<p class="ql-block">2025-11-21，</p> <p class="ql-block">上午9点出门，乘18号线，换乘14号线地铁至人民广场站，前往上海博物馆。</p> <p class="ql-block">“红翠斗芳菲-宋元明漆器珍品展”即将闭展之际，原是我今天观展的主题。</p> <p class="ql-block">馆外高悬的“至扇至美-上海博物馆藏历代扇面书画名品展”巨幅广告，映入眼帘，这也是国内外首次以扇面为载体展示中国书画通史的展览，让我喜出望外了，一次能够连看两个精品展真是幸运！</p> <p class="ql-block">由于宋元绢本极为脆弱，为最大限度保护文物，为让这些珍贵的文化瑰宝能够流传更久，本次展览的部分展品将分期展出。<span style="font-size:18px;">权衡之后，先在一楼参观“至扇至美”，</span>把握住这难得一见的观赏机会。</p> <p class="ql-block">展厅平面图</p> <p class="ql-block">东汉张衡（78-139）《扇赋》，『寤兹竹以成扇，乃画象而造仪。惟规而矩下，播采烂以杂施。』</p><p class="ql-block">隋•虞世南《北堂书钞》</p> <p class="ql-block">前言</p><p class="ql-block">中国扇面书画艺术源远流长，形成了独特的艺术体系，蕴含了深厚的文化内涵，铸就了“器以载道”的美学经典。</p><p class="ql-block">上海博物馆藏扇面书画作品数量丰富，可以千计。就时间而言，从北宋纨扇书画至现代折扇书画，时间跨度近千年。就内容而言，包括山水、花鸟、人物、书法多种题材。在形制上，有扇页和成扇等不同形制。本次展览以“至扇至美”为主题，以扇面书画艺术发展脉络为主线，遴选馆藏宋、元、明、清及近现代不同时期名家精品扇面书画100件。其中，不乏目前存世最早的书法纨扇页-宋徽宗赵佶《草书七言诗二句》，元代罕见的名家绘画纨扇页-盛懋《秋江垂钓图》，明代早期绘画折扇页-谢缙《汀树钓船图》，清初“四王”之一王原祁《仿倪瓒山水图》及缪彤《行书》成扇等存世鲜见的历代精品。</p><p class="ql-block">本次展览在整理研究上博馆藏扇面书画的基础上，旨在梳理并呈现中国扇面书画艺术的千年艺脉，以邀观众观展其中，领略中国传统文化的无限魅力。</p><p class="ql-block">上海博物馆 馆长</p><p class="ql-block">褚晓波</p> <p class="ql-block">FOREWORD</p><p class="ql-block">The art of Chinese fan painting and calligraphy enjoys a long and distinguished history, forming a unique artistic system imbued with profound cultural connotations. It stands as a classic aesthetic example of qi yi zai dao, the Chinese philosophical notion that a tangible object can be a vessel for the Way of Nature.</p><p class="ql-block">The Shanghai Museum is home to an exceptional collection of fan artworks, numbering in the thousands. Spanning nearly a thousand years from the silk round fan leaves of the Northern Song dynasty to the folding fans of the modern era, the collection offers a comprehensive chronological sweep. The subject matter is also richly diverse, encompassing landscape, bird-and-flower, and figure paintings, as well as calligraphy, while the works themselves appear in different physical forms, ranging from unmounted fan leaves to fully assembled fans. Themed "The Beauty of Fan-tasy," this exhibition follows the developmental arc of fan art, selecting 100 masterpieces from the Museum's collection.</p><p class="ql-block">These works represent various periods, from the Song, Yuan, Ming, and Qing dynasties to the modern age. Among them are exceptionally rare treasures, including what is currently the earliest known calligraphy on a round fan leaf-Two Lines of a Seven-character Poem in Cursive Script by Emperor Huizong (Zhao Ji) of the Song dynasty; a rare painting on a round fan leaf from the Yuan dynasty by a renowned master-Fishing by the Autumn River by Sheng Mao; an early Ming dynasty painting on a folding fan leaf-Fishing Boat by Riverbank Trees by Xie Jin; as well as fully assembled fans, such as the one that features on its front Imitating Ni Zan's Landscape Painting by Wang Yuanqi, one of the Four Wangs of the early Qing, and on its back Miao Tong's running-script calligraphy.