范冰冰

胜利

范冰冰

1981年9月16日出生于山东青岛，华语影视女演员、制片人、歌手，毕业于上海师范大学谢晋影视艺术学院。

1996年，出演电视剧《女强人》。1998年，主演电视剧《还珠格格》获得广泛关注。

2002年，主演电影《一见钟情》涉足影坛。2004年，凭借冯小刚执导的电影《手机》获得第27届大众电影百花奖最佳女主角。

2005年，发行首张个人专辑《刚刚开始》。2007年，凭借电影《心中有鬼》获得第44届台湾电影金马奖最佳女配角；同年，主演的电影《苹果讨论》入围第57届柏林国际电影节主竞赛单元，获得第4届欧亚国际电影节最佳女演员。

2010年，主演李玉执导的电影《观音山》获得第23届东京国际电影节最佳女演员，该片亦获东京国际电影节最佳艺术贡献奖。2011年担任第24届东京国际电影节评委。

2013年获好莱坞报道年度最佳国际艺人奖，2013-2017年连续五年蝉联福布斯中国名人榜榜首。2016年主演电影《我不是潘金莲》获得第64届圣塞巴斯蒂安国际电影节最佳女演员，成为获得两次国际A类电影节最佳女演员的华人演员，该片亦获圣塞巴斯蒂安国际电影节最佳影片金贝壳奖。

2017年登上美国《时代周刊》封面并上榜影响世界的100人，担任第70届戛纳国际电影节评委。同年凭借《我不是潘金莲》获得第31届中国电影金鸡奖最佳女主角、第11届亚洲电影大奖最佳女主角及第8届中国电影导演协会年度女演员。

2018年10月，范冰冰因涉税问题，被处罚款8.84亿元，并刊登致歉信。

2020年1月，因武汉疫情，向武汉慈善总会捐款50万元。

金鳞跃动映秋光，青丝如瀑衬红妆。

一袭流光披身起，笑靥微扬压群芳。

青岛海风催梦早，银屏初绽是金锁。

《还珠》一剧天下知，从此芳名动宫阙。

那年海风还带着胶片的温度，青岛的夏天晒不透少年心事。我站在镜头前，第一次穿上那身金光闪闪的礼服，像一条跃出水面的鱼，闪得让人不敢直视。那时还不懂什么叫“命运的起点”，只记得导演说：“你笑一下。”我就笑了，不是练习过千百遍的那种，是真从心底漫上来的欢喜。后来人们说，那一笑，让金锁活了。可我知道，是《还珠格格》给了我名字，让我从人群里走出来，站在光下，开始被看见。

绿竹为裳虎作纹，柔中带野气如云。

指畔黑光燃夜色，眼底锋芒破荒尘。

为演村妇甘素面，增重卸彩入凡身。

圣塞影后双冠落，华人唯她两度春。

绿色礼服缀着竹叶，指甲涂得漆黑，像暗夜里不肯熄灭的火。那年我去圣塞巴斯蒂安，为演《不是任何人的新娘》，增重十五斤，素面朝天，脸上涂灰，走路驼背。剧组没人认出我是谁。可正是那个“不像范冰冰”的我，捧回了影后奖杯。第二次了。华人女演员里，唯二。领奖时我说：“美不该被定义。”台下沉默两秒，然后掌声雷动。我知道，他们听懂了。柔不是软，美不是空。我可以是花，也可以是风；可以是绸缎，也可以是刀锋。

竹叶缀发绿生辉，黑甲如墨衬红帷。

《时代》封面全球望，戛纳席上掌评规。

风波未折青玉节，静默如竹待风吹。

不争辩，只前行，东方气韵自巍巍。

《时代》周刊封面印着我的脸，标题写着“The Power of Beauty”。我没改妆容，没修图，就那样直视镜头。后来去戛纳当评委，坐在主竞赛单元的席位上，有人质疑“她凭什么”？凭什么呢？凭我拍过三十多部电影，凭我试过每一种角色，凭我在风暴中心沉默了三年却没倒下。竹子不是不会弯，是弯而不折。那几年我很少说话，但每年春天，工作室都会推出新作品——一部纪录片，一个艺术展，一场跨界合作。我不需要解释，时间自会证明方向。

上半清雅下半狂，虎跃竹生一衣藏。

命运如裙多褶皱，她却踏浪不惊惶。

创品牌，设工坊，转身亦带锋与芒。

争议从不曾绕她，自由原是自主张。

我创立的美妆品牌，第一支口红叫“胭脂虎”。一半温润，一半野性。就像我这一路，有人捧，有人骂，可从没谁能真正定义我。我开工作室，带新人，也做艺术收藏。有人说我“太拼”，可人生只有一次，不为自己活，为谁活？争议？早习惯了。只要脚步不停，流言就会被甩在身后。

