汉赋第一家的情感手法

武军

司马相如赋的语言风格、修辞手法及情感联系

司马相如作为汉赋的代表作家，其赋作以铺张扬厉、闳丽闳衍的语言风格和繁富精巧、气势磅礴的修辞手法著称，二者相互交融，共同承载着他对大汉气象的赞颂、对君主功德的推崇，以及潜藏于瑰丽辞藻下的讽谏之意，其艺术特质可结合《子虚赋》《上林赋》《长门赋》等代表作深入分析。

一、 语言风格：闳丽繁富，铺陈夸张

司马相如赋的语言风格核心是“侈丽闳衍”，这一特质既契合汉帝国大一统的雄浑气象，也为其情感表达提供了载体。

1. 辞藻的富丽华美

司马相如赋中大量堆砌珍奇词汇，尤其善用生僻字、叠韵字、双声字，形成华丽繁复的语言肌理。如《上林赋》描绘上林苑的物产：“其土则丹青赭垩，雌黄白坿，锡碧金银，众色炫耀，照烂龙鳞。”罗列色彩、矿物词汇，用词精准且瑰丽，既展现出上林苑的富庶丰饶，也暗含对大汉疆域辽阔、物产丰沛的赞叹之情。这种辞藻的密集铺陈，并非单纯炫技，而是以物质的繁盛映射帝国的强盛，传递出昂扬自信的时代情感。

2. 句式的铺排延展

其赋作多采用主客问答的结构和层层递进的排比句式，句式长短相间，以四言、六言为主，间杂杂言，形成汪洋恣肆的语言气势。如《子虚赋》中乌有先生诘难子虚时，以“且夫齐东陼钜海，南有琅邪……”“吞若云梦者八九，于其胸中曾不蒂芥……”等长句铺陈齐国的疆域、物产，句式连绵不绝，如江河奔涌，既强化了辩论的力度，也借齐国的“大”反衬楚国的“侈”，为后文讽谏埋下伏笔。这种铺排的句式风格，与作者想要彰显的“大汉雄风”相呼应，情感上则是对帝国威仪的极力渲染。

3. 意境的宏大壮阔

司马相如赋擅长构建超越现实的宏大意境，从山川湖泽到宫室苑囿，从禽兽草木到礼乐宴饮，无不囊括其中。《上林赋》写天子校猎的场景：“车骑雷起，殷天动地，先后陆离，离散别追。淫淫裔裔，缘陵流泽，云布雨施。”以“雷起”“殷天动地”等词汇勾勒出千军万马的磅礴气势，意境雄浑开阔，情感上则是对天子权威、大汉国力的极致赞颂，尽显盛世的豪迈与自信。

二、 修辞手法：繁巧多变，服务情感

司马相如赋的修辞手法丰富多样，且每一种手法都与情感表达紧密相连，并非孤立的技巧堆砌，主要可归纳为以下几类：

1. 夸张与想象：放大气势，强化赞颂

夸张是汉赋最核心的修辞手法，司马相如将其运用到极致，通过超越现实的想象与夸张，凸显描写对象的宏大与壮美。《子虚赋》写云梦泽的“山”：“其山则盘纡岪郁，隆崇嵂崒；岑崟参差，日月蔽亏。交错纠纷，上干青云；罢池陂陀，下属江河。”将山的高峻、连绵夸张到“日月蔽亏”“上干青云”的程度，不仅勾勒出云梦泽的雄奇，更借楚国山川的壮丽，抒发子虚对本国风物的自豪之情；而《上林赋》中天子上林苑的规模远超楚之云梦，这种层层递进的夸张，则是为了突出大汉的“普天之下莫非王土”，情感上从对诸侯的夸耀转向对天子的尊崇。

