深圳博物馆

胡金燕

12月18日参观拍摄特别说明一切文字，不如亲眼所见。今天是”改革开放纪念日，1978年12月18日，十一届三中全会在北京召开。会上提出“实行改革开放政策”，从此步入“新时代”……毛爷爷让中国人站起来了，邓大人让中国人富起来了。在这样的日子参观深圳博物馆，具有特别意义…… “改革开放”，是中国历史上一次深刻而伟大的实践，它不仅重塑了国家的发展轨迹，也深刻改变了人民的生活面貌。改革开放以来，中国实现了从计划经济向市场经济的转型，经济总量跃居世界前列，人民生活水平显著提高，科技创新能力不断增强，国际影响力持续扩大。这一过程并非一帆风顺，但也正是在不断调整与完善中，改革开放展现出强大的生命力和韧性。改革开放带来的成就令人瞩目。通过市场化改革和对外开放，中国建立了完整的工业体系，成为世界第二大经济体，人民收入水平大幅提升，从解决温饱到迈向全面小康。科技创新方面，中国在高铁、航天、5G等领域取得突破，成为全球科技竞争的重要力量。与此同时，教育、医疗、社会保障等民生领域不断优化，为国家的可持续发展奠定了坚实基础。‌然而，改革开放也伴随着挑战。在经济发展过程中，环境治理、区域协调发展、社会公平等问题逐渐显现。例如，资源分配不均导致部分群体获得感不足，城乡差距和收入差距仍需进一步缩小。对此，必须坚持问题导向，通过深化改革开放破解难题，推动高质量发展。这需要加强制度创新，完善治理体系，确保改革红利更多惠及人民。‌改革开放的成功经验值得总结：首先，党的领导是根本保证，确保改革方向正确；其次，以人民为中心是核心动力，改革必须回应群众需求；再次，改革创新是永恒主题，必须在开放中不断突破自我。面对未来，应坚持系统观念，统筹发展与安全，推动改革向更深层次迈进，为实现中华民族的伟大复兴注入持续动力。‌ 深圳博物馆～金田馆深圳博物馆新馆位于深圳市民中心东翼，是深圳标志性大型建筑市民中心的组成部分。建筑设计方案采用国际招标，由美国著名设计师李铭仪中标设计。市民中心整体造型如大鹏展翅，气势磅礴而博物馆自身则庄重内敛，耐人寻味。新馆建筑用地12500平方米，建筑面积32000平方米，地下一层，地上展览区三层，办公北区五层，办公南区三层。其中中厅面积2160平方米，展厅面积9000平方米。 深圳博物馆，原名深圳市经济特区博物馆，位于广东省深圳市成立于1981年。是深圳第一个文博机构，获“国家一级博物馆”“全国文明单位”等称号，是集收藏、保护、研究、展示、教育于一体的大型总分馆制博物馆。该馆占地总建筑面积6万多平方米，有历史民俗馆、古代艺术馆、深圳改革开放展览馆、东江游击队指挥部旧址4处馆址。主要职责是负责文物、实物、史料、标本等的征集等活动，有各类藏品4万多件，其中三级以上珍贵文物5700多件，形成包括古代艺术文物、地方历史文物、改革开放物证、自然标本的藏品体系。收藏有青铜器、陶瓷器、书画和世界野生动物标本等。1981年10月17日，深圳市编制委员会批准设立深圳市经济特区博物馆，后更名为深圳市博物馆，2008年初改为深圳博物馆。 参观时间周二至周日上午10：00～下午6：00（17:30停止入场）。平时周一闭馆。