地质人看书法作品展｛2｝

东哥

墨海行舟久，刀笔见精神。

我踏进展厅那刻，朱培尔的名字便如篆烟浮起——

杂志主编，书坛执灯者，

国务院津贴的荣光，不如他笔下一撇一捺来得厚重。

地质锤敲过岩层，也敲得动这纸上风云，

原来坚硬与柔软，都在时间里沉淀成章。

“妙手刚于三五日”，

篆书如凿，似铁笔刻石，

每一笔都像极了我们野外勾勒地层的手法——

精准、果断、不容迟疑。

三五日，何止是成文之期？

更是我翻山越岭后，在岩芯上读出远古密语的瞬间。

刚劲非无柔，正如岩脉深处，藏着亿万年的静默回响。

行书如溪流，顺势而下，

浓淡之间，似曾相识——

像极了地质图上那条蜿蜒的断层线，

看似随意，实则步步为营。

墨色流转，字字呼应，

一如我在野外记录本上的速写，

潦草中有结构，奔放中藏逻辑。

右上角一点朱砂，像极了图例里的关键符号，

无声，却定乾坤。

又一幅行书，笔触更活，

线条如地质剖面中的褶皱，

起伏有致，疏密得当。

粗细变化，如岩性更替，

软硬交替间，自有节奏。

那两枚红印，像极了野外标记桩，

静静立在起点与终点，

提醒我：艺术与科考，

皆需落款，方成定论。

展厅白墙如纸，红字如血，

池长庆三字悬于左壁，

照片里他微笑如风拂松林。

我坐上那张木椅，

像坐在野外地质剖面前的小憩。

灯光洒下，照见一幅幅墨迹，

也照见我背包里未干的笔记。

原来笔锋与锤声，

都能敲开时间的壳。

池长庆，浙大执灯人，

研究所所长，博士生导师，

论文无数，编纂如山。

可我更在意他笔下的“运霄霄”三字，

挂在简介旁，如云破日出。

我们地质人写论文、画图、解构造，

他却用学术之根，滋养艺术之枝。

原来理性与诗意，

并非对立，而是共生的矿物晶体。

一幅行书悬于灰墙，

字如流水，注释如旁注，

印章如图签。

我驻足良久，

仿佛看见自己在岩层边写下的批注：

“此处变质作用显著，片理发育。”

而这里写着：“心随笔转，气贯全篇。”

不同语言，同一种专注。

书法之雅，在墨；地质之真，在石。

皆需静心以对。

又见行书，墨色如岩层叠压，

浓处似玄武岩，淡处如页岩透光。

左侧落款，如地质年代标注：

“壬寅夏月，长庆书。”

像极了我在钻孔柱状图上写下的“K2t”。

无需多言，懂的人自会心一笑。

我们都在记录时间，只不过他们用笔，我们用锤。

淡黄纸如老岩芯，

竖排字如钻孔序列，

一笔一画，皆有来路。

落款小字，如样品编号，

红印如检测章。

这哪里是书法？分明是一份文化岩层的鉴定书。

我轻轻念出那行字，

如同在实验室读取同位素年龄。

一位女子立于简介之上，

笑如春风拂过山岗。

她穿传统衣裳，却写现代篇章。

“青云太与运霄霄”，

竖排而下，如天梯垂落。

我忽然想起队里那位女地质师，

头戴安全帽，手握罗盘，

也能在帐篷里写一手好字。

柔与刚，从来不是选择题。

竖排工整，笔画细腻，

像极了地质填图中的标准字体。

“调素班”三字虽未见，

但那份严谨，我认得。

淡黄纸如旧图纸，

白边如装订线。

我们画图时也这般讲究：

比例尺、图例、责任栏，

一字不苟，一如书法中的落款与印。

“阅金经”三字扑面而来，

粗犷如花岗岩断面，

笔画厚重，似经年风化仍不倒的碑石。

下方小字，如注释条目，

红印如认证章。

我站在它面前，

像站在某处国家级地质遗迹前。

有些文字，

本就是刻在时间上的铭文。

“调素班”三字清新明快，

如清晨山谷中的一声鸟鸣。

右侧行款，如标签贴纸，

红印一点，点亮全篇。

我想起队里那块写着“素描记录组”的木牌，

挂在帐篷门口，风吹日晒也不褪色。

原来无论笔墨还是地质，

都讲究一个“素”字——

朴素、本真、不饰浮华。

展厅光洁如镜，映出我身影，

墙上墨迹如岩画，

灯光如探照，照亮千年的笔意。

我背着地质包，

像背着一块无形的标本。

行书飞动，印章静卧，

一如我们穿行在构造带中，

一边是流动的应力场，

一边是凝固的岩石记录。

看展如看地层，

步步皆有深意。

这一趟，

我不是外行，

是另一个维度的书写者。