亚平宁半岛从北到南——“意游未尽”之七卡塞塔皇宫、卡布里岛及蓝洞

大风淘沙

第九天下午，我们驱车225公里，从罗马来到那不勒斯以北32公里的小城卡塞塔。 卡塞塔皇宫是由建筑师卢吉·范维特利为波旁王朝的查利王子建造，1752年开工到1774年建成。共有五层分为一千二百个房间，被誉为“意大利的凡尔赛宫”。 这座宫殿是18世纪欧洲最大的建筑之一。第二次世界大战期间，这里曾经是盟军的指挥部，1945年4月29日，驻意德军向盟军投降的签字仪式就在这里举行。 入口进去是一个长拱廊，尽头就是大花园，这次因为时间关系没有去看看。 卡塞塔皇宫是巴洛克式的新古典主义的艺术杰作，1997年被联合国教科文组织列入世界文化遗产名录。 内部装饰极尽奢华，各个房间金碧辉煌，壁画、浮雕和大理石雕塑琳琅满目。 “荣耀阶梯”成为了后世制造大阶梯的典范，高32米，116级白色卡拉拉大理石台阶，代表武力和理性的两只狮子，迎面墙壁上有三尊雕塑，分别代表美德、王室和真理。 窗外的蓝天白云天成一幅精美的画作，阳光透过高窗，在奢华的廊柱、墙面、拼花地板上投下斑驳的光影，大自然的勃勃生机就这样破窗而入。 驻足抬头，精美绝伦的穹顶使人炫目。 戟兵大厅是参观卡塞塔皇宫的起始厅，当时是一个接待厅，也是皇宫警卫人员的驻守之地。 戟兵大厅内十九世纪的镀金青铜吊灯。 侍卫厅是进入皇宫的第二个大厅。天顶画《那不勒斯王国的荣耀和十二省》的寓言，由吉罗拉莫·斯塔拉斯在1775～1782年间绘制，他是当时波旁王朝费迪南四世统治时期那不勒斯地区最重要的装饰艺术家之一。 一看到这件雕塑又以为是古罗马时期的作品，其实这是当代艺术装置，2024年11月27日至2025年6月30日，在卡塞塔皇宫内举办了属于米开朗基罗·皮斯特莱多“超艺术”展览，这是当时的一件作品，被卡塞塔皇宫收藏了。 侍卫厅里《亚历桑德罗·法尔内塞的胜利》塑像，由西蒙娜·莫斯奇诺在1594～1598年间创作。 大厅一面墙上的大幅油画《卡洛斯国王退位给其子费尔南多四世》。 另一面墙上是《卡洛斯国王在韦莱特里战役中的胜利》，歌颂卡洛斯国王在1744年的战役中战胜奥地利军队。 亚历山大厅是第三前厅位于皇宫南面的正中心，以其拱顶上的《马其顿人亚历山大和罗克珊的婚姻》湿壁画而闻名，壁画描绘了亚历山大大帝和罗克珊婚姻的场景。壁画由马里亚诺·罗西在1787年创作。 战神大厅是第四前厅，是军官和地方政府官员的候见厅。 天顶画《赫克托之死和阿喀琉斯的胜利》由安东尼奥·拉法埃莱·卡利亚尼于1815年创作，主题取自《荷马史诗·伊利亚特》。画中阿喀琉斯驾着战车，在战神玛尔斯的加持下，展现出对特洛伊英雄赫克托的征服。 厅内四壁有十二幅浮雕，主题为“力量、谨慎、名望和胜利”。 阿斯特里亚大厅，也称“正义女神厅”，是内阁官员、使节和贵族的候见厅。金色的浮雕名为《正义女神与赫拉克勒斯和西西里王国各省》。 天顶画《阿斯特里亚的胜利》由法国画家雅克·伯杰于1815年创作，是拿破仑的妹夫约阿希姆·缪拉和妻子卡罗琳·波拿巴特统治那不勒斯王国时期委托制作的。 金碧辉煌的金銮殿——王座厅。名为《战争与胜利的象征》的镀金浮雕，上层的骑士盔甲、武器象征“战争”，下层的带翼胜利女神形象则代表“胜利”，整体表现那不勒斯波旁王朝的军事力量与统治合法性。 