12-15 匈牙利国家博物馆4

Hongbo

在 1848 年春天，由拉约什·科苏特（Lajos Kossuth）领导的匈牙利自由派贵族反对派，几乎成功地将社会的资产阶级转型与国家的民族独立这两个建立现代民族国家的前提条件联系起来。他们与激进青年一道，将匈牙利的反对运动提升到了欧洲革命的高度。按照19世纪40年代后半期提出的纲领，自由主义的小贵族以及那部分支持改革的大贵族，希望为建立一个资产阶级民族国家创造一切条件，并同时提出民族自决的要求。然而直到 1849年，这一切仍并不意味着要与哈布斯堡王朝决裂。被迫进行的民族自卫战争的努力最终仍然不足。随着欧洲各地革命的失败，匈牙利的自由斗争被孤立无援。最终，革命被维也纳镇压；俄国沙皇派遣军队协助镇压，使匈牙利的独立战争被彻底粉碎。 这是一件展示1848年匈牙利革命时期国民卫队（Honvéd）制服的展品，置于玻璃柜中。制服包括深色羊毛夹克（饰以金色纽扣、红色编带和肩章）、红色裤子、黑靴、绿色-白色-红色腰带（匈牙利国旗颜色，带有流苏）和传统军帽（shako）。整体设计紧身而华丽，保存完好但有轻微磨损，模型展示强调其军事姿态。 这是一件展示19世纪后半叶（约1850-1900年）匈牙利国防部长或高级军官的头盔和胸甲的展品，置于玻璃柜中。头盔为金色镀铜，高顶饰以羽毛和“S.J.”铭文（可能代表“Sancta József”或类似宗教符号），胸甲为黑皮革金边V形设计，饰以金色铃铛腰带和红色衬里，整体华丽而实用，保存完好但有轻微氧化。标签显示“Honvédség védelmi miniszterének felvarrott sisakja, 19. század második fele”，意为“19世纪后半叶匈牙利国防部长的佩戴头盔”。 这是一件展示1848年匈牙利革命时期伦巴第军团（Lombard Legion）旗帜的展品，置于玻璃柜中。旗帜为三角形设计，边框为红、白、绿锯齿条纹（匈牙利国旗颜色），中央椭圆形画作描绘圣母玛利亚手持圣子耶稣的宗教场景，象征“匈牙利的守护者”（Patrona Hungariae）。旗帜布料老化但保存完好，顶部有旗杆，柜底标签标注“Lombard flag, 1848”，上方有小型版画，可能描绘革命场景。 19世纪匈牙利印刷机与石版印刷展品照片展示的是匈牙利国家博物馆19世纪科技或革命时代展区的一个展品，包括一台黑色铸铁印刷机（后方）和小型印刷桌（前方）。印刷机为螺丝式压力机，顶部有雕刻装饰，类似于古腾堡式但更现代化，机身有手柄和压板，用于活字印刷。桌子上放置粗糙石版（lithographic stone）和金属滚筒，用于石版印刷（lithography），石版表面有痕迹，滚筒用于上墨。背景墙上引文可能关于印刷艺术的意义，如“…a könyvnyomtatás az a művészet…”（印刷是艺术…）。 The far-reaching changes of the first half of the 19th century were rooted in the economic, social, political, and intellectual life of 18th-century Europe.The ideas of first the English Enlightenment and then the French Enlightenment championed liberalism, freedom of thought and rationalknowledge of the order of nature and society—as well as liberty, equality and fraternity. The new ideas found a response in the central and eastern parts of Europe, and therefore in Hungary, too. In this region desire for economic and