清晖园是岭南四大名园之一（与佛山梁园、东莞可园、番禺余荫山房齐名），位于广东顺德大良，是明清至近代岭南园林艺术的集大成者。清晖园始建于明代（约1600年），初为明代状元黄士俊的府邸，后经清代龙氏家族（龙延槐、龙渚惠等）扩建，融合了明、清、民国三代的造园风格，现存面积约2.2万平方米。 清晖园是全国重点文物保护单位、国家4A级旅游景区，也是岭南园林“宅园一体、中西融合”的典型代表。清晖园以 “水”为脉，全园有3000余平方米的池塘，串联亭、台、楼、阁，形成“一水连多景”的布局；以“借景”为巧，用门洞、花窗框景，让室内外、不同区域的景观相互呼应，实现“小中见大”；以“中西融合”为亮点，大量使用清代进口彩色玻璃、西洋铅条彩玻，同时保留岭南青砖、灰瓦、英石叠石等传统元素。代表建筑有留芬阁（全园制高点，藏清代玻璃孤品）、九狮山（英石假山）、花芑亭（临水赏景亭）、笔生花馆（文人书斋）等；彩色玻璃花窗、金木雕、灰塑、砖雕，其中“百寿桃木雕”“蓝釉玻璃蚀刻画”是文物级珍品。融合了明臣气节（黄士俊忠明）、文人意趣（龙氏家族的书斋、竹苑）、岭南民俗（吉祥图案装饰），是顺德本土文化与园林艺术的结合体。它是岭南园林的“活化石”，既藏着古代文人的雅致生活，也能看到近代岭南的开放审美。 八角壁裂池位于清晖园的南面，靠近园子的入口处，是游客入园后容易看到的景点之一。整个水池以红砂岩石头砌成，形状像八卦。砌池时未使用水泥、石灰等材料进行连接，但水池却能做到不向外漏水，体现了古代工匠高超的镶嵌工艺。池子里有八个陶器烧成的大红鲤鱼，围成一圈朝中心喷水，景象十分壮观。池中的喷水龙是七十年代制作的石湾陶器，造型栩栩如生。 清晖园所在的顺德在清代时是河网密布的水乡，八角壁裂池背山面水，体现了主人在园林布局上的苦心经营。水的气息笼罩着整个池子，在酷暑中能为游客增添一丝凉意，营造出惬意、舒畅的氛围。 真砚斋建于道光年间（1821-1850年），是龙家子弟读书所用的私塾。真砚斋是一组相联的园林小筑，为庭院式书斋。其门前庭院狭小但布局精巧，有几方树台，古树挺拔，青砖铺地，青苔斑驳。墙壁灰砖白缝，红色槛窗镶嵌带花玻璃，格栅门古朴大气，屋内敞亮。建筑前方有一口圆井，是整座古庭院的中心。屋顶左右结构不对称，前面比后面低，这种设计有利于应对顺德的亚热带季风气候，方便风势的应接和雨水的降落。 “真砚斋”横匾原为清代书法家何绍基所题，日久损毁后，于 1980年由广东书法家秦咢生重题。明间展示龙氏家训，里间为私塾，摆放着木质桌凳，山墙上挂有孔子画像，还可见 “仁义礼智信，温良恭谦让”的对联，充满了浓厚的书香气息和传统文化氛围。此外，真砚斋与惜阴书屋以过道相连，二者曾是园主供族中子弟读书及接待文人墨客之所。 “茶半香初” 是清晖园内一处具有文化韵味的匾额及相关场景。光绪十一年（1885）孟夏，清晖园主龙令宪的岳丈、清代探花李文田在园中挥笔写下“茶半香初”匾额。这四个字意境雅致，描绘了品茶时茶香初溢的美好时刻，体现了岭南文人对品茗意境的追求。 “澄漪亭”是清晖园里极具岭南园林特色的水榭建筑，名为 “亭”，实际是典型的水榭——平台部分架于岸上、部分伸入荷塘中，临水一侧用落地门窗打造开敞空间，既可以在室内观景，也能到平台休憩眺望。亭上挂有清代探花李文田题写的对联（后重书）：“临江缘山池沿钟天地之美；揽英接秀苑令有公卿之才”；建筑细节（如栏杆、窗棂）带有岭南风格的木雕装饰。它依荷塘而建，周围被绿树（如棕榈、垂柳）环绕，池中荷叶田田，是清晖园里赏荷、品茗、观景的经典点位之一，也体现了岭南园林“临水造榭、融于自然”的造园理念。 惜阴书屋是清晖园内一处极具文化韵味的建筑，始建于清嘉庆年间，是清晖园整体建筑格局形成过程中的重要组成部分。惜阴书屋是昔日园主供族中子弟读书及接待到访文人墨客的场所，体现了龙氏家族对教育的重视。惜阴书屋为庭院式书斋，古香古色，四周绿树掩映，环境清幽，与清晖园整体的岭南园林风格相契合。 “惜阴”二字意在勉励子弟珍惜光阴，发愤攻读。书屋门的右下方有一副精美的木雕屏风《八仙过海》，刀工精细。左边游廊上方牌匾“绿云深处”出自乾隆第十一子成亲王爱新觉罗・永瑆之手，形象地描绘出书屋四周绿树环绕的景致。 “绿云深处” 是清晖园内惜阴书屋旁游廊上方的一处匾额，也是对应区域的景观标识。“绿云深处” 四字由清代乾隆帝第十一子成亲王爱新觉罗・永瑆题写，书法风格典雅飘逸。这个区域紧邻惜阴书屋，四周被茂密的绿树（如榕树、翠竹）环绕，枝叶层叠如“绿云”笼罩，环境清幽静谧，是园内一处闹中取静的休憩观景地。它与惜阴书屋的“惜时读书”氛围相呼应，既点明了此处的自然景致，也烘托出文人雅士在绿意掩映中读书、雅集的闲适意境。 ★船厅是清晖园仿“画舫”造型的旱船式建筑，外观像一艘停靠在岸边的游船，船体部分架于水池旁的台基上，门窗、栏杆都模拟船的细节（如船舷、船窗），是岭南园林“以建筑拟舟” 的经典手法。船厅曾是园主的待客、休憩之所，厅内陈设雅致；厅前的匾额 “绿潮红雾”（清代学者李文田题），呼应了周围荷塘、绿树的景致，营造出 “舟行碧波” 的意境。建筑采用岭南传统的木雕、灰塑装饰，尤其是门窗的镂空花纹，既通风透光，又兼具装饰性，适配顺德的湿热气候。 “半月亭”是清晖园里极具岭南园林特色的亭式建筑，它是一座半圆弧形的亭廊式入口建筑，屋顶为岭南风格的瓦面，檐角装饰有金色雕花，搭配朱红立柱与石质柱础，既精巧又不失古朴。半月亭位于凤来峰到沐英涧的游廊途中，是园里“框景”手法的经典节点——通过亭内的八角门洞，可将后方的园林景致（绿植、叠石）框成一幅画，是游客拍照取景的热门点位之一。亭内立柱旁配有刻字对联牌匾，“锦屏翠障日华笼树；游影灵岩月镜涵虚”为清代探花李文田所书，后经重书复刻保留。结合了书法与建筑装饰，体现了岭南园林“景中有文”的特点。 “一勺亭” 是清晖园内体现岭南园林“以小见大”造园理念的经典小亭，名称取自“一勺代水”的园林意境——以小亭旁的池景象征江河湖海，用“一勺”的小巧形态，体现“咫尺山林、多方胜景”的造园思路。它是一座小巧的四角亭，造型简洁古朴，亭身与周围的叠石、绿植（如翠竹）搭配，既作为观景点，也成为园林里的一处“点景”小品。 ★“状元堂”清晖园内纪念首任园主、顺德首位状元黄士俊的核心建筑。