节假日后第一天闭馆。地址福田区金田路4001号自驾、地铁、公交车均可到达 展楼展楼以展览为主要功能，是全馆的中心。展楼计4层高24米，面对南面6800平方米的广场，逐级下降，最后衔接深南中路的标高。展楼主体贴米黄色仿泰山砖，裙墙嵌两道剁斧加工的花岗岩条石。大门两侧镶嵌有花岗石雕塑《古代耕战图》，门前喷泉水池矗立十二生肖石雕。展楼内以中央大厅为中心，螺旋式分布了4层32个展厅。展楼主体走廓地板用英国宝灵顿磨光青石板铺砌，日本铝制优质天花板顶；高级柚木与钢化玻璃结合的首层栏杆。展楼中庭场地面积600平方米，通高21米，顶部采光用新型的钢化茶色中空玻璃，形成全封闭的空间。中庭设有3部观光电梯展厅为全封闭形式，采用中央空调合主控光源，配备有多种类保安设施和自动报警系统。其他展厅共32个，每个90或110平方米，总面积3500平方米。平面呈八面方形，壁面贴壁毯，地面铺地毯，除自然采光外，另设壁灯、活动轨道射灯、展柜内部自然灯。各层展厅，呈四合院式环绕中庭四面分布。 视听厅视听厅在展楼东南角，占地400平方米。主体建筑是1个拥有200多座位的小型会议室，配备录相、投影电视、电影、幻灯、音响、激光唱片电视等多种现代化视听设备，成为多功能的学术活动中，视听厅除控制整个博物馆供电系统外，还备有小型发电机，以供急需之用。 深圳博物馆内有9个常设展览，分别位于不同分馆。同时深圳博物馆以“引大展、求精品、重品质”为目标，以原创、引进、合作办展等形式举办专题展览900多个，年均20多个。曾展出四羊方尊、金缕玉衣、秦始皇兵马俑、越王勾践剑、子龙鼎等国宝级文物，以及英国、法国、美国、意大利、印度、埃及等国家和地区的文物艺术精品。 《古代深圳》《古代深圳》是深圳博物馆基本陈列之一，展厅面积近200平方米，位于展览大楼4层第1号厅。该陈列自1988年11月深圳博物馆开馆时起正式向公众开放，1999年11月进行了重新设计和制作。展厅陈列的二百多件文物为深圳市出土文物之精选，展览分：“原始足迹”、“文明曙光”、“郡县设置”、“粤海门户”、“海防重镇”等5个部分内容，以实物资料复原了深圳古代历史的基本面貌。陈列手法新颖、别具一格，极具观赏性。如“原始足迹”部分，陈列的出土文物与复原的新石器时代海边居民的生活场景融为一体，使观众有身临其境的感觉。 《近代深圳》《近代深圳》是深圳博物馆的基本陈列之一，展面积330平方米，位于展览大楼4层第3号厅。1988年11月正式对外开放。1997年进行了较大规模的修改补充，重新设计和布陈，获得专家和公众的广泛好评。该陈列分为“英国的殖民侵略和新安人民的抗争”、“辛亥前后的新安社会”、“中共宝安县党组织的建立与反帝反封建的斗争”、“抗日烽火”、“宝安解放”五个部分，展出图片160多张、实物100多件，通过雕塑、油画、壁画等艺术语言与环境烘托，翔实生动地展示了宝安人民对英国殖民割占香港地区的抗争和抗击日本侵略，以及抗日东江纵队在日军的封锁下营救大批文化人等重大历史事件。整个展览资料翔实，色调沉静，给人以震撼的历史感，是观众了解近代深圳人民那种为中华民族的独立、民主、自由而前赴后继英勇献身精神的生动教材。 