social renewal was combined with national demands, which aimed at the creation and promotion of a national language and culture.From the end of the 18th century onwards there developed a movement for anguage renewal, which became a part of the national movement.In the second half of the 18th century and in the first half of the 19th, Hungarian cultural institutions played a part in the shaping of society.In the first decades of the 19th century, a Hungarian national• culture was born. Its main branches were literature (which propagated the renewed Hungarian language), theatre, painting, sculpture, architecture, and music (with the last-mentioned resting on the motifs of verbunkos (recruiting) music.Unquestionably, it was Pest that became the centre of literature and cultural life. It was there that writers and artists worked, it was there that the Hungarian Academy of Sciences was organized, and it was there that the National Theatre opened its doors.Pest was also the location of the Hungarian National Museum built in the Neoclassical style.19世纪上半叶那些深刻的变革，其根源在于18世纪欧洲的经济、社会、政治与思想生活。首先是英国启蒙思想，其后是法国启蒙思想，它们倡导自由主义、思想自由、对自然与社会秩序的理性认识，以及 “自由、平等、博爱” 的理念。这些新思想在中东欧地区——包括匈牙利——引起了共鸣。在这一地区，对经济和社会革新的渴望与民族诉求结合在一起，民族诉求的核心是创造与推广民族语言和民族文化。从 18 世纪末起，匈牙利出现了语言革新运动，而这成为民族运动的重要组成部分。在 18 世纪后半叶至 19 世纪前半叶，匈牙利的文化机构在社会塑造中发挥了关键作用。在 19 世纪的最初几十年里，一个匈牙利民族文化正式诞生。其主要领域包括： • 文学（传播焕然一新的匈牙利语言） • 戏剧 • 绘画 • 雕塑 • 建筑 • 音乐（尤其是以 verbunkos 征兵舞曲为基础的民族音乐传统）毫无疑问，佩斯特（Pest）成为文学与文化生活的中心。匈牙利的作家与艺术家在那里工作；匈牙利科学院在那里成立；国家剧院（National Theatre）在那里开幕；匈牙利国家博物馆也在佩斯特建成，其建筑风格为新古典主义。 贝多芬与李斯特曾使用的布罗德伍德钢琴李斯特收藏中最重要的展品，是他在 1846 年获得并视为圣物般珍藏的贝多芬钢琴。这架钢琴由托马斯·布罗德伍德（Thomas Broadwood）制作，并于 1817 年从伦敦寄往维也纳。布罗德伍德公司当时将这一时代最现代、也是专家公认质量最佳的钢琴赠予贝多芬。贝多芬非常喜爱它，一直使用到逝世为止。