清晖园的前身是明万历三十五年（1607年）状元黄士俊的私家府邸（含黄家祠、天章阁等），后黄家衰落，园林被龙氏家族购得扩建。如今的状元堂是后世为纪念黄士俊而重建的建筑。状元堂位于清晖园区东北部，外观庄重大气，内部分两进 —— 前为仿古会客厅样式，后厅立有黄士俊头像，并设有展厅，展示黄士俊的生平（如“殿试对出妙联中状元”的典故），以及顺德明清时期的科举文化（包括顺德其他状元、探花的事迹）。 黄士俊是明代顺德首位状元、清晖园的初代园主，也是明末重要的政治人物。生于明隆庆四年（1570年），卒于清顺治十八年（1661年），字亮垣、号玉仑，顺德杏坛右滩人，祖籍福建莆田。他出身清贫书香之家，27岁中广东乡试第一，后因照顾兄长放弃会试；34 岁（万历三十五年，1607年）殿试夺魁，成为顺德建县后首位状元。黄士俊官至礼部尚书、文渊阁大学士（入阁拜相），累封太子太傅、武英殿大学士（正一品），有“清正黄尚书”之称。因不愿依附魏忠贤而辞官；三次请辞（含侍奉百岁父亲），崇祯帝曾赐“熙朝人瑞”称号。万历三十七年（1609年），他在顺德大良建状元府邸（含黄家祠、天章阁），这便是清晖园的前身；后龙氏家族购得宅院并扩建，形成如今的岭南名园。明朝灭亡后，他曾参与南明政权，后因年迈难以任事辞官隐居；晚年有“剃发降清”的争议记载，最终归乡病逝，享年91岁，谥号“文裕”。他的“状元+宰相” 身份，以及孝悌、清正的品行，让清晖园承载了更深厚的科举文化与文人底蕴。 这是“沐英涧” 的入口，门楣上方的“沐英”匾额是该区域的名称标识，搭配两侧对联 “柳影纤围三亩宅；藕花红透半塘秋”，以文字描绘了此处“柳影环绕、藕荷映塘”的清幽景致。“沐英涧” 是园内的一处小型水景庭院，通过这个入口可进入涧内，这里以叠石、流水、绿植营造出 “山林溪涧” 的意境，是清晖园 “小中见大” 造园手法的体现。 清晖园西南 “凤来峰” 假山旁的入口门洞，造型是仿树藤缠绕的弧形门，搭配灰塑、砖雕工艺，是岭南园林 “移步换景” 的经典设计之一。门洞上方的 “凤来” 二字（从右往左读），对应旁边的 “凤来峰” 假山主题，呼应 “有凤来仪” 的吉祥寓意。门洞左右的树藤形砖雕对联是核心特色，内容是：右侧（上联）：月寫个文疏映竹，左侧（下联）：山行之字曲通华<br>这副联是清晖园“以景入联”的典型，上联写门洞外竹林月色的清雅，下联写假山小径蜿蜒通幽的意趣，既点出了凤来峰的景观特点，也体现了岭南园林的文人审美。 ★玲珑榭是顺德清晖园新园区（沐英涧区域）的核心建筑之一，位于西北部的八角环流池中央，一半通过红色单孔拱桥连接池岸连廊，一半临水而建，是园区 “水脉” 上的视觉焦点，也是赏景、休憩的核心节点。玲珑榭为八角形水榭，八面皆嵌清代进口透明玻璃，立面通透光亮（因此得名“玲珑榭”），屋顶是岭南特色的灰瓦翘檐，搭配朱红立柱与黑色雕花栏杆，色彩鲜明又显雅致。亭内悬挂两副抱柱联（如“倚绿浣轻红”“采桂点秋糕”），对应亭外“春、夏、秋、冬”四座石山，以“四季雅事”呼应园林的文人审美。