千年宋词，最美在秋天之二

梦里花落知多少

07

关河令·秋阴时晴渐向暝

宋·周邦彦

秋阴时晴渐向暝，变一庭凄冷。伫听寒声，云深无雁影。更深人去寂静，但照壁孤灯相映。酒已都醒，如何消夜永！

翻译：秋日的天空时而阴沉、时而放晴，渐渐走向黄昏，庭院里也变得一片凄清寒冷。我伫立在原地，聆听着秋风带来的凄寒声响，可云层深厚，连大雁的影子都看不见（无法托雁传书）。夜渐渐深了，周围的人都已离去，只剩下一片寂静，只有墙上的孤灯与我相互映照。先前喝的酒已经完全醒了，这漫长的夜晚，该如何度过呢！

孤灯相映：孤灯是词人深夜独处时唯一的陪伴，却以“孤”字强化了环境的寂静与人物的孤独——灯的“明”与夜的“暗”形成对比，既照亮了词人的身影，更凸显出无人共语的冷清；同时，孤灯“相映”的动态感，反衬出词人的静态伫立，将“孤独”从抽象情绪转化为具象场景，让深夜的愁绪更显真切、沉重。

全词随时间推移，愁绪逐步加重，从含蓄到浓烈：黄昏时“秋阴时晴渐向暝”，庭院凄冷，词人“伫听寒声”却“无雁影”，借秋景与“无雁传书”的遗憾，藏起淡淡的牵挂与失落；入夜后“人去寂静”，只剩“孤灯相映”，孤独感随寂静加深而凸显，愁绪从隐性转为显性；到深夜“酒已都醒”，酒精带来的短暂麻痹消失，“如何消夜永”的直白追问，将孤独与煎熬彻底释放，愁绪从“牵挂失落”变为“无处排解的长夜难捱”，层层递进，满是凄苦。

09

秋波媚·晚登高兴亭望长安南山

宋·陆游

秋到边城角声哀。烽火照高台。悲歌击筑，凭高酹酒，此兴悠哉。

多情谁似南山月，特地暮云开。灞桥烟柳，曲江池馆，应待人来。

翻译：秋天来到边城，军中的号角声透着悲凉。报警的烽火照亮了高高的瞭望台。我高声歌唱，敲击着筑（古代乐器）伴奏，登上高处举杯饮酒祭奠，这般豪情壮志真是畅快啊。世间谁能像南山的明月那样多情？特意拨开傍晚的云层露出皎洁的光辉。长安灞桥边的如烟垂柳、曲江池畔的亭台楼阁，应该都在静静等候着收复失地的将士归来吧。

南山月：并非单纯的自然景物，而是“收复长安的希望”与“爱国情怀的寄托”。词人写南山月“特地暮云开”，赋予月亮“多情”的拟人化特质——仿佛它也懂人心意，特意拨开云层照亮前路，既暗含对收复长安的期盼，也以月色的明朗驱散了边城秋景的悲凉，为豪迈的抒怀与对未来的寄望增添了浪漫与坚定的色彩。

全词从豪迈抒怀渐升为对家国的热切寄望，层次鲜明：开篇“角声哀”“烽火照高台”勾勒出边城秋夜的紧张氛围，却无悲戚之感，反而为后文抒怀铺垫基调；接着“悲歌击筑，凭高酹酒”直抒胸臆，将登临的豪情与爱国壮志畅快宣泄，尽显“此兴悠哉”的豪迈；随后借“南山月”的多情，从自身抒怀转向对收复失地的期盼；最后以“灞桥烟柳，曲江池馆，应待人来”收束，将目光投向长安的标志性景物，想象它们正等候将士归来，把个人豪情升华为对家国故土的深切眷恋与收复失地的坚定信念，情感从个人层面推向家国层面，真挚而炽热。

