千年宋词，最美在秋天之三

梦里花落知多少

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鹧鸪天·枫落河梁野水秋

宋·苏庠

枫落河梁野水秋。淡烟衰草接郊丘。醉眠小坞黄茅店，梦倚高城赤叶楼。

天杳杳，路悠悠。钿筝歌扇等闲休。灞桥杨柳年年恨，鸳浦芙蓉叶叶愁。

翻译：枫树的叶子落在河桥上，野外的河水透着秋日的寒凉。淡淡的烟雾和枯萎的野草，一直连接到郊外的山丘。我醉倒在小山坳里的黄茅客栈中，梦中却依偎在那座高城上的赤叶楼里。天空辽阔遥远，路途漫长无尽。曾经一起弹钿筝、摇歌扇的欢乐时光，如今都轻易地结束了。就像灞桥边的杨柳，年复一年寄托着离别之恨；又像鸳鸯浦里的芙蓉，每一片叶子都承载着满心的忧愁。

灞桥杨柳：古典诗词中经典的离别意象，古人常在此折柳送别，“杨柳”便与“离愁”紧密关联；

鸳浦芙蓉：“鸳浦”指鸳鸯栖息的水滨，常象征情侣相伴之地，“芙蓉”（荷花）虽美，却易凋零，此处用“叶叶愁”暗喻美好情感的消逝与内心的怅惘。

这首词开篇以“枫落”“野水秋”“淡烟衰草”等萧瑟秋景起笔，既勾勒出荒凉冷落的眼前实景，也暗合主人公离别后的寒凉心境，为全词奠定悲伤基调；接着通过“醉眠黄茅店”的现实凄凉，与“梦倚赤叶楼”的往昔温情形成强烈对比，梦醒后的失落感让思念之情更显浓烈；随后“天杳杳，路悠悠”点明时空阻隔的无奈——与思念之人相隔万里、再见无期，而“钿筝歌扇等闲休”又直接道尽往昔欢乐的消逝，过往热闹与当下孤寂的落差，更添对逝去时光的惋惜；最后借“灞桥杨柳”的离别典故与“鸳浦芙蓉”的情爱象征，将抽象愁绪具象化，“年年恨”“叶叶愁”不仅写出愁绪的绵长，更把对心上人的思念、对感情的失落融入其中，让整首词的哀婉之情愈发深沉绵长。

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点绛唇·县斋愁坐作

宋·葛胜仲

秋晚寒斋，藜床香篆横轻雾。闲愁几许。梦逐芭蕉雨。云外哀鸿，似替幽人语。归不去。乱山无数。斜日荒城鼓。

翻译：深秋的夜晚，寒冷的书斋里，藜木床旁，香炉中升起的香烟萦绕着淡淡的雾气。心中藏着多少无端的忧愁，连梦境都追随着芭蕉叶上的雨声（辗转难安）。天边传来大雁凄厉的鸣叫，仿佛在替我这个孤独的人诉说心事。想回去却回不去啊，眼前是无数连绵的乱山阻挡，夕阳西下，荒凉的城郭中传来阵阵鼓声。

藜床：“藜”是一种草本植物，“藜床”指用藜茎编织的简陋坐卧之具，在古典文学中常用来体现居住者生活的简朴，或暗示其处境的失意、心境的淡泊。词中以“藜床”描绘书斋环境，既勾勒出主人公生活的清简，也为后文“闲愁”“幽人”的孤独心境做了铺垫，暗合文人失意时的生活状态与精神面貌。

哀鸿：原指哀鸣的大雁，后在诗词中逐渐成为固定意象，多象征漂泊无依的人、孤寂的处境，或传递思乡、思亲的愁绪。词中“云外哀鸿，似替幽人语”，将大雁的悲鸣拟人化，仿佛大雁能理解主人公的孤独，替他诉说心事，既强化了“幽人”的孤寂感，也暗合了后文“归不去”的思乡或归乡无门的愁绪。

幽人：是古代诗词中常见的称谓，通常指隐居的人、孤独失意的人，或具有高洁品格却不被世俗理解的人。此处的“幽人”即指主人公自己，点明其孤独、落寞的身份状态，也让“闲愁”“归不去”的情感有了更贴合的人物载体，凸显出主人公远离尘嚣却满心愁绪的矛盾处境。

