〔原创〕蝇营之下，国为盾兮——《用武之地》的生死叩问与和平箴言

如鱼饮水

美篇号170804664

美篇名 如鱼饮水

“凭君莫话封侯事，一将功成万骨枯。” 唐代曹松的诗句穿越千年，依然能精准刺破战争的虚伪面纱。当申奥导演的《用武之地》将镜头对准虚构却写实的战乱之国乌勒尔，那句“战争中最后能活下来的不是政府军，也不是钢铁军，而是最小的苍蝇”的台词，恰似一柄锋利的手术刀，剖开了战乱的残酷本质——在炮火撕裂的土地上，强权与武装终将相互消耗，唯有普通人的生命如蝇虫般在夹缝中苟延，却也在绝望中坚守着对“像人一样活着”的本能渴求。这部取材于真实人质事件的影片，以肖央、齐溪、任达华等演员的沉浸式表演为笔，以“覆巢之下，安有完卵”的宿命感为墨，在现今世界多极化博弈与冲突交织的底色上，勾勒出“岁月静好皆因负重前行”的深刻命题，更让中国的国际担当与和平理念在生死叙事中愈发清晰可感。

影片的叙事起点，是一场看似偶然却必然的劫难。肖央饰演的驻外记者马笑，本是为挽救职业生涯、给未出世的孩子挣得未来而冒险拍摄大选素材，却在一瞬间从冷静的旁观者沦为战乱的亲历者。肖央对这个角色的诠释，没有刻意的悲壮，却让“覆巢之痛”变得触手可及。初遇战火时，他眼神里的慌乱与侥幸，恰是普通人面对灭顶之灾的真实反应——躲在墙角时紧握相机的颤抖，目睹屠杀时强压的干呕，被绑架后试图用理性沟通的卑微，都精准还原了“卵”在“巢”倾之际的脆弱无助。这种脆弱，在齐溪饰演的志愿医生潘文佳身上得到了更细腻的延续。作为怀孕的母亲，她的恐惧带着双重牵挂，被极端分子绑架面临极刑时，齐溪将“害怕是本能，对抗也是本能”的复杂心态演绎得淋漓尽致：瞳孔的放大藏着对生命的眷恋，紧抿的唇角透着对腹中胎儿的守护，即使在酷刑威胁下，双手依然下意识地护着小腹。这种表演没有嘶吼与控诉，却让观众深刻体会到，当战争机器碾压而来，个体的尊严、亲情与希望都将变得不堪一击，正如《战狼2》中被战乱裹挟的平民，在绝对的暴力面前，任何个人的挣扎都显得微不足道。

任达华塑造的华侨商人周伟杰，则为“覆巢之下”的生存图景增添了更复杂的维度。这个在当地黑白两道游走的角色，起初信奉“利益至上”，在战乱中早已练就趋利避害的生存本能。任达华用松弛却暗藏机锋的表演，将角色的复杂性刻画得入木三分：与恐怖组织周旋时的圆滑世故，计算利益时的眼神闪烁，都透着在绝境中独善其身的谨慎。但当遇到马笑等同胞后，他眼底深处的“家国情结”被逐渐唤醒，从最初的冷眼旁观到后来的挺身而出，那种内心的挣扎与转变，恰如黑暗中的微光。这些角色没有光环，他们像影片中反复出现的苍蝇，渺小、卑微，为了活下去不得不放弃体面，却也在潜意识里坚守着人性的底线。正如当下的世界，俄乌冲突延宕不休，巴以危机愈演愈烈，苏丹等国的平民仍在战火中流离失所，这些真实的战乱场景，与影片中的乌勒尔形成跨越银幕的呼应，让“覆巢之下，安有完卵”不再是古老的警言，而是无数人正在经历的现实。

如果说“覆巢之痛”是影片的情感底色，那么“负重前行”便是穿透黑暗的希望之光。郑恺饰演的驻外工程师苗峰，用生命诠释了这种担当。明知战地步步惊心，他依然坚守修理基站的职业使命，这种选择不是鲁莽，而是对“建设”的信仰。郑恺在演绎苗峰踩中地雷的戏份时，将角色的情绪层次展现得极为饱满：从最初的惊慌失措，到冷静下来后的自我牺牲，再到最后与战友诀别时的释然，尤其是那句带着颤抖却坚定的“别管我，带他们走”，让“负重前行”的意义变得具体可感。苗峰的牺牲并非毫无意义，他修理的基站最终成为求救的关键，而他踩到的竟是政府军上世纪埋下的地雷这一设定，更凸显了战争的无差别伤害——强权的博弈终将落幕，承担后果的却永远是无辜的普通人。这种叙事，让人想起《红海行动》中蛟龙突击队的热血出征，他们并非天生的英雄，只是在国家与人民需要时，选择扛起责任，用血肉之躯为同胞筑起屏障。