</p><p class="ql-block">Grounded in dedicated organisation and research of the Museum's collection, this exhibition seeks to trace the centuries-old artistic evolution of Chinese fan painting and calligraphy. We warmly invite its visitors to discover the fan-tastic beauty of traditional Chinese culture unfolded in these exquisite works.</p> <p class="ql-block">独具匠心的玄关</p> <p class="ql-block">01 宋元 THE SONG AND YUAN DYNASTIES</p><p class="ql-block">两宋是扇面书画艺术发展的第一个高峰期。此时，纨扇书面极为兴盛，产生了许多精美的作品，并流传至今。纨扇又称团扇、合欢扇、宫扇，扇面由绢丝制成。</p><p class="ql-block">纨扇历史悠久，西汉班婕好作《团扇歌》（又名《怨歌行》），是现存最早吟咏纨扇的诗文。魏晋南北朝至隋唐壁画及卷轴画中均可见纨扇图像。经过漫长的发展历程，纨书画艺术于两宋时期迎来了黄金时代。</p><p class="ql-block">宋朝皇帝大多喜爱并提倡扇面书画，甚至亲自参与实践创作。真正将纨扇书画艺术推上巅峰的，当属宋徽宗赵信。他不仅亲自参与纨扇书画的创作，还大力发展翰林图面院，并指导画院的学生写生作画。在他的倡导和推动下，宜和画院的花鸟画多崇尚细腻生动的画风，极大促进了扇面书画艺术的繁荣发展。</p><p class="ql-block">元代，由于政治、经济、文化等诸多因素，纨扇书画艺术逐渐式微，直到晚清才有复兴之势。</p> <p class="ql-block">政和间，每御画扇，则六宫诸邸竞皆临仿，一样或至数百本，其间贵近往往有求御宝者。</p><p class="ql-block">宋•邓椿《画继》</p> <p class="ql-block">大厅前的玄关</p> <p class="ql-block">走入展厅，便可看到左右两侧分别安置了四个展柜，呈现了以纨扇为代表的两宋扇面书画艺术，以及两件稀有的元代纨扇。左边的第一个展柜被人群围住，其余三个展柜则寥寥几人，形成鲜明对比。</p> <p class="ql-block">展品正是存世最早的书法纨扇页—宋徽宗赵佶《草书七言诗二句》</p> <p class="ql-block">草书七言诗二句扇页</p><p class="ql-block">宋．赵佶</p><p class="ql-block">绢本</p><p class="ql-block">Two Lines of a Seven-character Poem in Cursive Script Fan leaf</p><p class="ql-block">Song dynasty Zhao Ji Ink on silk</p><p class="ql-block">释文：</p><p class="ql-block">“掠水燕翎寒自转，堕泥花片湿相重。天下一人。”钤：“御书”朱文葫芦印。</p><p class="ql-block">说明：</p><p class="ql-block">赵佶（1082-1135），即宋徽宗。工书画，擅绘墨竹花石，书法创瘦金体。此书行笔圆转流畅，笔力浑厚凝重，于近圆形扇面中布局巧妙，为目前存世最早的扇面书法作品。</p> <p class="ql-block">落款处有“天下一人” 花押和“御书”葫芦印</p> <p class="ql-block">两宋时期，纨扇书画极为兴盛，产生了许多精美的作品，并流传至今。这一时期最为流行的有纨扇，又称团扇、合欢扇、宫扇，扇面由绢丝制成。宋朝皇帝大多喜爱并提倡扇面书画，甚至亲自参与实践创作。真正将纨扇书画艺术推上巅峰的，当属宋徽宗赵佶，他不仅亲自参与纨扇书画的创作，还大力发展翰林图画院，并指导画院的学生写生作画。</p> <p class="ql-block">在宋徽宗的倡导和推动下，宣和画院的花鸟画多崇尚细腻生动的画风，极大促进了扇面书画艺术的繁荣发展。</p> <p class="ql-block">梅竹寒禽图扇页</p><p class="ql-block">宋•林椿</p><p class="ql-block">绢本设色</p><p class="ql-block">Plum Blossoms, Bamboos, and a Winter Bird Fan leaf</p><p class="ql-block">Song dynasty Lin Chun Ink and colours on silk</p><p class="ql-block">款署：“林椿。”</p><p class="ql-block">说明：</p><p class="ql-block">林椿（公元十二世纪至十三世纪），钱塘（今浙江杭州）人，南宋淳熙年间（1174-1189）画院待诏，善绘花鸟，宗法赵昌。