意大利大城小镇游（11）威尼斯

珠海愚女

5月30日上午9点50左右，我们从昨晚住的酒店来到威尼斯西海岸的一个码头，在码头上，我们看见一幅广告图。

用手机翻译，大至意思是：由于游客太多，从2024年4月25日开始收入城费……而且要提前预约才能进城。广之旅应该已经为我们打理好了一切，跟团游就有这个好处，烦琐事不用操心。

等到我们离开威尼斯时，听说入城费仍阻止不了游客蜂涌而入，威尼斯承受不了啦，入城费还要提高。

经查阅，我们今天的行程大至如下：从西部码头（1）进入，乘船先向北，后向东转入坎纳雷焦水道（2）入城，在科雷孔塔尼宫（3）进入大运河上游，向西南逆行至新水道（4），行至福斯卡里宅邸水道（5），又进入大运河下游。沿大运河一直到出海口的海关关口。在海里向东行驶至圣马可广场附近的码头（6）下船上岸。游览圣马可广场附近的景点后向西北方向步行，至“S型”大运河的第一个大拐弯处的里亚托桥（7），解散在周围自由活动和吃饭2小时，13点集合沿城北街巷向东南步行回到圣马丁广场附近（8），乘船去往东北方向的彩色岛。

威尼斯这座漂浮在水上的梦幻城市，始建于公元5世纪，由118个小岛组成、117条水道构成城市街道、401座桥梁连接各岛屿。其独特的水城风貌与千年历史交织，虽然我是第二次来了，但她对我仍散发着无法抗拒的魅力。

船离开西部码头（1）驶向东北。

威尼斯主岛至梅斯特雷陆地区中间隔着威尼斯泻湖，由3.8公里公铁两用的“自由桥”连接，梅斯特雷是威尼斯的大陆门户。我们经桥头隧道通过。

船出隧道后由西北转向东南进入坎纳雷焦水道（2），水道两侧以中世纪巴洛克建筑为主，以红、黄、粉、白为主。有许多知名建筑：西北口有圣焦贝广场和圣焦贝教堂。



还有嘉年华皇家酒店。

悔罪玛利亚堂

威尼斯全城有桥401座，一路上随时过桥，这些桥座座不同，各有特色。

拉比亚宫

6分钟后来到坎纳雷焦水道尾段，过了这座桥向右转，进入大运河西口河道（3）。

桥右边这座建筑名为耶利米亚圣母基督殉道者安息教堂

大运河呈倒“S”型将全城串连起来，河面宽阔，水流平缓。威尼斯以大运河为“交通主干道”，2300多条水巷为“支流”，形成独一无二的水上迷宫，世界上唯一一座没有汽车行驶的城市。

经过一座桥叫“跣足桥”，是大运河上四座著名的步行桥之一，建于1934年。

因为桥的一端连接着一座跣足加尔莫罗修士教堂而得名，“跣足”即“赤足”，源于修会成员赤足修行的传统。

跷足桥边的跣足加尔莫罗修士教堂，大约建于1656年，巴洛巴风格，外观庄严典雅，立面装饰精美。

河对面是圣锡梅内奥教堂。300多年的历史的宗教建筑。顶部天使雕塑精美杰绝伦，三角门楣浮雕令人惊艳。第一次世界大战时教堂外的柱子曾被炸毁。



从跷足修士教堂向西行是圣露西亚火车站。

圣露西亚火车站前横跨大运河的“宪法桥”，是大运河上四座名桥中的第二座。2008年为庆祝意大利宪法60周年而建。整桥呈弧拱型，跨度80米。流畅的线条尤如一道彩虹飞过河道，是四座名桥中最年轻的一座，也是全城唯一一座真正意义上的现代化桥梁。

帕帕波多利宫是一座建于1570年的宫殿，因其历史和文化价值。成为威尼斯重要地标，八大纪念性宫殿之一，藏有博物馆级别的艺术珍品，如提埃波罗的湿壁画、镀金天花板和历史悠久的皮革壁布。现改为连锁酒店。

