徐玑《冬暮》品鉴

徐宏书房

编者按冬暮客来稀，柴门独掩扉。寒灯照影静，残雪落声微。徐玑〔宋代〕《冬暮》：柴门掩扉的松弛（节选《全宋诗》卷 2972，全文共 4 句，此处录核心 4 句）徐玑是宋代 “永嘉四灵” 之一，一生没做过大官，常在乡野间行走，写的诗都像沾着泥土气的白话。他笔下的冬暮，没有壮阔雪景，只有 “柴门掩扉” 的清净 —— 客人来得少，索性关上门，寒灯映着自己的影子，连残雪落下的声音，都轻得像怕扰了这份静。这像极了当代人加班晚归的夜晚：推开家门，把外面的寒风关在门外，一盏灯、一杯热饮，连窗外的车声都成了背景音。徐玑的 “静”，不是孤独，是忙了一天后，终于能和自己好好相处的松弛。 徐宏篆书《冬暮》品鉴赏析：徐宏以篆笔写徐玑《冬暮》，把寒夜的清寂，揉进了每一道墨痕里：篆笔凝“静”：取大篆盘曲之形，笔锋迟滞如冻墨——“客稀”的“稀”线条疏朗见空落，“灯静”的“静”笔势收束显沉敛，连笔画的皴擦都像残雪落地的轻响，让篆字成了“可触摸的冬夜”；章法衬“寂”：四字列阵却不匀整，“柴门独掩”列字距紧促，暗合闭门的幽闭；“残雪落声”列字距疏朗，呼应雪落的轻虚，左侧行书题款如寒夜的一缕风，在篆笔的静穆里破开一丝透气的缝隙；诗墨融“寒”：篆书的古厚裹着冬意——“寒灯”的墨色沉暗如灯影，“残雪”的笔锋轻浅似落雪，不刻意绘景，却让“客稀、门掩、灯静、雪微”的寒暮清寂，从字里漫了出来。题徐宏篆书《冬暮》篆痕凝作夜寒深，字里柴门掩客音。灯影半垂残雪落，墨尖轻颤一声沉。 徐宏篆书《冬暮》笔法特色要点1. 冻锋裹寒，笔含“静气”：运笔极缓，笔锋似裹着冬夜寒气——“寒灯”“残雪”等字的长画，以“冻笔皴擦”出毛涩质感，如霜凝纸面，让笔法自带“静到无声”的冬暮氛围。2. 盘曲中藏“轻虚”：取大篆盘曲线条，但相较于《冬暮野寺》的紧敛，此作笔势更显轻逸（如“落声微”的“微”），线条轻颤似雪落的细碎，暗合“残雪落声微”的诗意。3. 浓淡墨分“虚实境”：重墨写“柴门独掩”显幽闭的“实”，淡墨写“残雪落声”衬轻虚的“空”，墨色的浓淡落差，恰是“寒夜客稀”里“闭门之实”与“落雪之虚”的呼应。4. 中锋立骨，侧锋衬“微”：核心笔画用中锋保篆书圆劲（如“冬暮”的主笔），局部轻用侧锋（如“声微”的偏旁），侧锋的轻飘感，恰好托出“落声微”的细碎轻柔。 天刚擦黑时，风就收了些力气，白日里刮得猎猎的寒，裹着暮色慢慢软下来。檐角的冰棱滴下最后两滴融水，“嗒” 地落在阶前冻硬的枯草上，惊飞了躲在草窠里的麻雀 —— 它扑棱着翅膀，扎进巷尾那户亮着灯的人家檐下，消失在暖黄的光里。路边的铺子正收摊，竹筐叠得整整齐齐，老板搓着冻红的手，往炉膛里添了块炭，火苗 “噼啪” 一声跳起来，映得他脸上的笑意都暖融融的。晚归的人裹紧围巾，脚步匆匆却不慌张，远处巷口飘来炒瓜子的香，混着谁家窗户里漏出的电视声，把冬暮的冷意，烘得软软的。这便是冬日的黄昏，藏着比清晨更妥帖的温柔 —— 不是晨光乍现时的惊艳，是暮色四合时，烟火升起、灯火亮起的安稳。不妨读几首冬暮小诗，看古人如何把寒天暮色，过成熨帖的日子。 【徐宏档案】男，重庆市人。中国原创艺术研究院院长、中国风水书画研究院院长、中国古文化研究院院长、中国周易研究院院长、粤港澳文化艺术家联合会副主席、澳门国际美术家协会副主席、澳门国际儿童电影节终身荣誉主席。五岁开始书法临贴，犹喜篆书（遍临秦李斯、汉蔡邕、唐李阳冰、宋徐铉、元赵孟頫、明李东阳、清邓石如的篆书贴）。多幅篆书作品被海内外藏家推崇和收藏。十岁学习《周易》。曾从事教师、记者、编辑、企业经营、管理、咨询、策划、创业教育、投资等多种职业。为弘扬中华民族优秀传统文化，探索《周易》在各个领域的应用，接受过《中国新西部》、《重庆文化》等杂志十多期系列专题采访(被媒体报道为预测大师、风水大师，书法大师)。百度“徐宏书房”，“徐宏周易”，“徐宏风水”，“徐宏篆书”可赏更多作品