此图延续北宋宣和时期写实画风，绘翠竹寒梅，寒雀剔羽枝头。笔法老劲、傅色清雅。</p> <p class="ql-block">作品画面截取梅竹局部表现冬日清寂之境：寒雀栖立梅梢，羽毛以细毫勾勒；梅枝苍劲与竹叶坚挺形成刚柔对比，禽鸟神态柔和，枝叶交错间透出自然生机</p> <p class="ql-block">楼台夜月图扇页</p><p class="ql-block">宋•马麟</p><p class="ql-block">绢本设色</p><p class="ql-block">A Pavilion on a Moonlit Night Fan leaf</p><p class="ql-block">Song aynasty, Ma Lin Ink and colours on silk</p><p class="ql-block">款署：</p><p class="ql-block">“臣马麟。”（“麟”字仅存其半）</p><p class="ql-block">说明：</p><p class="ql-block">马麟（公元十二世纪至十三世纪），马远之子，承家学，南宋宁宗时（1194-1224）画院祇候，擅画人物、山水、花鸟。画面左下方绘林木掩映下的台榭一角，建筑造型精准。画幅右上方大面积留白，一轮明月当空照，整幅画面营造出幽深的意境。</p> <p class="ql-block">这幅山水小品，裁取亭台廊榭一角，以“一角取景”的手法营造出空灵夜色，是宋代山水“以少胜多”的典型。</p> <p class="ql-block">花坞醉归图扇页</p><p class="ql-block">宋•佚名</p><p class="ql-block">绢本设色</p><p class="ql-block">Returning Drunk to the Flower Retreat Fan leaf</p><p class="ql-block">Song dynasty Anonymous Ink and colours on silk</p><p class="ql-block">说明：</p><p class="ql-block">此图无作者款印。图绘春花烂漫的山谷中，茅屋村店临水而建。一妇人取水溪边，岸上爱犬相迎。溪桥之上，童子托腋扶持骑驴醉士，其后侍者肩挑梅瓶、肴盒。画面技法娴熟，空间处理虚实得当，营造出画中有诗的审美意境。</p> <p class="ql-block">画面右侧第一眼以为是主仆二人，再看才发现主人醉得厉害，被红衣仆人搀扶歪坐驴上。后面的仆人担着装酒的梅瓶和叠得很高的饭盒。</p><p class="ql-block">左侧的狗闻声而出，这些细节极具生活气息。</p> <p class="ql-block">虞美人图扇页</p><p class="ql-block">宋 佚名</p><p class="ql-block">绢本设色</p><p class="ql-block">Corn Poppies Fan leaf</p><p class="ql-block">Song dynasty Anonymous Ink and colours on silk</p><p class="ql-block">说明：</p><p class="ql-block">此图又名《罂粟花图》，无作者款印。画家以没骨法绘深红、浅紫、粉白虞美人花三枝，分呈当阳、斜侧、背向不同姿态。构图巧妙，设色妍丽，写出虞美人的风姿韵态。</p> <p class="ql-block">《虞美人图扇页》（局部）</p><p class="ql-block">虞美人花瓣层叠饱满，色彩热烈又雅致，纹路清晰。</p> <p class="ql-block">不同于宋代，元代扇面书画式微，完整传世的作品更是少之又少。上博馆藏元代扇面不足10件，本次展览直接拿出4件元代扇面分两个批次展出，不容错过。</p><p class="ql-block">元代是中国绘画史的重要转型期，宋亡后画院体系瓦解，文人画家取代宫廷画师成为创作核心，绘画也从宋代的重视客观写实，转向强调主观心境的写意表达，成为画家抒情言志的手段。</p> <p class="ql-block">秋江垂钓图扇页</p><p class="ql-block">元•盛懋</p><p class="ql-block">绢本设色</p><p class="ql-block">Fishing by the Autumn River Fan leaf</p><p class="ql-block">Yuan dynasty Sheng Mao Ink and colours on silk</p><p class="ql-block">款署：</p><p class="ql-block">“盛懋”白文残印、“子昭”朱文残印。</p><p class="ql-block">说明</p><p class="ql-block">盛懋（公元十三世纪至十四世纪），字子昭，原籍浙江杭州，居嘉兴。职业画家，擅画山水。此图绘江岸渔船上一高士垂纶，为典型的文人隐逸题材作品。</p> <p class="ql-block">他的画中依然传递出“出世”的精神追求，一叶扁舟浮于波心，船头高士悠然垂钓，愿者上钩，寄托对无扰闲逸的向往。</p> <p class="ql-block">雪霁图扇页</p><p class="ql-block">元·佚名 绢本设色</p><p class="ql-block">Clearing Up after Snow Fan leaf</p><p class="ql-block">Yuan dynasty Anonymous Ink and colours on silk</p><p class="ql-block">说明：此图无作者款印。画面以没骨法作雪后山景，楼宇隐现其间。红树绿叶在银装素裹的群峰衬托下显得格外明丽。经清宣统内府收藏。</p><p class="ql-block">这幅作品无作者款印，曾被认为是宋人画作，近年来才断代为元代画作。作为元代兴盛的雪景题材作品，这幅画既延续了宋代卧游山水的雅趣，又融入了文人避世隐逸的心境，银装素裹的雪景，成为汉族文人在乱世中的精神避难所。