（学习札记2） 异同比较学三碑

左眼乌龙

“吃着碗里的，瞧着锅里的”，用这句话来形容我最近的学习状态，好像比较贴切。

一改怕“贪多爵不烂”的担忧。过去作品创作时，拘泥于一种书体，生怕风格不统一。现在知道了可以“书体融合”。尤其是在浏览网上评介全国第五届隶书展作品时，屡屡听到“该作品是取法于××碑和××碑……”时，常常会一脸懵逼，莫名其妙。让我感到了自己的无知，有了想略知一二的冲动。我知道这并非易事，但还是想迈开步。不求都会，但求“能够认得”。

当代评价传统书法作品的优劣，一个重要标志便是看其是否传承经典，同时又能富有特色。这个“特色”当中，“多碑体的融合”成为一个很重要的方面。这就要求作者开阔眼界，不能只满足对一两种书体的熟悉。要尽可能熟悉和了解更多的书体，才能在浏览他人作品时了解其妙，知其然也知其所以然。在个人创作中，也能得心应手，不至于总是捉襟见肘，陷在纠结中难于自拔。

工程庞大，不可能一蹴而就。但新的涉猎，必定会有新的收获。为此决定先从相对简单的“孔庙三碑”入手。



汉隶，大同小异。字形方扁结体，笔划横平竖直。蚕头燕尾，一波三折。有的飘逸，有的厚重。有的绵软含蓄，有的刚劲夸张，也有的古拙灵动，呆头呆脑。在熟悉了曹全碑的风格以后，我对“庙堂三碑‌”的学习，采取了从辨别特色，比较异同的方法。

三碑的共同特点：

方正沉厚、肃穆庄重，展现汉隶的庙堂气韵凝重。

不同的风格特色：

乙瑛碑

行列整齐，大小匀称，笔划刚柔并济、古朴浑厚，端庄。笔画方整中有顿挫，结体端庄匀适，字势开张，注重笔势穿插避让。

1、笔划提按变化较小；

2、横划多上鼓，呈漫弧状。燕尾适中；

3、竖划居中者直，居左者尾左弯，居右者多左斜。如、“口日目”等；

4、短撇直，长撇弯，呈钝角，且上短下（左）长。回锋呈角状；

5、捺划刚劲，凤尾夸张；

6、特殊例字：

“唐”“掌”“擅”“戒”“勉”

“家”“艺”“漢”“褒”“春”

“禮”“尊”“侯”

乙瑛碑口诀七要点：

1.蚕无头雁有尾

2.撇笔引带

3.捺画反弓

4.绞丝断连

5.竖画盘曲

6.裙式放射

7.方折圆转

礼器碑

有列无行，大小参差。前碑线条挺拔，瘦劲如铁，‌结构严谨，笔画疏密有致。横势宽绰，竖画外柔内刚，折画形断势连。后碑求率意随性。

1、笔划提按变化大，横划平，少数上鼓；

2、燕尾刚劲夸张，甚于乙瑛；

3、包盖头、横上点，多左偏或有牵线；包盖头三笔划偶见断连；

4、“口日目”等的左竖尾部多左弯，右竖多左斜；

5、之字末笔前多加一短竖；

6、犬旁次笔呈“s”形，写法独特；

7、特殊例字：

“戏”“剧”“洛”“阳”

“繇”“流”“下”“熊”

“虞”“独”“宣”“建”

“庐”

史晨碑：

行列整齐，疏密匀称，结字多扁平方正，笔划稳健，圆厚优雅。

1、字型多扁方，笔划多圆起圆收，粗细变化小；

2、横划平整，少上凸；

3、撇划顺畅，捺划不加长；

4、绞丝旁下点适中；

5、犬旁次笔“s”状弯。与礼器碑类同；

6、走之旁类楷书。

7、特殊例字：

“巍”“墙”“坏”“越”

“荣”“决”“塗”“廷”

“婁”“安”“辽”“建”

“端”“谒”“筵”“彪”

“害”“假”“厚”“怖”

“寓”“考”“宁”“稷”

“敞”“案”“醊”“流”

“执” “报”