山水画巨擘陆俨少

君子羊

图注:陆俨少《江涛万古峡》 〇美篇《山水画巨擘陆俨少》共选录陆俨少各个时期的书画作品80余幅，其中，山水画69幅（来源见本篇末页），书法10幅（来源随图标识），其他若干幅。同时，汇录书画界专业人士评论或题跋若干则，并附录笔者随感诗词若干首。是为序。（一群2025年12月15日晚于沪上兴园） 图注: 陆俨少《大匡山胜境图》 图注: 陆俨少《翠岭春融碧江水暖》 图注: 陆俨少像〇陆俨少（1909--1993）中国书画家、美术教育家。原名同祖、砥，字宛若，别署丸皮道人，江苏嘉定（今属上海市）人。1927年从冯超然习山水画。抗日战争时至四川，抗战胜利后乘木筏东归，亲历三峡险水，熟观洄伏激荡之状甚详，遂画云画水而成独步。作画出自“四王”，上接宋元，创有“留白”、“墨块”、“钩云”、“画水”和“勾点泼融合”等技法，笔沉墨酣，自开新风。精书法，得力于杨凝式和龙门二十品。曾任中国美术家协会理事、浙江画院院长、浙江美术学院教授等。有《山水画刍议》、《陆俨少画集》、《中国名山胜景图》等。（《辞海》） 图注: 陆俨少《黄山烟雨》款识:漫将一砚梨花雨，泼湿黄山几段云，纵是王维称画手，清奇难向笔头分。俨少写生。 图注:《杜少陵入蜀诗意图》第一帧《发同谷县》〇汤哲明评论: 精英色彩浓郁的南宗正脉自20世纪初因艺术平民化潮流而趋式微，缘其尚笔墨，重文敦品的合理性，终于20世纪末再度复兴。在创作领域包括理论界推动这次复兴最为关键性的人物，正是陆俨少。陆氏的成功，撇开时代因素，缘其对南宗的深刻认识与经长期磨砺所取得的成就，与此同时，这最终也成就了他在的近现代绘画史上的地位与意义。”（《他引领了南宗正脉在20世纪晚期的复兴---陆俨少的艺术史意义应该这样认识》） 图注:《杜少陵入蜀诗意图》第三帧《白沙渡》〇陆俨少的绘画，是形成于明清之交的“南宗正脉”在近代的延续与发展。他以超卓的天分超越大批同侪，树立了自己独树一帜且足以比肩先贤的风格，令南宗正统派在近代的颓势与表现现实的特殊时代里旧貌换新。难能可贵的是，他非但凭借自身的努力保留了南画正统的遗脉，使之如幽涧般潺湲至改革开放的新时期，更促其在关注绘画本身、传统文艺回归的时代重新焕发光彩。与此同时，他推动了对南宗领袖人物及其理论的重新认识，深刻地影响了江南艺坛，并渐扩展至北方。（汤哲明） 图注: 陆俨少《宋人诗意图册》（之一）〇陆俨少与前辈吴湖帆亦师亦友的交游中，不但进一步强化了自己南宗传人的身份，更为他日后登上上海中国画院这一新中国成立后的国画专业平台，铺平了道路。凭借冯超然与吴湖帆的交谊，新中国成立后陆俨少进入上海中国画院，属于天然的吴湖帆的班子。这个“班子”乃是20世纪中后期直至新千年守护南宗正统的主力。其中，陆俨少以过人的才学与特殊的机缘，最终成为在创作界产生最大影响的一代宗师。（汤哲明） 图注: 陆俨少《宋人诗意图册》（之九）〇台湾出版《雄狮美术》1984年第四期评论：他（陆俨少）的绘画既包涵着浓厚的传统精神，又具有使人耳目一新的抽象意味。传统画家们认为他是位承先启后的巨匠，而新派画家亦赞誉他为胆色过人，深具创见的现代画家。这位左右逢源的画家究竟是何方神圣呢？他就是近年来颇受艺坛瞩目的人物---陆俨少。（《陆俨少谈艺录》） 图注: 陆俨少《碧山闲云图》〇萧平评述: 记得美国纳尔逊博物馆，曾拟于80年代末举办陆俨少回顾大展，把他定位于中国最后一位文人画大家。中国的文人画传统已经有了千年的历史，大约不会就此断绝，而陆俨少，作为中国文人画在当代的集大成者，则是当之无愧的。