</p> <p class="ql-block">技法上，画家使用没骨法，直接晕染出积雪的厚软蓬松感，又用红黄绿点染出层林尽染的感觉，在一片银白群峰间形成视觉焦点，添了艳色又不失静谧。</p> <p class="ql-block">山坳楼宇间暗藏8个小小的人影，或隐于檐下，或立于山道，身形小巧却神态具足。</p> <p class="ql-block">由于宋元绢本极为脆弱，为最大限度保护文物，这一单元的展品将分期展出。上半场展期为2025年11月14日至2026年1月4日。展出宋赵佶《草书七言诗二句》扇页、宋林椿《梅竹寒禽图》扇页、宋马麟《楼台夜月图》扇页以及宋佚名《花坞醉归图》扇页、宋佚名《荷塘鹡鸰图》扇页、宋佚名《虞美人图》扇页、元盛懋《秋江垂钓图》扇页、元佚名《雪霁图》扇页。</p><p class="ql-block">此次展览的下半场展期为2026年1月6日至2026年2月22日，将展出宋马麟《郊原曳杖图》扇页、宋赵孟坚《岁寒三友图》扇页，以及宋佚名《溪山风雨图》扇页、宋佚名《猿鹭图》扇页、宋佚名《蜀葵图》扇页、宋佚名《溪桥归骑图》扇页、元盛懋《雪溪卖鱼图》扇页、元佚名《山殿赏春图》扇页。</p> <p class="ql-block">通过动画视频，表达出“掠水燕翎寒自转，堕泥花片湿相重”的意境。</p><p class="ql-block">宋代是纨扇书画的黄金时代，皇帝推崇、画院兴盛，每一件扇面都尽显细腻写实的审美极致，藏着画师的匠心与风雅。</p> <p class="ql-block">02 明代 THE MING DYNASTY</p><p class="ql-block">折扇书画兴起于明初宫廷，之后流布民间，蔚然成风。折扇又称折叠扇、撒扇、聚头扇。书画折扇最早由日本传入北宋，谓之“倭扇”。其时，这种日本产的书画折扇极为稀有，仅限于惊鸿一瞥。经过元代扇面书画艺术的低谷期，折扇书画在明代本土化后取代了传统纨扇书画的地位，成为主要的扇面书画样式。</p><p class="ql-block">明代永乐年间，由于成祖朱棣的喜爱和推广，折扇的使用从宫廷至民间日益普及，折扇书画也随之兴起。</p><p class="ql-block">明中期，随着苏州地区经济繁荣和文化艺术的兴盛，吴门派书画振起。吴门地区书画家热衷于折扇书画的创作，开明代文人折扇书画风气之先，为扇面书画艺术的第二次繁荣发展起到了引领的作用。明后期，松江派等继之，扇面书画艺术呈现出蓬勃发展之势。</p> <p class="ql-block">The art of the folding fan first arose in the early Ming court, subsequently spreading among the populace to become a prevailing fashion. The folding fan is also called a collapsible fan, spread-out fan, or pivot fan. The earliest examples of folding fans decorated with painting and calligraphy were introduced from Japan during the Northern Song period, when they were known as Japanese fans. At that time, these imported fans were exceedingly rare and seldom seen. After a period of decline for fan art during the Yuan dynasty, the folding fan, indigenised in Ming China, eventually superseded the traditional silk round fan to become the dominant medium for fan painting and calligraphy.</p><p class="ql-block">During the Yongle reign of the Ming dynasty, the fondness and promotion of Emperor Chengzu (Zhu Di) fueled the growing popularity of the folding fan from the court to the common people, allowing its associated art form to thrive. In the mid-Ming period, the rise of the Wu School of painting coincided with the economic prosperity and cultural flourishing of the Suzhou region. Painters and calligraphers of the school dedicated themselves to the art of the folding fan, setting the trend for literati creation during the Ming and paving the way for the second flourishing of this art form. The late Ming saw the emergence of some other schools, notably that of Songjiang, and the art of the fan entered a new phase of dynamic growth.</p> <p class="ql-block">醉卧松石图扇页</p><p class="ql-block">明•姚绶</p><p class="ql-block">金箋设色</p><p class="ql-block">姚绶（1422-1495），字公绶，号谷庵、丹丘子、云东逸史，浙江嘉兴人，擅画山水、竹石，亦作点景人物。