09

踏莎行·庚戌中秋后二夕带湖篆冈小酌

宋·辛弃疾

夜月楼台，秋香院宇。笑吟吟地人来去。是谁秋到便凄凉？当年宋玉悲如许。

随分杯盘，等闲歌舞。问他有甚堪悲处？思量却也有悲时，重阳节近多风雨。

翻译：夜晚，月光洒满楼台，庭院里飘着秋日花草的清香。人们在庭院中说说笑笑，来来往往，气氛热闹。是谁一到秋天就感到凄凉？当年宋玉（因悲秋）才如此伤感。随意摆上杯盘饮酒，平常地欣赏歌舞，（这样的秋日）问他有什么值得悲伤的呢？细想一下，秋天也确实有让人悲伤的时候——重阳节就快到了，近来却多是刮风下雨的天气（让人难有好心情）。

宋玉悲秋：宋玉在《九辩》中写下“悲哉秋之为气也”，成为“悲秋”的经典象征。词人提及“当年宋玉悲如许”，并非认同这种悲秋情绪，而是以反问“是谁秋到便凄凉”开篇，借宋玉的典故制造反差——先否定“逢秋必悲”的固有认知，再结合眼前“夜月楼台、秋香院宇”的热闹场景，凸显秋日也有明快愉悦的一面，为后文辩证看待秋景做铺垫。

全词对秋的态度从“否定悲秋”到“辩证看待”，层层递进：开篇以“夜月楼台”“秋香院宇”的热闹秋景切入，用“笑吟吟地人来去”展现秋日的明快，直接反问“是谁秋到便凄凉”，明确否定“逢秋必悲”；接着“随分杯盘，等闲歌舞”进一步描绘秋日的闲适欢愉，再次追问“问他有甚堪悲处”，强化对悲秋情绪的质疑；最后笔锋一转，“思量却也有悲时，重阳节近多风雨”，承认秋日确有风雨扰人、佳节难适的伤感时刻。整体态度不偏激，既看到秋的美好，也接纳秋的缺憾，呈现出辩证、平和的心境。

10

满庭芳·碧水惊秋

宋·秦观

碧水惊秋，黄云凝暮，败叶零乱空阶。洞房人静，斜月照徘徊。

又是重阳近也，几处处，砧杵声催。

西窗下，风摇翠竹，疑是故人来。

伤怀。增怅望，新欢易失，往事难猜。问篱边黄菊，知为谁开。

谩道愁须殢酒，愁已先回。

凭阑久，金波渐转，白露点苍苔。

翻译：碧绿的水面因秋寒而波光粼粼，仿佛在惊叹秋的到来，黄昏时分，黄云凝聚，凋零的树叶杂乱地散落在空寂的台阶上。深邃的内室一片寂静，倾斜的月光照着我独自徘徊的身影。又到了重阳节临近的时候，到处都传来捣衣的声音，仿佛在催促着时光的流逝。西窗之下，微风摇动着翠竹，我还以为是故人前来探访。满心伤感，更增添了惆怅与失望，新的欢乐容易消逝，过去的事情却难以猜测。我问篱笆边的黄菊，你究竟是为谁而开放呢？别说忧愁需要用酒来排解，可酒还没喝，愁绪却已经先回来了。我久久地倚靠着栏杆，月光渐渐转移，白露点点，洒落在苍苔之上。

重阳：借重阳节“赏菊、思亲”的习俗，以“重阳近也”触发对故人的思念，强化伤怀情绪。

砧杵声：化用“秋日捣衣声寄思情”的传统，用“砧杵声催”烘托秋夜寂静与人物孤独，暗合思亲基调。

黄菊：以重阳节标志性景物菊花拟人，“问篱边黄菊，知为谁开”，反衬“无人共赏”的失落，深化思念。

全词以秋景起笔，情感围绕“思念”与“怅惘”层层递进：开篇“碧水”“黄云”“败叶”绘萧瑟秋景，搭配“人静”“徘徊”显独处寂寥，埋下愁绪伏笔；接着“重阳近”“砧杵声”触发思亲，“疑是故人来”将思念推向高潮，短暂期待后是更深失落；结尾“新欢易失”“愁难借酒消”直抒怅惘，终以“凭阑久”“白露点苍苔”收束，把绵长愁绪融入夜色，哀婉又深沉。

