词话桂枝香

隐侠

桂枝香•吹箫人去宋•刘辰翁寄扬州马观复。时新旧侯交恶，甚思去年中秋泛月，感恨难言。 吹箫人去。但桂影徘徊，荒杯承露。东望鞭芙缥缈，寒光如注。去年夜半横江梦，倚危樯、参差曾赋。茫茫角动，回舟尽兴，未惊鸥鹭。 情知道、明年何处。漫待客黄楼，尘波前度。二十四桥，颇有杜书记否。二三子者今如此，看使君、角巾东路。人间俯仰，悲欢何限，团圆如故。 白话译文 这首词是寄给扬州观复道人马煦的。当时新侯旧侯互相憎恨仇视，很想念去年中秋夜月下泛舟的时光而不得，这种遗憾难以表述。 吹箫的人已经离开了，只剩下桂花树的影子徘徊着。收成不好的年岁承接着甘露，向东望去缥缈的荷花池，冷魄寒光仿佛从天上倾泻下来。去年今日的夜里梦醒时正乘着小船飘荡在江上，倚靠着高高的桅杆，曾创作长短不齐的诗赋。茫茫的远处响起呜呜的角声，兴尽返回，也没有惊动鸥鹭。 明明知道明年会在哪里，或许是无聊地客居在徐州的黄楼中，可叹前半生一直在外漂泊度过。还记得那在二十四桥上忆吹箫的淮南节度使掌书记杜牧吗？这些人都是这样，离开仕途之后即归隐乡间。人生一世，就是抬头低头之间，悲欢离合哪有什么定数，亲友团圆才是人们不变的追求。 创作背景此词当作于甲申年，即元世祖至元二十一年（1284年）中秋。马观复在至元十六年（1279年）迁南台御史，后历江西宪佥，事见《道园学古录卷十五·户部尚书马公墓碑》。据《新元史》可知马此年在扬州任职，他于元贞末大德初任京职左司郎中，与刘氏父子已无交往。刘辰翁有《水调歌头·癸未中秋吉文共马德昌泛江》词，即此词序中“去年中秋泛月”事，癸未即至元二十年（1283年），故知此词作于至元二十一年。中秋之日，月圆人离，不免伤怀，因此作者回忆往昔中秋佳节的团圆而作此词。 《桂枝香·吹箫人去》是宋末词人刘辰翁创作的一首词。此词上片描写中秋月夜之景，表现了词人对亲友的思念之切；下片转入抒情，感叹不知以后身在何处，抒写人间的悲欢离合以及对亲友团圆的渴盼。全词熔写景、抒情于一炉，对团圆之日进行描绘，通过情景交融的手法，道出国破家散的心酸感受，同时运用对比的方法，表达对亲友的思念以及渴望团圆的心情。 桂枝香•梧桐雨细宋•张辑梧桐雨细。渐滴作秋声，被风惊碎。润逼衣篝，线袅蕙炉沉水。悠悠岁月天涯醉。一分秋、一分憔悴。紫箫吟断，素笺恨切，夜寒鸿起。 又何苦、凄凉客里。负草堂春绿，竹溪空翠。落叶西风，吹老几番尘世。从前谙尽江湖味。听商歌、归兴千里。露侵宿酒，疏帘淡月，照人无寐。 作品译文 细雨敲打着梧桐发出滴滴答答的声音，像是秋天被风撕碎的呻吟。屋内，竹熏笼上烤着潮湿的衣服，燃烧着沉香的铜炉升起细线般的香雾。我无数岁月都在天涯中沉醉，每一次秋天的经历都让我多一分身心的憔悴。积压满腹的忧怨之气，怎能通过紫箫全部吹熄，素绢纸上早布满了恨切的话语。大雁在夜晚的寒空中向南飞去，夜空中留下声声哀啼，这景象让我心中更加悲凄。 又何苦呢？孤独凄凉地在他乡为客，失去了多少故乡草堂外的春色，丢掉了欣赏溪水清澈、竹林翠透的快乐。西风吹落了片片树叶，也吹老了我几多人生岁月。我已尝尽了漂泊江湖的艰辛，如今又听到了这细雨敲出的秋天声音，怎会不萌发千里归乡之心。