南京博物院

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南京博物院，位于江苏省南京市玄武区中山东路321号，中国三大博物馆之一，简称“南博”，其前身是民国二十二年（1933年）蔡元培等倡建的国立中央博物院，是中国创建最早的博物馆。南京博物院馆舍的建筑外形以奉国寺为蓝本，古朴雄厚、气魄宏伟的建筑风格。 陶釜新石器时代 冠状梳背新石器 朝墩头遗址玉人像新石器时代良渚文化早期（距今约5000年）。‌‌青玉质地，方脸阔鼻，头戴山形冠，双臂环抱胸前，背面有斜钻孔。是南京博物院藏良渚文化早期重要文物，以浮雕阴刻工艺展现了原始巫术崇拜特征。 玉琮新石器 神人兽面纹琮新石器玉琮高7.2、边宽8.5-8.3、内孔径6.1厘米。系透闪石软玉制成，呈乳白色隐现翠绿、赭红斑纹。造型为矮方柱体筒形，外方内圆。孔为两面对钻而成，琢磨光滑。上下两节各饰造型不同的神人、神兽面纹。上节是人面纹，下节是兽面纹。[1] 共四组图案，每组上节饰戴羽冠人面纹，下节为兽面纹。兽面纹眼大、獠牙外露，较抽象。人面兽面纹周围以繁密的卷云纹作地纹。这种兽与人结合的图案被认为是良渚文化的神徽。玉琮是统治阶级祭祀苍茫大地的礼器，也是巫师通神的法器。人面兽面组合纹玉琮是新石器时代良渚文化琢玉工艺的一件代表作品，1982年出土于江苏常州武进寺墩遗址4号墓，现收藏于南京博物院，是南京博物院的18件镇馆之宝之一。 锥形器新石器 硬陶勺商 青铜三羊罍商 青铜尊春秋早期1958年武进淹城内城河出土，口径27厘米，高26厘米，三段式造型，扁鼓腹、高圈足。腹部满饰蟠蛇纹，上有细密的棘刺。上下边缘各有一周连珠纹，作为腹部的界纹。腹部、颈下和圈足部饰锯齿纹和几何纹。 青铜牺觥西周1954年出土于丹徒烟墩山，形似四足兽，兽身为园角长方形，上有兽纽盖。腹饰对称的凤鸟纹，云雷纹地。 兽首盉西周 青铜四凤盘 西周时期青铜盛水器，四凤铜盘整体呈圆形，方唇口沿上铸有四只立凤，肩部附双耳便于提携，深腹圈足形制规整。器身主体为素面，仅于腹部装饰一周绳纹，简洁的纹样与繁复的立体凤鸟形成鲜明对比。 四只凤鸟分立于盘沿四端，双翅舒展作欲飞状，展现出商周时期典型的凤鸟图腾特征。 青铜甗西周青铜甗通耳高39.7厘米，口纵26.2厘米，口横26.3厘米。 青铜匜春秋早期通高21.5，最宽口径29 厘米。兽形鋬，三蹄足，流口饰云纹，沿下饰一周夔纹带，鋬上饰重鳞纹。 青铜簋春秋早期 几何印纹硬陶瓿西周 独木舟春秋早期 青铜錞于春秋晚期 青铜云纹虎钮錞于春秋晚期此件錞于是现存较早的有盘虎钮錞于。錞于是春秋吴国特有器物，与丁宁、石鼓桴一起为打击乐器。盘内的虎形钮，虎身曲折纹、长尾上卷，尽显敦朴厚重、威严神圣之感。按照文献记载錞于与鼓相配使用，用于指挥军队撤退。 青铜瓠形壶春秋晚期青铜瓿春秋晚期 青铜方壶春秋晚期1958年江苏邳县刘林出土。该壶敞口、直颈、鼓腹下垂、方座。颈部有一对环状耳。饰象鼻夔龙纹、龙纹上有羽。