榭下的八角池水面平静，可倒映出亭廊、拱桥与周边花木，形成“虚实相映”的意境；周边环绕四季植被与山石（如凤来峰假山），与亭名“八表来香”（意为八方花香汇聚）的意境相契合。它是清晖园“以水造景、以文点睛”的典范，既体现了岭南园林的通透灵动，又承载了传统文人的生活意趣。 ★八表来香亭位于清晖园的西北部，置身于八角环流的池水中央。它是一座八角形建筑，立面皆窗，镶嵌透明玻璃，整体通透光亮，故又称玲珑榭。亭内四根立柱上挂有两副抱柱联：上联：倚绿浣轻红满眼花光乱，下联：吟香招小凤如冰荔子肥。上联：采桂点秋糕小趋桐间月，下联：寻梅来冷径清憩石边松。其中 “倚绿”“吟香”“采桂”“寻梅” 四句，描绘出春夏秋冬四季之雅事。而亭外也有四座按坐落方位，分别以 “春、夏、秋、冬” 命名的石山与之相对应。东南为 “春石”，以英石叠造，配以松皮石笋，周围种植竹子和灌木；西南为 “夏石”，即清晖园的主峰凤来峰，采用 “风云际会” 叠山手法，由山东花石岗石层层垒砌而成，最高达12.8米；西面为 “秋石”，由黄石垒砌，旁边种有枫树、桂花等树木；北面为 “冬石”，选用石面泛白的太湖石，有雪景之意。 碧溪草堂是顺德清晖园旧园区的核心建筑之一，是清晖园早期的主体厅堂，兼具岭南民居与园林厅堂的双重特色。它是清晖园始建者（明代状元黄士俊）家族的旧居厅堂之一，后经清代龙氏家族扩建，成为园林中用于会客、赏景的核心空间，也是清晖园“宅园一体”布局的体现。两根红柱上的黑色抱柱联是文人题赠的墨宝：右联（上联）：探名园酣然萃盖衣香昼永频令啭好风，左联（下联）：瘦藤跡莞蓝田玉暖情深故里清晖<br>这副联既赞美了清晖园的景致（“名园”“清晖”），也暗含了园主对故土的情感，是岭南园林“以联点景”的典型。作为厅堂，它是园主会客、休憩的场所；同时因紧邻园林水景，也兼具 “借景” 功能 —— 坐在厅内可赏园中山石、花木，是清晖园 “宅中赏园” 的经典空间。 碧溪草堂内的 “蓝釉通花花窗”，是清晖园的标志性装饰之一，属于岭南园林中 “三雕一塑” 外的特色工艺。蓝釉通花砖窗中间主体是清代蓝釉通花砖窗，工艺极为精巧。以蓝釉陶土烧制，通体呈深邃的宝石蓝色，搭配描金细节（部分装饰有金色纹样），色泽华贵；采用“通雕”手法，砖面雕刻出云纹、器物等图案，同时留有通透的孔洞，既装饰墙面，又能通风采光；这类蓝釉通花砖是清代岭南陶塑的精品，现存数量稀少，是清晖园古建装饰的“镇园级”看点之一。 留芬阁内的 “彩色玻璃花窗门”，是清晖园 “中西融合” 装饰风格的代表作品之一。这组花窗是清代进口的“拼接式彩色玻璃”。每块玻璃以红、绿、黄、蓝为主色调，中心是蓝底白描的 “岭南生活场景”（如茶具、器物），搭配几何纹样边框，既保留了西洋玻璃的色彩工艺，又融入了中式生活意趣；<br>工艺采用小块玻璃拼接+铅条固定的手法（是近代西洋玻璃装饰的典型工艺），在清代岭南园林中极为少见，体现了当时的对外文化交流。 “套色蚀刻玻璃花窗”，是清晖园玻璃装饰中 “中式纹样 + 西洋工艺” 的精品。每块窗的红色底面上，用白色蚀刻工艺呈现中式花卉（如荷花、菊花），线条细腻，是典型的文人审美题材；围绕中心图案的是彩色几何拼接玻璃（绿、黄、红等色块），采用西洋铅条拼接工艺，色彩浓烈且富有层次感；红色底面带有细密的点状纹理，增加了玻璃的质感，是清代进口玻璃装饰的精细之作。