水仙花开 文/黄增太

黄增太

水 仙 花 开

——武安平调落子水仙花

黄培生的舞台生涯

黄 增 太

响台——起板——过门起，舞台大幕徐徐拉开。武安落子《李凤姐闹店》正在东万安演出。小花旦轻起莲步绕台而走，但见裙裾微摆细腰轻扭，好像风摆新柳，又宛若水仙花随水漂浮。转身一个亮相，水袖抛落处只见这李凤姐高高的鼻梁，弯弯的柳眉，一双水汪汪的大眼睛似要说话。台下顿时鸦雀无声，小花旦这扮相早已抓住了观众的心。紧接着，李凤姐兰花指微露，轻启朱唇，一声清脆的唱腔如凤鸣长空，似珠落玉盘，回响在舞台上空。“好——好一个水仙花！”台下观众突然一声喝彩，紧接着便是一片附和声“水仙花——水仙花”。这是1944年贺进落子剧团成立不久后在东万安村的一场演出，戏中李凤姐的扮演者黄太的一炮走红，赢得了一个响亮动听的艺名——水仙花。

黄太的 (1930—2015) 字：培生，艺名：水仙花，一生活跃在戏剧舞台上，热爱武安平调落子戏，在平调落子演唱名家如云的那个时代，他以高超的表演艺术，赢得了“四大名旦”的美誉，为武安平调落子的表演传承做出了突出的贡献。

一、 初入梨园

1930年农历五月初八，黄太的出生在东高壁村的一个贫寒的家庭。在那山河破碎世事纷扰的年代，人们的生活缺衣少食，穷人更是难以养家糊口。1940年，武安的日伪军中队长樊龙堂开办戏剧龙堂班，招收平调、落子、京剧艺徒，为了让孩子能有口饭吃，也为孩子日后能有个糊嘴的本事，黄太的的父母在万般无奈之下，将不满11岁的独生子送进了龙堂班，寄身梨园门中，开始了学戏生涯。

学戏，对一个没出过家门，丁字不识的孩子来说谈何容易。黄太的初入戏班的学戏是非常苦的。不识字剧本看不了，没文化剧情难以理解，学戏时，他只能用心记下老师口授的台词，反复背记，再回忆老师的示范做动作，一遍又一遍地苦练。在学戏的几年里，吃过多少苦，受过多少气，只有他自己知道。后来，戏班里的落子教师孙富琴（艺名：山疙瘩）看到黄太的聪明好学，嗓音清脆，每个动作戏味十足，又生就一双浓眉大眼和一副好身材，是一个唱花旦的好材料，于是对他便格外照顾，用心传教。黄太的跟着孙富琴学会了第一台戏《大阁帘》，并扮演戏中的主角祝英台，此后，他们在台下是没拜过的师徒俩，在台上成了一对珠联璧合的好搭档。

左起: 白便素、李魁元、黄太的、杜润田、田 甜

二、水仙花开

当年，这龙堂班算得上是一个科班，教学班底多是唱戏的名家。如：平调教师有：郭金（艺名：灌肠边）、刘二堂、张继先（艺名：二杆笔）。落子教师有：侯建新、郭根河、孙富琴（艺名：山疙瘩）。龙堂班的经济家底厚实，又依靠班主樊龙堂在日伪政权中的势力，在武安、沙河一带很有市场，戏班的演出台口多，演出场次频繁，这有利的条件从客观上讲，为演员提供了上台锻炼的机会，促进了演员演技艺术的提高。与黄太的同班的师兄弟后来成名的有：大尧堂（红脸）、杨顺义（黑脸）、卜锡林（老生）、秦尚德（二花脸）、秦崇德（小生）、刘喜昌（旦）、王起富（旦 艺名：小飞机）、杨存的（旦）、刘满囤等。黄太的在戏班刻苦学戏进步很快，到戏班的后期，他常常和老师孙富琴同台演出，已崭露头角。如：在《反西唐》戏中，孙富琴扮演樊梨花，他扮薛金莲；《借髢髢》戏中孙富琴扮王嫂，他扮小四姐；《叫妹子》戏中孙富琴扮婆婆，他扮妹的。这时，黄太的已从一个学戏的小花旦，逐渐成长为一枝出水初放的水仙花。