露水已浸湿我的衣服，昨夜醉酒现在还未消除，稀疏的门帘透来暗淡的月光，照得让人无法进入梦乡。 《桂枝香·梧桐雨细》是南宋词人张辑所作的一首悲秋词，别名《疏帘淡月》。作品通过秋雨、秋声、秋风等意象的叠加渲染，构建出阴郁凄凉的秋日氛围，着力表现羁旅之愁、蹉跎之恨与思乡之情。词作以细腻笔触描绘室内熏笼沉香、寒雁夜飞等场景，运用“一分秋、一分憔悴”“吹老几番尘世”等凝练词句，将自然景物与人生感慨相融合。全词结构细密浑成，语言清雅典丽，在继承姜夔幽远清疏词风的基础上，形成独特的艺术特色。 桂枝香·山行览胜陈梅松寒云绕谷。正峻岭披霜，幽径凝肃。独立危栏望处，乱峰如簇。蜿蜒石径盘空上，叹嵯峨、造化神筑。雪残枝瘦，烟迷远岫，景光堪录。 念往昔、骚人信宿。对壮丽山川，吟情盈掬。今我来游，亦醉此中清穆。凭高欲赋凌云句，奈才疏、未就佳牍。且收幽兴，归时灯下，再笺心目。 桂枝香词牌名，又名“疏帘淡月”“桂枝香慢”。以王安石《桂枝香·金陵怀古》为正体，双调一百零一字，前后段各十句、五仄韵。另有双调一百零一字，前后段各十句、六仄韵；双调一百零一字，前段十一句五仄韵，后段九句五仄韵等变体。代表作有刘辰翁《桂枝香·吹箫人去》等。 格律对照正体格律对照例词：《桂枝香·金陵怀古》宋•王安石中平中仄。仄中仄中平，中中平仄。中仄平平仄仄，仄平平仄。中平中仄平平仄，仄平平、中中平仄。仄平平仄，中平中仄，中平平仄。 登临送目。正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。征帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。 仄中中、平平仄仄。仄中仄平中，中中平仄。中仄平平，中仄仄平平仄。中平中仄平平仄，仄平平中中平仄。中平中仄，中平中中，仄平平仄。 念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此漫嗟荣辱。六朝旧事如流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。 译文 登上高楼凭栏极目，金陵的景象正是一派晚秋，天气刚刚开始索肃。千里奔流的长江澄沏得好像一条白练，青翠的山峰俊伟峭拔犹如一束束的箭簇。帆船在夕阳往来穿梭，西风起处、斜插的酒旗在小街飘扬。彩色缤纷的画船出没在云烟稀淡，江中洲上的白鹭时而停歇时而飞起，这清丽的景色就是用最美的图画也难把它画足。遥想当年、故都金陵何等繁盛堂皇。感叹“门外韩擒虎，楼头张丽华”的，亡国悲恨接连相续。千古以来凭栏遥望，映入眼帘的景色就是如此，可不要感慨历史上的得失荣辱。六朝旧事已随流水消逝，剩下的只有寒烟惨淡、绿草衰黄。直到如今的商女，还不知亡国的悲恨，时时放声歌唱《后庭》遗曲。 《桂枝香·金陵怀古》是宋代文学家王安石创作的一首词作。词人以壮美秀丽的山河作为背景，深情追述古往今来的盛衰变迁。借对六朝兴衰历史的深刻思考，表达了他对北宋社会现状的深切忧虑，字里行间透露出居安思危的忧患意识。