<p class="ql-block">在徐墨然《新金陵四十八景》的笔墨里，第四十二景没有秦淮河的桨声灯影，也不见紫金山的岚光翠色——只有一座被深蓝与灰白浸满的建筑，像一道结痂的伤口，嵌在南京的土地上。画中的纪念馆，玻璃幕墙映着苍郁的树影，却压不住墙面上“遇难者300000”的刺目；那方十字形碑体上，“1937.12.13”与“1938”的数字，被血色的痕迹洇开，像八十余年前未干的泪痕。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">画面里的母亲雕像最是剜心：她仰首望向铅灰色的天，横提着孩子遇难的尸体，面孔苍白如纸。这姿态不是哀恸，是冻在时光里的绝望——当刺刀挑破冬夜，当江水漫过呼救，千千万万个这样的母亲，连悲鸣都没来得及落地。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">“金陵四十八景”本是风雅的集合，烟柳画桥、楼台城郭，是这座城的温柔底色。可徐墨然偏要在这温柔里，钉进一道带血的景。他没画断壁残垣，也没画尸骨遍野，只以克制的蓝调，让纪念馆像一艘沉默的方舟，载着三十万亡灵的重量。那些掠过天际的飞鸟，像极了幸存者颤抖的眼——它们看见过地狱，如今仍要替逝者，凝望这片重生的土地。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">这景，是“伤疤里的风景”。当我们谈“金陵胜景”，不该只谈风月。它让我们记得：南京的美，从来不是无垢的琉璃，是碎过又拼起的瓷——那些裂痕里，藏着一个民族最痛的记忆，也藏着最韧的骨血。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">徐墨然艺术馆宣传处：杨岭琴</p><p class="ql-block">2025.12.8</p><p class="ql-block">#南京#国画#徐墨然#青花水墨#遇难同胞纪念馆</p>