我们乘坐的船在运河西头的一个三岔口（4）向南转入“新水道”，桥套桥，桥连桥，形成一座意味特殊的“三岔桥”。

桥边上有座托伦蒂尼教堂

水道转向东南方向。

水道两旁的宅第看上去略显历史久远，比较破旧。不少建筑墙皮已被河水浸泡剝落，露出红砖。

船驶入过最后一段福斯卡里宅邸水道，再次进入大运河（5），向东南终点驶去。



大运河两边是数不清的古老的宫殿和教堂：福斯卡里宫、巴尔比宫、莫切尼戈宫、朱斯蒂尼亚尼宫、格拉西宫……。（以下宫殿署名多以照片地理位置推测）

 福斯卡里宫扼守水道口南岸，据说现在这里是一所大学。

巴尔比宫，亦称文化中心扼守水道口北岸。

格拉西宫则是在水道口运河西岸。

雷佐尼科宫

中世纪时，威尼斯共和国曾是地中海霸主，连接东西方的贸易枢纽，无比富裕繁华，留下了哥特式、巴洛克式、拜占庭式等多元建筑风格。

威尼斯的建筑外墙常采用防水灰泥粉刷，色彩柔和，如暖茶、粉红、浅绿等，与碧水蓝天形成鲜明对比。建筑顶部的凸起垛墙和精致的雕刻装饰，如犬牙交错的植物枝桠图案，增添了建筑的立体感和艺术感。



大运河两岸的宫殿外立面设计精美，融合了哥特式和文艺复兴风格，以尖拱和精致花边细节为特色，展现威尼斯建筑的独特魅力。

现在这些宫殿大部分用作酒店和博物馆使用。

学院桥是运河上著名桥梁的第三座，是大运河上唯一一座大型木制拱桥，全长48米，1934年落成。

桥体全木结构，没有钢钉，横跨大运河最南端，连接多尔索社区与圣马可区，北端直通学院美术馆，因此得名“学院桥”。



桥边的美术学院陈列馆。

船穿过学院桥渐行渐远，运河东口即在前方。

运河东口段，南北两岸都有数不清的船坞，供船只停靠上岸。

临河的宫殿和住宅通常底层设有船只停泊的空间，立面朝向运河，以最大化利用有限的水岸线。这种布局使得建筑与水道紧密结合，房屋似乎漂在水上，形成独特的景观。

河口前方醒目的安康圣母教堂。教堂始建于1631年，竣工于1687年，耗时56年建成。这座教堂不仅是威尼斯的地标，更承载着城市对抗瘟疫的历史意记忆。

地基打入17万根木桩，成为威尼斯第二大教堂，主导大运河入口的天际线。

1630年黑死病夺去威尼斯1/3的人口（约4.5万人），元老院立誓建造教堂感恩圣母庇佑，命名“Salute”（健康与救赎）。

安康圣母教堂所在河口顶部，是马雷海关大楼，矗立在杜所罗岛最前端的多加纳角，是威尼斯地标性的历史建筑。15世纪为了应对日益繁忙的海上贸易与方便往来船只，海关大楼多加那宫应运而生。

在1677年建成的海关多加那宫，醒目的尖塔象艘巨轮劈波斩浪，彰显威尼斯政权的威严。

河口东南面的圣乔治岛和圣乔治马乔雷教堂。

我们回望水面，只见水中露出一根根、一捆梱的木桩，这是古代威尼斯人创造的一套独特的“沉木筑城”技术，用坚韧的木桩托起整座水城。

由于威尼斯是建在118个泻湖沙洲之上，地基不稳定，威尼斯人从东欧克罗地亚和斯洛文尼亚伐回数百万根桤木或落叶松，制成直径30厘米、长7-12米的木桩密集打入淤泥，直达底部坚硬的黏土层，再用混凝土和砂石加固地基，以支撑河面上的建筑。

这些木桩因长期浸泡在缺氧的水下环境中，不会腐烂，反而矿化变硬。形成稳固的支撑基础。加上水面上建筑材料采用砖块和木材，减轻重量和水气对地基的威胁。这是威尼斯城浸泡水中，从14世纪建城至今近千年不倒的根本原因。