全篇将眼前美景与历史兴亡巧妙融合，情景交融，意境雄浑开阔，情感深沉悲壮，形成了独特的艺术风格，是值得千古传诵的文章。 ‌写作背景‌：作于1076年王安石第二次罢相后，退居江宁（今南京）期间。变法失败、长子病逝的双重打击下，他登金陵城楼，借六朝覆灭警示北宋积弊：外有辽夏威胁，内有权贵奢靡。‌‌‌政治隐喻‌：‌“商女犹唱”‌：表面批评歌女，实则讽刺统治者沉溺享乐，重蹈六朝覆辙，呼应杜牧“商女不知亡国恨”。‌‌‌‌‌“寒烟衰草”‌：以荒凉意象暗喻北宋危机，呼吁居安思危。‌‌艺术特色与文学价值‌结构精妙‌：‌上阕写景‌：以“登临送目”总领，由江（澄江似练）到山（翠峰如簇），再至人（酒旗斜矗），空间由近及远，画面雄浑。‌‌‌‌‌下阕怀古‌：用“念”字转折，从“繁华竞逐”的奢靡到“悲恨相续”的衰亡，对比强烈。‌‌‌语言成就‌：‌化典无痕‌：融合谢朓“澄江似练”、杜牧“门外楼头”等诗句，自然贴切。‌‌‌‌‌意象象征‌：“彩舟云淡”喻虚幻繁华，“星河鹭起”暗喻动荡，深化历史虚无感。‌‌‌历史评价‌：苏轼叹为“野狐精”，赞其突破“词为艳科”传统；梁启超称其“颉颃苏轼、辛弃疾”，为豪放词先驱。‌‌‌‌ 变体一格律对照例词：《桂枝香·观木樨有感寄吕郎中》宋•陈亮平平仄仄。仄仄仄平平，平平平仄。仄仄平平，平仄仄平平仄。仄平仄仄平平仄，仄平平、仄平平仄。仄平平仄，仄平平仄，仄平平仄。 天高气肃。正月色分明，秋容新沐。桂子初收，三十六宫都足。不辞散落人间去，怕群花、自嫌凡俗。向他秋晚，唤回春意，几曾幽独。 仄平平、平平仄仄。仄仄仄平平，仄仄平仄。仄仄平平，仄仄仄平平仄。平平仄仄平平仄，仄平平、平平平仄。仄平仄仄，仄平仄仄，仄平平仄。 是天公、徐膏剩馥。怪一树香风，十里相续。坐对花旁，但见色浮金粟。芙蓉只解添愁思，况东篱、凄凉黄菊。入时太浅，背时太远，爱寻高躅。 白话译文 天高气肃，正是月色通明、秋天月夜景象。汉代长安的离宫别馆三十六所引入天空，悬拟出天宫收储桂花已经盈满。乐意散落在人间，只是怕群花染了凡俗。我吐放在这秋天的夜晚，意在唤回已去的春意，重留温暖于人间。我方深情眷注人世。又何曾自甘幽独呢？ 是天上的余香遗泽。只怪一股春风，香气十里相续。坐对花旁，只见桂花形似金粟。芙蓉只解添愁思，何况那东篱与凄凉的黄色菊花呢。入时太浅，背时太远，只爱寻找那高尚的行迹。 创作背景词题中的“木樨”是秋天开放的一种桂花，花瓣很小，但花香浓郁。陈亮在词里借助木樨表达自己关于用世与忤世问题的一些看法。孝宗淳熙六年（1179年），吕祖谦任礼部郎官，后因病辞官归隐。他治学讲究“明理躬行”，反对空谈阴阳性命之说，与陈亮观点一致。吕祖谦归隐之后，陈亮曾去看望他，两人畅论时政，相谈甚欢。之后，陈亮作词一曲，托物言志，寄于吕郎中。 《桂枝香·观木犀有感寄吕郎中》是南宋词人陈亮于孝宗淳熙六年（1179年）创作的一首词。吕祖谦时任礼部郎官，因病归隐，陈亮前往探访，两人畅论时政后，陈亮遂作此词托物言志，寄予吕郎中。词作上片借木犀花言志，通过"不辞散落人间去，怕群花、自嫌凡俗"等句展现高远词旨，层层转进，曲折深沉。下片转为词人评述，以"入时太浅，背时太远，爱寻高躅"暗寓平生意气。