词话钗头凤

隐侠

钗头凤•红酥手宋•陆游红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。 春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！ 白话译文 红润酥腻的手里，捧着盛上黄縢酒的杯子。满城荡漾着春天的景色，你却早已像宫墙中的绿柳那般遥不可及。春风多么可恶，欢情被吹得那样稀薄。满怀的忧愁情绪，离别几年来的生活十分萧索。错，错，错！ 春天美景依然如旧，只是人却白白相思地消瘦。泪水洗尽脸上的胭脂红，又把薄绸的手帕全都湿透。满春的桃花凋落在寂静空旷的池塘楼阁上。永远相爱的誓言还在，可是锦文书信再也难以交付。莫，莫，莫！ 创作背景词作本事陆游的原配夫人是同郡唐姓士族的一个大家闺秀唐氏（一说唐氏即陆游的表妹唐琬）。结婚以后，他们“伉俪相得”，“琴瑟甚和”，是一对情投意和的恩爱夫妻。而陆母恐陆游儿女情长，荒疏功业，时时迁怒唐琬，责骂不已。不到三年，棒打鸳鸯。最初陆游暗想雪藏唐琬，但陆母当下，给儿子另娶王氏成妻，二人终于在母命难违的逼迫下，被迫分离，唐氏改嫁“同郡宗子”赵士程，彼此之间音讯全无。七年以后的一个春日，陆游在家乡山阴（今浙江省绍兴市）城南禹迹寺附近的沈园，与偕夫同游的唐氏邂逅相遇。唐氏安排酒肴，聊表对陆游的抚慰之情。陆游见人感事，心中感触很深，遂乘醉吟赋这首词，信笔题于园壁之上。 《钗头凤·红酥手》是宋代文学家陆游的词作。此词描写了词人与原配唐氏（一说名唐琬）的爱情悲剧，创作于两人分离七年后在绍兴沈园重逢之时，陆游乘醉题写于园壁。上片追忆往昔琴瑟和鸣的生活，下片转入现实抒写物是人非的怅惘，以“东风恶”暗喻现实阻隔，通过“桃花落，闲池阁”等意象营造凄凉意境。全词多用对比手法，采用“红酥手”与“人空瘦”、“山盟虽在”与“锦书难托”等对比，凸显离散之痛，情感真挚，节奏急促，声韵凄紧。 钗头凤•齐天大圣姚建华（词林正韵第四部+第十七部） 霄间赴，波中渡，万钧神棒乾坤柱。金光熠，神光熠，地崩山坼，众魔皆怵。劈！劈！劈！ 天宫固，瑶池踞，不羁行者心如故。情难抑，缘难逆，五蕴牢底，几时重戟。叱！叱！叱！ 钗头凤词牌名，原名“撷芳词”，又名“折红英”“摘红英”“惜分钗”等，其得名源于北宋宫内的撷芳园。以《古今词话》无名氏《撷芳词·风摇动》为正体。此词每段六仄韵，上三句一韵，下四句又换一韵，后段即同前段押法。一说此类无体式词有多种，陆游词常被视为标准。代表词作有陆游《钗头凤·红酥手》等。 格律对照正体格律对照例词：《撷芳词·风摇动》 平平仄，中中仄，仄平中仄平平仄。平中仄，中平仄，仄仄平中，仄平平仄。 风摇动，雨濛茸，翠条柔弱花头重。春衫窄，香肌湿，记得年时，共伊曾摘。 平平仄，中平仄，中平中仄中平仄。平平仄，中平仄，中中中中，仄平中仄。 都如梦，何曾共，可怜孤似钗头凤。关山隔，晚云碧，燕儿来也，又无消息。 《撷芳词·风摇荡》是宋代无名氏创作的一首词。下阕抒写别离之苦，展现深切的思念之情。 创作背景与文学赏析‌主题与情感‌：上阕以“风摇动，雨濛茸”起兴，通过风雨摧花、春衫湿透的意象，隐喻人生飘摇与孤寂。‌‌下阕“记得年时，共伊曾摘”转入回忆，以“钗头凤”自喻，突出“孤”与“隔”的离愁，结尾“燕儿来也，又无消息”强化思念无果的绝望。