最引人注目的总督府的地基木桩，密度达每平方米12-15根。

这些特点共同塑造了威尼斯建筑的独特风格，使其成为世界建筑史上的瑰宝，吸引着无数游客和学者前来探索和欣赏。

1987年，威尼斯因其“与自然环境共生的建筑智慧”被联合国教科文组织列为世界遗产。其建造技术不仅解决了沼泽地居住难题，更催生了独特的无与伦比的水城文化，至今仍是人类与海洋和谐共存的典范

我们在叹息桥前边不远的一个码头上岸。

我是第二次乘船游览威尼斯了，和上次乘贡多拉游览不同，这次在大小运河上航行了足足30分钟，享受了一次丰富的中世纪建筑的盛宴，看到了一部活生生的意大利文艺复兴建筑史，十分尽兴！

十二年后我再次经过叹息桥，耳边响起周围观众的一声声叹息。是对叹息桥的优美为威尼斯水城增光添彩的赞叹？还是对被法院判刑、经过小桥即将入狱者命运的叹息？不得而知。

用“蜂涌而至”来形容走向圣马可广场的游客，不为而过。右手边是圣马可广场的总督府，是威尼斯历史与荣耀的核心象征。

左手边，码头对岸安康圣母教堂近在眼前。

水边停靠前一艘艘翘着尖角的“贡多拉”游船，圣乔治岛和教堂显得远在天边，运河出海后海面宽广辽阔。

此处是圣马可广场的入口处，亦称“小广场”。我注意到了守护在圣马丁小广场的两根石柱，高约20米，斑岩质地，被称为“海上国门”，它们不仅是权利的象征，更像忠诚的卫士，默默地守护着水上之城的入口。

中世纪时，重大判决在此宣布，柱间空间被称为“正义之门”。

两根石柱约于12世纪由威尼斯船队从君士坦丁堡运回，材质为罕见的红色斑岩（象征拜占庭皇权），柱顶雕塑则为14世纪青铜杰作。东侧是象征圣马可的飞狮，西侧是威尼斯守护神圣迪奥多的雕像。

东柱基座刻有“此处为奖赏之地”，西柱刻有“此处为惩罚之地”，彰显共和国法治精神。

作为圣马可的标志，飞狮代表力量、守护与神圣权威。传说圣马可曾在梦中见天使化作飞狮，预示其遗骸将安息于威尼斯。

东侧顶端的青铜飞狮，高约3米，狮身展开双翼，尾巴翘起，姿态威武。右前爪扶住一本象征福音的圣书，拉丁铭文清晰可见：愿你平安，马可，我的福音使者。

飞狮青铜雕塑采用施蜡法铸造，翅膀羽毛与狮鬃纹理精细，动态感极强。1797年，拿破仑劫掠时曾试图拆卸未果，现存雕塑为19世纪修复品。

威尼斯国际电影节的 “金狮奖”奖杯，即以飞狮为原型， 每年9月，广场周边展出巨型飞狮艺术装置。

据意大利帕多瓦大学的一项最新研究，通过同位素分析，发现制作飞狮的铜矿石，来自中国长江下游地区。历史学家将这座青铜狮像与唐代（公元618年-907年）的墓葬守护者进行艺术比较，狮子的鼻孔、牙齿、面部表情和毛发图案与唐代风格有极高的相似性。雕像可能由丝绸之路在13世纪带到威尼斯，并成为该城市的象征。

与飞狮遥遥相对的，西侧石柱顶端的雕像为圣迪奥多，他是公元4世纪的基督教圣徒，在威尼斯共和国早期被奉为城市守护神。

828年之后，圣马可遗骸被秘密运抵威尼斯，飞狮逐渐取代圣迪奥多成为核心标志，但迪奥多雕塑仍保留着，以示历史的延续。

其形象为身穿铠甲的武士，铠甲细节反映中世纪威尼斯军人装束，脚下踩着一只鳄鱼状怪兽（象征被征服的邪恶）。现存圣迪奥多雕像为14世纪青铜复制品，风格融合哥特式写实与拜占庭庄严感。

