<p class="ql-block"> 成亲王爱新觉罗·永瑆，是乾隆的第十一个儿子，嘉庆皇帝的哥哥，自幼酷爱书法艺术，加上得天独厚的条件，得窥内府所藏，而自藏又甚富，书名重一时。永瑆楷书学赵孟頫、欧阳询，小楷出入晋唐，其书法用笔俊逸，结体疏朗，风格典雅。行草书亦纵逸深厚，颇具风采。博涉诸家，兼工各体，与刘墉、翁方纲、铁保并称清中期四大书家。嘉庆九年上谕称：“朕兄成亲王自幼专精书法，深得古人用笔之意。博涉诸家，兼工各体，数十年临池无间，近日朝臣文字之工书者，罕出其右。”</p><p class="ql-block"> 日前从网上看到其行书书论三则——《结字管见》、《用笔肤说》、《书势约指》，其字甚好，文亦有理，有助于书法爱好者研习理解。余喜而临之，选用复古蜡染竖格长卷，临毕全长计296厘米。现分三篇，并附释文及译文，此为《结字管见》，选配几张晨行手拍照片，请诸君一併笑鉴。</p> <p class="ql-block"> 尺寸：35x140厘米</p> <p class="ql-block">释文：</p><p class="ql-block">结字管见</p><p class="ql-block">结字何有定法，昌黎论文谓气盛则言之短长与声之高下皆宜。字亦犹是也。学到则体之密疏、圆方、阔狭悉称矣。然又有自古不易者，昔沈存中尝论其大概，以为笔画少者在左宜取上齐，如吟、啼、等字。笔画少者在右宜取下齐，如扣、猒等字。凡斯之类可偶反也。又如山字中画必不可长，宀字中点更不可大。与其太整毋宁稍欹，如乐、无等字。与其过均，毋宁稍变，如圭、会等字。若此之类又未可用则有裨于结字之工，而章法亦一片矣。章法者，如黄庭毕竟非乐毅，稧叙毕竟非霜寒。试取彼帖一两字入此帖中，固不相变也，而况一纸之上，或欧或颜，忽苏忽赵乎？至于大字收令小，小字展令大之，更仆终也。及夫意得神行，韵胜古化，触手成趣，心字相忘，孰为肥瘠，何谓妍媸。前之所陈蹄捐筌弃已耳。抑有进者欧非褚也，米非苏也，颜柳非鲜赵也。笔势既殊，体制迥别，最当详辨，不宜挽二言。虽传自唐贤，窃所不取不几于截鹤续凫耶？</p> <p class="ql-block">白话译文：</p><p class="ql-block">结字哪有什么固定的法则呢？韩愈论文章时说，气盛则言辞的长短与声音的高低都适宜。这也是结字的道理。学到家了，那么字体的疏密、方圆、宽窄就都协调了。笔画少的字在左边，应取上部齐平，如“吟”“啼”等字。笔画少的字在右边，应取下部齐平，如“扣”“猒”等字。凡是这类情况都可以偶尔反用。不可将“宀”头写得太长，“穴”字中的点更不可写得太大。与其写得过于工整，不如写得稍微倾斜一点，如“乐”“无”等字。与其写得过于均匀，不如写得稍微有些变化，如“圭”“会”等字。懂得这些对结字工巧是有帮助的，而章法也就能协调统一了。章法，比如《黄庭经》的章法，毕竟不同于《乐毅论》《稧叙帖》。《霜寒帖》的章法，也毕竟不同于上述诸帖。试着从某一帖中取一两字放入另一帖中，固然不相协调，何况一纸之上，或欧体或颜体，忽然又是苏体又是赵体呢？说到此处已差不多了。至于书写时心手双畅，韵味超过古人，出手成趣，心手相忘，哪里还管什么肥瘦，什么叫美丑，一切都抛在脑后了。再说欧体不是褚体，米体不是苏体，颜柳也不同于赵体。这两句话虽然传自唐代贤人，但我私下里并不赞同，这不近于截短鹤腿接上凫腿吗？</p> <p class="ql-block"> 原帖局部欣赏</p>