从希腊罗马时代，西方的“王”就受到元老院或议会的约束，所以国王或皇帝的宝座，不是高高在上，而是与大臣们在同一个平面上。 天顶画描绘的是1752年宫殿奠基的场景，位于王座厅的中心，拱顶上有新月形的窗户，并配有富丽堂皇的装饰性图案。 厅里的巴洛克风格鎏金木雕花架，主体由几位半人半植物的“萨堤尔”形象支撑，萨堤尔是古希腊神话中象征自然与酒神狂欢的精灵，充满奇幻与装饰性。 王座厅外面阳台上挂着欧盟和意大利的旗子。 谱系厅不大，墙上的油画系统呈现波旁王朝及此前那不勒斯历任君主的肖像，是王室权力传承的视觉化表达。 油画《吉普赛人预言菲利斯·佩雷蒂当教皇》。 议会厅。 新古典主义风格的彩绘装饰柜，属于18世纪末至19世纪初那不勒斯波旁王室的宫廷家具。 新古典主义风格的大理石雕塑《母与子》，由19世纪意大利雕塑家安东尼奥·卡诺瓦的学生创作，延续了卡诺瓦对古典美学的推崇，以细腻的大理石雕刻展现母子间的温情。 意大利爆发第一次复兴运动起义时，教皇庇护九世流亡到两西西里王国，1849年两度到访卡塞塔皇宫，所以宫里有“庇护九世厅”，教皇坐过的小轿也保存在此。 墙上悬挂数幅以庇护九世为主题的画作，这是《庇护九世在加埃塔》。 帕拉蒂尼礼拜堂，由路易吉·范维特利设计，于1784年圣诞节落成，是波旁王室的私人宗教空间，纯白大理石搭配金色祭器与浮雕圣母像。 由法国新古典主义画家弗朗索瓦·热拉尔于19世纪初创作的《卡罗琳·波拿巴王后与子女》，画中主角卡罗琳·波拿巴是拿破仑的妹妹，嫁给约阿希姆·缪拉后成为那不勒斯的王后，画作展现了王室的奢华与温情。 焦阿希姆·缪拉国王的第一前厅，油画场景是卡塞塔皇宫前的骑马比赛。 焦阿希姆·缪拉国王的第二前厅。 皇宫里还看到了当代艺术作品。 智慧之厅的天顶壁画《智慧女神密涅瓦的训诫》，由安东尼奥·拉法埃莱·卡利亚尼创作，展现密涅瓦（罗马神话中的智慧女神，对应希腊神话的雅典娜）引导、训诫凡人的场景。 19世纪那不勒斯画家萨尔瓦托雷·费拉拉创作的《缪拉国王视察那不勒斯麻风病院》，描绘了约阿希姆·缪拉（拿破仑的妹夫、那不勒斯王国的缪拉国王）视察麻风病院的场景，展现了王室对公共卫生与弱势群体的关注。 他的另一幅作品《缪拉国王在拉各斯海战》，通过激烈的海战场面、人物的动态刻画，突出了缪拉的军事领导力与王室威严。看来，宫廷画家都是画宣传画的一把好手啊。 弗朗西斯二世国王是两西西里末代皇帝，只干了两年（1859～1861年）就退位了，这是他的卧室，建于缪拉国王时期。 浴缸也很简陋。 卧室的前厅天顶壁画描绘酒神的主题。 墙上挂着他父亲一世的画像。 进入国王的书房前，要经过费尔南多四世和皇后玛利亚·卡罗琳娜居住的王储区，这里由四个会客室组成，被称为“四季大厅”。它们的名字是从拱顶上的画作中得来的，灵感正是来自四季的更替。 春之厅的天顶壁画《春之凯旋》，由安东尼奥·多米尼奇于1787年创作，通过神话元素与花卉纹饰的巴洛克式构图，展现春天的生机与王权对自然的掌控力。 墙上挂着油画《伊基亚岛风景》。 另一面挂着《那不勒斯港口和圣爱尔莫城堡》。 夏之厅的天顶壁画，由费代莱·菲谢蒂创作，主题围绕农业女神刻瑞斯与女儿普洛塞庇娜的神话展开，展现了夏季丰收的意境。 