深圳民俗深圳民俗展厅展览共有：“区域民俗”、“广府民俗”、“客家民俗”、“海洋文化习俗”四大部分。以广府和客家民系为主的传统民俗文化源远流长，又因濒临大海，扼守珠江入海口，自古以来由于海洋经济、海上丝路贸易的发展，又演绎出气象万千、绚丽多姿的海洋文化习俗。 世界野生动物标本展深圳改革开放史展厅位于深圳博物馆历史民俗馆（市民中心A区）世界野生动物标本展展厅。展出的是美国著名慈善家肯尼斯·尤金·贝林先生向深圳博物馆无偿捐赠的部分野生动物标本，共82种159件，包括北极熊、非洲象、猎豹、尼罗鳄、长颈鹿等受《濒危野生动植物种国际贸易公约》保护的珍稀种类。展场约800平方米，分为草原、森林、沙漠和北极四大展区，通过还原动物生存地区的原生态景观环境，制造了一个跨越时间和空间的浓缩动物世界。 深圳改革开放展览馆大潮起珠江——广东改革开放40周年展览大潮起珠江展厅位于深圳市福田区福中路184号深圳改革开放展览馆（深圳市当代艺术与城市规划馆四楼、五楼），主要介绍了党的十一届三中全会作出把党和国家工作中心转移到经济建设上的决策后，广东作为改革开放的排头兵、先行地、实验区的探索过程。 中国第一个拍卖土地的锤子 邓小平坐过的汽车 邓小平卧室 邓小平视察深圳坐的汽车 繁花与利剑深圳博物馆新馆16至19世纪的莫卧儿帝国，地处陆上丝绸之路要冲，是东西方文明交汇的重要节点，这个由突厥和蒙古血统征服者建立的帝国，开创了南亚次大陆政治统一与社会经济文化繁荣的时代，为世界留下了大量融合多元文化的珍贵遗产。从彰显王权的武器，象征礼仪的礼器，到绘尽百态的细密画织就异域风情的织毯，每一件珍宝，都是历史的载体；既凝结着精湛工艺与艺术审美，更见证着多元文明的碰撞与交融。展览分为“莫卧儿的传奇历史”和“多元瑰丽的莫卧儿艺术”两个篇章，系统呈现莫卧儿帝国历史、艺术与社会生活。本次展览精心遴选近200件莫卧儿艺术珍宝涵盖武器、礼器、细密画、建筑构件宫廷用品、珠宝配饰、织毯等品类所有展品，均为首次展出，其中十余件为全球首次公开亮相。 一键美翻朋友圈！莫卧儿珍宝展打卡拍照攻略来啦~在深博邂逅莫卧儿王朝的璀璨珠宝。置身于这场“繁花与利剑”的盛宴中，想要拍出兼具高级感与氛围感的打卡照，请收藏这份超全拍照攻略，让你轻松出片~小贴士除了以上技巧，还可以利用展厅的拱形门雕花装饰等元素作为拍摄背景，拍出兼具建筑美与展品美的照片……穿浅色衣服更出片哦！感谢小伙伴们分享的照片，展厅将不定时随机掉落npc，抓拍看展的你～ 深圳博物馆～古代艺术馆深圳博物馆占地面积约3.7万平方米，建筑面积1.8万平方米。曲折的长廊将展楼、文物库、办公楼和影视厅四座单体建筑连成一个整体建筑群。展楼前广场宽阔，南广场所树立的铸铜雕塑《闯》是深圳市标志性的著名雕塑。庭院四周绿树如茵，繁花似锦。挺拔的乔木、整洁的绿篱、姹紫嫣红的花卉、绿油油的草坪，让人感觉到生机勃勃、处以昂然的气息。展览大楼是一座四层的古堡式建筑，外表用米黄色泰山砖镶嵌，大门两侧镶嵌有花岗石雕塑《古代耕战图》，门前喷泉水池矗立十二生肖石雕，池内水清鱼跃。展楼内以中央大厅为中心，螺旋式分布了4层32个展厅。展览面积4000多平方米。