白京勤的美篇

白京勤

为《黄江平书法作品集》作序并题词✍🏻序 江平兄与我电话，而且是可视电话，我看他头发乌黑，当然，这是染发剂的功劳，面色红润，这肯定是胃口不错，心情大好的缘故。寒暄过后，他直奔主题:“老弟，你看我这搞书画，断断续续也好几十年了，一个时期以来，有个想法一直在心头萦绕，特别是岁龄已近八十，这种想法愈加迫切！也就是说，想出一本自己的书法作品集，好给自己的人生有个交代”。“好呀，我觉得非常可行也一定能成”！“哎，有句话想了很久不知跟您怎么说”，“直说，直说，但说无妨”，“老兄有一事相求，就是想让老弟把我支持一下，想让您给作个序，顺便再给题词一副，以示祝贺，不知可否”？“黄兄，您都把话说到这个份儿上，老弟我还有什么可说的”。就这样，我无任何推脱的理由揽下了这份活儿。 大概在八、九年前的一次笔会上，与先生相识，并得知他还是乡党，故，就多了几份儿亲近感。他豪爽的性格，谦逊的话语和不俗的书法展示，给我留下了深刻的印象。又在后来几次的接触中，得知先生出身农家，从小受了不少的苦和难，但他天赋异禀，打上学起，一直成绩优异，班级名列前茅。特别是年龄稍大一点儿后，书法绘画器乐均涉，而且都是自学，可说是无师自通。人常说，书如其人，从他的书法作品中，便可以看出他不甘落后，事必争先的心境及风格！楹联“留心千古事，双眼九天云”；自撰联“朝观太白积雪，暮听雁塔钟声”；隶书联语“海为龙世界，云是鹤家乡”；“宗龙门造像，追汉魏遗风”，都给人的视觉以强烈的冲击力！先生隶书写的亦非常大气，甚为少见。谈到对书法艺术的认知，先生还是有一定的深度，他讲到：书法是以汉字为载体的线条艺术，在所有艺术门类中，书法艺术是抽象而最美的艺术，线条在宣纸上干湿浓淡，曲直变化，丰富了作品的画面感，给人以美的享受。而变化是书法艺术的灵魂，线条变化、章法变化、结体变化,使作品的艺术感染力更加浓烈。六尺四条屏毛泽东诗词沁园春《长沙》、李白的《将进酒》等作品，把线条、章法、结体变化表现的淋漓尽致。虽已年近八秩，但他的作品毫不墨守成规，而是富有时代感。他认为书法是有生命力的艺术，必须输入新鲜血液，从中国书法史就可见书法当随时代，不断创新发展，才有鲜活的生机，否则书法艺术生命就会枯竭。所以先生的作品多显创造感与新颖感。在长期的书法实践中，他从不安常习故，在继承传统的基础上，不断学习当代大家的作品，从中汲取营养，如沁园春“长沙”中的“廓”字、挥斥方遒的“挥”字，竖长笔画的用力而出，恰恰是詩人站在橘子洲头巨臂一挥那种豪放理念的展现，留下大片空白，体现了密不透风，疏可走马的章法名言。学习书法要师于古，但创作要不泥于古，而追求自我，不能作品多年一个面孔，线条、章法、形式要用心去表现。书如心画，让作品外在美上尽最大程度地与文词所表达的内涵相融合，这是书法作品追求的最高境界。先生参加首届墨海精英国际书法艺术大展，其甲骨文获三等奖，甲骨文对联在全国职工文化大赛中获铜奖，作品入编《中国书法家选集》、《世界华人书画名家大典》。而那时是八十年代，其作品完全保留了甲骨文中单线条，直折无弧的特点，他认为那时殷商先民是刻在龟甲兽骨上的，从西安半坡遗止博物馆陶器碗外边的鱼纹，罐口等外沿，规整规律的回型纹看，完全是用一种工具手工绘画上去的，所以现在他创作的甲骨文，作品追求回归书写之效果，如作品中的二十四孝，唐宋诗词四条屏等，线条则以干练、直折、曲弧，飞白均于出现，章法体现了甲骨文的山花烂漫。《散氏盘》错落有致，板桥先生的乱石铺地之章法、特点更是灵活，加上空白处补以闲章点缀，使作品更加生动引人。 先生虽已年愈耄耋，但仍在空闲之时临帖创作，他说书法艺术是他的第二生命，临帖创作充满乐趣，有益健康，老年生活更加充实……！至此，还有一则刚刚得到的消息，先生原来是毕业于西北工业大学自动化设计专业的高材生，况且那会儿还在学校入了党，担任了学生会主席。所以说，任何的成功都是有缘由的。多年来，他在搞好本职工作的同时，充分利用星期天和工作之余，使其它爱好均开出了绚丽之花。这时，我也找到了他成功的钥匙和密码！ 白京勤 乙巳孟冬于古都安定门 白京勤国家一级美术师中国书法家协会会员陕西省文史研究馆研究员西安市对外文化、影视交流中心专家委员会委员西安工业大学书法专业特聘教授西安文理学院艺术专业特聘教授人民传媒书画院院长著名作家贾平凹评价: 京勤先生乃我老弟，又吾道兄，他与我共事多年，其人品、书品皆为上品，尤行草、隶书，观后使人上眼、上心、上劲儿……！电话:13991235308QQ: 2099427224