秋之厅的天顶壁画，围绕酒神巴克斯的神话展开，展现了秋季丰收与酿酒的场景。 秋季大厅里的墙上挂着18世纪那不勒斯著名艺术家的景物画。 冬之厅的天顶壁画，以罗马神话中农神萨图尔努斯为核心，描绘了冬季的静谧与农神掌管时序的场景，是“四季厅”系列的收尾之作。 国王的书房，主要由费迪南德四世及后续波旁王朝的国王使用。中央的卷盖书桌是典型的18世纪宫廷家具。 费尔南多二世卧室的前厅拱顶上壁画是庞贝风格，灵感来自1748年才开始发掘的庞贝古城壁画，由菲利普·帕斯卡尔于18世纪下半叶创作。 去过佛罗伦萨就知道这是反映“掠夺萨宾妇女”。是17世纪巴洛克画派代表画家彼得·保罗·鲁本斯创作。 卡塞塔皇宫的帕拉蒂尼图书馆。 墙上的巨大壁画《艺术与科学的凯旋》也是艺术品啊，由德国画家海因里希·弗里德里希·富格于1782年受玛丽·卡罗琳王后的委托创作，以启蒙运动为背景，融合共济会的神秘符号与古典神话元素，展现艺术、科学在波旁王朝统治下的繁荣。 《嫉妒与财富》。 “宫廷耶稣诞生场景”模型，它在意大利圣诞节庆祝中占有非常重要的地位，是意大利文化中一个根深蒂固的传统象征。 宫廷美术馆的拱顶壁画。 那不勒斯几个国王和家庭成员肖像。 夕阳西下，站在阳台上俯瞰皇宫前的大草坪，因为整修和举办大型活动的原因，除了宽阔没有绿草如茵的美感。 漂亮的迴廊，从古希腊时代发展到十八世纪，越设计越漂亮，本身就是艺术作品。 蓝光前的皇宫边门依然十分漂亮。 当晚，我们入住在“卡塞塔南部诺富特酒店”。 第十天上午来到那不勒斯，准备搭船前往卡布里岛。下车后走过“新堡”并未停留。 转眼望去，“圣埃莫堡”高高竖立在不远的山上。不过，此次并未安排游览这个地方。 到了候船室，看见古迹就在边上，觉得这样规划设计也蛮好，可能意大利古迹太多，一路上多有这样的处置，不经意间保护和充分利用了古迹。 我们就是搭这个“NLG”公司的游船去的卡普里岛。 一路上也可看到往返的汽渡船。整个行程尚未过半，已经搭乘了多种交通工具了。 大约二小时，就到了卡普里岛。 没有停留，马上又搭乘画面右侧的小艇前往“蓝洞”。 闻名遐迩的蓝洞位于卡普里岛的西部，被誉为世界七大奇景之一。蓝洞的洞口在悬崖下的海面上，洞口很小，宽度只有2米左右。 今天天气很好，是我们得以成行的重要前提。还有就是运气不错，天气晴朗，风平浪静。如果是阴雨天气就看不到洞里的蓝色，如果风浪大，蓝洞就关闭游览了。 蓝洞附近是各式各样的游艇，一直在海上游弋。 围着入洞口，只能在海上排队，各种游艇有的一直停在附近，有的一直兜圈子打转，我们也花费了好长的等待时间。（直接影响了后面逛卡普里岛的时间） 我们乘的就是和这艘一模一样的游艇。 而进洞的小船就是画面中的样子。我们也终于等到了进洞的那一刻。 洞里很宽敞，阳光射进洞内，经过水底的白沙折射，一池海水一片晶蓝。 进洞之前满怀期待，进了洞忙着拍照，也来不及仔细观赏。 转了一圈，等后面的船进来，我们就出去了，在洞里面的时间大约十分钟吧。 再回到卡普里岛，除了午餐，就在码头附近转转，因为返程的船是订好了的，没有时间去岛上稍远的地方。 富有地方特色的街景。 公交枢纽，可以到岛上各处。 站在一个高高的平台上，俯瞰码头附近的风光。 还是乘来时这个公司的游船返回那不勒斯，结束今天的游览。