贝多芬去世后，其遗物被公开拍卖，这架钢琴由维也纳艺术品与音乐出版商 C. A. Spina 购得，他随后将其作为敬意献给李斯特。崇敬贝多芬的李斯特将这件珍贵的纪念物与其他他高度珍视的物品一起，收藏在魏玛的书房中。1873 年，李斯特决定将钢琴捐赠给匈牙利国家博物馆。⸻钢琴详情 • **材质：**桃花心木饰面的大钢琴 • **键盘上方：**制作者姓名与地址以镶嵌工艺写于框内：“John Broadwood and SonsMakers to His Majesty the PrincessesGreat Pulteney Street London Golden Square.” • **其上方：**标注了前任所有者“Beethoven” • 调板（wrestplank）上的手写文字：“Hoc Instrumentum est Thomae Broadwood (Londini) donum propter ingenium illustrissimi Beethoven”（“此乐器为伦敦托马斯·布罗德伍德因敬仰贝多芬的天才而赠予”）及签名。 • **尺寸：**宽 115 厘米，长 246 厘米，高 92 厘米 • **制作地时间：**伦敦，1817 年 • **编号：**7362 • **音域：**六个八度（C1–c8） • **结构：**三弦制，英式大钢琴击弦机结构⸻李斯特肖像——巴拉巴什·米克洛什（1847），布面油画李斯特在佩斯特的首次音乐会之后，匈牙利国家博物馆馆长阿戈什顿·库比尼（Ágoston Kubinyi）请求李斯特同意为博物馆绘制肖像，并委托画家巴拉巴什·米克洛什（Miklós Barabás）作画。国家肖像厅协会通过募捐承担了绘画费用，因此这幅膝盖以上的李斯特肖像于 1849 年 10 月 14 日进入肖像厅收藏。在这幅大型、极具代表性、写实的肖像中，巴拉巴什将李斯特描绘成身穿改革时代流行的红黑色服装。这种服装象征着艺术家对匈牙利的归属、对改革时代理念的支持——多位改革时代的政治家与艺术家肖像中都出现了这一色彩组合。 19世纪李斯特钢琴与肖像展示这是一件展示19世纪中期（约1840-1850年）匈牙利作曲家李斯特·费伦茨（Franz Liszt, 1811-1886年）使用的方形钢琴（square piano）和其肖像画的展品。钢琴由深色木材制成，四腿竖琴形设计，键盘打开，支架可折叠，铭牌显示制造商（可能是Chickering或本地工坊），保存完好但有使用痕迹。墙上肖像画描绘李斯特身着黑衣、手持乐谱，表情沉思，背景黑暗以突出其浪漫主义气质。左侧墙上有抽象条纹图案，可能为现代艺术装置或背景装饰。历史背景• 起源：李斯特是匈牙利最著名作曲家和钢琴家，“钢琴之王”，这台钢琴可能是他巡演或创作时使用，产自美国或欧洲工坊，受浪漫主义影响。李斯特曾捐赠财产支持匈牙利文化，他的肖像常与乐器一同展出。• 功能：钢琴用于作曲和表演，方形设计便于运输，适合家庭或小型音乐会。李斯特以即兴演奏闻名，这台琴见证了他的创新技巧。• 风格：钢琴为新古典，融合实用与装饰；肖像为浪漫主义，强调个人情感和英雄形象，代表19世纪欧洲音乐文化的巅峰。意义在匈牙利国家博物馆的音乐或19世纪展区，这个展示突显李斯特在匈牙利文化中的偶像地位，他推动了民族音乐复兴，是浪漫主义运动的象征。一句话总结：这台李斯特钢琴和肖像是19世纪匈牙利音乐天才的生动遗物，每键音符都回荡着浪漫主义的激情。 李斯特·费伦茨纪念剑展示这是一件展示19世纪匈牙利作曲家李斯特·费伦茨（Franz Liszt, 1811-1886年）的纪念剑的展品，置于玻璃柜中。剑为弯曲型奥斯曼风格，剑身银镀金，饰以繁复浮雕花纹、宝石和铭文，剑柄雕刻精致，整体长约80厘米，保存完好但有轻微氧化。背景是李斯特的肖像画和方形钢琴，墙上有其金色轮廓剪影，标签显示“Liszt Ferenc kardja”（李斯特·费伦茨的剑），英文解释为“李斯特的仪式剑，由佩斯市民于1840年1月4日赠予”。 