11

清平乐·秋光烛地

宋·陈师道

秋光烛地，帘幕生秋意。露叶翻风惊鹊坠，暗落青林红子。微行声断长廊，熏炉衾换生香。灭烛却延明月，揽衣先怯微凉。

翻译：秋日的阳光明亮地照耀着大地，帘幕间也渐渐生出了秋意。带着露水的树叶在风中翻动，惊得喜鹊掉落下来，青色树林里的红色果实也悄悄坠落。轻缓的脚步声在长廊里渐渐消失，熏炉里的香料换了新的，被子上也染上了清新的香气。吹灭蜡烛，却迎来了窗外的明月，伸手去拿外衣时，先感受到了一丝微凉的秋意。

秋光、露叶、红子：以“秋光烛地”绘秋日明丽，用“露叶翻风”“红子暗落”写秋景的细微动态，无萧瑟之感，反而显秋日清新灵动。

熏炉、衾香：“熏炉换香”“衾染生香”勾勒出生活场景的雅致，传递出静谧舒适的氛围，弱化了秋日的清冷。

明月、微凉：“灭烛延明月”将明月引入室内，添自然意趣；“揽衣怯微凉”捕捉到秋夜的细微凉意，细腻又贴合日常感受，不悲不伤。

全词情感平和恬淡，尽显秋日的静谧雅致：开篇以“秋光烛地”“帘幕生秋意”起笔，无悲秋之调，反显秋景明丽；接着“露叶翻风”“红子暗落”“声断长廊”，从视觉、听觉写秋日细微动静，氛围安静；随后“熏炉换香”“衾染生香”描绘生活细节，满是闲适；结尾“灭烛延明月”“揽衣怯微凉”，以亲近自然的举动和对微凉的细腻感知收尾，整体无浓烈情绪，只传递出秋日里平和、舒适又带点细腻的日常心境，清新自然。

12

清平乐·候蛩凄断

宋·张炎

候蛩凄断。人语西风岸。月落沙平江似练。望尽芦花无雁。暗教愁损兰成，可怜夜夜关情。只有一枝梧叶，不知多少秋声。

翻译：蟋蟀的叫声凄凉断续，西风吹拂的岸边传来人们的低语。月亮落下，沙滩一片洁白，江水像一条白色的绸带。望遍了江边的芦花，却始终没看见大雁的身影。这景象暗自让我像庾信那样愁肠百结，可怜我每夜都在为思念牵肠挂肚。眼前只有那一片梧桐叶，它不知道承载了多少秋天的萧瑟声响。

兰成：指南北朝时期的文学家庾信，“兰成”是他的字。庾信曾出使西魏，后因政权更迭无法南归，余生作品多抒发对故国的思念、身世的漂泊之悲，情感深沉凄切。词中用“愁损兰成”，是借庾信的典故，将自己的愁绪与他的家国之思、身世之痛相连，放大了内心的悲愁程度。

雁：在古典诗词中，大雁是“信使”的象征，古人常借“雁传书”寄托思念。词中“望尽芦花无雁”，是说没看到能传信的大雁，暗含着主人公渴望传递思念却无处可寄的失落，进一步加深了孤独与愁闷。

全词围绕“愁”与“思”展开：前半部分通过“候蛩（蟋蟀）”“西风”“月落”“无雁”等萧瑟的秋景，营造出凄凉孤寂的氛围，暗藏对某人或某地的思念；后半部分直接点出“愁损”“关情”，借庾信的典故和“梧叶”“秋声”，将抽象的思念与愁绪转化为具体的感受，既抒发了漂泊的孤独，也传递出对思念之人/事无法割舍的牵挂，情感细腻又深沉。