影片中最动人的“负重前行”，不仅来自个体的牺牲，更来自背后强大的国家力量。当马笑等人沦为人质，尼泊尔籍人质因国家弱小而被直接扔到沙漠自生自灭时，中国的救援行动正在悄然展开。这种对比并非刻意煽情，而是对现实的真实映射：在当今世界，一个国家的实力直接决定着国民的安全底线。影片中没有渲染“天降神兵”的爽感，却通过细节暗示着国家的支撑——从外交渠道的反复沟通，到救援力量的精准部署，再到最终撤离时的有序高效，都展现了中国作为负责任大国的行动力。这种“国家后盾”的安全感，恰是“岁月静好”的核心密码。正如中国近年来多次从战乱地区撤侨的行动，从利比亚到也门，从乌克兰到苏丹，每一次撤侨都彰显着“祖国永远在你身后”的承诺。影片中中国人在当地留下的医院、学校、铁路和信号塔，恰是中国“人类命运共同体”理念的生动实践，与欧美国家的短期慈善不同，中国的援助是真正的“授人以渔”，正如杜甫“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的悲悯情怀，中国用实际行动为动荡的世界注入稳定性。

影片对“用武之地”的解读，更暗藏着对战争与和平的深层思考。这片被战火蹂躏的土地，表面上是“靠武力说话”的丛林法则之地，政府军与钢铁军的对抗看似是力量的较量，实则都是对生命的消耗。正如台词所言，他们终将两败俱伤，唯有苍蝇能在腐尸上繁衍。但影片并未止步于对战争的批判，而是通过被地雷炸伤失去左腿的小女孩“我不想像苍蝇一样活着，我想像人一样活着”的呐喊，传递出对有尊严生活的渴求。肖央饰演的马笑在获救后拒绝普利策奖，将荣誉让给当地女孩，这一情节的设计极具深意——他深知，真正的胜利不是个人的幸存，而是让世界看到战乱地区人民的苦难，从而推动和平的到来。这种选择，恰是中国国际政策的缩影：中国始终反对霸权主义和强权政治，主张通过对话协商解决冲突，推动构建均衡、有效、可持续的安全架构，这与《流浪地球》中“人类命运共同体”的叙事内核一脉相承，都强调唯有团结协作，才能应对共同的危机。

在当今世界局势下，《用武之地》的现实意义愈发凸显。多极化趋势加速演进，但单边主义、保护主义暗流涌动，局部冲突和动荡时有发生，人类正面临着和平赤字、发展赤字、安全赤字等多重挑战。影片中乌勒尔的内战，本质上是民族、宗教、利益的多重冲突，这与当今世界的诸多热点问题有着相似之处。而中国在国际舞台上的表现，恰如影片中默默守护同胞的救援力量，始终坚持走和平发展道路，积极推动全球安全倡议、全球发展倡议、全球文明倡议，为解决全球性问题贡献中国智慧和中国方案。从共建“一带一路”促进共同发展，到积极参与维和行动守护世界和平，再到在国际热点问题上秉持客观公正立场劝和促谈，中国的每一步行动，都在践行“大道之行也，天下为公”的古老智慧，也在为世界各国人民的“岁月静好”负重前行。

影片结尾，马笑夫妇回到中国，看着和平环境中孕育的新生命，感慨“孩子更幸运，他可以生长在一个和平的国家里”。这句简单的台词，却有着千钧之力。当影院灯光亮起，Beyond的《Amani》缓缓响起，“和平与爱”的旋律与影片中的战乱场景形成强烈反差，让观众在走出影院后，更能体会到身边和平生活的珍贵。这种和平，不是与生俱来的，而是无数人用坚守与牺牲换来的——是边疆战士的风雪戍边，是维和官兵的异国坚守，是外交工作者的斡旋奔波，更是国家实力的坚强支撑。正如“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”的千年祈愿，在今日已化作中国维护和平的坚定行动，让“岁月静好”成为中国人触手可及的日常。