它是清晖园玻璃花窗中“纹样最中式、工艺最西洋”的代表之一，完美诠释了岭南园林的开放与包容。 “红纹吉祥玻璃门”，是岭南园林中“寓意式装饰”的典型作品，处处暗藏吉祥寓意。上方图案：红色“南瓜纹”，南瓜多籽，寓意“多子多福”；下方图案：红色“蝙蝠+寿桃纹”，“蝙蝠”谐音“福”，搭配寿桃，寓意“福寿双全”；工艺采用“套色玻璃蚀刻”，红色底衬白色纹样，色彩鲜明且寓意直白，是清代岭南民居常见的吉祥装饰手法。门体上下的蓝白玻璃嵌板，绘制了中式器物（如青花瓷瓶、香炉），既呼应了 “文房雅趣”的审美，也通过器物的“平安”“安稳”意象，强化了吉祥寓意。它是清晖园“装饰即寓意”设计思路的体现，把实用门体变成了承载传统文化的艺术载体。 “多层组合式窗棂门”，是岭南古建“木作+玻璃装饰”结合的经典案例。上层：以“几何木棂+装饰嵌板”为主，嵌板内是带有纹样的浅刻玻璃（部分嵌板有圆形图案），兼顾透光与装饰；中层：是“回纹几何木棂”，采用岭南传统的“冰裂纹” 变体样式，线条规整，体现木作工艺的精致；下层：核心是黑底描金玻璃画，玻璃上以金粉绘制传统人物，题材多为吉祥典故，是清代玻璃装饰的“重工”之作；底层：延续中层的几何木棂，整体形成“虚实相间”的层次。下层的黑底描金玻璃画，是清代 “玻璃书画” 工艺的体现，将传统绘画与西洋玻璃结合，既显华贵，又传递了中式文化意涵。它是清晖园“实用功能+艺术装饰”并重的古建构件，集中展现了岭南木作与玻璃工艺的融合水平。 “蓝底白描玻璃画窗棂”，是清晖园玻璃装饰中“题材性与工艺性结合”的代表。蓝底白描玻璃画，以深蓝色玻璃为底，用白色蚀刻工艺绘制传统人物，题材多为 “福禄寿” 等吉祥典故，线条清晰，是清代玻璃书画的精品。它是清晖园 “装饰性大于实用性” 的观赏型窗棂，既传递了中式文化意涵，又展现了西洋玻璃工艺的应用。 “多层彩玻组合窗棂”，是岭南园林中“纹样+色彩+寓意” 三重融合的装饰精品。这扇窗棂采用模块化分层设计，每层各有重点：上层：”几何框+主题彩玻”，嵌板内是红 / 蓝底的吉祥图案（如鹿纹，“鹿”谐音“禄”，寓意福禄），搭配白 / 彩几何边框，色彩明快；中、下层：以 “菱形嵌板+花卉纹” 为主，菱形内是红底花卉蚀刻（如牡丹，寓意富贵），周围用绿、黄、红等彩色玻璃条拼接出几何肌理，层次丰富；右侧辅助窗：还嵌入了 “福、禄、寿” 字样的玻璃块，直接点明吉祥主题。工艺采用西洋铅条拼接彩玻+中式蚀刻纹样的工艺，既保留了近代玻璃装饰的色彩张力，又融入了中式吉祥文化；色彩搭配（红、绿、蓝为主）是岭南传统建筑的经典配色，既显热烈喜庆，又与园林的自然景致相呼应。它是清晖园“中西工艺 +中式寓意”结合的典范，把窗棂变成了传递文化与审美的艺术载体。 “文人题材彩玻窗棂”，是岭南园林中“雅趣寓意+西洋工艺” 结合的装饰作品。窗棂中的嵌板图案以“文人四君子”（梅、兰、竹、菊）为主。