全词句句写花而心志自显，通篇未直抒胸臆却深得咏物神髓。词中运用浪漫主义手法，语言句句当行本色，风格高华端凝且别具典雅幽秀之美。 变体二格律对照例词：《疏帘淡月·寓桂枝香秋思》宋•张辑平平仄仄。仄仄仄平平，仄平平仄。仄仄平平，仄仄仄平平仄。平平仄仄平平仄。仄平平、仄平平仄。仄平平仄，仄平仄仄，仄平平仄。 梧桐雨细。渐滴做秋声，被风惊碎。润逼衣篝，线袅蕙炉沈水。悠悠岁月天涯醉。一分秋、一分憔悴。紫箫吹断，素笺恨切，夜寒鸿起。仄平仄、平平仄仄。仄仄平平仄，仄平平仄。仄仄平平，平仄仄平平仄。平平平仄平平仄。仄平平、仄平平仄。仄平仄仄，平平仄仄，仄平平仄。 又何苦、凄凉客里。负草堂春绿，竹溪空翠。落叶西风，吹老几番尘世。从前诸尽江湖味。听商歌、兴归千里。露侵宿酒，疏帘淡月，照人无寐。 变体三格律对照例词：《桂枝香·琴书半室》宋•张炎平平仄仄。仄仄平、仄平仄仄平仄。仄仄平平，平仄仄平平仄。平平平仄平平仄，仄平平、平仄平仄。仄平平仄，平平仄仄，仄平平仄。 琴书半室。向桂边、偶然一见秋色。老树香迟，清露缀花凝滴。山翁翻笑如泥醉，笑平生、无此狂逸。晋人游处，幽情付与，酒尊吟笔。 仄平仄、平平仄仄。仄平仄平平，平仄平仄。仄仄平平，平仄仄平平仄。平平仄仄平平仄，仄平平、仄平平仄。仄平平仄，平平仄仄，仄平平仄。 任萧散、披襟岸帻。叹千古犹今，休问何夕。发短霜浓，知恐浩歌消得。明年野客来此，探枝头、几分消息。望西楼远，西湖更远，也寻梅驿。 《桂枝香·琴书半室》是宋末元初词人张炎创作的文学作品，词中"望西楼远，西湖更远，也寻梅驿"通过空间递进的意象组合，呈现了作者游历过程中的孤寂心境。该作品体现了张炎词作中典型的清空骚雅风格。 创作背景该词创作于宋元交替时期，张炎作为南宋遗民词人代表，在作品中常寄托家国身世之感。词中"望西楼远，西湖更远"的描写，西湖作为南宋都城的重要地理符号，在此具有特殊的情感指向。艺术特色作品延续了张炎"清空"的美学追求，通过"琴书半室"的文人雅趣与"寻梅驿"的漂泊意象形成对照。词中空间距离的层层推远（西楼-西湖-梅驿），这种"以景造境"的手法是其词作的重要特征。意象解析"梅驿"作为全词收束的关键意象，指向古代驿站旁的梅花景物。与前半段"琴书"意象相呼应，形成物质空间与精神空间的双重书写。文学传承该词继承周邦彦《桂枝香》词牌的章法结构，在过片处理与意象衔接上可见姜夔词风的影响。作品中"望西楼远，西湖更远"的描写，与张炎其他词作共同构建其词作中的西湖情结。 变体四格律对照例词：《桂枝香·岩飞逗绿》宋•周密平平仄仄。仄平仄仄平，平仄平仄。平仄平平，仄仄仄平仄仄。平平仄仄平平仄，仄平平、平仄平仄。仄平平仄，平平仄仄，仄平平仄。 岩飞逗绿。又凉入小山，千树幽馥。仙影悬霜，粲夜楚宫六六。明霞洞窅珊瑚冷，对清商、吟思堪掬。麝痕微沁，蜂黄浅约，数枝秋足。 仄仄平平仄仄。仄仄仄平平，平仄平仄。仄仄平平，平仄仄平平仄。仄平平仄平平仄，仄平平、平仄平仄。仄平平仄，平平仄仄，仄平平仄。 别有雕阑翠屋。任薄帽珠尘，挨听香玉。瘦倚西风，惟见露侵肌粟。好秋能几花前笑，绕凉云、重唤银烛。