<p class="ql-block">千积万染难为画</p><p class="ql-block">巫山岚翠</p><p class="ql-block">68cm*68cm</p> <p class="ql-block">愚鲁</p><p class="ql-block">写经</p><p class="ql-block">剪辑</p><p class="ql-block">
局部</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">巫山岚翠</p><p class="ql-block">68cm*68cm</p> <p class="ql-block">干裂秋风润含春雨出处</p><p class="ql-block">“干裂秋风，润含春雨”是黄宾虹用来形容绘画艺术境界的常用语，最早可追溯至对明末书画篆刻家程邃渴笔焦墨的赞赏和推崇。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">清人王昊庐曾称颂程邃的画“张璪有生枯笔，润含春泽，乾裂秋风，惟穆倩得之”。黄宾虹也评价程邃的画有“干裂秋风，润含春雨”之趣。程邃善用枯笔干皴法写山水，其焦墨法“于浓墨、淡墨之间，运以渴笔”，使画面呈现出丝丝露白、虚实相间的“飞白”效果，笔线如干涩的秋风扫过，但苍茫之中仍呈水色。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">后来，黄宾虹在《画谈》中写道：“于浓墨、淡墨之间，运以渴笔，古人称之为‘干裂秋风，润含春雨’，视若枯燥，意极华滋”。这表明黄宾虹将这一说法作为中国画笔墨的一种审美境界来阐述，强调在干涩的笔墨中蕴含滋润的墨韵，使画面既具有苍茫之感，又富有润泽之意。</p> <p class="ql-block">江上清风</p><p class="ql-block">68cm*68cm</p> <p class="ql-block">巫峡金秋</p><p class="ql-block">68cm*68cm</p> <p class="ql-block">袁吉强水墨世界</p><p class="ql-block">千积万染才有的</p><p class="ql-block">清纯干裂的墨色墨韵</p><p class="ql-block">巫山深里寻羽翎</p><p class="ql-block">68cm*68cm</p> <p class="ql-block">愚鲁</p><p class="ql-block">写经</p><p class="ql-block">剪辑</p><p class="ql-block">局部</p> <p class="ql-block">清江幽居</p><p class="ql-block">68cm*68cm</p> <p class="ql-block">山居高隐</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">68cm*68cm</p>