清·状元张建勋七言联五则悦赏

书生味道

张建勋（1848年—1913年），字季端，号愉谷，广西临桂（今桂林）人，1889年状元。其工于诗文，尤擅书法，著有《愉谷诗稿》传世。

清末光绪己丑状元张建勋，以一幅行书七言联尽显文人风骨——联文“旋滤石泉供茗饮，愿从云海访芝精”，字里行间浸透着清雅散逸的意趣，更藏着传统士人的精神底色。

作为桂林籍状元，张建勋的笔墨独具韵味：既承馆阁体的端严规整，又添潇洒灵动的气韵，将书卷气与写意感揉得恰到好处。观“旋滤石泉供茗饮”，似见清泉滤净、茶烟轻飏，寻常烹茶事里，是入世的淡泊与烟火安闲；品“愿从云海访芝精”，又觉云海浩茫、芝草灵秀，浪漫寻幽念中，是出世的超逸与平生高怀。

一实写生活细雅，一虚抒胸臆旷远，烟火气与仙逸感交织相融，恰将士人进退自如、从容自洽的风骨，凝于这联墨之间。

清末状元张建勋的这幅行书七言联，以“难钞贝叶重翻译，踏碎落花来借书”两句，将文人的精神意趣凝于笔墨间，既有禅意的清雅，更藏着书痴的鲜活。

“难钞贝叶重翻译”一句，“贝叶”本是古印度书写佛经的载体，此处暗指佛经典籍——抄写贝叶经文、反复推敲译意，字里行间满是专注与沉静，悄然透出清雅的书卷气与淡远禅意。而“踏碎落花来借书”则勾勒出一幅生动的暮春图景：为求一卷好书，竟不顾满地残英，径直踏花而去，把读书人对典籍的急切与痴恋，写得鲜活又动人。

张建勋的行书笔墨恰与联意相合：作为状元，他的字自带馆阁体的端稳功底，却又在笔画转承处藏着灵动洒脱，不刻板、不匠气。这份“稳中有活”的笔意，恰好衬出联文中“禅意的雅”与“书痴的逸”，让整幅联作既有文人的雅致，又有生活的温度。

清末己丑状元张建勋这幅行书八言联，以朱红暗纹笺本屏轴成作，尺幅166.5×35 cm.×2——暖艳底色裹着细腻暗纹，刚一入眼便透出华贵又雅润的气度。

联文“含潘度陆超终迈贾，吐湘引汉歙蠡吞沱”，字字织着文心、裹着雄气：

上句“含潘度陆”锚定魏晋潘岳、陆机的文坛盛名，“超终迈贾”暗契才俊（终）与贾谊的卓绝才学，把文脉传承的底蕴揉进对仗里，落笔便是文才超迈的自许；

下句“吐湘引汉”“歙蠡吞沱”则铺展湘江、汉江、歙水、蠡水、沱江的奔涌意象——江河吞吐、万流归怀，以水势的壮阔托出心境的开阔，字句间尽是雄逸气脉。

张建勋的笔墨恰好衬得起这联句与笺纸：既承状元书法的馆阁端稳法度，笔画转承间又漾开行书的潇洒意趣，劲挺笔锋落在朱红暗纹笺上，华贵肌理与灵动墨韵相衬，雅润气度扑面而来。联末款识“维行仁兄大人正弟张建勋”，钤印“张建勋印”“己丑状元”，更添作品的规整质感与身份印记。

这位桂林籍状元，便以这朱笺墨痕，把文才的超迈与襟怀的壮阔，尽数凝在了这联屏之间。

清末己丑状元张建勋这幅行书七言屏联，以浅纹淡绘花草笺为底，双屏对展间，暖柔笺纹裹着墨色起落，既藏山水闲趣，又裹满旧时文人的交际雅意，一眼便浸满清雅浪漫。

联文“能将瀑水清人境，更取峰霞入酒杯”，十四字便把山水清景揉进了烟火闲酌里：

右联“能将瀑水清人境”，是轻挽山涧飞瀑的凉冽清气，浸进日常居处——不必遁世避尘，只需借这一川瀑水的沁人疏朗，便让寻常烟火染上草木鲜气，生活既脱开尘俗之扰，又未离人间暖意。

左联“更取峰霞入酒杯”尤见巧思：把天边攒聚如峰峦的云霞，当作一捧清酿舀入酒盏，一口饮尽天地闲景，连杯盏里都盛着山河浪漫，文人的疏狂与闲趣，在字句里鲜活得触手可及。

张建勋的笔墨，恰好与联意、笺纸相映：既带着状元书法自带的馆阁端稳法度，笔画转承间又漾开行书的灵动舒展，劲挺笔锋落在浅纹花草笺上，柔润笺底衬着墨痕的浓淡起伏，“瀑水清境”的疏朗、“峰霞入酒”的浪漫，随笔墨流转得淋漓尽致。

联作的题识更显交际雅意：右联署“祖香仁兄大人正集郎君胄李巨山”，是对受赠者“祖香仁兄”的郑重敬称，“正集”二字更藏着请对方斧正的谦逊；左联自署“季端弟张建勋”，谦称里裹着旧时文人往来的温雅交谊。若再钤上“张建勋印”“己丑状元”二印，更添作品的规整质感，这位桂林籍状元的文雅气度，便凝在笺纸墨韵的每一处细节里。

清末己丑状元张建勋这幅行书七言联，以浅粉云纹暗纹笺为底，柔婉云纹缠裹着墨色起落，未展先浸满文人日常的清雅烟火气。

联句“嫩白半瓯当日铸，硬黄一卷写时晴”，把晴窗闲事揉得细腻又有格调：

右联“嫩白半瓯当日铸”，取的是半盏浙江古名茶“日铸茶”的嫩白茶汤——这茶向为宋时贡茶，柔润汤色裹着清雅茶香，寻常闲饮里，藏着文人对滋味与器物的精致讲究；

左联“硬黄一卷写时晴”，则是展阅那染黄防蛀的硬黄古纸，趁晴光暖透窗棂时挥毫落墨：晴风裹着茶香漫过笺纸，笔锋扫过古纸的纹理，把日常的闲适，写成了可触可感的雅致。

浅粉云纹笺的柔婉底色，恰好衬得起张建勋的笔墨气质：既守状元书法的馆阁端稳法度，笔画转承间又漾开行书的舒展意趣，笔锋起落里，把“晴窗品茗作书”的闲逸，揉进了字间的节奏与纹理里，墨痕与云纹相映，愈显雅润。

张建勋的书法风格，可凝练为“端稳底子里的灵动雅润”，其核心特点有三：

1. 功底：承馆阁体之正

身为清末状元，他的书法自带馆阁体的端稳法度，笔画规整谨严，结构匀净平正，落笔尽是扎实的科举书法功底，毫无轻飘浮散之态。

2. 笔法：融行书之灵

在端稳的底色之上，他巧融行书的灵动笔意，笔画转承舒展自如，墨色浓淡富于变化，既挣脱了馆阁体的刻板桎梏，又不失雅致格调。譬如联句中的“霞”“茶”等字，撇捺之间兼具筋骨力道与舒展意趣。

3. 气质：裹文人书卷气

笔墨间更浸润着醇厚的文人情韵，无论落于朱红笺还是云纹纸，字里行间皆能衬出雅润气度。既有“踏碎落花借书”的闲逸之姿，亦含“吞沱引汉”的开阔之境，将文人书卷气与书法写意感揉合得浑然天成。