对联手法分类三·变格论对

芳草

对联手法分类（一）

对联手法分类（二）

变格论对

任何格律都不是铁板一块，否则就会束缚实际创作。对联的对仗也存在一些权变，可称之为变格对仗。"变格"的出现丰富和发展了对联的对仗技巧。变格对仗主要有借对，自对和蹉对等。

1，借对

在使用某个字词的甲相时，又借用该字词的乙相来与另一个字词相对。借对又谓之"假对"。借对分为如下几种：

借义对：

新四军拼命抗日：

老百姓安心过年。

其中"日"本义为"日本"，这里借其时间之义对"年".

借音对：

曾经沧海千重浪；

又上黄河一道桥。

其中"沧"借其同音"苍"对"黄"

借形对：

昆明五华书院联：

高山仰止，景行行止；

卿云烂兮，釓缦缦兮。

"景行行止"原本节奏应为"景行行止"，这里借其"景行行止"外形与"釓慢缦兮"对仗。

借声对：

某地孔庙联：

德配天地：

道冠古今。

"其中"冠"应读仄声，此处借其平声(gun)对仄声

借通假字对。

方尔谦贺女儿婚联：

两小无猜，两个古泉先下定；

万方多难，三杯淡酒便成婚。

泉"通"钱"。这里不用"钱"而用"泉"，无疑是借其通假字与"酒"对仗。

2，自对

自对，也称当句对，就句对，边对，即于一句中自行对偶。这种对法起源于唐代的诗文创作，后在对联中逐渐使用开来

从对仗的字数上看，有单字自对如：

正邪自古同冰炭；

毁誉如今辨伪真。

此为杭洲西湖岳墓联。"正"与"邪","冰"与"炭","毁"与"誉","伪"与"真"皆单字自对。

非单字自对如：

横空出世；

继往开来。

此为马萧萧纪念毛泽东而作。"横空"自对"出世","继往"自对"开来".

自对中，有的是既联内自对，又上下联彼此相对。如上面两副例联。有的则仅仅是联内自对，上，下联之间却并不对仗。

这种情况不能认为是"失对"。王力在《汉语诗律学》中说：如果上联句中自对，则下联也只须句中自对，上联与下联之间不必求工。

又说：甚至上联和下联之间完全不像对仗，只要句中自对是一种自对，全联也可以认为是工对了，自对格式十分复杂，有人罗列出数十种类型。这里另介绍三种特殊的自对句型：

王力一家之言：

虾须对。上下联各有三句。前两句自对。

燕尾对。上下联各有三句。后两句自对。

鼎足对。上下联各有三句。三句皆自对，

3，蹉对

《辞源》：蹉对，诗歌对仗中对应位置不同，参差为对。也称交股对，错综对。蹉对见于诗歌，也见于对联。

如吉林北山公园旷观亭联：

登高远望，四面云山，千家烟树；

长啸临风，一川星月，万里江天。

"登高远望"与"长啸临风"对角线位置交叉成对，即"登高"对"临风","远望"对"长啸"。

现今联家已很少使用"蹉对"了解即可，使用蹉对，很容易被人误会你词性不工。