圣马可小广场优美的总督府和豪华的执政官官邸环抱着入口通道。总督府尽头是最繁复华丽的圣马可教堂，教堂对面则是桔红色挺拔优雅的钟楼。

总督府建筑风格非常独特，它将高高的北部哥特式风格转变成了威尼斯地质条件所需的风格：将矮胖的建筑结构和有些夸张的哥特式要素结合起来~因高大的拱门、尖塔和塔楼会很容易下陷。

总督宫的精致雕梁画栋。

总督宫北面毗邻圣马可大教堂，传说九世纪初，两位商人从埃及亚历山大偷出了圣马可的遗体，并将它带回了威尼斯。他们没有将这神圣的遗体呈给教会，而是交给了威尼斯政府的总督。由此将圣马可永远与国家机关联系在一起。

拱门是通往圣马可博物馆的通道。拱门上是威尼斯标志飞狮雕塑，两边是“四帝像”，象征权利共享与团结，旨在强调制度而非个人。这是纪念罗马帝国戴克里先大帝于293年创立的“四帝共治”的雕塑，约制作于3世纪末，原位于罗马帝国首都（今土耳其境内）。1204年第四次十字军东征劫掠而回，现置于总督宫出口，彰显昔日辉煌。

左侧的旧行政官邸大楼，始建于12世纪，立面以拱廊和古典柱式装饰，东侧毗邻著名的马可钟塔。

旧官邸立面三层结构，拱廊和柱式装饰雕刻繁复精美。屋顶边缘有16座人物雕像。它们不仅是建筑的点睛之笔，也承载着威尼斯的历史与荣耀。

这些雕像创作于16世纪文艺复兴时期，代表威尼斯共和国的守护者与历史人物，包括宗教圣徒圣马可及其他基督圣徒；希腊罗马古典神祗，象征智慧、力量与正义；对威尼斯有重大贡献的共和国领袖。

圣马可大教堂是世界上最著名的教堂之一，是圣徒马可的最终安息之地。教堂于832年完工，后因战乱被毁，于1063年重建。

圣马可教堂的主圆顶和附属圆顶重现了早期拜占庭教堂众所周知的形状，反映了君士坦丁堡的君士坦丁使徒教堂的影响。

圣马可大教堂，最初为存放福音书作者圣马可的遗骸而建。1063年重建后，成为威尼斯共和国的“国家教堂”，总督加冕、军队出征均在此举行，象征海洋霸权。

正面五座拜占庭式穹顶融合哥特式尖顶、伊斯兰花纹，顶部立有手持福音书的金色飞狮，为威尼斯城徽，代表“神圣权威下的商业帝国”。

十字军东征掠夺的拜占庭珍宝，伊斯兰金匠工艺与意大利本土艺术在此融合，形成独特的“文化中间商”风格。

教堂正立面中央拱门上方的五幅马赛克镶嵌画以“末日审判”为主题，共同讲述了圣马可遗体运抵威尼斯的神迹，旨在强化威尼斯作为基督教圣物守护者的身份。基督作为审判者居于中央，周围环绕天使与圣徒。

圣马可遗体从君士坦丁堡运回。

圣马可遗体抵达威尼斯。

圣马可进入教堂

圣马可礼赞。天使长米迦勒作为“神圣的战士”，承担着称量灵魂、引导义人升入天堂的职责。米迦勒的出现，进一步将威尼斯的政治权利与神权绑定，暗示共和国的统治受命于天。

圣马可教堂正面三个标志性元素：

*青铜骏马：原为古罗马皇帝尼禄战车雕像，1204年从君士坦丁堡掠回，象征威尼斯军事霸权。正品藏于博物馆。

*三色立柱：红柱（塞萨洛尼基）、绿柱（叙利亚）、灰柱（希腊），彰显威尼斯贸易实力

*教堂前地坪设计：12世纪大理石拼花故意起伏不平，洪水渗入时形成缓冲层保护地基。2019年洪水圣马可广场水深达1.87米，全城淹没85%区域。

圣马可坐骑，手持福音书。

在圣马可教堂前向南回望小广场。

圣马可广场中心的核心地标圣马可钟塔，位于圣马可主广场东侧。高98.6米，下半部为边长12米的砖砌方塔，上半部为方型柱状塔楼，顶部有4开间拱门，最顶部是金字塔尖塔，与金色天使加百利风向标。