中庭设有3部观光电梯，观众通过观光电梯先上4楼，参观完展览就不知不觉到了一楼。展楼内装饰以清新淡雅为主色调，展览布置与陈列内容相协调。展厅为全封闭形式，采用中央空调合主控光源，配备有多种类保安设施和自动报警系统。在20世纪80年代，开国内博物馆设施现代化先河。 参观时间星期二到星期日10：00～18：00（17：30停止入场）星期一闭馆。节假日后第一天闭馆。地址福田区同心路6号交通指南地铁、公交车均可到达。自驾：可以将车停在“iN城市广场”。 八大镇馆之宝三段区段式神人纹镜年代：北朝（公元386一581年），直径17.5厘米、缘厚0.4厘米。照容用具。圆形，扁圆钮。内区纹饰被夹钮的两条平行线分为上、中、下三段。上段中部为玄武龟座背上竖起华盖，其右为正面端坐神像，神像旁有侧身站立的侍者三人，华盖左边有面向主神躬身站立手持物的侍者六人；中段亮主神头朝钮端，夹钮对置；下段二神身躯后仰作凤舞状，二神中间有“8”形蔓带间隔。外区为12个方枚与12个半圆相间环绕，方枚内各有1字：“圄口明镜口山口口湅三冈”。其外为一周斜线纹和缠枝纹带，素缘。 龙泉窑褐彩连座梅瓶年代：元（公元1279~1368），通高16.7厘米、口径3.5厘米、底径4.7厘米梅瓶为连座式样。小口外侈，短颈，丰肩，弧腹，小圈足。瓶座圆唇外翻，束颈，座身斜收，其上有三个花瓶式镂孔，底座置四小足。瓶身与瓶座可以拆开。通体施青釉，釉厚莹润，有细冰裂纹。口沿与瓶身以褐釉点彩作装饰，幽雅古朴。 鸟纹鼎年代：西周（约公元前1100~前771），通高41.5厘米、口径42厘米。河南三门峡上村岭虢国墓地出土，属饪食器。平沿，立耳，半球形腹，圜底，粗壮兽蹄足，里侧内凹。口沿下饰窃曲纹一周，腹部饰鸟纹一圈。此器是一套七件列鼎之一，本馆现藏五件。其造型敦厚、稳重，花纹粗犷流畅，是西周晚期标准器。 褐彩牡丹纹梅瓶年代：元（公元1279一1386年），高36.6厘米，口径6.5厘米，底径14.3厘米。深圳南头后海出土。胎呈米黄色。素胎上绘褐彩。侈口，短颈丰肩，斜腹束收成台形足。肩附双系，近底有四小孔。颈和足施酱色釉。彩绘纹饰分五层，从上而下依次为莲瓣纹、卷草纹、龟锦纹为地的折枝牡丹菱形开光、莲瓣纹、卷草纹及朵花纹菱形开光。此梅瓶造型秀美，纹饰描绘生动细腻，富有层次，为元代广东地方瓷窑有特色的佳作。 玉石猪龙现在新馆收藏展览新石器时代红山文化（距今约5000年）佩玉。深褐色。长6厘米，宽5.2厘米，厚1厘米。龙呈圆形弯曲状。扁体。以两道去地阴线将龙分为头、身、尾三部分。深刻圆眼。背面装饰两条凹线。正中穿孔对钻而成。内蒙古自治区赤峰市巴林右旗与翁牛特旗交界处五分地出土。2000年深圳市博物馆从天津购藏。 双兽首玉石雕新石器时代红山文化（距今约5000年）佩玉。青色，近底处发白。长7.2厘米，宽3.9厘米。对钻穿孔成双目，去地阴刻成嘴。以三条凹槽将身体分为头、身、角。底有小部分突出体沿，作尾或足。内蒙古自治区赤峰市松山区阳河出土。2000年深圳博物馆从天津购得。 “九九乘法口诀”刻文陶砖现在新馆收藏展览尺寸：长37，宽17，高4 (单位: 厘米)收藏单位：深圳博物馆 褐绿釉陶桃都树年代：东汉尺寸：高73.5、宽19.3（单位：厘米）收藏单位：深圳博物馆 骥跃升腾～三彩马的世界重点介绍唐代马上运动和“十五运”马术赛事概况并借助唐诗名篇、传世名画重现盛唐的尚马之风剖析马在唐代军事、经济体育运动等领域的关键地位。该展借陕西唐三彩艺术博物馆收藏的彩绘陶马球俑、三彩舞马三彩噬蹄马、三彩凤首壶等各类唐代文物珍品42组60件集中呈现了色彩斑斓、造型精妙的唐三彩艺术之美。展览分八个部分马上运动，盛世华彩，骏业宏开，尚马之风，金镳玉络，骁腾万里，骋怀游目，马跃人欢。 说到唐三彩，你是否只知道三彩马？唐三彩的世界里可不只有骏马奔腾人物俑、动物俑、各式生活器物，个个都藏着大唐的鲜活密码。 唐三彩诞生于大唐盛世丝路交流的黄金时代，是中外文化“胡风汉韵”交融的杰出代表。既深植根于中原釉陶传统，又大胆吸收丝路传来的元素。绚丽多姿的三彩器，见证着唐朝社会百态以其独特的艺术语言，生动展现了开放包容的盛世气度与文化魅力。 三彩扁壶唐（公元618-907年）高15.3厘米长10.5厘米陕西唐三彩艺术博物馆藏。此件唐三彩壶腹部模印花草纹饰，亦有同类器物的腹部模印饮酒人物图。从其小口、扁腹、双系的造型设计看，也应为一种便于携带的酒壶。 唐三彩艺术唐三彩是一种低温釉陶器，以白色瓷土或装饰白色化妆土的陶土为胎，以铜、铁、锰、钴矿物元素为釉料着色剂，以铅为助溶剂，经二次烧成工艺烧制。釉色常见绿、棕、黄、蓝、白等多种色彩。釉彩在铅的助熔下，熔融流淌，交相浸润，显示出多彩交融的天然绚丽，达到了中国与世界工艺美术史上的极致。唐三彩制品主要为随葬品（明器），亦包括高等级建筑的砖瓦构件。唐代京师长安及东都洛阳，应是唐三彩主要的产地、需求地和销售地。 三彩龙首双耳瓶唐（公元618-907年）高29.5厘米，腹径19.4厘米陕西唐三彩艺术博物馆藏。该瓶使用铜、铁等金属氧化物着色，釉色绚丽斑斓。此类双龙耳瓶反映了唐代中西文化交融与工艺创新的辉煌成就。这一器型的早期形态可追溯至晋代的鸡头壶，并在北朝时期融合了来自西域的胡瓶元素，隋代时自名“传瓶”，主要流行于洛阳地区，巩县窑为重要产地。 三彩盖罐唐（公元618-907年）高27.2厘米腹径23.8厘米陕西唐三彩艺术博物馆藏。此罐为经典中唐时期的三彩样式，造型饱满。盖呈圆形，饰以宝珠形钮。通体施褐、蓝、白彩釉，仿绞缬效果的菱格纹样，釉色绚烂如织锦，呈现出富丽堂皇的视觉魅力。 彩绘陶马球俑 三彩舞马 三彩噬蹄马 三彩凤首壶 展厅设计以洋溢着生命力和节日气息的红色为主基调通过仿木构人字栱、平綦飞马纹灯笼、联珠对马纹灯箱等装饰营造唐代氛围展墙各处巧妙融入了唐诗和成语典故并通过唐代名马绘画的视觉设计和以“马”为主题的知识科普生动再现了马对唐代社会文化时代精神的深刻影响展厅结语部分设置互动环节观众可抽取属于自己的“幸运签”体验观展的趣味性和仪式感。 你知道临摹古书画第一步要做什么吗？是 “读画”！不止用眼睛看原作的章法与神韵更要借高科技手段拆解细节从绢本质地到设色次序从隐藏技法到颜料配方读懂了这些才能正式开始临摹。故宫博物院古书画临摹复制技艺要求高精度和高准度，秉承“同工同料”原则，即在和原画质地尽可能相似的丝绢上运用传统书画颜料进行复制，因此“读画”对于临摹工作的开展至关重要。