这首词借具体典故与意象，将孤独、闲愁与归乡无门的悲凉融为一体，情感沉郁又细腻。开篇“秋晚寒斋，藜床香篆横轻雾”，以“秋晚”“寒”的清冷环境，搭配“香篆轻雾”的闲适，却难掩“寒斋”独处的孤寂，为全词奠定悲凉基调；接着“闲愁几许。梦逐芭蕉雨”，直接点出心头“闲愁”，连梦境都追着芭蕉雨声，将抽象愁绪化为具体场景，显露出愁绪的绵长难解；随后“云外哀鸿，似替幽人语”，借雁鸣反衬现实中无人倾诉的孤独，暗含渴望被理解的隐秘情绪；最后“归不去。乱山无数。斜日荒城鼓”，“归不去”道尽核心痛点，“乱山”是归乡的阻碍，“斜日”“荒城鼓”的萧瑟景象，更将归乡无门的无奈与悲凉推向极致，让整段情感既厚重又满是怅惘。

15

点绛唇·高柳蝉嘶

宋·汪藻

高柳蝉嘶，采菱歌断秋风起。晚云如髻。湖上山横翠。帘卷西楼，过雨凉生袂。天如水。画楼十二。有个人同倚。

翻译：高大的柳树上蝉鸣不断，采菱人唱的歌随着秋风停下。傍晚的云彩像女子盘起的发髻，湖对面的山峦笼罩着翠绿的颜色。卷起西楼上的帘子，雨后的凉风吹到衣袖上，带来阵阵凉意。天空像水洗过一样澄澈。那有着十二层的华美楼阁里，正有两个人相互依偎着。

采菱歌：源自江南采菱时节的民间歌谣，常与清新的水乡生活、欢快的劳作场景相关联，是古典诗词中表现江南风情与生活意趣的典型意象。词中“采菱歌断”，既点明秋风起后采菱活动结束的时节特点，也以“歌断”的短暂失落，反衬后文“同倚画楼”的温馨，形成情绪上的过渡。

画楼十二：“十二”并非实指楼阁层数，是古典诗词中常用的虚数，多用于形容楼阁的宏伟、精致与华美，常出现在表现男女情思或闲适生活的语境中。此处用“画楼十二”勾勒出雅致的环境，为“有个人同倚”的温馨场景提供了优美背景，凸显氛围的浪漫与安宁。

全词情感以“清新闲适”为基调，暗藏“温馨相伴”的暖意，与此前词作的悲愁感截然不同。开篇“高柳蝉嘶”“采菱歌断”“秋风起”，虽有秋意初临的淡淡清寂，但“晚云如髻”“湖上山横翠”的秀丽景色，瞬间冲淡了清寂，营造出开阔清新的氛围；接着“帘卷西楼，过雨凉生袂”，雨后凉风拂面的细节，传递出闲适惬意的感受；最后“天如水”的澄澈景象与“画楼十二，有个人同倚”的画面结合，将情感推向温暖顶点，褪去了秋日常见的悲愁，尽显相伴时的宁静与美好。

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生查子·秋来愁更深

宋·杨无咎

秋来愁更深，黛拂双蛾浅。翠袖怯春寒，修竹萧萧晚。此意有谁知，恨与孤鸿远。小立背西风，又是重门掩。

翻译：入秋之后，忧愁变得更加深重，描画眉毛的黛色也只敢轻轻涂抹，显得格外浅淡。翠绿的衣衫单薄，即便不是春天也仍怕着凉，傍晚时分，修长的竹子在风中发出萧瑟的声响。这份深藏的心事又有谁能懂得？满心的怨恨如同远去的孤雁，渺茫又难寻。我独自伫立在风中，背对着西风，身后那一道道院门，又一次被轻轻掩上。

双蛾：“蛾”指蛾眉，是古代对女子细长秀美眉毛的代称，“双蛾”即女子的一对眉毛，常出现在描写女性容貌与情态的诗词中。词中“黛拂双蛾浅”，以“双蛾浅”既写主人公眉妆淡雅，更暗衬其因愁绪深重、无心精心装扮的落寞状态，是刻画女性愁态的经典意象。

孤鸿：即孤独的大雁，在古典诗词中是“孤独”“漂泊”“失意”的象征，常用来寄托无人理解的怅惘或难以传递的情思。此处“恨与孤鸿远”，将满心怨恨比作远去的孤雁，既体现怨恨的绵长渺茫，也强化了主人公无人倾诉的孤独感，让抽象的情绪有了具体的意象载体。

这首词开篇“秋来愁更深”直接点出秋愁的浓烈，“黛拂双蛾浅”以无心装扮的细节，侧面烘托愁绪之重；接着“翠袖怯春寒”（此处“春寒”实指秋凉带来的寒意）写衣衫单薄难抵寒凉，“修竹萧萧晚”以竹声萧瑟渲染凄凉氛围，将生理的寒冷与心理的孤寂交织；随后“此意有谁知”直白抒发心事无人懂的怅惘，“恨与孤鸿远”进一步将怨恨具象化，凸显孤独无依；最后“小立背西风，又是重门掩”，以“背西风”的落寞姿态、“重门掩”的封闭场景收尾，把主人公的孤独与愁绪困在庭院之中，让悲伤更显深沉难释。