钟塔初建于9世纪，1902年突然倒塌，后于1912年按原貌重建。可登塔俯瞰全城、泻湖及阿尔卑斯山远景。

钟塔原为瞭望塔，后成为威尼斯共和国发布政令的钟声（如召集议会和宣告死刑）。

圣马可教堂座东朝西。正前方为圣马可主广场，教堂前立有三根旗杆。广场上有数不清的鸽群，时而在天上飞翔，时而落在广场上自由漫步。 威尼斯狂欢节期间，面具舞会与即兴戏剧在广场上上演。

圣马可主广场是威尼斯的心脏，拿破仓称赞其为“欧洲最美的客厅”。广场呈梯形，长175米，东端宽90米，西端收窄至56米。主广场的，南北两端是新、旧行政官邸楼，西端是1807年拿破仑下令建造的翼楼。

这种设计产生视觉聚焦效果：站在西端时，东侧大教堂、钟楼显得更雄伟；而站在东端时，西端的拿破仑翼楼则形成完美景框。

新旧行政官邸楼底层长长的拱廊内，有无数的品牌服装、旅游纪念品、玻璃工艺品等精品店，拱廊门前的广场上，最著名的是1720年开始营业的弗洛里安咖啡馆的露天座位，这里是观察广场生活的最佳位置。各个咖啡馆均在旁边搭上舞台，各自乐队表演世界名曲等音乐，游人一边喝咖啡，一边惬意的欣赏音乐。

紧挨着圣马可教堂的北翼回廊上方的钟楼，是附属于主钟塔的“时间双子星”钟楼。其主要为教堂内部仪式提供精准时间信号，与主钟塔的公共报时功能形成互补。

我们游览了圣马可广场，从钟塔下的拱门穿过，去往西北方向的大运河第四座著名桥梁圣托里尼桥游览。

走入威尼斯的狭窄的小巷子，两侧房屋高耸，就像走进山洞里，真是“不见天日”呀！

民居、商店混搭。



这大概是威尼斯最窄小巷吧？面对面走过来，名符其实的“擦肩而过”。

这些水道旁的房屋建筑底层，普遍采用伊斯特拉石砌筑，这种石灰岩耐海水侵蚀，表面常复盖防水灰泥。墙体内部嵌入陶制导管，引导潮汐渗水排出。

贡多拉船是威尼斯独特的水城文化。跟小巷差不多宽的水巷，两条船近距离交汇时要注意宽窄交错，这一手，贡多拉船夫们早就驾轻就熟了。

俗话说“穿街走巷”，我们可是“穿桥走巷”呀。

走过这座桥，又看到那座桥，真是桥连桥，水连水呀。

走进一个小广扬，街道稍许宽些，沿街的店铺。橱窗中灯光明亮，模特身着时尚服装微笑地看着我们，这对我们没啥诱惑，倒是旁边面包店橱窗里的各色点心，让我们直咽口水。

这里可能是一个酒店，墙上招牌上标示：这里有“游泳池”呢！

广场中间都有收集雨水的蓄水池。因淡水缺乏，威尼斯每座建筑配备砂滤井。广场地面铺设带孔石板，雨水经砂层过滤后储存在地下的蓄水池，供居民使用。

经过一个德国商馆附近的小广场，广场的地面和圣马可广场的一样，大理石拼镶，缝隙很大，便于涨潮时排水。

广场上有意大利剧作家、现代喜剧创始人卡洛.哥尔多尼的青铜雕像。他生于1707年，逝于1793年，代表作包括著名的《一仆二主》《女店主》《狡猾的寡妇》等，其作品至今仍在全球上演，并多次在中国公演。