四脊上饰变体兽耳，上刻阴线夔龙纹，腹饰细密的垂鳞纹。 硬陶炙炉战国早期 硬陶兽面鼎战国早期 原始青瓷兽面鼎战国早期顶了一头自来卷，戴着游泳圈，憨憨的模样就这么水灵灵地出现了，小麦肤色一看就没少晒日光浴，傲娇的尾巴，短小卷曲，萌感十足，这件兽面鼎是一件原始瓷，敞口、弧腹、平底，猜测是用来装食物或调料的。鼎的口沿上竖起一宽板，宽板上看不清的“表情”就是兽面纹。 原始青瓷扁腹壶战国早期 玉龙凤珩玉龙 原始青瓷三足缶战国早期 硬陶鼓座战国早期无锡锡山区鸿山DVI出土的硬陶鼓座，鼓座上蛇形堆塑提现了吴越人对蛇的崇拜。作为悬鼓的“黄金搭档”，它不仅是承托乐器的底座，更是墓主人身份的硬核象征——只有王侯级别的贵族，才配拥有这般规格的礼乐重器。 青铜架战国晚期 青铜错金银立鸟几何纹壶 战国晚期此壶独特之处是盖上有盖。盖、底均饰立鸟。壶底以三鸟作器足，鸟形象生动，鸟爪扣地，鸟身后倾，双翅上扬。壶体表面饰错金银，间嵌绿松石。此壶为战国晚期新出现的镂刻、错金银、嵌玉镶珠、鎏金银等多种金属工艺融为一器，华丽工整，美观凝重，构思之奇巧令人称绝，充分显示了中国青铜工艺水平的高超。 中部隆起的壶盖边缘，蹲踞三对展翅欲飞的雏鸟，口微开，似鸣叫。壶盖中心有一圆孔，上加浮盖，浮盖上有五瓣梅花式钮，钮之顶端站一只双翅舒张、引颈高鸣的鸿雁。 青铜鼎战国晚期1965年涟水三里墩西汉墓出土，通高15.5厘米，为子母口、鼓腹、矮蹄足，上有方形附耳。有盖，盖上有三个对称的卧兽形钮。盖腹均饰以错金银纹饰，腹部纹饰可分为两组，中有凸棱一周，凸棱以上包括附耳饰以错银云纹和三角纹, 凸棱以下有六组错银垂花卷云纹。 盖饰错银的有鳞甲的盘龙纹，在每两兽形钮之间有两龙之向躯体交缠，共六龙，首尾相衔；盖中心为一错金漩涡纹。出土时基本完整。 青铜错金银牺尊战国晚期尊为盛酒的容器，以牛羊等动物为造型的尊被称为牺尊。它设计精巧装饰华丽，通体是错金银纹饰，牛头上还镶嵌绿松石。盖为一大雁呈栖憩回首状，雁头顶镶嵌菱形绿松石，头、颈部均铸刻羽毛纹。战国时期，青铜器的铸造走向了衰落，然而错金银的镶嵌工艺水平却已达到了顶峰。错金银工艺是指将水银和重金属一起涂在有凹槽的青铜器表面，水银挥发之后，重金属就留在了上面。这种制作工艺使金属不容易脱落。 牛头上还镶嵌绿松石 金带钩战国晚期 青铜错金兽首形辕头战国晚期这件辕头的独特之处，更是在三个细节中得以体现：兽首双目圆睁，獠牙间的云纹细如发丝，金丝总长五米，工艺密度高居战国错金器之首。全器镶嵌的金丝总长超过五米，每毫米宽度内竟能排列三条平行金线，如此高密度工艺，在现存战国错金器中实属罕见。令人叹为观止的是，兽舌内侧的十八个微雕楚篆中，竟记载着“郢都左广三百廿一乘”的编号。兽舌内侧十八个微雕楚篆记载“郢都左广三百廿一乘”，揭示楚国禁卫军编制。这是目前发现的唯一带有具体战车编号的青铜车饰，犹如古代的“车辆铭牌”，为我们揭示了楚国禁卫军的严密编制体系。 青铜马青铜车青铜俑战国晚期 广陵王玺东汉1981年出土于江苏邗江甘泉山二号东汉广陵王墓，全国考古发现的唯一一枚汉朝刘姓王金印。