同袍同影不同心，手抚衣襟似自吟。

回首来路多起伏，得失冷暖自知深。

疫情突至无声助，五十万捐不留名。

善行从不需喧嚷，春风化雨润江城。

那年武汉封城，我悄悄捐了五十万。没发微博，没留名字。有些事，做了就行。就像我母亲常说：“做人，要对得起自己的心。”风光时有人捧，低谷时有人踩，可真正重要的，是夜深人静时，你能不能坦然面对镜中的自己。

白袍绣虎立深红，简洁发式显从容。

无需繁饰压气场，一眼已见千钧重。

近年少演荧屏戏，却在商艺觅新踪。

存在本身即话题，沉浮写尽女英雄。

白色礼服绣着猛虎，站在深红背景前，像一幅画，也像一句宣言。如今我不常演戏了，但从未离开舞台。我在艺术与商业之间走钢丝，创办电影节单元，支持女性导演，投资文化项目。有人问：“你还想演戏吗？”当然。可现在的我，更想成为那个为别人点亮灯的人。

竹与宝石共辉映，黑甲仍留个性痕。

沉寂一年重亮相，黑裙无言胜千言。

不是归来是重生，风雨洗尽更挺身。

世人只见风光处，谁见暗夜独闭门？

那条黑裙没有亮片，没有刺绣，极简到近乎肃穆。复出那天，我穿它走上红毯，一句话没说。可所有人都懂了。三年，我学会了闭嘴，也学会了更用力地活着。没人知道我在国外那段时间每天跑步十公里，读哲学书，学制香。风暴教会我的，不是如何躲雨，是如何在雨里站稳。现在我不再急于证明什么，存在本身，就是回答。

竹影婆娑步履轻，恍若古画走娉婷。

东方之美非装饰，血脉之中自有形。

国际红毯披汉韵，丝绸刺绣诉深情。

她非仅属娱乐圈，更是文化一符号。

红毯上的每一步，我都走得慢。不是为了摆pose，是想让人看清裙摆上的苏绣、发间的点翠、耳坠里的和田玉。那些不是装饰，是家底。我穿汉服走戛纳，被人说“太张扬”，可为什么西方可以秀香奈儿，东方就不能秀云锦？美有千万种，我偏要让世界看看中国的这一种。后来越来越多女星在国际场合穿中式礼服，我知道，那条路，算是踩出点模样了。

翠饰依旧映红裳，指尖轻抚旧时光。

不做花瓶多年后，幕后掌灯自引航。

制片人名书履历，不止台前笑与狂。

如竹节节攀高处，风雨难折此心刚。

如今再穿绿竹礼服，指尖轻触脸颊，动作熟悉得像照镜子。只是镜子里的人，已不只是演员。我开始做制片，投资青年导演，建自己的影视工坊。有人说“范冰冰转型失败”，可谁规定演员只能站在镜头前？我在片场的时间比从前还多，只不过现在，我说“开机”和“卡”。履历上多了“监制”“出品人”，少了“特邀出演”。这不是退场，是换一条路走。花瓶装不了风，可我从来不是瓶子。

红裙燃尽灰背景，指尖轻触似思量。

不是娇柔刻意展，风骨天然自生香。

当年金锁今何在？眸中仍有旧星光。

从丫鬟到百花主，步步皆由戏中量。

红裙烧穿了灰暗的幕布，像一场无声的宣言。我早已不是那个跪着端茶、低头走路的丫鬟。镜头前的手轻轻抚过脸颊，不是卖弄，是回望——回望那个在片场啃着馒头背台词的女孩。金锁是我，又不是我。她卑微，我却不愿；她忍耐，我偏要争。从配角到主角，从电视剧到国际影展，每一步都不是侥幸。有人说我靠美貌上位，可谁看见我在零下十几度的雪地里拍哭戏，鼻涕混着泪水往下掉，导演喊“卡”了才敢擦？

红裳依旧映清辉，银链垂光落鬓微。

东京折桂非侥幸，南风孤影泪沾衣。

镜头深处藏魂魄，不靠浓妆只靠心。

她说角色如宿命，演到骨里才成真。

东京电影节那晚，我穿红裙走上领奖台。银链垂落，像月光洒在肩头。掌声响起时，我没笑，差点哭了。不是为了奖，是为了那些没人看见的夜晚：对着镜子练表情，一遍遍重读剧本，为一个眼神反复NG十几次。有人说演员靠运气，可运气不会让一个人连续三年提名国际A类电影节。我始终相信，角色是有魂的，你要让它住进你身体里，哪怕它痛、它疯、它碎。演《观音山》时，我把自己关在出租屋里半个月，吃素、独处、听经。直到某天清晨醒来，突然觉得“南风”就在我呼吸里。