（《胸中一段奇---陆俨少艺术试论》） 图注: 陆俨少《仿荆浩笔法意》（1927）款识：云迷古木千章秀，山抱晴川一掌平。仿荆浩笔法意。丁卯春仲俨少陆砥写。边跋：昔贤云：艺有气韵，学有醇驳，可于诗书画见之。予奉手俨翁三十余年，每觉其醇醇味永。此图是翁弱冠前之作，居然沉稳如斫轮手。盖翁之性静情逸，故能容止若思；画之旷远绵邈，故能驰誉丹青。千文之句，殆为翁而发。因思其醇由读书来，非可强致。三复谛玩弥殷佩仰。丁丑（1997）长至，刘旦宅题记。 图注: 陆俨少《杜甫诗意》款识: 日长惟鸟雀，春远独柴荆。书博友兄法正，俨少拟元四家法。 图注: 陆俨少《洞庭莫釐峰》（1951）（横看） 图注: 陆俨少《㓊庭山色图》（横看）（1951）款识:东㓊庭山法海坞，其上则莫釐峰也。辛卯春日，为藜青友契写。陆俨少。后跋一: 烟波云岫，瞬息变幻，洞庭纵横，尽在笔墨之中。乙亥（1995）冬日题陆俨少洞庭山色图卷。壮暮翁谢稚柳巨鹿园居。后跋二: 陆俨少先生笔具造化之工，落墨便有宋人之工、元人之韵。仆曾见其写少陵秋兴八景小卷，景物变幻，赋色沉古。虽黄鹤山樵不足过也。今复观此双卷，水墨沉厚，源于董巨。青绿秀蒨，依稀停云家法，乃知大手笔，固无所不能也。（略）丙子（1996）冬日，启功时年八十又四 图注: 陆俨少《忆巴蜀山水》（1954）款识:此写岚容泼翠，蔚然蓊勃之景。忆在巴蜀，当孟夏时，每乡居闲步，往往见之正，不必名山胜境始克有此。一九五四年九月，陆俨少并记。 图注: 陆俨少《唐人诗意图》（1954）款识: 中庭地白树栖鸦，凉露无声湿桂花。今夜月明人尽望，不知秋思属谁家。写唐人诗意，奉寄邦达知契长安。甲午十月，陆俨少 图注陆俨少《秋涉图》（1955）〇童清仁评述：俨少先生主张为学当“十分功夫，四分读书，三分写字，三分画画”，把读书放在第一位，俨少先生正是这样，几十年博览群书，茹古涵今，才在书画艺术上独树一帜的。读《陆俨少诗文题跋手稿》给我的感觉，其诗是山水之诗，其文是山水之文，其书法犹如写意山水，奇拙多变，真情尽见，是俨少先生寄情山水之抒怀。（《陆俨少诗文题跋手稿·前言》） 图注: 陆俨少《江山胜览》（青绿山水）（1955）款识:江山胜览，写似海粟仁丈指正。乙未冬月，陆俨少。〇陆亨记述：父亲不止一次地对我说过，在他坎坷的一生中，刘海粟对他是十分器重的，曾经多次在公开场合讲“现在山水陆俨少画得好”。在当时的环境下能这样说，令我父亲感动不已，因此他对海粟老人充满着感激之情，总想有所报答。有天，他很兴奋地对我说，“要画幅青绿山水送给刘海粟，他是很爱才的。”父亲特意选了一张旧纸，精神特别好，情绪也很激动，似乎有要把他一生的功力和才华都宣泻在画纸上，前后画了三个多星期才告完成：画中线条细若游丝，坚韧而有弹性，山石以北宗小斧劈皴法，峥嵘坚铮，似乎有金属的撞击声在空中回荡。整个画面色彩华丽奇古，雄健而灵气横溢，父亲也颇为自得。【《虚怀斋藏陆俨少书画集·序二》】 图注: 陆俨少《鸳鸯戏水图》（1959） 图注: 陆俨少《毛主席〈念奴娇·昆仑〉》（1960年代） 图注: 陆俨少《雨霁松高翠溪》（1961） 图注:陆俨少《观瀑图》（1961） 图注: 陆俨少《一片江南水墨图》（1961）陆俨少记述：“艺术的魅力在于给人以新鲜感。而新鲜感的来源在于创造，所以我们反对泥古不化。泥古一定要化，要不泥。必须举一反三，触类旁通。”（《山水画刍议》） 图注: 陆俨少《江南山色图册》（之十）（1962）款识:桃花流水鳜鱼肥。近数日，陆巷镇前渔船毕集，因记。陆俨少于东洞庭山。 图注: 陆俨少《数青草堂读画图》（1962）（横看）款识: 数青草堂读画图。