此幅人物画题材，较为罕见，扇面构图主題突出，人物面部刻画精微，须发丝丝可见。衣纹运笔流畅，设色明丽雅致。</p><p class="ql-block">Drunken Repose amid Pines and Rocks Fan leaf</p><p class="ql-block">Ming dynasty Yao Shou Ink and colours on pold pape</p><p class="ql-block">姚绶作为明初吴门画派的先驱人物，姚绶的笔墨上承元人吴镇的遗韵，下启吴门新风。他曾为官多年，后辞官归隐，这幅扇面正是他归隐心境的写照：醉卧松石间，不问世事纷扰。</p> <p class="ql-block">行书七律诗扇页</p><p class="ql-block">明•姚绶</p><p class="ql-block">金笺</p><p class="ql-block">姚绶（1422-1495），字公绶，号穀庵、丹丘子、云东逸史，浙江嘉兴人。擅画山水，水墨苍润。间写竹石，潇洒可爱，近似吴镇。此书扇布局疏朗，行笔刚柔相济，富于韵律变化。</p><p class="ql-block">Seven-character Regulated Verse in Running Script Fan leaf</p><p class="ql-block">Ming dynasty Yao Shou Ink on gold paper</p> <p class="ql-block">汀树钓船图扇页</p><p class="ql-block">明•谢缙</p><p class="ql-block">纸本设色</p><p class="ql-block">谢绪（约1360-约1435），字孔昭，号葵丘、兰庭生，从艺活动约在永乐、宣德年间，吴县（今江苏苏州）人。工画山水，喜作峰峦层叠之景，自称“谢叠山”。图中有高士周鼎（1401-1487）于成化二年（1466）题诗。</p><p class="ql-block">Fishing Boat by Riverbank Trees Fan leaf</p><p class="ql-block">Ming dynasty Xie Jin Ink and colours on paper</p><p class="ql-block">谢缙是明初继承元人画风的代表画家之一。这幅画笔墨质朴浑厚，高士垂纶的闲逸图景间，犹存元人笔意，是明代早期折扇书画的罕见珍品。</p> <p class="ql-block">行书落花诗扇页</p><p class="ql-block">明•沈周</p><p class="ql-block">金笺</p><p class="ql-block">沈周（1427-1509），字启南，号石田、白石翁，长洲（今江苏苏州）人。不应科举，以诗文</p><p class="ql-block">书画为事。擅画山水、花鸟，为“明四家”之一。此书运笔遒劲奇崛，书风雄浑质朴。</p><p class="ql-block">"Falling Flowers," a Poem in Running Script Fan leaf</p><p class="ql-block">Ming dynasty Shen Zhou Ink on gold paper</p><p class="ql-block">吴门画派在明代地位了得，明四家：沈周、文徵明、唐寅、仇英，都是吴门画派的代表人物。而沈周又是吴门画派的“带头大哥”，更是文徵明的恩师。沈周的笔墨上承元四家，尤得黄公望、吴镇精髓，又跳出摹古的桎梏，以自然为师，形成独有的“粗沈”与“细沈”两种风格。</p> <p class="ql-block">疏树小桥图扇页</p><p class="ql-block">明•沈周</p><p class="ql-block">金笺设色</p><p class="ql-block">沈周（1427-1509），字启南，号石田、白石翁，长洲（今江苏苏州）人。不应科举，以诗文书画为事。擅画山水、花鸟，为“明四家”之一。此扇将画面主体左置，树下人物仰望右方留白，画家巧妙地题诗其上。诗画互映，凸显主题。</p><p class="ql-block">Sparse Trees and a Small Bridge Fan leaf</p><p class="ql-block">Ming dynasty Shen Zhou Ink and colours on gold paper</p> <p class="ql-block">春游图扇页</p><p class="ql-block">明•文徵明（1527年）</p><p class="ql-block">金笺设色</p><p class="ql-block">文徵明（1470-1559），初名壁，字徵仲，号衡山、停云，长洲（今江苏苏州）人。此画扇绘踏春出游的情景，画风娴雅明丽。据题跋可知，此图作于嘉靖六年（1527），文徵明时年五十八岁，后于嘉靖二十五年（1546）七十七岁补题。</p><p class="ql-block">Spring Outing Fan leaf</p><p class="ql-block">1527 Ming dynasty Wen Zhengming Ink and colours on gold paper</p> <p class="ql-block">文徵明是沈周的嫡传弟子，也是“明四家”之一，还带出一个书画世家。他在89岁高龄才去世，一生勤于创作，笔不释手。</p> <p class="ql-block">楷书赤壁赋扇页</p><p class="ql-block">明•<span style="font-size:18px;">文徵明</span>（1537年）</p><p class="ql-block">金笺</p><p class="ql-block">文徵明（1470-1559），初名壁，字徵仲，号衡山、停云，长洲（今江苏苏州）人。