宝屏空晓，孤丛怨月，梦回金谷。 周密 （1232年－1298年或1308年），字公谨，号草窗，又号霄斋、蘋洲、萧斋，晚年号弁阳老人、四水潜夫、华不注山人。吴兴（今浙江省湖州市）人，祖籍济南。宋末元初词人、文学家、书画鉴赏家。周密出身于五世官宦家庭，从嘉熙四年（1249年）至宝祐四年（1256年）一直随父游历四地。其父周晋逝世后以门荫入仕。景定四年（1263年）因督买公田一事得罪权相贾似道而辞官。宋度宗咸淳年间（1265年—1274年），先后出任两浙运司掾属、丰储仓检查。期间他广泛交游，参加吟诗结社活动。宋末任义乌令（今属浙江）。南宋覆灭后，周密入元不仕，专心著述。元大德二年（1298年）逝世，享年六十七岁。周密擅长诗词，作品典雅浓丽、格律严谨，亦有时感之作。与吴文英（号梦窗）齐名，时人称“二窗”。亦能诗，擅书画。著述繁富，留传诗词有《草窗旧事》《萍洲渔笛谱》《云烟过眼录》《浩然斋雅谈》等；编有《绝妙好词笺》，收录词家一百多人；笔记体史学著作有《武林旧事》《齐东野语》《癸辛杂识》等。 变体五格律对照例词：《桂枝香·插云翠壁》宋•黄裳仄平仄仄。仄仄仄、仄平平，仄平仄。平仄平平仄仄，仄平平仄。仄平平仄平平仄，仄平平、平平平仄。仄平平仄，平平仄仄，仄平平仄。 插云翠壁。为送目，入遥空，见山色。金鼎丹成去也，晋朝高客。百花岩下遗孙在，赋何人、离尘风骨。翠微缘近，希夷志远，洞天踪迹。 仄仄仄、平平仄仄。仄平仄平平，平仄平仄。平仄平平仄仄，仄平平仄。仄平仄仄平平仄，仄平平、平仄平仄。仄平平仄平平，平平仄平平仄。 近却有、为龙信息。怪潭上灵光，雷电相击。尤好风波乍霁，鹭汀斜日。倚阑白尽行人发，但沈沈、群岫凝碧。利名休事龙头，飞舠送君南北。 《桂枝香·插云翠壁》是北宋文学家黄裳创作的词作。黄裳（1044-1130）字冕仲，福建南平人，元丰五年（1082）进士第一，官至端明殿学士，著有《演山先生文集》《演山词》。全词以“插云翠壁”“群岫凝碧”等山水意象为背景，借用“金鼎丹成”“晋朝高客”等典故，暗喻求仙问道之志。下阕通过“鹭汀斜日”“雷电相击”等场景对比，展现风波初霁后的澄明境界，尾句“利名休事蝇头”点明超脱尘世、淡泊名利的主旨。作品融合“翠微”“希夷”“洞天”等道家语汇，勾勒出隐逸修行的精神踪迹。 桂枝香•霜华如雪 霜华如雪。更几阵西风，一钩新月。半臂双翅，转过小廊步屧。秋千架外清芬馥，但只见、青枝碧叶。多应天上吴刚，斧后飘来金屑。 待卜取、檀奴慧业。却纤纤玉笋，高枝都折。留伴妆台，准当泥金小帖。蟾宫况有登科记，望玉宇、仰高自切。算来只有，杜翁佳句，供人闲说。 译文：秋霜洁白如雪，又吹过几阵西风，空中一弯新月高挂。那桂花树摇曳着半臂双翅般的枝叶，香气四溢，在小廊间散步时都能感受到。秋千架外，桂花清香扑鼻，但只见青翠的枝叶间隐约露出点点金黄。这金黄的花瓣，仿佛是天上吴刚伐桂后飘落的金屑。 想要折下这高枝上的桂花，用那纤细如玉笋的手指，轻轻攀折。留下这桂花陪伴在妆台旁，就像是一张张泥金小帖。月宫中有登科的记载，望着这高耸的玉宇，内心充满了向往和期待。想来只有杜甫的佳句，才能让人在闲暇时品味这桂花的韵味。