Ferenc Liszt (1811-1886) was the most influential Hungarian composer of the 19th century, the most celebrated pianist, outstanding conductor and educator of his days, and one of the most determinant personalities of European music.He first entered into contact with the National Museum as early as the 1840s, when he agreed to sit for an oil portrait for the Museum. In 1856, he conducted the full rehearsal of the Missa Solennis (composed for the dedication of the Esztergom basilica) in the ceremonial hall of the Museum, and two years later he gave a charity concert in the Museum.In 1873, he was deeply moved by the events celebrating the 50 years of his artistic career and, like a Hungarian patriot, he decided to donate his most precious relics to the National Museum: "who is proud to offer his insignificant artistic talent at the service of the Hungarian homeland", and by doing so "to inspire artists to follow the path of self-sacrificing patriotism". These are his words addressed to Ferenc Pulszky, director of the Museum, in May 1874, and in the same year the golden and silver medals and wreaths received on the occasion of his 50-year anniversary were added to the Museum's collection. "... these valuable objects, which are splendid expressions of veneration at home and abroad, proclaim aloud at all times, among the works of art displayed in the Museum, the artistic immortality and noble patriotic sentiments of Your Honour", thus thanked Pulsky for the donation.The majority of the objects intended for the Museum, however, only came to form part of its collection following Liszt's death. The Broadwood piano, the seven laureate wreaths of the artist, his ceremonial sword, his golden conducting baton, his silver music stand and several other relics, 30 items in total, were entered in the inventory in spring 1887. An exhibition of the donated objects was opened in September 1887 - the first Liszt exhibition ever.