1944年抗日县政府在贺进组建起了贺进剧团（武安落子剧团），随着1945年8月日本投降，龙堂班班主失去了日伪靠山，戏班不久散伙，9月县城解放，贺进剧团随后迁入城里，也就是在这期间黄太的和老师孙富琴加入了贺进剧团。在贺进剧团的几年间，正是是黄太的唱红唱响的开始， “水仙花”这个至今都让人们津津乐道的艺名，就是在这时叫响的。1948年贺进剧团改名为武安县人民剧团，成为了全县第一个专业剧团，黄太的成了县剧团的第一代演员。此时的黄太的正值青春年少，戏台上的表演已收放自如，无论是动作、道白、唱腔，他都能把平调落子戏的地方特色表现的淋漓尽致。在剧团演出的《三进帐》、《鸳鸯谱》、《借髢髢》、《卖妙郎》、《小过年》、《王鸾英思夫》、《白毛女》等剧目中他都扮演主角，这期间，他在剧团演出近百十部戏剧，受到了观众的一致好评。1950年李魁元进入县剧团学戏，以黄太的、孙富琴、李秀奇为师，黄太的视其为得意门徒，将自己的看家本领一一相传。许多年以后，李魁元去看望病重的黄太的时，对当年的师徒之情仍感激万分。1955年武安县人民剧团上调邯郸地区，改名为“邯郸平调落子剧团”，黄太的这时已深得平调落子表演精髓，演戏艺术已日臻炉火纯青，期间他演出过的剧目有几十种，如：《吕蒙正赶斋》、《桃花庵》、《盘坡》、《端花》、《天仙配》、《樊梨花征西》、《铡赵王》、《沙家浜》等，无论是古装老戏，还是反应新时代的新戏，他都能完美地把握剧情，凭借过硬的唱、念、做、打功夫，把戏的精彩之处呈现给观众。

三、春泥弥香

解放后，大批女演员登上了戏剧舞台，传统的男扮女妆老艺人逐渐淡出了上台表演，成为了台下幕后的老师、编导。1958年邯郸平调落子剧团开办了专门培养新人的学员班，后该班改为地区戏校，1962年黄太的因工作需要调到戏校担任落子班老师，培养了一批优秀学生，其中有许多学生在后来成为了表演名家。1963年他接收帮扶基层县剧团的工作调动，分配到邯郸县曲剧团，后来该剧团改名为邯郸县京剧团。六十年代末，在全国戏剧界轰轰烈烈的样板戏热潮中，他导演了现代京剧《龙江颂》。

在邯郸县剧团工作的日子里，黄太的始终放不下对平调落子戏的那份情感，他觉得把传统的平调落子演下去传下去，才是自己应该做的事。在得知武安县暴庄煤矿平调落子剧团成立后，他立即向上级领导申请加入了暴庄煤矿剧团，并担任了业务团长。走马上任后，他首先狠抓了演员的表演艺术的提高，对演职人员严格要求，将自己的一身功夫无私地传给团里演员们。本着以戏锻炼演员，以剧情吸引观众的思想，他导演排练了自己的拿手好戏《两股叉卖布》、《借髢髢》，并亲自扮演主角登台表演，让观众又看到了“水仙花”的精彩表演。随后又导演了《刘公案》一至六本、《铡美案》、《李天宝吊孝》、《小过年》等传统剧目。为了有更多的演出台口，他亲自带剧团在武安乡下和山西左权一带演出，为剧团赢得了更多的市场和赞誉。

纵观黄太的的舞台生涯，特别是在二十世纪五十、六十年代，大批女演员登上了戏剧舞台，戏剧表演的男性旦角被女性旦角逐渐接替。黄太的作为跨代际的老艺术家，在承接与传递花旦角色的表演艺术上起到了关键作用。他培养了一大批优秀的女演员。如:李魁元、王新荣、周素霞、马改苏、王红等，都以黄太的为老师，深得其表演艺术真传。其三女儿黄转霞，从小深受父亲的熏陶，继承父志，虽不是专业演员，但对地方戏情有独钟，在2022年“古武当山杯”武安平调落子戏剧票友大赛中获得优秀奖、邯郸市“戏韵飘香”戏迷票友擂台赛一举获得三等奖。黄太的培养的这些女弟子们一直仍活跃在戏台上，撑起了武安平调落子双剧种地方戏的大旗。

退休之后黄太的仍然念念不忘平调落子戏，先后到万安、常王庄、楼上村等地打戏班传戏，培养了一大批新演员，为武安平调落子戏的传承光大做出了不朽的贡献。

2015年3月15日，武安平调落子戏一代表演名家——水仙花黄太的，完美谢幕永别了他掌声如潮的人生舞台。

2025年12月23日

《水仙花开》入编神钲书院《武安人物》第三辑

作者参加神钲书院《武安人物》第三辑首发座谈会

作者简介:

作 者: 黄增太

武安市东高壁村人。武安文化学会理事，邯郸市民间文艺家协会会员，武安市民间文艺家协会会员。原在部队曾从事过公文写作，业余时间尝试文学创作。曾在《百姓生活报(副刊)》、《诗歌月刊》、《长城网诗歌散文园地》、《散文天地 》、邯郸《散文城》、《邯郸文艺评论》、《新武安》报、《武安文化》、《冀南文苑》等刊发表多篇散文、诗歌。

论文《军人家属涉法对部队稳定的影响及对策》、《新时期如何做好部队保密工作》分获军队总装备部年度优秀论文奖。有数篇文学作品时获征文奖。