松紧见真意，笔墨藏方圆一一魏兴军行书《松紧自如》的碑帖底蕴与笔法探析

笔端卫道者

松紧见真意，笔墨藏方圆——魏兴军行书《松紧自如》的碑帖底蕴与笔法探析

魏兴军的行书作品《松紧自如》，以四字内容为契，将碑帖融合的书法理念化作笔墨语言，在“松”与“紧”的辩证表达中，既展现出对传统碑帖的深度取法，又通过笔法的巧构诠释了行书“松紧自如”的艺术真谛与人生意趣，是其书法创作中笔法与意境相融的典型之作。

一、碑帖互参：《松紧自如》的传统取法根基

碑帖学是书法创作的源头活水，魏兴军此作的笔墨骨架，根植于碑帖融合的经典脉络，在取法帖学灵动与碑学骨力的过程中，让“松紧自如”的内涵从文字走向笔墨形态。

从帖学脉络来看，作品取法二王行书的流便意韵与宋代尚意书风的随性。“松”字的牵丝映带、笔画间的映带呼应，可见王羲之《圣教序》中行书使转的灵动，提按顿挫间的中锋行笔，让线条如行云流水，尽显“松”的飘逸；“紧”字的笔画收束、结构紧凑，吸纳了米芾“刷字”的爽利，笔画欹侧却重心稳固，将“紧”的凝练以帖学笔法呈现。而“自”“如”二字的简笔连带，又有黄庭坚行书的舒展笔势，撇捺的开张与内部笔画的收紧形成对比，暗合“松紧”的辩证关系。

从碑学取法而言，作品线条暗藏魏碑的雄健骨力与唐碑的法度。“紧”字的转折处见魏碑方笔的斩截之势，起笔藏锋入纸、收笔顿笔回锋，为灵动的帖学笔法筑牢筋骨，避免了“松”则软媚的弊病；“如”字的竖弯钩以唐碑的圆劲笔法出之，线条厚重沉稳，让“如”的舒展始终守着法度的“紧”。这种“以碑立骨，以帖润情”的处理，是对清代碑学复兴以来“碑帖融合”理念的当代实践，让笔墨在松与紧的平衡中兼具韵致与骨力。

二、笔法辩证：《松紧自如》的笔墨表达巧思

“松紧自如”不仅是作品的文字内容，更是魏兴军笔法运用的核心逻辑，其通过执、运、用锋的变化，将“松”与“紧”的辩证关系具象为笔墨线条。

（一）执笔法的松紧：活腕灵指的基础

书写时的执笔之法，是“松紧自如”的起点。魏兴军遵循“指实掌虚、腕平掌竖”的执笔原则，手指“紧”握笔管以控笔，手掌“松”空以容腕，腕部的灵活运转让笔法可紧可松。书写“松”字时，腕部舒展带动笔锋游走，线条便呈飘逸之态；书写“紧”字时，手指稍紧控笔，笔画收束便显凝练，执笔的松紧转换，为笔法的变化奠定了基础。

（二）运笔法的松紧：提按转折的节奏

运笔过程中的提按、转折、快慢，是“松紧自如”的核心体现。在提按上，书写“松”“如”等字时笔锋轻提，线条细劲飘逸，是“松”的运笔；书写“紧”“自”等字的主笔时笔锋重按，线条粗重沉稳，是“紧”的运笔。在转折处，“松”字的圆转以腕带笔，笔法松活；“紧”字的方折以指顿笔，笔法紧劲。而运笔速度的快慢交替，让线条的松紧节奏更富层次，快写处见“松”的流畅，慢写处见“紧”的厚重。

（三）用锋法的松紧：藏露兼施的变化

用锋的藏露、中侧锋的转换，让“松紧自如”的笔墨更具细节。书写“松”字的起笔多用侧锋露锋，笔锋散开显“松”意；“紧”字的起笔则多用中锋藏锋，笔锋收敛显“紧”态。中侧锋的交替使用，让线条在“松”的飘逸中不失“紧”的骨力，藏露锋的兼施，让笔墨细节在松紧变化中更具韵味。

三、意境升华：从笔墨松紧到书法精神的表达

魏兴军《松紧自如》的创作，并非单纯的文字书写与笔法展示，而是将“松紧自如”的人生智慧与书法精神相融合。在书法美学中，“松”是笔法的灵动、章法的疏朗，“紧”是法度的谨守、骨力的凝练，二者的平衡是行书创作的至高境界。此作以笔墨的松紧变化，诠释了行书“违而不犯，和而不同”的美学准则，也传递出“外松内紧”的处世智慧——笔法的“松”是外在的飘逸，法度的“紧”是内在的根基，正如书法创作需守法度而不死守，人生亦需张弛有度、松紧自如。

从碑帖取法的传统根基，到笔法运用的辩证巧思，魏兴军的《松紧自如》让四字内涵从文字符号化作笔墨艺术的表达。其创作既展现了当代书家对传统碑帖的深度理解与转化，也为行书笔法的创新提供了“以意驭笔、以笔传情”的思路，让书法的笔法技巧始终服务于意境与精神的表达。