菱形 / 矩形嵌板内，用红底白描工艺绘制梅、兰、竹、菊等花卉，是中式文人审美中“高洁品格”的象征；上层还融入了“宝瓶+花卉”图案（“瓶”谐音 “平”，寓意平安），既显雅趣，又暗藏吉祥寓意。工艺采用西洋铅条拼接彩玻工艺，以绿、黄、红等色彩做几何边框，搭配红底花卉纹样，色彩层次丰富且视觉重点突出；整体是 “模块化对称布局”，每层纹样重复但细节有别，既保证了规整感，又避免了单调。这类窗棂把文人精神追求（四君子）与实用装饰结合，体现了清晖园“宅园一体”中“文人士大夫审美”的内核，是岭南园林“雅俗共赏”的典型设计。它是清晖园“文人意趣+西洋工艺”融合的代表，既展现了园主的文化品位，也体现了近代岭南的开放审美。 “青花风格彩玻门”，是岭南园林中“中式瓷韵+西洋玻璃工艺” 融合的装饰精品。门体的玻璃图案模仿了中式青花瓷的风格，上层嵌板：蓝底白描的“花鸟纹”（如仙鹤、花卉），还原了青花瓷的经典配色与题材，传递“吉祥长寿”的寓意；中层嵌板：蓝白“花卉纹”（如牡丹、莲花），既呼应了青花的雅致，也暗含“富贵、洁净”的文化意涵。工艺采用西洋铅条拼接彩玻工艺，以绿、黄、红等色彩做几何边框，搭配蓝白主色调，既保留了玻璃装饰的通透感，又复刻了青花瓷的视觉特质；色彩对比鲜明（蓝白+彩框），既显中式雅致，又有西洋装饰的视觉张力。这扇门把“青花瓷”这一中式经典器物的美学，移植到西洋玻璃装饰中，既体现了园主对传统瓷文化的喜爱，也展现了近代岭南“兼容并蓄”的审美视野。它是清晖园 “传统瓷韵+西洋工艺”结合的代表，让中式文化通过近代装饰手法焕发出新的美感。 “贡院” 是1990年代扩建时增设的科举文化展示区，并非历史原构建筑。因清晖园初代园主黄士俊是明代状元（顺德首位状元），且龙氏家族也有科举功名者，为呼应这一“状元文化”，在扩建时增设了贡院场景，作为科举文化的体验与展示空间。 复刻了明清乡试考场的“号舍”（考生答题、食宿的单间），还原了“三场九天”的科举考试环境。 展示了科举流程（乡试、会试、殿试）、顺德科举名人（如黄士俊）的事迹，以及状元文化相关的吉祥元素（如 “鲤跃龙门” 装饰）。 这是清晖园“状元文化”主题的配套展区，帮助游客了解古代科举制度，同时呼应了园主的状元身份背景；与园内的“状元堂”等建筑形成文化联动，丰富了清晖园的历史文化展示维度。是展示科举文化而增设的体验区，并非清晖园历史原有的建筑。 留芬阁是清晖园全园的制高点，也是岭南园林“中西融合+历史叙事”的标志性建筑。留芬阁高四层，以水磨青砖砌墙，上层采用岭南特色的“翘檐+金色瓦当” 屋顶，搭配红柱、木格彩玻门窗，既保留了传统古建的质朴，又通过色彩装饰显精致；<br>墙面嵌有灰塑花纹，门窗采用清代进口彩色玻璃，是“中式灰塑+西洋玻璃工艺”的融合体现。它是为纪念明代状元黄士俊而建，相传明亡后，黄士俊蛰居此阁、烧毁奏章，以示“不踏清朝土地”的忠明气节；阁名“留芬”取“留存芳名”之意，门廊对联“玉树留芬春晖永驻，芳园涉趣清韵徐来”点明了其纪念与赏景的双重功能。作为全园最高建筑，登阁可俯瞰清晖园全景，同时它也是“留芬阁景区”的核心，周边有绿云假山、曲廊、水池等景致，是“观景+点景”的双重节点。