哥尔多尼身着18世纪服饰，庄重典雅，是威尼斯重要的文化地标之一。纪念碑象征哥尔多尼对戏剧革新的贡献：它打破即兴喜剧传统，首创固定台词脚本，推动喜剧面对现实社会。

这里是德国商馆吗？只见一座华丽的建筑立于巷口。

走进商馆，为四层拱门连廊环绕的内庭院，最引人注目的是三层楼上的拱门连廊上耀眼的蓝光，犹如星光灿烂。

德国商馆建于1228年，1505年火灾后重建为文艺复兴风格，现为奢侈品购物中心。

商馆内的商品琳琅满目，看起来规模还挺大呢。

从顶楼上往下看，拼花地板也十分醒目。

这里曾是德国商人的仓库、市场与居住区。

街巷逐渐开阔，游人逐渐多起来。

走出这个广场，威尼斯第四座名声最大、最古老的里亚托桥就在眼前，它建在大运河最狭窄之处。。我们在这里解散自由活动2小时。从圣马可广场走到这里，只用了半个小时，但好像走了很久似的，看到的是接地气的威尼斯水城市井生活场景。

里亚托桥始建于1181年，最初为木制浮桥，后改建为吊桥。因1444年庆典中人群拥挤坍塌，1524年再次损毁。1580-1591年再次重建，成为大运河首座石质桥梁。

 圣里亚托桥边这座赭红色的房屋气度不凡，就象“她”身上的披肩，尖塔就像“她”高高的发髻，把“她”打扮得俊俏妩媚。

我先沿着左河岸细细观赏。河岸红黄蓝绿房屋建筑色彩缤纷，河边上有许多露天咖啡座，尽显水城人间烟火气息。

河道里大小的船只穿梭往来。

河里不但有游船，也有货船，因为没有汽车，船只就承载了威尼斯的运输重任。

河边立有许多彩色柱子，看样子固定船只泊位用。

左边河岸的法尔赛蒂宫。

贝洛托水巷，贡多拉繁忙地运送着游客。

政府办公楼亦称特龙宫。

科纳罗皮斯科皮亚宫。

科纳罗.皮斯科皮亚宫墙上有一块纪念石牌。

石牌上写着：1678年6月25日获得世界上第一位大学毕业的女性博士埃琳娜.卢克雷齐亚.科纳罗.皮斯科皮亚，于1646年出生于此。

这真真是我们女性的骄傲呀！

走上里亚托桥面，桥两边全是商铺，游客熙熙攘攘。老天下起了小雨。

往桥下走时，正对里亚托桥的街道右手边挂意大利国旗的建筑是财政大厦。

在桥中央的拱廊向两边观赏。南面运河水缓缓向西南方下游流淌着，河上船只来来往往。

北面的河水从上游西北方向大拐弯，经里亚托桥向下游流去。

走下桥到右河岸溜达，运河两岸风光尽收眼底，岸边中世纪古老建筑，三、四层为主，文艺复兴式，大多有拱门拱窗和拱廊，颜色以红、粉、黄、白为主。

从河对岸完整拍过来，桥边果然是一座宫殿：多尔芬马宁宫，后面的尖塔是圣萨尔瓦托雷教堂的钟楼。

桥右边的里亚托玛吉克酒店

右河岸有多纳宫和格尔马尼宫等，大多数都改成了酒店和博物馆。

威尼斯蒂卡拉卡达斯崔昂埃博卡旅店。

帕帕多波利宫连锁酒店，据说好莱坞巨星乔治.克鲁尼等名人各流都曾选择在这里举办婚礼。

回到桥边沿河岸向南走去，遇到一位团友，结伴而行。

这里运河对面是米奇尔宫和萨格雷多宫。

我们从河岸边拱廊向左走进去。

里面是个一长方型小广场，中间是圣雅克莫教堂，一侧拱廊前是售卖纪念品和祭祀品的摊档。

由于没有提前做功课，查资料才发现这是个著名景点：里亚尔托驼背人（图中红色箭头处）。

这是一座造型奇特的雕塑-里亚尔托驼背人，由伊斯特拉石雕刻而成，呈现一个蹲伏的人形，背部托着几级台阶，形态奇特而引人注目。

台阶曾是威尼斯共和国的“公告台”：官员在此宣读法律条文、死刑犯名单等重要政令，成为市民获取公共信息的中心。犯有轻罪者（如小偷）被剥光衣服，从圣马可广场游街鞭打至里亚尔托桥。抵达后犯人须亲吻驼背人雕塑，象征惩罚终结。这一仪式兼具肉体惩戒与公开羞辱的双重作用。

