对联手法分类（二）浅谈工对、宽对、失对

芳草

对联手法分类（一）

体例轮对

按照体例上分为：工对、宽对、失对。何为工对?何为宽对?何为失对？怎样运用?

一、工对

工对也就是严对，要求严格遵守对仗的六要素原则，尤其是词性相当，结构相称，节奏相应三个基本原则。特别是词性对仗，要求所对仗的词属于同一小类。

在我国传统的诗联创作中，词可划分为28小类。即天文类，地理类，时令类，宫室类.....同义连用字类(如"格调")，反义连用字类(如古今)，连绵字类，重叠字类，副词类，连介词类，助词类。



试看福建福州小西湖一联：

桑柘几家湖上社；

芙蓉十里水边城。

"桑柘","芙蓉"同属植物类，"几"与"十"同属数词类，"湖"与"水"同属"地理类","上"与"边"同属方位类，"社"与"城"同属宫室类，绝对的工对。



小类相对中，数目，体形，颜色，方位更是自成一格。见下：

数目对：

一诗二表三分鼎；

万古千秋五丈原.(五丈原联)

体形对：

四面湖山归眼底；

万家忧乐到心头。(岳阳楼联)

颜色对：

青蒂石榴，两手劈开红玛瑙（苏轼）

紫皮甘蔗，一刀削出玉琅玕（秦观）

相对仗的词是相邻的小类。也认为属工对。

王力在《汉语诗律学》中把用于工对的相邻小类分为二十种。

分别是天文对地理，天文对时令，地理对宫室，宫室对器物，器物对衣饰，器物对文具，衣饰对饮食，文具对文学，植物对动物，形体对人事，人伦对代名，疑问代词对副词，方位对数目，数目对颜色，人名对地名，同义字对反义字，同义字对连绵字，副词对连介词，连介词对助词。

兹举岳阳楼一联：

杜老乾坤今日眼==

范公忧乐古人心。

此联中，"乾坤"对"忧乐"系同义字类对反义字类，也觉工稳。

此外，工对还有几种权变方式，一是自对，一是借对，三是蹉对，于第二部分"变格论对"中叙述。

对联尽力求工，但不要"工"的太过，走上反面，形成同义反复，则是作联的大忌。就是讲过的合掌，不在赘述。

工对时词性从宽范围大致如下

(1)形容词和动词(尤其不及物动词);

(2)在以名词为中心的偏正词组中充当修饰成分的词；

(3)按句法结构充当状语的词；

(4)同义连用字，反义连用字，方位与数目，数目与颜色，同义与反义，同义与连绵，反义与连绵，副词与连词介词，连词与介词与助词，连绵字互对等常见对仗形式；

(5)某些成序列(或系列)的事物名目，两种序列(或系列)之间相对，如，自然数列，天干地支系列，五行，十二属相，以及即事为文合符逻辑的临时结构系列等。

二、宽对

相对于工对而言，对仗的要求可适当放宽，古今楹联作品，以宽对为主，因为刻意求工，往往因词害意，步入形式主义。因此，高明的联家往往是顺其自然，能工则工，难工则宽。

宽对有如下几种情况：

1，一是相同的词性即可以对仗，不必再分小类。

2，二是不同词性的词只要具有相同的语法功能，亦可对仗。

3，三是上下联语法结构有异。如董必武挽谢觉哉联：

长征老战士===文革病诗人。

上联为偏正结构，下联则为动宾结构(使诗人病)，但字面对仗还是工整，并无失对之嫌。



4，四是同字对仗。工对忌重字，宽对则不避。最典型的莫过于岳阳楼一联：

洞庭天下水===岳阳天下楼。

"天下"二字完全重复。但用在这里似乎并不使人感觉重复。而且感受到一种特别的气势。

5，五是局部不对。如集毛泽东，周恩来诗(词)句一联：

不到长城非好汉===难酬蹈海亦英雄。

全联仅有"长"与"蹈"不对，作为一副集联，也算难能可贵的了。

三.失对

上下联全体或部分完全不符合对仗规则的，即为"失对"。全联完全失对者，自然不算是对联，而部分失对者，则称之为"病联"。古今联坛，"失对"与"病联"可以说比比皆是，甚至在一些名家名联中也并不罕见。

如佚名题乌江项王祠联：

司马迁本汉臣，本纪一篇，不信史官无曲笔；

杜师雄真豪士，临祠大哭，至今草木有余悲。

联中"本纪一篇"与"临祠大哭"，全不对仗，是典型的"失对。