费伦茨·李斯特（Ferenc Liszt，1811–1886）是19世纪最具影响力的匈牙利作曲家、当时最著名的钢琴家、杰出的指挥家与音乐教育家，也是整个欧洲音乐界最具决定性的人物之一。他与匈牙利国家博物馆的联系可追溯到 19 世纪 40 年代，当时他同意为博物馆绘制油画肖像。1856 年，他在博物馆的礼堂指挥了《庄严弥撒曲》（Missa Solennis）（为埃斯泰尔戈姆大教堂奉献礼所作）的完整排练；两年后，他又在博物馆举办了一场慈善音乐会。1873 年，在庆祝其艺术生涯 50 周年的活动中，李斯特深受感动，怀着匈牙利爱国之心，他决定将自己最珍贵的纪念物捐赠给国家博物馆。他在 1874 年 5 月写给博物馆馆长费伦茨·普尔斯基（Ferenc Pulszky）的信中说道，他愿意把自己“微不足道的艺术才能献给匈牙利祖国”，并希望借此“激励艺术家们走上无私的爱国之路”。同年，他为 50 周年所获的金质、银质奖章与花环被收入博物馆收藏。普尔斯基在感谢信中写道：“……这些珍贵的物品，是国内外敬意的辉煌象征，它们将永远在博物馆的艺术作品中，响亮地宣示阁下的艺术不朽与高贵的爱国情怀。”然而，大部分李斯特原计划赠送的物品是在他去世后才加入博物馆的。包括贝多芬曾使用的布罗德伍德钢琴、艺术家的七个桂冠花环、他的仪式用佩剑、金质指挥棒、银质乐谱架等，共计 30 件文物于 1887 年春正式入库。同年 9 月，这些捐赠物品举办了首次展出——也是历史上第一场李斯特专题展览。 这是一个19世纪中期（约1840年）匈牙利欢迎礼品展品，包括一条金色缎带（上部）和一个皮革装订相册或盒子（下部）。缎带上绣有“WELCOME TO HUNGARY”字样，中央饰以银质竖琴（lyre），象征音乐与欢迎。相册封面为棕色皮革，金边镶嵌，角部有蓝色珐琅花叶图案和绿色宝石，中央浮雕狮子或十字徽章，整体设计华丽而正式，保存完好但有轻微氧化。 这是一幅匈牙利国家博物馆的展览墙，焦点是19世纪女性教育家特蕾兹·布鲁恩斯维克（Teréz Brunszvik, 1775-1861年）的肖像画，由浪漫主义风格艺术家绘制。她身着红色礼服，手持书本，表情温柔，象征知识与母性。周围环绕小型黑白版画和地图，包括她的肖像、活动场景（如幼儿园创办）和匈牙利地图，突出她的教育贡献。下方玻璃柜展出银器文物，如花瓶、杯子和烛台，这些可能是她的个人物品或时代纪念品，标签解释“Teréz Andrássy的生活”（可能为误读或相关人物，实际焦点是Brunszvik的教育遗产）。 这是一个展示19世纪后期（约1870-1900年）匈牙利陶瓷艺术收藏的玻璃柜，内含多个瓷瓶、壶、盘子和装饰品，代表新艺术运动（Art Nouveau）和历史主义风格的巅峰作品。展品包括蓝色珐琅壶、白底鸟纹盘、金色装饰壶、虹彩玻璃瓶、红色浮雕瓷瓶、银质壶和堆叠环形饰物，每件饰以手绘花卉、动物和几何图案，颜色丰富如蓝、金、红和虹彩。底部标签标注制作者和日期，如“Fényes Miklós”（芬耶什·米克洛什）、“Zsolnay Vilmos”（佐尔纳伊·维尔莫什）和“Fischer Ignác”（菲舍尔·伊格纳茨），这些是匈牙利著名陶瓷工厂或艺术家的作品。 这是一个展示19世纪后期（约1870-1910年）匈牙利银器艺术收藏的玻璃柜，内含数十件银制器皿，包括烛台、壶、杯子、盘子、茶壶、盐罐和小容器，饰以浮雕花卉、动物和几何图案，风格多样从新艺术运动到维多利亚式。底部有手写账本或日记打开展示，可能为银器清单或家族记录，周围标签标注制作者、日期和用途，如“Zsolnay”或本地银匠作品。展品数量丰富，上层小件，中层壶类，下层大型盘壶，整体保存完好但有轻微氧化。 