文海拾贝•唱和梦竹老师的【霜天晓角•梅】

海魄🍀原创

词作/词解读:海魄原创。

音乐:《乱红》 图作:网摘致谢原作。

美篇号:69283180。

霜天晓角 • 梅

词/梦竹

腊冽寒来。小梅头不抬。

若问流年花事，遮香袖，掩红腮。

分明咏絮才。为啥难释怀。

捧出冰瓯雪碗，冷蕊艳，玉奴开。

解读剖析：

1.

腊冽寒来。

解读：腊月最冷的日子到了，北风如刀。

剖析：点时令——“腊”字锁定农历十二月；“冽”字兼写体感与心理，为全词定下“冷”的基调。

2.

小梅头不抬。

解读：那株小梅被严寒慑住，花苞低垂，似不敢抬头。

剖析：用“小梅”而不用“梅花”，昵称化、人格化；“头不抬”把植物写成怯生生的少女，先给“梅”一个“内向、受压”的形象，为后文“难释怀”埋伏笔。

3.

若问流年花事，遮香袖，掩红腮。

解读：如果要问她（小梅/词人）一年花事如何，她只把芳香的衣袖遮住面颊，羞于回答。

剖析：

“流年花事”双关：表面指梅花一年一度开落，骨里指女子年华、人生际遇。

“遮香袖，掩红腮”化用“闺人羞颜”动作，把“花”写成“人”；“香”“红”皆暗示颜色与气味，却偏要用“遮”“掩”二字，传递“才美不外见”的压抑感。

4.

分明咏絮才。

解读：明明有谢道韫“咏絮”那样的才华。

剖析：典出《晋书》——谢道韫以“未若柳絮因风起”喻雪，后世以“咏絮才”称才女。词人借古才媛自比，点破“我”并非无才，而是“怀才”。“分明”二字带不平之气，似反问：谁都看得出我有才，为何还是失意？

5.

为啥难释怀。

解读：可为何总也放不下、打不开胸臆？

剖析：由“物”折回“我”，把上句的“才”与“不遇”之间的落差，用口语“为啥”顺式抛出，情绪愈转愈急，似自言自语，又似问天问人。

6.

捧出冰瓯雪碗，

解读：还是让我捧出冰雪做的瓯、碗（冰清玉洁的容器）。

剖析：动作由“掩”变“捧”，情绪由“抑”转“扬”；“冰瓯雪碗”是作者自铸的新词，极言其“清冷”“高洁”，暗示自己所献之物（才华、作品）不染纤尘。

7.

冷蕊艳，玉奴开。

解读：那寒冷枝头上，花蕊偏偏冷而弥艳；像“玉奴”（梅的别称，亦指美人）终于为我盛开。

剖析：

“冷蕊艳”三字最耐咀嚼：温度与色彩对立，越冷越艳，写出“梅”之精神，也是“人”之品格。

“玉奴”承袭唐宋人对梅的昵称（苏轼《再和杨公济梅花》“玉奴终不负东昏”），一笔双关：既指花，也指人。

结句用“开”字，与首句“不抬”遥映：从“垂头”到“盛开”，完成了“压抑—舒张”的心理曲线，却仍置于“冰瓯雪碗”的冷环境中，暗示“开”亦带“冷”，“艳”仍伴“孤”。

霜天晓角•梅

词\海魄（黄机体）

腊月花开。软香柔面抬。

雪吻眉间花事，掩羞涩、醉双腮。

一帘幽梦来。古今难释怀。

骚客诗词谁写，风雪傲、玉奴钗。

词解读：

1.

腊月花开。

破空一句，先点时序。“腊月”二字已挟寒威而来，却紧接“花开”，于极不可能处见可能，直摄梅之“耐寒”本性。

2.

软香柔面抬。

“软香”写嗅觉，“柔面”写触觉，皆极亲昵语；一“抬”字化静为动：仿佛花面低回，忽因风而微扬，亦似佳人欲语还休。

3.

雪吻眉间花事，

“雪”得主动，用一“吻”字，天地顿生情郎；花之“眉间”乃花瓣雪痕交汇之处，亦是人面眉心。“花事”本指花期风流，此处双关：既指花开之“事”，又指花之“故事”，为下片“幽梦”伏脉。

4.

掩羞涩、醉双腮。

花片含雪，似羞晕上脸；雪光映颊，又似酒晕。一“掩”一“醉”，把“冷”写成“热”，把“静”写成“动”，完成上片由“物”入“人”的第一次飞跃。

5.

一帘幽梦来。

过片最忌断脉，此句以“梦”为桥，把“当下”折向“万古”。帘外是雪，帘内是梦；梦无古今，故下句直云“古今难释怀”。

6.

古今难释怀。

一句长吟：花前立雪之人，竟与千年之间所有“立雪之人”重叠。词境由“我”骤然扩展为“我们”，由“一时”扩展为“万世”。

7.

骚客诗词谁写，

用设问，把“我”再推一步：纵然写尽，又谁能真正写出？非真无写，乃写之不尽，故“难释怀”。

8.

风雪傲、玉奴钗。

结拍六字，分两步收：

“风雪傲”三字，回到“腊月”之寒，拍合起句；“玉奴钗”一转，以“玉奴”代梅，亦指花魂，亦指历代咏梅之人之“精神发簪”。钗者，女子首饰，暗示梅之“贞”与“艳”本为一事；玉奴，古对美人之通称，亦暗合南宋张功甫《玉照堂梅品》以美人喻梅之传统。

两阕并读，方解“一唱一和”亦可成“双梅互影”：梦竹师原作是“冰瓯雪碗”的冷中见骨，和作却用“软香柔面”于冷里透热；同一词牌，同一花神，被两人写成“寒梅”“雪梅”两副面孔，而神韵又暗暗相扣，遂成“梅”之两面观。剖析对读，妙成三趣：

一、视角互倒

梦竹老师梅“头不抬”，以“低”见傲；和梅“面抬”，以“扬”见羞。一低一扬，皆是不屈，却分“冷峻”“温婉”两路，恰如镜对。

二、意象互文

遮“香袖”与掩“红腮”，梦竹师用“袖”隔世，和词用“手”掩面；同是一个“遮”字，一者远而清，一者近而昵。又则“冰瓯雪碗”对“雪吻眉间”，同取之触感，却一器一体，一静一动，遂使寒意有了器物／肌肤两种温度。

三、收势互济

梦竹以“玉奴开”收，是“冷蕊乍放”的爆破力；和词以“玉奴钗”收，是“艳骨已寒”的定格照。一开一钗，一放一收，一放便见梅魂破雪，一收便见梅影永簪，两相拼合，恰成“梅”之完整生命：破冰→盛放→成骨→留簪。

若把两阕叠成一首散曲，几乎可句句互插：

“腊冽寒来，小梅头不抬；软香柔面，雪吻眉间……”

冷者愈冷，热者愈热，竟像梅在雪里自己与自己对话，又像两人在雪夜隔帘对酌，各捧一阕，“一低一抬”“一瓯一钗”……