江南第一巨宅

呢喃

昵称：呢喃

‍美篇号：4731873

“蚕桑之利，莫盛于湖，湖丝为南浔七里为佳。”这是宋代以来流传的说法。浙江南浔区域的“辑里丝”，在1851年曾荣获伦敦首届世博会上金奖，使南浔成为中外贸易的前沿，凭借它的高价值，以及因其带动的盐业、房地产、金融等行业的发展，使南浔在清代成为江南的巨富之镇。

最富有的当属刘镛、张颂贤、庞云鏳、顾福昌四大家族，当地人把他们称为“四象”。他们不但建造了一座座集“大气、洋气、财气”于一体的豪门名宅、私家园林，还以财力促教育，促经济，促政治影响力。上篇文章我介绍了四象首富刘镛的小莲庄，这篇文章我就写写张石铭老宅吧。

张石铭（1871年—1927年），名钧衡，字石铭，是清末民初南浔“四象”之一张颂贤的长房长孙，张静江的堂兄。老宅建于1899-1906年。建筑面积七千平方米，有五落四进和中、西式各式楼房二百间左右，是一座中西合璧式楼群的经典建筑。结构恢宏、工艺精湛，被誉为“江南第一民宅"。

故居别名“懿德堂”。因张石铭早年丧父，家业由母亲操持，张石铭以“懿德”二字表达孝心。故居分南、北、中三部分，前面数进为晚清中式建筑，以江南传统厅堂为主，融合了晚清东阳木雕等工艺。

大厅匾额上的“懿德堂”三字为清末状元张謇所书。牌匾两侧的抱柱联抱柱联为近代诗人和书法家郑孝胥所书：“罗浮括仓神仙所宅，图书金石著述之林”。上联意思是他的房子很豪华，像神仙住的一样；下联便是他的一生所好：金石、碑刻、藏书。

沿着回廊缓步前行，光线通过走廊的开口照进来，营造出一种温暖和宁静的氛围。红灯笼一盏接一盏挂在廊下，光影交错间，仿佛走入了一条通往旧时光的隧道。

进入第二进院落，里面的释是居，是张石铭的书斋与会客厅，用于读书、治学、接待文人雅士。匾额“释是居”由晚清民国时期著名国画家、书法家吴昌硕题写，因收藏大量佛教经典典籍（如《大藏经》）而得名“释是居”——“释”既指佛学（释教），亦含“阐释经义”之意。

精美的砖雕门楼，上刻有晚清书法家吴淦（1839-1887）所书“竹苞松茂”四字。出自《诗经·小雅·斯干》“如竹苞矣，如松茂矣。”比喻家族根基稳固、事业繁荣昌盛、四季常青。这石门楼堪称清民国时期中国砖雕艺术的精华，上层是神态各异众多的人物图案，两侧的“框画”的内容是“群仙祝寿”的场景，在砖雕艺术中，采用如此繁多、如此复杂的镂空雕刻是极为罕见的，即使是木雕作品，也很少有这么多的镂空雕，有这么丰满的画面。

进入砖雕门楼就到了内厅，俗称“堂楼”，是女眷接待客人之处，楼上为女眷居住之所。该内厅建筑精美。两边厢楼，中间天井，厅及厢楼门窗裙板上都刻有精致的“渔樵耕读”及文博木雕图案，厢楼石基上刻有意喻灵气的暗八仙石雕图案。

楼上窗户镶嵌着法国菱形蓝色银光手绘刻花玻璃，晶莹剔透，工艺精湛。据说此楼过去是张石铭母亲桂太夫人所居住，因患有眼疾，经不住强烈的光线。张石铭就按当时一两黄金一块的价格从法国买进这种玻璃，这种玻璃不沾灰，历经百年都不用擦洗。

第三进的芭蕉厅，是其家人休闲品茶聚谈之处，因廊庑和漏窗上都有木雕芭蕉图案，故得名。房外形为中式结构，但在装饰上采用了西式的一些材料和风格，如厅顶上天花棋盘格，走廊铺设法国地砖等等。当初该厅还存有琅琊王洊所书《岳阳楼记》雕屏。芭蕉厅虽没有种芭蕉，却用木雕的芭蕉窗镶嵌上珠宝玉石，造出雨打芭蕉的意境。

芭蕉窗户由胡杨木制成，用绿松石磨成粉涂抹，历经百年依旧色彩鲜艳。芭蕉中间的小洞用于放置各种宝石，晴天阳光照射下，色彩缤纷。真正是：“珊瑚宝玦照座，明珠径寸函玻璃”。

芭蕉厅外面的院子里有一个石盆，里面竖了一块形似苍鹰凌空腾飞的石头，所以叫“鹰石”。因其此石造型生动，具有皱、透、漏、瘦等特点，与啸石和美女照镜石并称南浔三大名石。

第四进的大厅是一处西洋小楼，它融合了西方各个时期的建筑风格，上面的阳台是法国路易时期风格，下面则是罗马柱，这些红砖，铁栏杆，百叶窗，玻璃全部是百年前从国外进口的。

西洋楼和西洋舞厅系张石铭宴请文人名流、举办舞会之所。里面的豪华舞厅体现欧洲十八世纪建筑风格，地砖、油画、壁炉、克林斯铁柱头等，都是从法国进口而来。

五进是后花园，庭院里几株老树苍劲挺拔，盆栽错落有致。二楼的木质栏杆蜿蜒如画，与飞檐斗拱共同勾勒出天际线。

从中式庭院的深邃宁静，到西式洋楼的华丽浪漫，张石铭旧宅如同一部立体的史书，记录着南浔古镇的辉煌与变迁。这是一座江南传统建筑与欧洲文艺复兴时期建筑群碰撞成的“江南第一巨宅”。

除了建筑成就，张石铭本人也因同情弱者、热心公益而受到称道。例如，他创办了南浔第一家医院，资助西泠印社的创立。‌张石铭旧宅不仅是一座建筑，更是一个时代的缩影，它以独特的魅力讲述着商业、文化、家族的故事，让人在历史与现实的交织中，感受到文化的永恒力量。正是“求木之长者，必固其根本；欲流之远者，必浚其泉源”。