这是一幅19世纪浪漫主义风格油画，题为“Korona in Cash. A literal trick by prince Rákóczi Ferenc II. and his court, 1705”，描绘1705年拉科齐·费伦茨二世（Rákóczi Ferenc II）和其宫廷的一个“字面把戏”场景。画中右边坐着奥斯曼总督或苏丹，手持权杖；中间女性跪姿求情，手势优雅；左边两人为拉科齐和顾问，一人穿豹皮斗篷，一人穿黑袍。背景有红帘、柱子和地毯，强调戏剧性张力，象征谈判或阴谋。 这是一个展示19世纪后期（约1870-1900年）匈牙利瓷器餐具收藏的玻璃柜，内含玻璃杯、瓷盘、茶壶、茶杯、壶和银托盘，代表新艺术运动和历史主义风格的家庭用品。展品包括红色铭文玻璃杯（上层）、鸟纹圆盘和花卉椭圆盘（中层）、彩色茶具组和壶（下层），饰以手绘花鸟、风景和几何图案，颜色丰富如红、蓝、白和金。中央有黑白肖像照片，一对夫妇（可能是收藏家或贵族），底部标签标注制作者和日期，如“Herend瓷厂”、“Zsolnay瓷厂”和“Fischer Ignác”等匈牙利著名陶瓷艺术家。 这是一个展示19世纪中期（1860年）匈牙利改革家伊什特万·塞切尼（István Széchenyi）葬礼银质花圈的玻璃柜，内含数十个银或金镀银桂冠花圈，排列成行，每件饰以缎带和铭文（如“Áldott emlékének”意为“献给他的祝福记忆”）。花圈设计为经典桂冠形，象征荣誉与永恒，许多件带有城市、机构或个人献词，保存完好但有氧化痕迹。底部标签详细描述每个花圈的来源和献者，如贵族、城市或协会。起源：这些花圈来自1860年塞切尼的葬礼，他被称为“最伟大的匈牙利人”，推动桥梁、科学院和现代化改革，于1860年自杀。他的葬礼成为民族事件，全国各地送来数百花圈，这些银质版本是顶级献礼，由金银匠制作，融合新古典主义和浪漫元素。• 功能：作为葬礼献礼，用于表达哀悼和敬意，花圈常由银叶和缎带手工制成，代表献者的地位与情感。塞切尼的死亡激发民族主义浪潮，这些花圈见证了公众悲痛。• 风格：维多利亚式与古典主义混合，强调银叶浮雕和缎带装饰，反映19世纪欧洲葬礼文化的奢华。 奥匈帝国时期的匈牙利19世纪末的奥匈帝国具有文明的社会氛围、思想的多样性，以及文化的迅速与自由传播。那些已扎根于匈牙利境内大城市中的市民生活方式与市民价值观，使这些城市不仅属于匈牙利国家的一部分，也属于整个帝国。大量报刊、出版社、学院、剧院、音乐厅、美术馆、艺术家群落、科学协会以及音乐学院纷纷建立起来。在艺术领域，更为保守的古典—现实主义风格与印象派、新艺术运动（Secession / Art Nouveau）并存——新艺术运动在柏林与维也纳尤其获得大量追随者。然而，正如 1871 年《观察者》（Figyelő）杂志的一篇社论中所写：“精神生活构成一个有机整体，它的品质不仅反映在艺术与科学中，也反映在政治制度中。” 这是一件展示18世纪末（约1762年）德国键盘乐器制造家约翰·安德烈亚斯·斯坦因（Johann Andreas Stein, 1728-1792年）制作的拨弦古钢琴（fretted clavichord）的展品，置于玻璃柜中。乐器为小型旅行款，木质结构，长方形键盘，弦线由拨子激发声音，保存完好但有使用痕迹，是斯坦因唯一存世的拨弦古钢琴。上方肖像画描绘斯坦因本人，身着正式服饰，手持书本，坐在桌旁，背景黑暗以突出其发明家形象。左侧和右侧小柜展出银器文物，如烛台和奖章，可能为同时期音乐相关物品或斯坦因的个人遗物。 这是一幅匈牙利国家博物馆的展览墙，焦点是19世纪小提琴家和作曲家米哈伊·科瓦奇（Mihály Kovács, 1818-1892年）的肖像画，由浪漫主义风格艺术家绘制。他身着黑色西装、白衬衫，双手交叉坐在桌旁，背景有书和乐器，表情沉思，象征艺术与智慧。左侧上方有黑白版画，描绘科瓦奇晚年躺姿场景；左侧小柜展出银杯、烛台和奖章，可能为他的个人奖项或纪念品；右侧小柜展出银盒子和珠宝，标签解释其细节。 19世纪末匈牙利国家赌场棋盘圈子油画这是一幅19世纪末（约1880-1890年）现实主义风格油画，由匈牙利艺术家哈伊杜·卡罗伊（Hajdu Károly）创作，题为“国家赌场的棋盘圈子”（A Nemzeti Kaszinó sakk-köre）。