‌‌全词‌借物抒情‌，将自然风雨与内心苦闷交织，展现宋代婉约词“凄紧”声情。‌‌‌历史地位‌：作为“撷芳词”向“钗头凤”演变的关键作品，其格律成为后世典范，影响陆游等词人创作。‌‌无名氏身份虽不可考，但词风“类唐人所作”，体现宋代民间词作的质朴与感染力。‌‌ 变体一格律对照例词：《钗头凤·寒食饮绿亭》宋•史达祖平平仄，平仄仄，仄平仄仄平平仄。平平仄，平平仄，仄仄平平，仄平平仄。仄、仄。 春愁远，春梦乱，凤钗一股轻尘满。江烟白，江波碧，柳户清明，燕帘寒食。忆、忆。 平平仄，平平仄，仄平仄仄平平仄。平平仄，平平仄，仄仄平平，仄平平仄。仄、仄。 莺声晚，箫声短，落花不许春拘管。新相识，休相失，翠陌吹衣，画楼横笛。得、得。 译文每到春天，我的愁绪就会无限滋长，春梦也总是显得那么凌乱，原本是两股的凤钗，如今只剩下孤零零的一半，早已被尘灰落满。江岸之上白色的烟云弥漫，江面水波青碧连天，清明时节，庭户岸边都被青翠婆娑的柳枝遮掩，寒食新燕穿帘而过，栖居在画檐下呢喃耳语。这些往事，都成为了永久的记忆。 破晓黄莺啼鸣，远处传来的萧声为何变得那么短促。落花不允许春天管束自己，独自随风飘远。如果有机会能再次相识。我们一定不要再失去彼此，春风依旧吹着春衣，在雕画的小桥边我们曾经纵情吹笛。往事虽然无限美好，只可惜已经再难寻找，罢了，罢了。 《钗头凤·寒食饮绿亭》是南宋词人史达祖创作的一首词。这首词描写寒食清明时节在饮绿亭的感怀，在风格和语言上都受到陆游同调词作的影响。上片由眼前春景引发愁思，以凤钗为喻暗示分离，继而转入对旧日情事的温馨回忆；下片则着墨于眼前景象，通过莺声、箫音、落花等意象，道出人生聚散无常的感慨。全词以虚实相间的手法，既表达了时光流逝的怅惘，也流露出珍惜当下的感悟。 作品内容与风格主题特色：全词紧扣寒食节习俗，通过“绿亭”场景的意象组合，融合节令特征与个人情感。艺术手法：延续了史达祖词作精于炼字、工致含蓄的特点。文学价值作为宋代节令词的代表作之一，《钗头凤·寒食饮绿亭》记录了当时的社会风俗。 变体二格律对照例词：《惜分钗·重帘挂》宋•吕渭老中平仄，平平仄，仄中中仄平平仄。仄平平，仄平平，仄中平中，中仄平平。平、平。 重帘挂，微灯下，背阑同说春风话。月盈楼，泪盈眸，觑著红裀，无计迟留。休、休。 平平仄，平平仄，仄平中仄平平仄。仄平平，仄平平，仄中中中，中仄平平。平、平。 莺花谢，春残也，等闲泣损香罗帕。见无由，恨难收，梦短屏深，清夜浓愁。悠、悠。 吕渭老（一作吕滨老），字圣求，嘉兴（今属浙江）人，生卒年不详。主要活动于北宋宣和、靖康年间，宣和末年中进士，曾任朝士类官职，南渡后归老于家。吕渭老以词闻名，所著《圣求词》存词130余首，属婉约派。其创作分前后两期：早期多写闺情离愁，语言精炼，风格秀婉；南渡后融入家国情怀，词风转向疏旷悲壮。赵师岌评其作品“讽咏中率寓爱君忧国意”，黄昇称其词“婉媚深窈，视美成、耆卿伯仲”。代表作《薄幸·青楼春晚》展现婉约词风。 变体三格律对照例词：《折红英·桃花暖》宋•程垓平平仄，平平仄，仄平平仄平平仄。平中仄，中平仄，仄中平中，仄平平仄。仄、仄、仄。 桃花暖，杨花乱，可怜朱户春强半。长记忆，探芳日，笑凭郎肩，殢红偎碧。