<p class="ql-block">《五律.冬晴暮境》</p><p class="ql-block"> 周阳生(盐城)</p><p class="ql-block">残阳似蛋黄，</p><p class="ql-block">落在水中央。</p><p class="ql-block">野草帷三面，</p><p class="ql-block">幽花锦一方。</p><p class="ql-block">梅魂开玉镜，</p><p class="ql-block">鹤影舞霓裳。</p><p class="ql-block">暮色随舟起，</p><p class="ql-block">炊烟绕月塘。</p><p class="ql-block">。。。</p><p class="ql-block">《五律·冬晴暮境》赏析</p><p class="ql-block">周阳生这首《五律·冬晴暮境》，以精准的意象铺陈与灵动的字句，将冬晴暮色凝成一幅层次分明的水墨画卷，既守五律起承转合之规，又藏细腻情致，读来如临其境。</p><p class="ql-block">首联“残阳似蛋黄，落在水中央”破题即见巧思。以“蛋黄”喻残阳，弃俗常的“金轮”“红球”，转而用日常物象勾勒夕阳的温润质感，通俗却鲜活；“落”字轻缓，既写落日沉江的动态，又让辽阔江面有了视觉焦点，暖色调的开篇为初冬暮境添了几分柔和。</p><p class="ql-block">颔联“野草帷三面，幽花锦一方”承续写景，从江面转向江岸。“帷”字将枯荣交错的野草比作围合的帐幕，状其环拥之态，显空间之静谧；“锦”字则点出零星幽花的明艳，于萧瑟中见生机。“三”与“一”的数量对比，让画面错落有致，不致单调，暗合初冬“枯而未寂”的特质。</p><p class="ql-block">颈联“梅魂开玉镜，鹤影舞霓裳”笔锋一转，从实景转向意境升华。“梅魂”暗扣初冬时节，“玉镜”喻梅之皎洁，未写梅形先写梅神，添几分清雅；“鹤影”灵动，“霓裳”化鹤舞为仙姿，动静相衬间，为暮境注入缥缈仙气，让画面从“写实”跃向“写意”。</p><p class="ql-block">尾联“暮色随舟起，炊烟绕月塘”收束全篇，以“舟”带起暮色，用“炊烟”缠绕“月塘”，动静交织。“随”字让暮色有了流动感，“绕”字则留余韵，让画面在朦胧炊烟中渐远，既呼应开篇的“残阳”，又完成了从日暮到初夜的时间过渡，余味悠长。</p>