</p><p class="ql-block">工书，各体皆能，尤长小楷。此扇小楷书布局井然，书风文雅秀逸，作于嘉靖十六年（1537），作者时年六十八岁。</p><p class="ql-block">"First Visit to the Red Cliff" in Regular Script Fan leaf</p><p class="ql-block">1537 Ming dynasty Wen Zhengming Ink on gold paper</p> <p class="ql-block">前后赤壁图 成扇</p><p class="ql-block">明•刘原起（1630年） 金笺设色</p><p class="ql-block">First and Second Visits to the Red Cliff Mounted fan</p><p class="ql-block">1630 Ming dynasty Liu Yuangi Ink and colours on gold paper</p><p class="ql-block">刘原起（約1555-1632后），初名祚，字原起，更字子正，号振之，吴县（今江苏苏州）人。擅画，师从钱穀。据画面内容，此画扇主題应为宋代苏轼《赤壁赋》《后赤壁赋》。</p><p class="ql-block">作者自题作于庚午（1630）。画风精致典雅，笔墨秀润。</p> <p class="ql-block">草书秋日闲居诗扇页</p><p class="ql-block">明•祝允明</p><p class="ql-block">金笺</p><p class="ql-block">祝允明（1460-1526），字希哲，号枝山，长洲（今江苏苏州）人。官广东兴宁县知县，后转任应天府通判，世称“祝京兆”。工书，时人有“国朝第一” 美誉。各体皆精，尤长狂草。此书不拘于折叠穿骨之痕的束缚，运笔纵横挥洒，书风天真烂漫。</p><p class="ql-block">"Dwelling in Seclusion in Autumn," a Poem in Cursive Script Fan leaf</p><p class="ql-block">Ming dynasty Zhu Yunming Ink on gold paper</p> <p class="ql-block">后赤壁图书画 成扇</p><p class="ql-block">明•钱贡、葛应典（1615年）金笺设色/金笺</p><p class="ql-block">Second Visit to the Red Cliff (Calligraphy and Painting) Mounted fan</p><p class="ql-block">1615 Ming dynasty Qian Gong, Ge Yingdian</p><p class="ql-block">Ink and colours/Ink on gold paper</p><p class="ql-block">钱贡（公元十六世纪至十七世纪初），字禹方，号沧洲，吴县（今江苏苏州）人。职业画家，擅山水、人物，直追唐寅神韵。此图取《后赤壁赋》中友人“举网得鱼”及苏轼返家索酒情节为主题。</p><p class="ql-block">葛应典（公元十六世纪至十七世纪初），字贞白，号醉石翁，别署贞白生，吴县（今江苏苏州）人。此书作于乙卯（1615），书风清雅秀逸，有晋人风骨。</p> <p class="ql-block">海棠山鸟图扇页</p><p class="ql-block">明·仇英</p><p class="ql-block">金笺设色</p><p class="ql-block">仇英（约1498-1552），字实父，号十洲，江苏太仓人，寓居苏州。擅画山水、人物、楼台、鸟兽，尤工临摹，落笔乱真。此图继承北宋宣和时期写实技法，画风精工妍丽。经吴湖帆鉴藏，并称之为“吴氏家藏明箑第一”，宝爱有加。</p><p class="ql-block">A Mountain Bird in the Crabapple Tree Fan leaf</p><p class="ql-block">Ming dynasty Qiu Ying</p><p class="ql-block">Ink and colours on gold paper</p><p class="ql-block">出身漆工的他，未曾受过良好的教育，但凭借超凡的临摹功底和写实技法，在画坛站稳脚跟。他笔下的山水、人物、花鸟，无一不精工细作，设色妍丽华贵，深得藏家青睐。</p> <p class="ql-block">画面以海棠花和山鸟为主题，海棠花瓣以没骨法渲染，色彩清雅明丽，花叶层次分明；山鸟刻画精微，羽毛细腻，神态生动。构图巧妙，诗画互映，凸显主题。整体画面在扇形空间中布局均衡，既展现自然生机，又传递文人隐逸情怀。</p> <p class="ql-block">作品继承宋代花鸟画的写实传统，运笔流畅，设色富丽而不俗，笔墨精工妍丽，体现了明代折扇书画“小中见大”的艺术特色。扇面金笺材质更增添华彩，与画面相得益彰，成为明代扇面艺术的代表作之一。</p> <p class="ql-block">仇英《海棠山鸟图》边有吴湖帆与其夫人潘静淑的跋语</p> <p class="ql-block">松寿图书画 成扇</p><p class="ql-block">明 •万寿祺（1645年》金笺水墨/金笺</p><p class="ql-block">Pines and Longevity (Calligraphy and Painting) Mounted fan</p><p class="ql-block">1645 Ming dynasty Wan Shouqi Ink wash/Ink on gold paper</p><p class="ql-block">万寿祺（1603-1652），字年少，入清改名慧寿，江西南昌人。工书画，精六书，耽印章。此扇系为友人祝寿而绘，墨松苍润虬曲，并自书所作五律，书风秀逸典雅。