<p class="ql-block"> 陶先生银杏照的十一条评论中，我喜欢两条。</p><p class="ql-block"> 喜欢“曾经青绿”。这里“经”用作动词，四个字写尽叶子的一生。</p><p class="ql-block"> 也喜欢“艺高人胆小，过来谈谈”。它映照的约谈的“现实”咱不提，那字面意思也很耐人寻味。真正的尊重艺术的艺术家是“胆小”的，不敢随意，不敢糊弄。“过来谈谈”，是约人，还是约那明媚的银杏叶？都行，都喜欢。</p><p class="ql-block"> 我一直认为，第一个说出“霜叶红于二月花”的人，才是一双慧眼的人。秋叶比春花更具美感和文化内涵。红花除了耀眼，就是浮华；秋叶明明也是如花的色彩，却还有悲凉、萧瑟、孤独、惆怅，美好消逝、人生如梦的长叹。用那句著名的“悲剧就是把美好撕碎给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看”来形容，春花即悲剧，秋叶即喜剧。春花是有价值的，可闻可食可入药，但一旦零落，则如浸血之泥，令人不忍视。秋叶一生都被人熟视无睹默默无闻，谁想在生命的最后一刻突然灿烂，如飞到生命最高点的爆竹那样夺目。秋叶比春花更长久。雨疏风骤，绿肥红瘦；零落成泥碾作尘，虽然还有香如故，但我心依然戚戚。这多像明末秦淮河畔的女子啊。</p><p class="ql-block"> ——铁丁</p><p class="ql-block"> 托物寄志、借景抒情是好的文艺作品产生的重要源头，是方法，也是工具，更是渲泄情绪的出口。春风冬雪、夏花秋叶、明月残阳、名山大川、再加上风马牛和莫须有等，就能构成一部中国文学史。把花和叶合在一起说到极致的，我赞叹泰戈尔，“生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美”，把自然现象与生命两极融为一体的凝练表达，把人生短暂却又乐观豁达的“我欲乘风归去”，写得轻松而不屑，这是治焦虑的良药，也是把悲剧写成喜剧的经典。</p><p class="ql-block"> “曾经青绿”是有故事感的表达，有“曾经沧海”的遗风，由“青”到“绿”再到“黄”，这多少风雨兼程都一个“经”字表达出来，多苦多甜都“经”过了，这是文字的魅力。</p><p class="ql-block"> “艺高人胆小，过来谈谈”，借助丰富的联想，由“黄叶”到“三俗”再到喝茶，耐人寻味，也引人深思。“讽刺”是各种文艺作品的艺术手段，尺度当然是关键，但更可怕的实质是面对文艺作品中的讽刺，有人对号入座，这就麻烦了，你敢讽刺我，过来谈谈。</p><p class="ql-block"> ——老桃树</p><p class="ql-block"><br></p>