“读画”即在正式开始临摹前，对书画原画进行系统性研究，包括研究创作背景、画面风格和具体的技法表现等。传统读画主要依靠目视观察和经验判断，如今借助科学先进的无损分析技术，可更深入、准确地解析原画技法信息，主要有三维视频显微镜技术、紫外光摄影技术、X射线荧光扫描技术等。 在绢本书画文物三维显微成像中观察绢丝经纬及经纬间距数值以及织造方式绢本材料的选择通过高倍显微镜观察原作绢丝经纬宽度、间距数值以及织造方式，临摹者可以基于观测数据筛选更匹配的临摹用绢，从而更好地还原原作的笔法，避免因绢本材料的差异而导致绘画技法差异。 隐藏技法的还原通过三维视频显微镜观察《雍亲王题书堂深居图屏·倚门观竹》的竹叶部分，发现点34、35矿物颜色多附着于绢丝的空隙当中，而正面绢丝则没有颜色颗粒说明此处的石绿色是通过背托（将颜色施染于绢丝的背面）的技法而绘制的。此处也验证了《芥子园画传》中“如绢上正面用草绿，只宜背面衬石绿”的记载。 画面花纹放大的细节用色和绘画次序的判断临摹前做实验色样，制作完成后，使用X射线荧光扫描技术进行科学检测，与文物的检测结果形成对照，方便临摹者进一步理解设色关系，确定用色情况。三维视频显微镜下可以清楚地看到上色时颜料的叠加情况，从而分析得出绘画次序。 王居正《纺车图》摹本原图无款印，曾为赵孟頫珍藏，他盛赞此作“图虽尺许，而笔韵雄壮，命意高古，精彩飞动，真可谓神品者矣。”画面以农村生活为题材，却展现出宫廷绘画的精湛技艺。临摹时应注重衣纹线条的挺劲流畅和设色的薄中见厚，头部刻画尤须精微写实、虚实有致。做旧处理亦是关键，务求自然含蓄，以传递古雅醇厚之气。 元《诸葛亮像》摹本此图传神地塑造出文人理想中的“卧龙先生”诸葛亮形象。画幅虽钤赵孟頫印，因无确证，暂归为赵氏传派之作。画面简洁，笔触细腻，设色淡雅，将诸葛亮的形象刻画得栩栩如生。他的目光深邃，睿智沉思，仅凭神态已使画面意境丰满。临摹时须精微捕捉眼神、表情与衣纹细节，更需整体把握元代绘画的含蓄韵味与高雅格调。 明·孙艾《桑蚕图》摹本此图绘桑叶及蚕三条，画风清新雅逸，画上虽无作者落款和印章，但有沈周的题诗：“啮蚕惊雨过，残叶怪云空，足食方足用，当知饲养功”。图中桑叶用没骨法绘制，临摹时先用赭黄色勾填桑枝，桑叶部分则以淡墨打底，再罩染淡花青，叶背略加赭石，最后细心勾出叶脉。通过这一系列细腻技法，表现出桑叶轻薄灵动的姿态。 明·郭诩《寿星》摹本此画描绘寿星，源于古代星宿崇拜。郭诩此作以写意手法表现，临摹要做到用笔细而不媚、粗而不野，神气淳和，墨色流畅而光彩自生。面部与手部以淡墨勾勒，唯眼部施以浓墨，清润透神；衣纹、袖缘及头巾则以奔放浓墨挥洒，与淡墨面容形成对比，突显寿星儒雅气质。身旁小鹿以淡墨层次渲染，衬托主体，使画面和谐生动。 清·罗聘《观音送子图》摹本画中描绘一女子怀抱童子的温馨场景。女子身形纤秀，衣饰飘逸，线条流畅柔和，神韵婉约生动。设色以淡粉、浅绿等暖色为主，营造出温柔静谧的氛围。构图严谨均衡，融传统对称与个人创作于一体。临摹时应着重把握罗聘仕女画修长的造型特征、细腻的线描技法以及淡雅和谐的设色风格。