画中描绘一群身着正式西装的绅士围坐在棋桌旁，专注下国际象棋，背景黑暗以突出人物表情和互动，象征知识分子与贵族的休闲生活。中央老人可能是著名成员，周围人物包括政治家、作家和商人，整体氛围亲切却严肃。 1848年匈牙利革命佩特菲讲台复制品照片展示的是匈牙利国家博物馆主大厅的一个黑色八角形讲台复制品，高约3米，由木质柱子支撑顶棚，平台光滑空旷，整体设计简约却庄严，象征历史时刻。背景红色墙壁上挂有版画和文件展柜，左侧有小型机器（如缝纫机），这是博物馆革命时代展区的核心展品。 19世纪匈牙利政治家德克·费伦茨展区照片展示的是匈牙利国家博物馆19世纪展区的一个再现场景，焦点是政治家德克·费伦茨（Ferenc Deák, 1803-1876年）的肖像画和办公室家具复原。墙上引文“Ha türtni kell, türtni fog a nemzet”（如果必须忍受，国家将忍受，由德克·费伦茨说），象征民族忍耐与智慧。肖像画描绘德克身着黑衣，手持烟斗，坐在桌旁，背景黑暗以突出其沉思形象。下方家具包括棕色沙发、胡桃木书桌、抽屉柜和小木盒，桌上铺有旧报纸（可能是1867年妥协相关文件）。左侧小柜展出瓷杯和银器，可能是他的个人物品或时代文物。 匈牙利的自卫斗争，最终因援助哈布斯堡帝国的外国军队数量上的压倒性优势而被粉碎。紧随其后的是大规模的报复行动，其残酷程度引发了欧洲舆论的抗议，并伴随着一个中央集权的专制体制的建立。正如伊姆雷·马达奇（Imre Madách）所写：“其他民族根本无法想象我们所处的境况。我们必须不停地为生存而斗争。我们仿佛被关在一个牢笼里，里面有一头野兽，随时想把我们吞噬。”诗人兼军人山多尔·裴多菲（Sándor Petőfi）被宣布阵亡；前首相拉约什·巴特亚尼伯爵（Count Lajos Batthyány）被处决；拉约什·科苏特（Lajos Kossuth）及其他革命领导人离开祖国流亡海外。伊什特万·塞切尼伯爵（Count István Széchenyi）在 Döbling 精神病院的高墙后郁郁度日。费伦茨·德阿克（Ferenc Deák）隐居在 Kehida 的庄园里，呼吁全国采取消极抵抗。与此同时，极端保守的大贵族试图恢复匈牙利宪法的努力均告失败。到了 1850 年代末，“新专制主义”（neo-absolutism）的失败已经显而易见。这一点反映在 1860 年的《十月敕令》（October Diploma）和 1861 年匈牙利国会（Diet）被重新召集这两件大事上。随着欧洲力量格局的调整——包括奥地利与匈牙利之间的关系——新的历史阶段开始形成。1867 年，匈牙利历史上资产阶级转型与民族独立斗争的最后阶段宣告结束。改革时代的理念，以及革命与独立战争的成果，终于通过奥匈妥协（Ausgleich）转化为宪法形式，并正式被写入法律。 19世纪中期匈牙利女性哀悼礼服展示照片展示的是匈牙利国家博物馆19世纪展区的一个玻璃柜展品，焦点是一件1850年代匈牙利女性哀悼礼服（mourning dress），展示于人体模型上。礼服为黑色丝绒材质，高领、蓬袖饰以黑色皮毛边，裙摆宽大，设计简约却庄重，保存完好但有轻微褪色。背景红色墙壁挂满版画、照片和文件，包括团体肖像和历史场景，墙上引文“Azok a hölgyek, akik az 1850. év után magyarországi maradtak”（那些在1850年后留在匈牙利的女士们），强调展主题。左侧有小型展示柜，内放文件和文物，右侧有武器或相关物品。 1867年弗朗茨·约瑟夫与伊丽莎白匈牙利加冕礼服展示照片展示的是匈牙利国家博物馆19世纪展区的一个玻璃柜展品，焦点是1867年奥匈帝国的弗朗茨·约瑟夫一世（Franz Joseph I）和伊丽莎白皇后（Elisabeth, 昵称Sisi）作为匈牙利国王和女王加冕时的礼服。左侧女性模型穿灰色丝绒礼服，饰以精致蕾丝和金银绣边，宽大裙摆象征维多利亚式奢华；右侧男性模型穿深紫色军装，佩戴金色勋章、腰带和羽毛帽，体现匈牙利传统骠骑兵元素。