<p class="ql-block">魏兴军在章法重组上运用了以下技法：</p><p class="ql-block">• 碑帖逻辑重构布局节奏：以帖学“行气贯通”为核心，搭配碑学疏朗布局，使作品兼具流畅感与视觉张力。比如创作时以帖学行气保证连贯性，用碑学疏朗布局避免章法紧凑，增添层次感。</p><p class="ql-block">• 融合帖之行气与碑之空间：以帖学行气贯通保障文字连贯，借助碑刻的空间布局增强作品张力。如意临《兰亭序（https://baike.baidu.com/item/%E5%85%B0%E4%BA%AD%E9%9B%86%E5%BA%8F/199614）》遵循原帖布局，靠牵丝映带形成行气；《沁园春·雪（https://baike.baidu.com/item/%E6%B2%81%E5%9B%AD%E6%98%A5%C2%B7%E9%9B%AA/1410627）》这类长篇作品，既用帖学行气保证词句连贯，又借鉴汉碑疏朗布局，还让行与行轻微错落，适配阅读节奏，避免单调。</p><p class="ql-block">• 虚实相生与气脉贯通：跳出碑刻规整与帖学随性，打造独特章法。如《西江月》采用“纵有列、横无行”布局，有紧密部分也有疏朗部分，靠牵丝连接、体势揖让使气脉贯通；行草作品“风卷青云尽，空天万里霜”通过留白与墨块对比，把碑刻的“实”转为行书的“虚”，使章法有碑学庄重与帖学抒情韵律。</p>