惜、惜、惜。 平平仄，中平仄，仄平平仄平平仄。平平仄，仄平仄，平中平中，仄平平仄。仄、仄、仄。 春宵短，离肠断，泪痕长向东风满。凭青翼，问消息，花谢春归，几时来得。忆、忆、忆。 《折红英/撷芳词·桃花暖》是南宋文人程垓所作的一阕婉约词，程垓，字正伯，号书舟，眉山（今属四川）人。苏轼中表程之才（字正辅）之孙。南宋淳熙十三年（1186）游临安，陆游为其所藏山谷帖作跋，未几归蜀。撰有帝王君臣论及时务利害策五十篇。绍熙三年（1192），已五十许，杨万里荐以应贤良方正科。绍熙五年（1194）乡人王称序其词，谓“程正伯以诗词名，乡之人所知也。余顷岁游都下，数见朝士，往往亦称道正伯佳句”。冯煦《蒿庵论词》：“程正伯凄婉绵丽，与草窗所录《绝妙好词》家法相近。”有《书舟词》（一作《书舟雅词》）一卷。 变体四格律对照例词：《钗头凤·世情薄》宋•唐婉仄平仄，平平仄，仄仄平平平仄仄。仄平平，仄平平，仄平平仄，仄仄平平。平、平、平。 世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风乾，泪痕残，欲笺心事，独语斜阑。难、难、难。 平平仄，平平仄，仄平平仄平平仄。仄平平，仄平平，仄平平仄，仄仄平平。平、平、平。 人成各，今非昨，病魂尝似秋千索。角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。瞒、瞒、瞒。 译文 世事炎凉，人情险恶，黄昏中下着雨，打落片片桃花。晨风吹干泪水，脸上残留泪痕。想写下心中愁思，却不知如何下笔，只能倚着斜栏自言自语。难，难，难！ 我们咫尺天涯，今时不同往日，我身染重病，就像秋千索一般反反复复。听着远方的角声，心中再生一层寒意，夜色甚深。怕人询问，我忍住泪水，在别人面前强颜欢笑。瞒，瞒，瞒！ 《钗头凤・世情薄》是南宋唐琬所作的一首词作。此词以自怨自泣、独言独语的方式倾诉情感，凭借缠绵执着的感情和悲惨的遭遇触动人心。上阕展现了词人与陆游在外界压力下被迫分离后的深切痛苦，抒发了对世俗人情的愤恨；下阕讲述了与陆游分别后的处境和心情，体现出对陆游的深厚情意与始终不变的忠诚。全词直抒胸臆，情感哀婉动人且复杂，字句间满是悲苦，其中反复出现的“难”“瞒”等字，更强化了这种难以言说的苦楚。 钗头凤·别武昌 宋•秦观临丹壑。凭高阁。闲吹玉笛招黄鹤。空江暮。重回顾。一洲烟草，满川云树。住、住、住。 江风作。波涛恶。汀兰寂寞岸花落。长亭路。尘如雾。青山虽好，朱颜难驻。去、去、去。 《钗头凤·别武昌》是北宋词人秦观创作的一首词。此词表达了作者告别武昌时依依不舍的眷恋之情，抒发了对世事艰险、自身前景难测的彷徨忧愁的心绪。上片“化用李白、崔颢吟诵黄鹤楼的名句，再现了当年黄鹤楼之雄伟壮丽，表达了对武昌城风景的留恋与赞美，和对前代文人骚客的仰慕。下片以“江风作，波涛恶”的险境暗喻人生困局。衰飒意象群（汀兰萎谢、岸花零落）与上阕超逸之境（丹壑、玉笛）构成剧烈反差，而“尘如雾”的迷蒙虚化了地理空间，实则勾连自身迁客命运——宦海浮沉的漫长（“去去去”的叠字喟叹）与迷茫（“尘如雾”的视觉隐喻）在此叠加。联想自己屡遭贬谪的前景，长途漫漫，迷蒙如雾，前景难测，由此而感叹“青山虽好，朱颜难驻”。