作于顺治二年（1645），作者时年四十三岁。</p> <p class="ql-block">释文</p><p class="ql-block">万寿祺：『乙酉秋仲，画呈叔弢盟翁，寿祺。』</p><p class="ql-block">钤：『寿其』朱文方印。</p><p class="ql-block">万寿祺：『虎序调西辔，商风吹早凉。芙蓉秋击楫，松柏夜称觞。斯世乱犹甚，如君仕已强。 吹笙望明月，正及木樨黄。奉寿叔弢老亲翁词宗教正，弟万寿祺。』钤：『寿其』朱文长方印。</p> <p class="ql-block">坐对泉流图扇页</p><p class="ql-block">明，蔣嵩</p><p class="ql-block">金笺水墨</p><p class="ql-block">蒋嵩（公元十五世纪至十六世纪），字三松，金陵（今南京）人。撞画山水、人物，宗法吴伟，用笔简率放逸，为浙派名家之一。此图人物用笔简括，以焦墨枯笔绘数株杂树，浓淡互映，枯荣相间。笔法于纵逸中赋有霸悍之气。</p><p class="ql-block">Sitting by the Flowing Spring Fan leaf</p><p class="ql-block">Ming dynasty Jiang Song Ink wash on gold paper</p> <p class="ql-block">草书李梦阳登高以雨留山寺诗扇页</p><p class="ql-block">明•张瑞图</p><p class="ql-block">金笺</p><p class="ql-block">张瑞图（1570-1644），字长公，号白毫庵主，福建晋江人。万历三十五年（1607）进士，官</p><p class="ql-block">礼部尚书。此作书明代李梦阳《登高以雨留山寺》，笔法奇逸，横向取势，用笔爽利劲健。</p><p class="ql-block">"Climbing High and Getting Stranded by Rain at a Mountain Temple," a Poem by Li Mengyang in Cursive Script Fan leaf</p><p class="ql-block">Ming dynasty Zhang Ruit Ink on gold paper</p> <p class="ql-block">行书杜甫诗二首扇页</p><p class="ql-block">明•徐渭（1570年）</p><p class="ql-block">金笺</p><p class="ql-block">徐渭（1521-1593），字文清，更字文长，号天池山人、青藤居士等，山阴（今浙江绍兴）人。书画兼善，书法尤长狂草。此作书唐代杜甫《晚出左掖》《重过何氏五首》（其一）诗二首。书于隆庆四年（1570），作者时年五十岁。</p><p class="ql-block">Two Poems by Du Fu in Running Script Fan leaf</p><p class="ql-block">1570 Ming dynasty Xu Wei Ink on gold paper</p> <p class="ql-block">徐渭一生充满坎坷，出生百日丧父，母亲为婢女，少时寄人篱下。虽聪颖异常但屡试不第，仕途失意。中年发狂失手杀妻，服刑7年，晚年贫病交加，73岁去世。</p><p class="ql-block">但他却是世不二出的全才，诗书画戏曲都取得大成就。徐渭的书画以狂放不羁著称，书法尤擅狂草，笔势纵横捭阖，打破了传统帖学的规整束缚，尽显“无法之法”的艺术境界。</p><p class="ql-block">徐渭的书画超越了时代，开宗立派，对后世有深远影响。郑板桥自称“青藤门下走狗”（实际应为“青藤门下牛马走”），此外八大山人、石涛、金农、吴昌硕、齐白石等无不受其启发。</p> <p class="ql-block">寒林激湍图扇页</p><p class="ql-block">明•周臣</p><p class="ql-block">金笺设色</p><p class="ql-block">周臣（约1450-1535后），字舜卿，号东村，吴县（今江苏苏州）人。擅画山水，兼工人物，笔墨严谨。图绘寒谷奔泉，一人挂杖过桥。此扇画于方寸间营造出辽阔、幽深的山谷氛围，画家高超的绘画技艺可见一斑。</p><p class="ql-block">A Rushing Stream in the Cold Forest Fan leaf</p><p class="ql-block">Ming dynasty Zhou Chen Ink and colours on gold paper</p> <p class="ql-block">临流倚树图扇页</p><p class="ql-block">明•唐寅</p><p class="ql-block">金笺水墨</p><p class="ql-block">唐寅（1470-1523），字伯虎、子畏，号六如居士，吴县（今江苏苏州）人。弘治十一年（1498）乡试头名，世称“唐解元”。此画扇布局平稳，扇面中部绘一文士倚树若有所思，周围冈峦起伏，溪水潺潺。运笔灵活多变，画风清隽洒脱。</p><p class="ql-block">Leaning on a Tree by the Stream Fan leaf</p><p class="ql-block">Ming dynasty Tang Vin Ink wash on gold paper</p><p class="ql-block">不同于沈、文二人以笔墨寄情的纯文人底色，唐寅与仇英皆师承周臣，以卖画为业，将文人意趣与世俗审美完美融合，作品更加注重美感。</p> <p class="ql-block">行书花下酌酒歌扇页</p><p class="ql-block">明•唐寅</p><p class="ql-block">金笺</p><p class="ql-block">唐寅（1470-1523），字伯虎、子畏，号六如居士，吴县（今江苏苏州）人。