高启《冬暮野寺》品鉴

徐宏书房

编者按野寺寒塘晚，山门独掩时。树藏残雪在，风带断烟移。客过梅初发，僧闲磬未迟。无人见幽意，独自立移时。高启〔明代〕《冬暮野寺》：山野放空的自在（节选《高青丘集》卷六，全文共 8 句，此处录核心 8 句）高启是明代有名的诗人，却因不肯为朱元璋写碑文获罪，一生偏爱山水间的自在。这首诗是他路过山野寺庙时所作：天晚了，寺庙的门掩着，树上还藏着没化的雪，风卷着零星的烟飘着，梅花刚开，僧人敲着磬，他站在那里，没人懂这份幽静，却自己看了很久。现在的人总说 “想找个地方放空”，高启的 “独自立移时”，就是最朴素的放空 —— 不用说话，不用应付，只用眼睛看雪、看梅、听磬声，把心里的杂事，都交给冬暮的风。 徐宏篆书《冬暮野寺》品鉴赏析：徐宏以篆书书高启《冬暮野寺》，将古寺寒塘的清寂，凝注于篆笔的沉郁古拙之中：篆法裹着“寒”意：取大篆之盘曲，笔画如冻墨凝住——“寒塘”的“寒”笔锋迟涩如结霜，“残雪”的“残”线条皴擦似雪痕，把诗里的冬暮清寒，揉进了笔墨肌理里；章法疏落见空寂：四字成列却不刻意匀整，字形大小随诗意参差：“野寺”开张见荒疏，“独掩”收束显幽闭，左侧行书题款与篆书拉开疏密，恰似古寺外的空阶留白，暗合“山门独掩”的孤寂；诗与篆互映冷境：篆书的古厚，恰好衬出野寺的荒寒——“风带断烟移”的飘曳，藏在笔锋的轻转里；“树藏残雪在”的沉敛，裹在墨块的浓淡中，让文字成了“可触摸的冬暮”。题徐宏篆书《冬暮野寺》篆笔皴成雪意寒，山门字里掩荒坛。断烟一缕随锋转，墨底残塘月未干。 徐宏篆书《冬暮野寺》笔法特色1. 冻墨迟涩，以笔载寒：运笔速度更趋沉缓，笔锋含墨偏“干”，如“寒”“雪”等字的长画，摩擦纸面形成“冻笔皴擦”的质感，恰似冬暮里凝住的寒气，让笔法自带“冷境”属性。2. 盘曲中藏紧敛：取法大篆的盘曲线条，但相较于《冬暮归村》的舒展，此作字形更显紧敛（如“独掩”“残雪”），笔势向内收束，暗合“山门独掩”的幽闭氛围，实现“笔法随诗意收放”。3. 方折与圆转交织：主笔以圆转保篆书圆劲（如“野”“塘”的轮廓），偏旁细节融入方折（如“寺”“门”的边角），方硬感衬出古寺的荒寂，圆转感柔化冬寒的凛冽，刚柔间平衡了冷意与古意。4. 墨色层次塑空寂：重墨写核心字（如“野寺”“寒塘”）显厚重，淡墨写辅字（如“残”“断”）衬空灵，墨色的浓淡落差，恰似野寺内外的“实境”与“空寂”，让笔法成为意境的载体。 徐宏篆书《冬暮野寺》章法布局1. 列阵随“意”不随“规”：采用传统“四字一列”的篆书排布，但字形大小、欹侧随诗意调整：“野寺寒塘”列字形稍开张，呼应“野寺临塘”的开阔；“山门独掩”列字形收束紧敛，暗合“山门紧闭”的幽闭，打破了篆书列阵的刻板匀整，让章法跟着诗意“呼吸”。2. 疏密对冲造空寂：字与字的间距随内容变化：“树藏残雪”列字距稍密，衬出“残雪藏树”的拥塞感；“风带断烟”列字距略疏，呼应“断烟随风”的飘散感，疏密差形成“实-虚”的视觉节奏，暗合野寺“内拥塞、外空疏”的空间感。3. 题款作“气口”补虚实：左侧行书题款（含“明·高启《冬暮野寺》”及创作信息）以“窄列”嵌入，既填补了画面左侧的空白，又以行书的“动势”对冲篆书的“静穆”，让章法从“封闭”转为“透气”，恰似野寺门缝漏出的一丝活气。4. 钤印定“眼”收全局：题款旁钤两方朱印（姓名印+闲章），朱红与墨色形成冷暖对比，既打破了全幅墨色的单调，又锚定了画面的视觉重心，让题款、印信与篆书主体形成“篆-行-印”的三角平衡，收束了章法的松散感。 徐宏《冬暮野寺》篆书章法1. 列阵：随诗意破匀整四字一列，但“野寺”列开张、“山门”列收束，不严守字距/大小规范。2. 疏密：造虚实衬意境“树藏”字距密（显拥塞）、“风带”字距疏（衬飘散），用疏密差塑野寺空寂感。3. 题款：作气口补动静左侧行书题款，以“动势”对冲篆书“静穆”，让章法从封闭变透气。4. 钤印：定锚点收全局朱印破墨色单调，同时平衡重心，是章法的“视觉收尾”。 【徐宏档案】男，重庆市人。中国原创艺术研究院院长、中国风水书画研究院院长、中国古文化研究院院长、中国周易研究院院长、粤港澳文化艺术家联合会副主席、澳门国际美术家协会副主席、澳门国际儿童电影节终身荣誉主席。五岁开始书法临贴，犹喜篆书（遍临秦李斯、汉蔡邕、唐李阳冰、宋徐铉、元赵孟頫、明李东阳、清邓石如的篆书贴）。多幅篆书作品被海内外藏家推崇和收藏。十岁学习《周易》。曾从事教师、记者、编辑、企业经营、管理、咨询、策划、创业教育、投资等多种职业。为弘扬中华民族优秀传统文化，探索《周易》在各个领域的应用，接受过《中国新西部》、《重庆文化》等杂志十多期系列专题采访(被媒体报道为预测大师、风水大师，书法大师)。百度“徐宏书房”，“徐宏周易”，“徐宏风水”，“徐宏篆书”可赏更多作品