镜塘先生多蓄古书画，而其女公子惠翔方当妙年，学画有成，每棐几请画，缥带缃纤，贤父子相与摩挲商论是，亦人间之至乐矣。图成因复记之。壬寅三月陆俨少 图注: 陆俨少《筠青居图卷》（1963）（横看）款识: 筠青居图，西爽兄榜所居曰筠青居，又曰书声琴韵斋。窗外戛玉与弦上声相和属，于焉见主人之趣矣，故为图之。癸卯，陆俨少并记 图注: 陆俨少《吴昌硕诗意图轴》（1964） 图注: 陆俨少《万山红遍层林尽染》（1965） 图注: 陆俨少《宋人诗意册》（之一）（1972） 图注: 陆俨少《晨图》 图注: 陆俨少《雾图》 图注: 陆俨少《雪图》 图注: 陆俨少《雨图》（1975） 图注: 陆俨少《毛主席〈沁园春·长沙〉》（横看） 图注:陆俨少《行书龚自珍诗》（横看）（《虚怀斋藏陆俨少书画集》） 图注: 陆俨少《黄山松云》（山水四屏之一）（1976）款识:黄山多松，松皆老寿，挺生石罅中，.云雾绕之，显晦映带，顷刻变幻，蔚为奇观，盖其雄峙东南，崔巍特甚，于焉见祖国河山之壮丽。亚君同志属画。俨少记。诗堂释文：黄岳磅礡东南，仙灵显晦。穹极乎岩壑。厥山多老松怪石，崩崖峭壁，每云起风振，万籁齐鸣，不啻海瀑之骤起，群峰趋走。或类乎兵阵之森立，盖归途惝恍，魂魄凄迷，濡毫为图，有不容言辞陈说者矣。所谓赧岱惭衡，亦其然乎，不其然乎。予二上黄山，领其奇诡，至今如在日前，梦寐不能忘也。亚君同志属画因书，陆俨少记。 图注: 陆俨少《峡江险水》（山水四屏之二）（1976）款识:峡江险水，予旧所经历，故为拈出，以谂今之习于安波恬澜者，用为今昔比之一助云尔。亚君同志正。俨少并记。诗堂释文:大江自涪万而下，中经三峡之险滩，急湍悍礁，石伴剑戟，轻舟撞击，破碎无完，以致行旅戒心，视为畏途。今则炸石平滩，蠲疏航道，遂使上下川江，如涉户庭，后之来者，习见千里恬波，焉知往昔行旅之艰难。予故拈出写此峡江险水，因故以衡今，俾知夫幸生新时代，以有社会主义建设之伟大耳。亚君同志正之。陆俨少并记。 图注: 陆俨少《雁荡奇峰瀑泉》（山水四屏之三）（1976）款识:雁荡多奇峰异嶂，穹崖峭壁，瀑泉处处，云雾朝朝，山水之奇谲，甲于东南。予游雁荡故有是图，即请亚君同志正之。陆俨少并书。诗堂释文:有不至雁荡者，未可语与泉石之胜。瀑挂千尺，岩阖双扉，洞开三面，景谢四时，窅然深远，随形曲折，盖天地设施，至是而智穹技尽，故诡变万端，出人意表，不可方物。亚君同志属画即正。陆俨少并记。 陆俨少《新安水库》（山水四屏之四）（1976）款识:水库广五百八十平方公里，四围皆山，自封山育林，一片郁茂，每雨过天霁，云岚处处，索青缭白，清景无边，远眺群山，幽思遐然。俨少为亚君同志画。诗堂释文:予新安之行，时当徂夏，温风既扇，草木敷荣。水库漫衍广斥，涵泳之族，生息其间，群峰过雨，景物鲜澄，远接重林，与空苍然，极欢动植之饶，亦爱云山之美，梦寐不忘，爰写之于图画。新安归后写奉亚君同志正之。丙辰七月，陆俨少并记。 图注: 陆俨少《秋山霜林图》（1976）〇赏读陆俨少《秋山霜林图》（一群2025年12月）寥廓霜天红紫光，峰峦叠翠映壑长。霜林经秋凝绚烂，云崖历久蕴苍茫。溪岸错落清旷美，云雾缭绕情趣昂。精神寄托显风骨，品格追求畅气场。 图注: 陆俨少《李白〈襄阳歌〉》（1977）（横看）（源自《虚怀斋藏陆俨少书画集》） 图注: 陆俨少《峡江历险图》（1978）款识:昔年予过峡江，亲历险水，至今回想前游，犹有余悸，因写此图，聊记旧踪。一九七八年十二月，陆俨少记。 图注: 陆俨少《川江航船图》（1978）〇赏读陆俨少三峡主题画作（一群2025年12月）古今画坛堪为奇。魂系巴蜀笔墨痴，江流湍急奔涌貌，山势跌宕魔幻姿。