弘治十一年（1498）乡试头名，世称“唐解元”。唐寅《花下酌酒歌》借花前酌酒，抒人生短瞬之慨。此书以扇面折叠穿骨之痕为界自如书写，是作者真情的自然流露。</p><p class="ql-block">"Drinking beneath the Blossoms," a Song in Running Script Fan leaf</p><p class="ql-block">Ming dynasty</p><p class="ql-block">Tang Yin</p><p class="ql-block">Ink on gold paper</p> <p class="ql-block">行书自作诗二首扇页</p><p class="ql-block">明・王宠（1532年）</p><p class="ql-block">金笺</p><p class="ql-block">王宠（1494-1533），字履吉，号雅宜山人，吴县（今江苏苏州）人。工书法，擅行、草，尤长于小楷。此书用笔遒逸，结体雍容凝练，气度闲雅。作于嘉靖十一年（1532），作者时年三十九岁。</p><p class="ql-block">Two Original Poems in Running Script Fan leaf</p><p class="ql-block">1532 Ming dynasty Wang Chong Ink on gold paper</p> <p class="ql-block">海棠花图扇页</p><p class="ql-block">明•陈淳</p><p class="ql-block">金笺设色</p><p class="ql-block">陈淳（1483-1544），字道复，号白阳，长洲（今江苏苏州）人。文徵明弟子，后自成一家。</p><p class="ql-block">擅画花卉、山水，笔墨多纵逸，与徐渭并称“青藤白阳”。此图以没骨法绘海棠花，用色清雅，画风秀润可爱，与自题诗相映成趣。</p><p class="ql-block">Crabapple Blossoms Fan leaf</p><p class="ql-block">Ming dynasty Chen Chun Ink and colours on gold paper</p> <p class="ql-block">海棠花图扇页</p><p class="ql-block">明•陈淳</p><p class="ql-block">金笺设色</p><p class="ql-block">陈淳（1483-1544），字道复，号白阳，长洲（今江苏苏州）人。文徵明弟子，后自成一家。</p><p class="ql-block">擅画花卉、山水，笔墨多纵逸，与徐渭并称“青藤白阳”。此图以没骨法绘海棠花，用色清雅，画风秀润可爱，与自题诗相映成趣。</p><p class="ql-block">Crabapple Blossoms Fan leaf</p><p class="ql-block">Ming dynasty Chen Chun Ink and colours on gold paper</p> <p class="ql-block">展览还展出了文徵明儿子、侄子的扇面作品。</p><p class="ql-block">行书五律诗扇页</p><p class="ql-block">明·文彭 金笺</p><p class="ql-block">文彭（1497-1573），字寿承，号三桥，长洲（今江苏苏州）人。文徵明长子。工书法，精篆</p><p class="ql-block">刻。此书布局错落有致，运笔自如，精熟从容。</p><p class="ql-block">Five-character Regulated Verse in Running Script Fan leaf</p><p class="ql-block">Ming dynasty Wen Peng Ink on gold paper</p> <p class="ql-block">松谷云泉图扇页</p><p class="ql-block">明 文嘉（1539年）</p><p class="ql-block">金笺设色</p><p class="ql-block">文嘉（1499-1582），字休承，号文水，长洲（今江苏苏州）人。文徵明仲子。擅书画。图绘高山流水，山中村舍于云雾间隐现。画面构图饱满，景物布局繁而不乱，井然有序。作于嘉靖十八年（1539），作者时年四十一岁。</p><p class="ql-block">Clouds and Springs in a Valley of Pines Fan leaf</p><p class="ql-block">1539 Ming dynasty Wen Jia Ink and colours on gold paper</p> <p class="ql-block">杜甫诗意图扇页</p><p class="ql-block">明·文伯仁（1552年）</p><p class="ql-block">金笺设色</p><p class="ql-block">文伯仁（1502-1575），字德承，号五峰，长洲（今江苏苏州）人，文徵明侄。山水承家学，上溯王蒙，笔墨谨严。此图写杜甫《七月一日题终明府水楼二首》诗意，画风精工雅丽。作于嘉靖三十一年（1552），作者时年五十一岁。</p><p class="ql-block">Imagery of a Poem by Du Fu Fan leaf</p><p class="ql-block">1552 Ming dynasty Wen Boren Ink and colours on gold paper</p><p class="ql-block">文徵明的后辈至少出了7位知名画家，除了本次展览中展出的文彭（长子）、文嘉（次子）、文伯仁（侄子），还有：画龙高手文元善（孙子、文嘉之子）山水名家文从简（曾孙、文元善之子）花鸟女画家文俶（玄孙女、文从简之女）园林大家文震亨（曾孙、文彭之孙）。</p> <p class="ql-block">（未完待续）</p>