隶书章法分类及创作形式

宽襟堂

章法形式分类

隶书章法主要分为三类，适应不同风格需求：

一，‌纵有行横有列‌：行列整齐，字距均匀，体现庄重整饬之美，多见于庙堂碑刻（如《乙瑛碑》《礼器碑》《曹全碑》。

乙瑛碑

礼器碑

张迁碑

鲜于璜碑

石门颂碑

‌纵有行横无列‌：行距固定，字距参差，字形大小随势变化，生动自然，常见于摩崖或题记（如《石门颂》）。‌‌

好大王碑

开通褒斜道刻石

‌无行无列‌：字形错落穿插，自由奔放，多见于早期刻石或简牍（如《鄐君开通褒斜道刻石》），需高超技巧以避免散乱。‌‌

楊怀表记碑

经典布局模式

1. 庙堂范式（如《乙瑛碑》《礼器碑》）

行列严整如棋盘，字距宽、行距窄，端庄肃穆，适用于碑刻铭文。

2. 摩崖气象（如《石门颂》）

因山势刻石，行列随形布势，字距、行距皆自然疏宕，有山林磅礴之气。

3. 简牍意趣（如汉代简书）

书写于竹木简上，受窄长空间限制，纵列明确，横笔缩短，字距紧密，奇崛活泼。

审美意蕴：秩序中的韵律

隶书的行列安排，本质是 “静中寓动” 的平衡：

· 静：横竖成列的矩阵感，体现儒家秩序美学。

· 动：波磔的起伏、字形的错落，赋予版面节奏感，如群雁展翅，翩然有序。

创作提示

1. 初学宜从“字距宽、行距窄”的典型布局入手，体会隶书横势。

2. 注意同行字的重心平衡，避免因波磔过度突出破坏行气。

3. 纵列虽紧凑，但需通过笔划粗细、字形大小变化避免呆板。

---

隶书的行列之美，正在于这种 “横势舒展如阵云，纵列肃立如军伍” 的独特韵律。它不仅是空间分割的艺术，更是秦汉时期恢弘气象在方寸之间的凝结。

隶书中的行与列安排是其章法布局的

核心特征：横向取势，行列分明

隶书由篆书演变而来，最大的变革是化圆为方、变纵为横，形成 “扁方字形” 与 “横向开张” 的体势。这一根本特点直接影响了其行列布局。

行的特点：横向贯通，波磔生姿

1. 字距疏朗，行气绵延

隶书常刻意拉大字距，使同行文字横向展开，气息连贯。每个字的“波磔”（如长横的“蚕头雁尾”）左右舒展，进一步强化横向视觉流动。

2. 轴线平稳，偶有灵动

多数隶书（如《曹全碑》《乙瑛碑》）行轴线平稳，字重心居中；部分摩崖隶书（如《石门颂》）则行轴线微有摆动，如江水蜿蜒，但整体仍保持横向凝聚力。

列的特点：纵行紧凑，对比成趣

1. 行距紧凑，与字距形成对比

隶书典型布局是 “字距大于行距” ，纵列文字因扁方字形自然靠拢，形成清晰的纵向分割线。这种疏密对比，使篇章如整齐的垄亩，秩序井然。

2. 纵向避让，错落有致

为避免上下字笔划冲突，隶书讲究纵向穿插避让。如上一字的“雁尾”与下一字的起笔错位，在紧凑中见灵动。

以下是用隶书创作的形式参考。