峡滩险涂贮胸臆，云翻水怒锁剑眉。墨块留白开新韵，南宗山水称宗师。 图注: 陆俨少《名山图册（黄山）》（1978年） 图注: 陆俨少《雁荡云泉图》（1978） 图注: 陆俨少《雁荡云瀑泉石》（1979） 图注: 陆俨少《青城积翠图》（1979）款识:宿雨初晴，青城如沐，云树千重，积翠成墨。朝晖夕霏，月没日出。天地无私，看之不足。一九七九年一月，宛翁陆俨少写于汤山 图注:《春浦归帆图》（1979） 图注: 陆俨少《太白诗意图》（1979） 图注:陆俨少《富春秋艳图》（1979） 图注: 陆俨少《黄山松云》（1979） 图注: 陆俨少《秋山云泉图》（1979） 图注:陆俨少《石涛黄山诗意图》（1979） 图注: 陆俨少《巫峡高秋》（1979）（横看） 图注: 陆俨少照像〇王漪评述：陆俨少先生素来爱好游历，志在印证传统，创立新法，能糅宋元各大家精髓，形成自家面貌，在中国画坛异军突起。他优注重用笔，点、线、面笔致清晰，起落有致，力透纸背，繁简轻重，浓淡干湿，疏密虚实，极尽灵变。加上其长期的积累和精湛娴熟的基本功底，胸有丘壑，满腹经纶，造就了他的笔墨痕迹非具体笔墨之表象，而是他涵养性情、生命意识、“禅宗”彻悟的具体体现；就此而言，他与历代和近代诸大家相比，更能略胜一筹，进入了“艺术的自由王国”。【《虚怀斋藏陆俨少书画集·序三》】 图注: 陆俨少《毛主席〈水调歌头·重上井冈山〉》（源自《虚怀斋藏陆俨少书画集》）〇韩天衡评述：陆俨少初临碑后学帖，钟情于杨风子《卢鸿草堂十志跋》的生、拙、大、稚，天真烂漫的意韵生趣，而能舍形取神，自成其古拗倔崛的风貌。陆书线条圆健，骨气洞达。他的书法得诗文与画境滋养，在其书作中可以看到山川云气的氤氲翻涌。其以书入画，也擅以画入书，对布局谋篇，他尤具独创性，尤其是书写手卷，时若雪絮飘零，时如冰雹骤降，静与动、起与伏、敛与狂、疏与密、平与奇，随心所欲地交替调节，营造出坐“过山车”般惊心动魄的视觉冲击力、感染力。（《百川入海——二十世纪海上书坛散论》） 图注: 陆俨少《李白〈望庐山瀑布〉》（1980）〇观赏陆俨少书法艺术（一群）诗书清香透墨翰，山川灵气入笔端。行云流水韵律美，疾风惊雷龙蛇欢。胸有丘壑势倔伟，心无挂碍体腴宽。格调高雅奇特貌，沉着痛快耐人看。 图注: 陆俨少《李长吉诗》（源自《虚怀斋藏陆俨少书画集》） 图注: 陆俨少《太湖帆影》（1980） 图注:《舍南舍北皆春水》（1980） 图注:《春山云起图》（1980） 图注: 陆俨少《吴兴清远图》（1981）款识:.赵鸥波有吴兴清远图，予取其意，参以盛子昭法成此。是皆浙人而写家乡风味，故自有味也。一九八一年二月陆俨少并记 图注: 陆俨少《峡江行图》（1981）〇赏读陆俨少《峡江行图》 （一群2025年12月）峡江九曲势汪洋，笔底凝魂墨韵藏。中锋遒劲开雄奇，点染灵动破雾茫。，峭壁千寻撑碧汉，奔泉万叠赴沧江。钩云画水涵生趣，展卷涛声响耳旁。 图注:《峡江险水图》（1981）〇陆俨少记述：一幅画打开来第一眼接触到读者的就是气息，画的气息和作者为人的气息是一致的。所谓“人品既高，画品不得不高”，气息就是人品在画面上的反映。【《陆俨少谈艺录》】 图注: 陆俨少《雁荡洞天图》（1983） 图注:《西上太白峰》（1983） 图注:陆俨少《陶渊明诗意》（1983） 图注:陆俨少《巫山十二郁苍苍》（1983） 图注:陆俨少《杨万里诗意图》（1984） 图注:陆俨少《杜甫诗意图》（1984） 图注:陆俨少《雁荡秋色图》（1984） 图注: 陆俨少《万壑千崖图》（1986）题咏山水画巨擘陆俨少 （一群2025年12月）一唐宋诗意汉魏文，画外功夫求七分。 