由于我漫不经心的拍摄，没有把驼背人的完整形象拍下来，只拍了他的上半身和头部，只见他一手下垂，一手捂住脸部，仿佛看见其痛感羞耻的表情。驼背人旁边的花岗岩石柱与头上顶着的基座拉丁铭文，诉说着19世纪的修复历程。

里亚尔托驼背人的雕像正对着教堂，是因为旧时威尼斯人将精神疾病的治愈归因于宗教的训导。有意大利学者说，莎士比亚在《威尼斯商人》中将夏洛克的仆人取名“戈博”（Gobbo），恰与驼背人的本地名“里亚尔托戈博”一致，因此推测莎士比亚曾亲历威尼斯，实地观察而获得此细节。

里亚尔托驼背人以其独特的形态与厚重的历史，成为威尼斯不可替代的文化符号。它是一本打开的威尼斯社会史，静立于水巷之畔，讲述着权利、信仰与人性的永恒故事。

驼背人雕塑揭示了里亚尔托桥作为公共空间的复杂功能：既是商业中心、旅游中心，又是市民中心。如果说圣马丁广场象征国家权利，这里则是现实的城管局。

又穿过教堂拱廊走上街道。

我们逐渐走入了闹市区，凭感觉市面上的人多数和我们一样，是旅游者。

威尼斯面临着过度旅游和当地居民的大量迁出的焦虑。全世界大量的游客蜂涌而入，造成物价高涨，整日喧嚣不停，淡化了威尼斯居民的水城文化。

人口大量流出。50年代人口为17万人，2024年已经不到5万人，人均日流出4.2人，是当前威尼斯人的忧患之一。所以入城费一升再升，我是拥护的，但不知这个措施能否留住威尼斯的传统文化？