该印由高纯度黄金制成，金光灿灿，重122.87克。印面长2.375厘米、宽2.372厘米。龟钮，钮高2.121厘米，台高0.945厘米。其龟钮精致，纹饰优美，印文阴刻篆书“广陵王玺”，布局疏密有致，行笔直中有曲，流畅和谐，坚挺饱满。全印设计精妙，制作工整，为汉印中精品。 铜行灯西汉 铜熏炉汉代 铜雁足灯东汉器物高18.7厘米，盏径12.4厘米，盘径15.2厘米 云纹铜油灯东汉1975年江苏睢宁刘楼出土，由牛身、灯座、灯盖三部分组成。牛造型浑圆，背负灯座，可任意转向，灯罩顶部有云纹穹隆形盖，内有圆管状烟道连于牛身，导烟怠于牛腹。是一件精巧的环保灯。 铜缸灯西汉西汉江都王刘非墓出土。由灯盘、双层灯罩、左右双导烟管和兼有底座与贮水消烟双重功能的三足釜形器四部分组成。在导烟管的两面各以阴线刻饰一条昂首爬升的矫龙纹样，装饰简洁、大方。转动灯盘手柄，可使卡扣其上的内层灯罩的窗口在约150°的范围内随意移位，以此增减通光量。比心形状烟管的设置，则可使灯油芯或烛炬燃烧时的废气消融于釜形器内的水中，从而减轻了室内的污染。由于造型像极了双臂“比心”，意外走红网络。 鸟兽纹铜壶东汉1970年出土于徐州。呈侈口、束颈、鼓腹、圈足造型，立虎形鋬昂首卷尾，管状流上栖一栖鸟，展现了汉代青铜工艺的典型特征。 嵌宝石银伞柄饰西汉该伞柄主体为银质，錾刻云气纹饰，纹饰间隙嵌有各色宝石，制作工艺奢华。 错金银铜虎镇西汉江苏盱眙大云山汉墓出土。原本该威风凛凛的百兽之王，此刻像只慵懒的大猫，圆睁的眼睛、纹路清晰的口鼻，把老虎的神态刻画得活灵活现。最绝的是它的工艺，错金银技法在黝黑的铜身上勾勒出金色纹路，似火焰又似虎纹，光影下流转的光泽，让这只“卧虎”瞬间有了灵动感。 长毋相忘银带钩西汉中期长3.7厘米，高1.8厘米带钩主要用于束带，是汉代人生活的必需品。银、金、玉，亦或水晶，不同质地的带钩也是身份地位的象征。这件精致小巧的银带钩出自江都王一位宠妃的墓葬中，钩首似龙头，钩身饰云纹。沿中轴可一分为二，钩身内面铸有吉祥语"长毋相忘"，一侧阴文，一侧阳文，首尾两端榫卯扣合即可合二为一。"长毋相忘"是汉代常见的吉祥语，意为"时常想念，切勿忘怀"。言近旨远，情意绵绵。 错金银铜蹲立虎西汉出土于江苏盱眙大云山江都王刘非墓，采用模铸工艺制成，虎身饰错金银虎斑纹，眼嵌黑色矿料，造型写实生动，展现西汉时期金属细工技术成就。 错金银卧虎铜镇西汉 铜秘戏俑西汉通高5厘米，造型特征为研究西汉社会生活、丧葬习俗及工艺美术发展提供实物例证。 有把镂空三足器东汉 灰陶九枝灯东汉灯具主体由覆盆形灯座与中心立柱构成，柱身分上、中、下三层伸出九支曲枝灯盏。上层曲枝端饰羊首，中层为龙首，下层为虎首，兽首均施朱彩，额顶设圆形灯盏插孔。灯盏呈浅圆盘状，盘底短柄可精准嵌入兽首孔位，实现便捷拆装。其分层错落布局与兽形装饰结合，兼具实用功能与艺术造型，高53厘米的器型比例协调，是汉代灯具工艺的典范之作。 