它是清晖园 “历史、建筑、园林”三者融合的精华，既藏着明代遗臣的气节，也展现了岭南园林的工艺与审美。 笔生花馆是顺德清晖园旧园区临水而建的文人书斋式小筑，是清晖园 “宅园一体” 布局中体现文人意趣的核心空间之一。<br>名称取自“梦笔生花”的典故，寓意“文思泉涌、才华横溢”，是园主（龙氏家族）用于读书、品茗、赏景的私密书斋，承载着岭南文人的雅致生活追求。它是清晖园“小筑藏趣”的代表，既满足了书斋的实用功能，又通过临水布局、文人典故，将生活空间与园林意境深度融合，是岭南园林“雅俗共赏”的缩影。 笔生花馆侧门，门洞两侧的红底绿字对联（“幽荫天室”“脩竹秀山”），点明了此处 “清幽、近竹” 的环境。这是一座临水而建的青砖小筑，屋顶采用岭南特色的“灰瓦翘檐+金色瓦当”，小巧精致；它紧邻池塘，门前有小桥连接池岸，坐在馆内可赏池水倒影、假山绿植，是清晖园 “以小见大、移步换景” 设计的缩影。它是清晖园 “文人意趣+临水小筑” 结合的代表，把书斋功能与园林景致完美融合。 这里是清晖园的连廊节点，门洞既分隔了空间，又通过框景让不同区域的景观相互呼应，同时也是游客拍照打卡的热门点位（透过门洞拍园景，画面层次丰富）。它是清晖园“框景艺术 +文人楹联”结合的代表，完美体现了岭南园林 “小中见大” 的造园智慧。门洞两侧红柱上的黑底金书楹联：右联：白雲千里萬里，左联：明鏡一顆兩顆。联句以“白云”“明镜”呼应园林的开阔水景与澄澈心境，既点出景致特点，也暗含文人的闲适意趣。 “小蓬瀛”是清晖园旧园区的一处临水小型园林空间，得名于古代传说中海上仙山 “蓬莱瀛洲”，是岭南园林 “缩景仿仙” 的典型设计。小蓬瀛是一处“园中之园”式的小庭院，以“仙山碧水”为意境，是园主营造的“雅致休憩小境”。环绕小蓬瀛的池水清浅，倒映周边的假山、花木，营造 “仙境碧水” 的氛围；旁侧的英石假山模拟“仙山”形态，搭配藤蔓绿植，显自然野趣；区域内有小型廊亭与水景、叠石呼应，是 “藏于景中” 的休憩点。名称“小蓬瀛”暗含“身居闹市，心入仙山” 的文人避世审美，通过小尺度的山水布局，实现“以小见大” 的仙境意象。这里是清晖园“静谧赏景”的区域之一，步行其中可感受“水绕石、石衬花”的雅致，也是拍摄园林小景的热门点位。它是清晖园“缩景造境”的代表，把传说中的仙山意境浓缩在一方庭院中，体现了岭南园林的精巧审美。 归寄庐是清晖园旧园区北部、竹苑右侧的单间厅堂式居所，取 “辞官归里、寄迹庭园”之意，是园主归隐休憩与彰显文人志趣的核心空间。名称源自陶渊明《归去来兮辞》，既纪念龙延槐辞官归乡，也暗含“寄寓田园”的隐逸情怀。门楣匾额“归寄庐”由清代顺德探花、礼部侍郎李文田题写，他是第五代园主龙渚惠的岳父，书法与金石造诣深厚。正门正对小蓬瀛，门前短廊左连竹苑假山（可借景竹影），右临开阔庭院（植桂花、鸡蛋花等），形成“宅园相融”的私密小境。青砖灰瓦的岭南传统单间厅堂，体量小巧，装饰质朴，与周边竹苑、小蓬瀛、笔生花馆形成雅致的文人生活群落。室内有“百寿桃”木雕（99颗寿桃+萱草纹样），暗合“藏寿”（谐音“长寿”）与“忘忧”之意，尽显岭南工艺与吉祥寓意。