第五次全文书写北魏名碑《张猛龙碑》（31页）

隶书学友会

第五次提笔临写北魏名碑《张猛龙碑》，三十一纸铺展，墨香盈案。每一次落笔，皆如与古人对坐论书，心手相应，神采渐生。此番通临全碑，不惟技法更趋沉稳，更在笔意流转间，体味到北碑风骨之雄健与灵性之清峻。三十一页面面俱到，字字用心，仿佛穿越千年，亲历龙门遗韵，再续金石之缘。

深红如暮云般铺底，金墨如星轨般垂落，一行行竖排楷书自右向左徐徐展开，宛如碑石初拓时的庄重气息扑面而来。这并非简单的复制，而是一场与北魏风骨的深度对话。笔锋起处，是刀刻斧凿的刚劲；收笔之际，又藏有墨润纸透的温存。临到“张猛龙”三字时，笔尖微顿，仿佛触到了当年镌工落锤的震颤——那一瞬，时空交叠，我竟觉自己正执刀立于碑前，而非伏案执笔。

三十一纸，一页一境。有的篇章如军阵列阵，笔画森严，气势逼人；有的则如松风拂涧，疏密有致，清峻自生。写至中段，“清太氏白颂守”数行，笔意忽然轻灵，似有山泉穿石之声入耳。那一刻，窗外秋雨初歇，檐滴轻敲青石，竟与笔下节奏暗合。原来临碑不止是手追形迹，更是心契天籁。古人造像题记，本就生于山野之间，今日以墨代凿，亦当承其自然之气。

“大夫张中孝”一节，结构尤为奇崛，左低右高，如人负戈前行。我反复揣摩其势，始知北碑之妙，不在工整，而在险中求稳。正如人生行路，太过平顺反失锋芒，唯有在倾斜中立定脚跟，方显筋骨。这一行写罢，手腕微酸，心头却热——临碑如修行，一笔一画，皆是对心性的磨砺。

夜深人静，烛影摇红，独对“赵其赖光沉景声”数句，忽觉金文字迹在暗中微闪，似有古音低诵。这些名字早已湮没于史册，却因一方碑石，穿越千年仍可呼名。我以墨继之，非为不朽，只为那一份“被记住”的尊严。每一个名字背后，都曾有过呼吸、悲喜与忠诚。临碑至此，已非习字，而是祭礼。

“惠帝水节安西将军”一段，笔力沉厚，如铁戟划沙。写至此处，我特意换用羊毫长锋，力求再现碑刻中那种“入木三分”的力度。然而墨迹终是柔的，如何能及石上凿痕？于是转念一想：墨之柔，恰可补石之刚；纸之静，正宜承刀之动。我们临帖之人，不必完全复刻，而应以柔载刚，以静传动，在模仿中生出新的生命。

通篇临写，最难忘“凉之十世孙”一句。血脉绵延十代，竟仍被郑重刻于碑阴，足见古人重宗承、敬来路。而今我以墨迹重续此脉，虽非血亲，却有文脉相牵。书法之妙，正在于此——它让无亲缘者亦可成为文化后裔，让千年之外的我们，依然能喊出那些古老的名字。

深红底色如旧绢，金墨如初阳照壁，每一页都像从尘封的祠堂中取出的遗训。临写时不敢稍怠，因知这不仅是艺术的修炼，更是对一种精神的承接。北碑之贵，贵在刚直不阿，贵在朴拙有骨。今人多喜秀美流畅，却忘了字如其人，若无风骨，纵然妍丽，也不过是无根之花。

写至第二十页，笔势渐入佳境。原本生硬的转折，如今已有自然流转之势。这让我想起前四次临写：第一次拘谨如童子描红，第二次稍敢放笔却失之狂野，第三次力求形似却少了神采，第四次开始懂些气韵却仍隔一层。直到这一次，才真正感到“心手双畅”。原来技艺的精进，从不是突变，而是日复一日的积累，在某一天忽然开花。

“林监祖兴宗”六字，排列如列戟森森，每一笔都带着仪式感。我放慢速度，逐字推敲其结构与呼应，仿佛在参与一场古老的命名典礼。碑文中的官职、封地、世系，虽已随风而逝，但通过书写，我仍能触摸到那个时代对秩序与传承的敬畏。这种庄重，正是当代最易缺失的气质。

整幅长卷铺开，三十一纸连缀如河，金文如星斗垂野。从“之张魏人圆肆碑府鲁也南猛君郡其阳龙清太氏白颂守挨水神”起笔，到“北魏张猛龙碑钟鼎”收尾，宛如一次完整的朝圣之旅。途中历经险峻、幽深、雄奇、清逸，最终归于沉静。这不仅是对碑文的复现，更是一场心灵的跋涉。

“蘅之當春初，荷之出水入”，这两行虽非原碑内容，却是我在临写间隙所录的心得。春草初生，荷叶破水，正如书法之道——始于微茫，渐成气象。每一次临碑，都像一次重生。第五次提笔，我不再急于求成，而是学着等待：等笔锋打开，等气息调匀，等心神合一。慢，反而成了最快的路。

通篇完成那日，晨光初透窗棂，照在最后一行“成自朗若新”上，金墨熠熠，宛如新生。三十一纸静静躺卧案上，像一部刚刚封笔的史书。我知道，它不会被多少人看见，但它真实存在过——如同那座矗立千年的碑，在无人注视的角落，依然庄严地写着：有人来过，有人记得，有人续写。