博览广涉胸襟阔，笔底险水飞瀑云。二意韵生趣留白奇，格调高古墨块痴。行云流水堪绝诣，超凡脱俗称大师。三黄山松云入翠微，洞庭帆影鱼蟹肥。富春秋艳稻穗熟，雁荡泉石随人归。 图注: 陆俨少《杜陵诗意图册》（之三）（1988）款识:紫崖奔处黑，白鸟去边明。 图注: 陆俨少《杜陵诗意图册》（之十一）款识:巫峡曾经宝屏见，楚宫犹对碧峰疑。 图注: 陆俨少《杜陵诗意图册》（之十五）款识:十月山寒重，孤城水气昏。 图注: 陆俨少《峡江行旅图》（1988）〇陈佩秋记述：画布置画是从1977年一直到1983年。一开始北京美协请我们去北京饭店画布置画。第一年在北京，有一次有关方面问我们，上海山水画家哪个最好，我和谢稚柳就说，画山水最好的就是陆俨少先生。第二年我们去外交部画画时，就有陆先生了。（《海上生明月---上海书画院画师访谈录·陈佩秋》） 图注: 陆俨少《云山清话图》（1989） 图注: 陆俨少《万木草堂图》（1989） 图注:陆俨少《杜甫诗意图》（1990） 图注:源自《陆俨少诗文题跋手稿》〇赏读《陆俨少诗文题跋手稿》 （一群2025年12月）书卷犹窥丘壑姿，墨痕遒劲见瑰奇。笔端郁勃藏山水，文思奔涌泻珠玑。古拙自含林下趣，雅逸不负砚边痴。寸笺尽揽烟霞色，鲜活气息意感知。 图注:（同上） 图注:（同上）萧平评述: 细细品味俨少先生的书法，无论分书还是行草，总觉得很有画意，除了章法安排的自如洒脱外，行笔间亦自有画的意趣。以书入画，以画入书，是历来造诣深厚的文人画家的共同点。//俨少先生学到了杨风子的精神，又斟酌了.苏、米，加上青年时学碑的基础，最终形成自己的书风。他既不同于古人，更不同于今人，兀自独立于书坛。（《胸中一段奇——陆俨少艺术试论》） 图注:（同上）〇沁园春·题咏陆俨少诗文题跋手卷（一群2025年12月）行云流水，舒卷自如，激情奔涌。看写意翰墨，诗书浸染，气韵灵动，潇洒从容。点画沉着，体势倔伟，悠悠古拗奇幻松。重行旅，寄情山水间，丘壑贮胸。崇尚古碑筑基，定格虚白凝式书风。借东坡南宫，畅气增势；上溯右军，脉息贯通。笔砚抒怀，雅趣横生，傲立书坛赞俨公。享盛誉，诗书画三绝，博览称雄。 图注: 源自上海嘉定陆俨少艺术院 图注:陆俨少书画创作身影。书画界部分人士对陆俨少评价:〇陆俨少氏，天才学力皆可观。（黄宾虹）〇古道盎然，于今罕觏。（高二适）〇诚无愧三绝之誉。（潘伯鹰）〇下笔险夷纷万态，陆翁画妙世间无。（赵朴初）〇画到了自由王国的境界。（李可染）〇青笔烂漫，风格自立，盖数百年来得未曾有。（谢稚柳）〇行云流水，格高矩严，并世罕见，叹观止焉。（商承祚）〇当今王叔明。（启功）（来源:上海嘉定“陆俨少艺术院”展版） 图照来源//参阅文献:〇《陆俨少画集》（人民美术版2005年6月）〇《虚怀斋藏陆俨少书画集》（上海人民美术版2008年1月）〇《陆俨少诗文题跋手稿》（西泠印社2003年6月）〇《陆俨少谈艺录》（上海人民美术版2017年4月）〇《书画巨匠艺库·陆俨少》（上海人民美术版2018年1月）〇《中国画名师课徒画稿•陆俨少》〇上海嘉定陆俨少艺术院藏品〇《吴昌硕纪念馆藏品集》（上海书画版2014年8月）〇《辞海》（上海辞书版1999年）〇《朵云轩藏品第九集》（上海书画版2017年8月）〇韩天衡《百川入海——二十世纪海上代表性书家作品萃编》（上海书画版2021年12月）〇王悦阳《海上生明月---上海书画院画师访谈录》（上海文化版2015年8月）〇《书与画》（2018年第12期）〇《文汇报》2019年11月13日《艺术版》 谢谢大家的关注！