此处原为龙氏家族的起居室，兼具休憩、待客与读书功能，是清晖园“宅园一体”布局的体现。以匾额、空间借景与木雕装饰，浓缩岭南园林“文人气韵+生活实用”的造园理念，是了解龙氏家族历史与文人审美取向的关键节点。 “竹苑”是旧园区一处以竹为主题的特色庭院，是岭南园林 “以植物造境”的经典空间之一。竹苑位于清晖园旧园区的静谧区域，是专门以竹类植物为核心的小庭院，主打“清幽雅致”的文人氛围，与“笔生花馆”“小蓬瀛”等空间相连。<br>庭院内种植了多种岭南竹类（如青皮竹、佛肚竹），竹影婆娑，搭配英石叠石与浅池，营造 “竹石相映、清幽避世” 的意境；庭院内有小型竹廊、石凳，可静坐赏竹；旁侧的墙体、门洞常以竹为框景元素，让竹景与园景相互呼应；竹是中式文人审美中的“四君子”之一，象征“高洁、坚韧”，竹苑也因此成为清晖园体现文人精神追求的空间。这里是清晖园的“静谧休憩点”，尤其适合夏日游览——竹林遮阴清凉，竹香与园景结合，能感受到岭南园林的清幽之美。它是清晖园“植物造境+文人意趣”结合的代表，用一方小庭院浓缩了竹文化的雅致。<div>正门对联：风过有声留竹韵；月明无处不花香。这副对联从听觉（风过竹声）、嗅觉（月下花香）描写竹苑景致，既点出“竹”的核心元素，又呼应了园林中花木环绕的氛围，营造出清幽雅致的意境。</div> 月洞门背面对联：时泛花香溢；日高叶影重。此联从嗅觉（花香弥漫）、视觉（日高影深）入手，描写竹苑白日的景致，与正面对联的“月明”形成昼夜呼应，进一步烘托了庭院的静谧与生机。这两副对联通过感官细节，把竹苑的“竹韵、花香、光影”融为一体，是岭南园林“以联点景”的经典案例。 清晖园东门的匾额上写有“清晖书院”四字。东门迎面是一棵 160 年树龄的银杏，北侧的清晖艺廊开辟了清晖园园史区、顺德风情区、中国科举制度暨顺德科举文化展区、学海书楼（清晖阁）展示区四个展区。但这只是清晖园的入口区域，并非真正意义上的书院。 “花芑亭” 是旧园区临水而建的小型赏景亭榭，因亭周花木繁茂而得名，是岭南园林“以花点亭、以亭借景”的经典空间。<br>“芑”（qǐ）古指一种草本植物，也泛指花草，“花芑亭”即 “花草环绕之亭”，点明了亭周被岭南花卉（白兰、茉莉、三角梅等）簇拥的环境，契合园林“繁花映亭”的雅致意境。花芑亭位于旧园区小蓬瀛南侧池畔，与笔生花馆隔池相望，是一座四角攒尖顶的小型亭榭。亭基以青砖砌筑，木质立柱支撑，屋顶覆灰瓦，檐角轻翘，形制简约质朴。亭内设石凳，坐于亭中可平视池面倒影，远眺笔生花馆的青砖小筑与英石假山，实现“亭在花中、景入亭内”的视觉效果，是清晖园“临水赏景”的绝佳点位。亭周花木四季繁茂，春日花香沁人，夏日浓荫遮凉，与池水、假山相映成趣，是旧园区“文人雅致景观群”（小蓬瀛、笔生花馆、竹苑）的核心串联节点之一。它是清晖园旧园区的休憩赏景点，既承担了园林空间的过渡功能，又通过“花绕亭、亭映水”的设计，浓缩了岭南园林“小中见大、清幽雅致”的造园智慧。 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