又见到一座教堂，从位置上搜索，可能是圣卡西亚诺教堂。

教堂也难免有被水淹过的痕迹。

走进一个菜市场，这里有不少拎兜买菜的威尼斯人。

又大又红的“洋”西红柿，表皮象蒜瓣一样。

威尼斯人也把南瓜花当菜吃？

看看时间不早了，我们回到里亚托桥边，找到一家餐馆，简单解决午饭问题。

下午1点，我们望着桥北岸的财政大厦

告别里亚托桥，靠近东北部穿街走巷，打伞冒雨返回圣马丁广场东部的轮渡码头。

经过一个小广场，广场中间必有砂滤井。这里附近是斯堪的纳维亚威尼斯酒店。

雨中的小巷特别宁静，道路并不湿滑。

我们最终在贡多拉的陪伴下，沿着一条水巷走到底。

经过圣马丁广场东边的圣普里乌利宫。

最后走到接近码头的圣扎卡里亚教堂。注意，小广场上也有砂滤井，这可是威尼斯人的生命线！

这大半天我们游览了威尼斯的核心景区，看到了威尼斯最美又最接地气的一面，心满意足了。下午2点半，我们将再次乘船前往彩色岛（布拉诺岛）游览。

威尼斯风光旖旎，令人留连忘返。但城市目前面临着海平面上升的严重威胁，从这张图片看，海水已经基本与海岸齐平。

亚得里亚海面年均上升约3.3毫米，潮汐侵蚀导致城市年均沉降2-5毫米。有人预计100年后威尼斯将不复存在。

面对现代海平面上升的威胁，威尼斯正通过“摩西工程”（活动水闸）与传统木桩地基协同防护，延续这座水上明珠的生命力。

威尼斯布加诺岛绝对是行程中不可或缺的亮点。这座被誉为“彩色岛”的童话小镇，以其糖果色的房屋和精湛的蕾丝工艺闻名于世，是个梦幻的旅游之地。

我们下船走上布加诺岛，迎面是绿色的草坪和彩色的房屋，以及教堂的尖塔，令人心旷神怡！

尖塔的教堂广场就是布加诺的市中心，我们盯着尖塔，打着雨伞，向市中心走去

岛上房屋外墙被漆成明黄、粉红、湖蓝等鲜艳色彩，搭配窗台，鲜花与运河小船，宛如童话世界。

传说岛上渔民为在浓雾中辨认家门而刷色，另一种说法是，中世纪欧洲爆发黑死病，没染上病的居民就把自家房子涂成七彩，代表自己身体很健康没有传染病。

后来，当地政府觉得这将是一个很好的旅游噱头，便规定当地的居民每年要粉刷一次房屋外墙。于是天性浪漫的威尼斯人索性把自己的房子粉刷得五颜六色，这些多彩的房子，一个挨一个的排列，组成一道道彩虹般的风景线，果然吸引了游客的目光。这个传统就这样一直延续到了今天，整个小镇都变成了色彩缤纷的彩色世界，布拉诺岛也成为大名鼎鼎的“彩色岛”。

不过，更深层次的原因是：在威尼斯共和国时，大量的人涌入岛上，导致人少地多，房挨房，连成排。为了分清产权，居民们想出了这个办法，给房子刷上颜色，而且相邻的屋子颜色绝不相同。似乎这个原因更合情理。

我计算了一下，从码头走到市中心广场，只用了六分钟，这个小岛不大嘛！这个广场名为巴尔达萨雷广场。

围绕广场有许多商铺、住宅、酒店、博物馆和咖啡馆。

广场中心的这座雕像，纪念的是18世纪的意大利作曲家巴尔达萨雷.加卢皮，广场就是以他的名字命名的。他出生在布拉诺岛，是当地引以为傲的文化符号。这座雕像由当地著名雕塑家雷米吉奥.巴巴罗创作，用以纪念这位布拉诺岛的杰出“儿子”。

在广场附近，有布拉诺岛的蕾丝博物馆。布拉诺的蕾丝工艺历史悠久，曾是欧洲皇室御用品、上流社会追求的奢侈品，现为非物质文化遗产。据说意大利文艺复兴的巨匠达.芬奇曾到此采购蕾丝装饰米兰大教堂的神坛，让布拉诺的蕾丝声名鹊起。

博物馆内收藏了超过200件16-20世纪的蕾丝制品，重要展品包括17世纪的蕾丝衣裙、19-20世纪的蕾丝扇子及蕾丝桌面台布等。博物馆还请手工艺人现场织造蕾丝，呈现传统的蕾丝工艺生产过程。

街上商店售卖的蕾丝工艺品。

广场尽头是布拉诺的灵魂圣马尔蒂诺教堂，建于10世纪。

教堂背面矗立着著名的布拉诺斜钟楼，高53米，它代表着布拉诺的天际线，因海水侵蚀地基而稍有倾斜。

有人说，彩色岛还有个“三拱桥”；也有人说有个“贝皮之家”很漂亮。这些我没看到，也不知道在哪。也许，它们就在我的这些照片中吧！

但是很快我就从网络上找到了答案，这就是布拉诺桥，也叫三孔桥。它不像我想象中的、在欧洲常看到的、有三个连拱的桥，而是一座连接三条运河的桥。我认为布拉诺的这条桥叫“三岔桥”更准确。（网络图片）

这座就是布拉诺的地标建筑-贝皮之屋或贝皮公馆，是业余画家贝皮装饰的雕像房屋，上面画了许多五颜六色的几何图形。没有我想象中的漂亮。不过见识一下也好。（网络图片）

由于下雨没有阳光，水中倒影拍不出来，影响了摄影的兴致；同时，傍晚将至，活动了一天也累了，我只游览了大约1/3的区域，就打着雨伞原路返回码头了。不管怎么说，对今天的行程还是十分满意的。

内容多，烦看了。

（2005.12.21）刚写完2024年5月的意大利游记，中午又听电视上说，从现在起，罗马的许愿池（又称特莱维喷泉）也要收费了。意大利旅游的成本越来越高了。