2. 排比与对偶：增强气势，凸显逻辑

排比和对偶的密集运用，是司马相如赋语言气势的重要来源，同时也承载着情感的递进。《上林赋》写水势：“荡荡乎八川分流，相背而异态。东西南北，驰骛往来，出乎椒丘之阙，行乎洲淤之浦，经乎桂林之中，过乎泱漭之野。”以“出乎……行乎……经乎……过乎……”的排比句式，铺陈八川奔流的态势，节奏明快，气势如虹，情感上则是对大汉疆域内水文纵横的赞叹；再如“高廊四注，重坐曲阁；华榱璧珰，辇道纚属；步櫩周流，长途中宿”，对偶工整，辞藻华丽，描绘宫室的精巧繁复，暗含对天子宫苑奢华的惊叹，也为后文“此皆奢侈过度，非所以为继嗣创业垂统也”的讽谏埋下情感伏笔——正是因奢华至极，才需警醒君主节制。

3. 比喻与拟人：化抽象为具象，传递细腻情感

相较于夸张、排比的宏大气势，比喻与拟人更显细腻，多用于描摹景物或抒发哀怨之情，以《长门赋》为代表。《长门赋》写陈皇后的孤寂：“魂逾佚而不反兮，形枯槁而独居。言我朝往而暮来兮，饮食乐而忘人。心慊移而不省故兮，交得意而相亲。”以“形枯槁”比喻失宠后憔悴的容颜，以“魂逾佚”拟人化地写魂魄离散的痛苦，将抽象的哀怨之情具象化；又如“雷殷殷而响起兮，声象君之车音”，将雷声比作君王的车音，以错觉写期盼，情感凄婉动人。此处的修辞手法不再追求宏大，而是转向细腻的情感刻画，与《子虚赋》《上林赋》的豪迈形成鲜明对比，体现出司马相如赋“劝百讽一”之外的抒情特质。

4. 用典与互文：增强底蕴，暗含讽谏

司马相如赋中多引用前代典籍或历史典故，以增强文本的文化底蕴，同时暗藏讽谏之意。《上林赋》结尾，天子“芒然而思，似若有亡”，遂下令“罢池陂陀，下属江河”，“开仓廪以赈贫穷，补不足，恤鳏寡，存孤独”，此处暗用儒家“仁政”典故，与前文的奢华铺陈形成对比，情感上从赞颂转向讽谏——以帝国的强盛反衬奢靡的危害，传递出“靡丽之赋，劝百讽一”的创作意图。

三、 语言风格与修辞手法的情感联系：表里相济，意随辞显

司马相如赋的语言风格与修辞手法并非割裂的存在，而是以“闳丽”的语言为躯壳，以“繁巧”的修辞为筋骨，共同承载情感的内核，其联系可归结为两点：

1. 宏大之辞与豪迈之情的统一

铺张扬厉的语言风格与夸张、排比等修辞手法，共同塑造了雄浑壮阔的意境，恰如其分地承载了对大汉帝国的赞颂之情。汉帝国大一统的格局、富庶的物产、强盛的国力，需要以超越前代的华丽辞藻和磅礴修辞来匹配——唯有“侈丽闳衍”的语言，才能彰显“苞括宇宙，总览人物”的大汉气象；唯有夸张铺排的手法，才能传递出昂扬自信的时代情感。这种“辞”与“情”的统一，是司马相如赋契合时代精神的体现。

2. 瑰丽之辞与讽谏之情的反差

司马相如赋的情感内核并非单一的赞颂，而是“劝百讽一”——以九成的篇幅铺陈奢华，以一成的篇幅暗含讽谏。语言风格的富丽与修辞手法的精巧，恰恰是实现这一目的的手段：前文越是以夸张、排比写宫苑之盛、校猎之乐，后文的讽谏就越具冲击力；越是以瑰丽辞藻渲染奢靡，就越能凸显“节俭”的重要性。这种“辞”的繁华与“情”的警醒形成强烈反差，正是司马相如赋“劝百讽一”艺术特质的核心。

四、 总结

司马相如赋的语言风格以闳丽繁富、铺张扬厉为核心，修辞手法则以夸张、排比为骨架，比喻、用典为血肉，二者相互交融，共同构建了汉赋“苞括宇宙”的艺术境界。其语言与修辞的情感联系，本质上是“形”与“神”的统一——外在的瑰丽辞藻与精巧手法，既承载着对大汉气象的豪迈赞颂，也潜藏着对君主节制的委婉讽谏，最终成就了“汉赋第一家”的独特艺术风貌。