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忆秦娥·秋寂寞

宋·孙道绚

秋寂寞。秋风夜雨伤离索。伤离索。老怀无奈，泪珠零落。故人一去无期约。尺书忽寄西飞鹤。西飞鹤。故人何在，水村山郭。

翻译：秋天格外冷清寂寞，秋风伴着夜雨，让人更添离别后的孤独伤感。这离别后的伤感啊，让年老的我满心无奈，眼泪忍不住纷纷落下。老朋友一去之后，就再也没有约定重逢的日子。忽然有一天，像西飞的仙鹤带来了远方的信笺。可这带着消息的“西飞鹤”啊，老朋友如今究竟在哪里？是在水边的村落，还是山间的城郭？

尺书：古代常用一尺长的竹简、绢帛书写信件，因此“尺书”成为书信的代称，是古典诗词中传递思念、沟通情谊的经典意象。词中“尺书忽寄西飞鹤”，以“尺书”代指故人来信，既符合古人对书信的习惯称谓，也为后文“盼信又盼人”的情感做了铺垫。

西飞鹤：化用“鸿雁传书”的传统意象（古人常借大雁、仙鹤等飞鸟传递书信），将“送信”的载体具象为“西飞鹤”。“西飞”点明书信来自西方，“鹤”则增添了一丝灵动与意外感，与前文“故人一去无期约”的失落形成反差，凸显“忽寄”时的惊喜与期待。

全词情感围绕“秋日离别的伤感”与“盼故人的复杂心绪”展开，起伏中满是真挚。开篇“秋寂寞”“秋风夜雨伤离索”，以秋日萧瑟之景起笔，直接点出离别后的孤独伤感，“老怀无奈，泪珠零落”更添年老无措的脆弱，让悲伤更显真切；接着“故人一去无期约”道尽长久的失落——故人离去后再无重逢约定，暗含对过往情谊的怀念与对未来的迷茫；随后“尺书忽寄西飞鹤”出现转折，意外收到来信的惊喜瞬间冲淡失落，却又在“故人何在，水村山郭”中陷入新的牵挂：信虽至，可人仍不知在何处，惊喜又转为对故人踪迹的迫切追问，最终将“盼信、盼人、盼重逢”的复杂心绪，定格在对“水村山郭”的怅惘想象中。

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菩萨蛮·庭叶翻翻秋向晚

宋·张孝祥

庭叶翻翻秋向晚。凉砧敲月催金剪。楼上已清寒。不堪频倚栏。邻翁开社瓮。唤客情应重。不醉且无归。醉时归路迷。

翻译：庭院里的树叶纷纷飘落，秋天已渐渐临近傍晚。清凉的月色下，捣衣砧的声音阵阵传来，仿佛在催促着人们拿起金剪裁剪衣裳。西楼上已经透着清冷的寒意，实在不忍心一次次靠在栏杆上眺望（以免触景生愁）。邻居老翁打开了社日时封存的酒瓮，呼唤我去饮酒，这份情谊应当十分深厚。今天不喝醉就不要回去，喝醉了或许还能在回家的路上，暂时忘却那些愁绪。

凉砧：即秋日的捣衣砧，是古典诗词中的经典意象。古时妇女多在秋季捣衣备寒，砧声（捣衣声）常与思念远人、时光流转的愁绪相关联。词中“凉砧敲月催金剪”，以月下砧声营造秋日氛围，既贴合季节特点，也为后文“不堪频倚栏”的愁绪埋下伏笔，暗含对时光或远方人的隐忧。

社瓮：指古时在“社日”（祭祀土地神的传统节日）封存的酒瓮，社日饮酒是民间习俗，“开社瓮”常代表邻里相聚、共享欢情的场景。词中“邻翁开社瓮，唤客情应重”，借“社瓮”的典故，凸显邻里情谊的淳朴深厚，与前文的清愁形成对比，为情感转折提供依据。

全词情感先抑后扬，从“秋日清愁”过渡到“邻里温情”，细腻又真切。开篇“庭叶翻翻秋向晚”，以落叶、暮色勾勒秋日萧瑟，“凉砧敲月”进一步渲染清寂氛围，“楼上已清寒，不堪频倚栏”直接点出独处时的清冷与愁绪，怕凭栏远眺更添伤感；随后笔锋一转，“邻翁开社瓮，唤客情应重”，邻居的热情邀约打破了孤寂，淳朴情谊带来暖意；结尾“不醉且无归，醉时归路迷”，看似写饮酒的尽兴，实则藏着借酒消解此前清愁的心思，让情感在清寂与温暖的交织中，多了几分生活的烟火气与释然。