陶男俑东汉 鎏金铜车轙西汉 灰陶女俑东晋泰和四年（369年） 武士陶俑六朝 灰陶女俑东晋泰和四年（369年） 三彩陶武士立俑唐 画彩胡服立俑唐 三彩陶双鱼瓶唐 陶舞俑唐 人首鱼身陶俑南唐人首鱼身俑出土于南唐开国皇帝李昇的钦陵，象征着驱邪避害，借由神明守护逝者亡灵。这种陶俑被称为“仪鱼”，人面而鱼身，无足，是人们幻想出来的一种图腾形象。 伶人俑南唐 长须男俑南唐 舞姬俑南唐 窑变釉双耳炉元通高10.5厘米，口径9.9厘米，保留钧窑瓷器釉色浑厚、造型端庄的特点，双耳设计兼具实用与装饰功能，体现元代制瓷工艺的审美取向。 大报恩寺塔琉璃拱门拱门为九层琉璃塔中每层八套拱门构件之一，由25件五彩琉璃件砌筑。外侧装饰藏传佛教"六拏具"浮雕组合：顶端为大鹏金翅鸟，两侧对称分布龙女、摩羯鱼、狮羊兽、白象等形象，象征慈悲与救度。明成祖朱棣为纪念生母于1412年敕建大报恩寺及琉璃塔，工程历时19年，通体琉璃结构体现明代建筑技艺顶峰。该塔曾被誉为"中世纪七大奇观"之一，1865年毁于战火后，拱门构件成为印证明代物质文化的重要实证。 青铜灶明此灶的形制为五眼灶，属于多锅型。在烟囱的顶部配有歇山顶的小方亭，这是为了防止风的侵袭，以免倒灌顶烟，既是实用的需要，在外观上也非常好看。在烟囱的基部铸有一小龛，这是供奉灶君的神龛，颇具特色。 泥塑戏剧人物清末 透雕仙鹤花卉纹桃式青玉洗清 青釉神兽尊西晋青釉神兽尊，是南京博物院国宝级文物之一，为浙江越窑的产品。高27.9厘米，口径13.2厘米，高27.9厘米，口径13.2厘米，底径16厘米，造型略微呈梨式，肩部两侧和腹部各有三只横系，上大下小，作品字形排列，平底微内凹；体量大，神兽的神态惊人，全身刻满纹饰，造型独特而又具有西晋瓷器的典型特征。 西晋青釉神兽尊“张牙舞爪”，威风八面，象要将一切凶险和邪气驱离主人。兽纹形象威严，面目狰狞。 人骑兽形铜灯南朝通高19.2，身长19 厘米神人长脸,垂耳高鼻,双目突出。头顶插入圆管状帽,帽顶为长方形片,中有一小孔,似用插物。上身裸露,下穿长裤,双手平举,骑于辟邪上。辟邪形似虎头狮身。 如意云纹金盘元是一件珍贵文物。盘面以四个如意云纹为设计元素，相互重叠，盘心则饰有四个小如意形似花朵的图案。整个盘面錾刻有缠枝花卉纹，花丝、珐琅、镶嵌、錾刻等工艺巧妙结合，展现出精湛的匠人技艺。 盘中的主要花纹设计成荷花、石榴与牡丹，四面八方聚拢的如意形状，在中国传统文化中，“四合”寓意四面八方，这里指代天下与四季；“四合如意”，则寓意天下太平、四季平安。 芙蓉石蟠螭耳盖炉清通高17厘米，口径14.9厘米，粉红色的盖炉上布满了天然纹理，造型古朴敦厚，雕琢精细。腹部对称雕饰着两组蟠和铺首衔环耳，盖顶也雕饰有四条小蟠。整器通体采用芙蓉石打造，芙蓉石是一种有色水晶，又称为“粉晶”，打磨时较脆易碎，粉红晶莹剔透，常用于打造首饰等娇小玲珑的饰品。如此大件整块雕琢成器，极为罕见，且整体色泽温润均匀，古朴造型中又隐含了剔透玲珑之美。乾隆爷的审美真是让人佩服