中央有银质王冠模型置于枕垫上，下方木盒内放金链或勋章，可能为加冕饰品。 19世纪匈牙利工业纪念艺术品：塞切尼链桥螺钉框架照片展示的是匈牙利国家博物馆工业或19世纪展区的一个独特展品：一个木框内用数百个铁钉、螺丝、扳手、螺母和金属零件拼成的装饰框架，中央嵌入一幅小版画，描绘塞切尼链桥（Széchenyi lánchíd）的景观。零件排列成放射状花纹，象征工业力量与创新，底部金色铭牌刻有“Széchenyi lánchíd”，墙上标题“Áruforgalom”意为“商品流通”。左侧有标签解释“Az első lánchíd alapkőletétele”，意为“第一座链桥奠基仪式”，整体保存完好，展示在红色墙壁前。 1876年匈牙利度量衡改革文物展示柜这是一个展示1876年匈牙利引入公制（metric system）度量衡改革的玻璃柜，内含各种金属量具、砝码、容器和纪念品，代表19世纪末工业标准化的重要里程碑。上方海报标题为“1876. ÉVI JAN. 1-VŐ KEZDVE HASZNÁLANDÓ MÉRTEKEK ÉS SÚLYOK”，即“1876年1月1日起使用的度量衡”，图示各种体积容器（如桶、杯）和砝码比例，强调从传统向公制的过渡。中层有蓝金纪念花瓶（饰以“E. de KRUSPER Professor a Mértéktan tanára”，献给计量学教授埃德·克鲁斯佩尔，他是改革推动者），旁边的黑白照片描绘一群男子，可能为改革委员会或科学家会议。下层有铜质砝码组、圆柱量筒、小容器和校准工具，这些是标准计量器具，保存完好但有氧化痕迹。 匈牙利技术革命展览墙照片展示的是匈牙利国家博物馆19-20世纪展区的一个展览墙，标题“A technika forradalma”即“技术的革命”。墙上挂有黑白照片肖像，上排8位男士肖像可能是匈牙利著名发明家或工程师（如塞切尼·伊什特万、瓦茨·米克洛什等），下排5张照片包括个人肖像和场景（如飞机测试、汽车发明或工业景观），强调他们的贡献。下方玻璃柜展出相关文物，包括文件、手稿、铜制容器、小圆盘和标签，这些可能是发明专利、设计图或实验工具，保存完好但有历史痕迹。 19-20世纪初匈牙利时尚橱窗再现场景展示照片展示的是匈牙利国家博物馆19世纪展区的一个大型玻璃橱窗展品，模拟19世纪末到20世纪初布达佩斯街头时尚商店橱窗场景。里面有多个人体模型穿着维多利亚式和爱德华式服装：女性长裙饰以蕾丝和帽子、男性西装或军装、儿童礼服和婴儿车，背景标有“PARFUMERIA”（香水店）和“JEREM”（可能为虚构或历史品牌），营造旧时商业街氛围。展品包括10多个模型，展示家庭成员的日常和正式服饰，保存完好但有时代痕迹。 匈牙利在二元体制时期惊人的经济增长速度不仅推动了国家的文化繁荣，也加剧了其内部矛盾。在乡村，土地短缺与大地产制度的主导地位助长了农业社会主义运动的不满情绪。工业发展催生了组织良好的社会民主主义群众政党，他们要求社会改革和普选权。与此同时，帝国内的各民族在其“母国”以及俄国帝国的秘密支持下，不断削弱二元体制的框架；奥地利与匈牙利之间的经济与宪制冲突也日益紧张。在维护奥匈帝国利益的过程中，二元体制限制了匈牙利民族发展的可能性；然而，尽管危机迹象不断加剧，这一制度仍保障了匈牙利的迅速发展，并确保了匈牙利人在喀尔巴阡盆地的主导地位。正因如此，匈牙利作为二元体制的“自愿囚徒”，被裹挟进入了世界大战——这场战争是为服务帝国的权力政治野心而发动的——最终却随着帝国一道战败并瓦解。 19世纪塞切尼链桥石雕残件与文件展示照片展示的是匈牙利国家博物馆19世纪展区的一个石雕展品，焦点是一个灰色石块残件，高约30厘米，表面浮雕圆形图案，中央三叶花瓣或装饰符号，四周珠状边饰，保存完好但有风化痕迹。这是塞切尼链桥（Széchenyi lánchíd）原建筑装饰石块，产自1842-1849年建设时期。背景墙上挂有框架文件，包括链桥建筑插图、股票证书（如“Széchenyi lánchíd részvény”链桥股票）、钞票和历史文档，这些是建设融资和纪念物，标签解释其细节。 20世纪匈牙利政党文物展览墙照片展示的是匈牙利国家博物馆20世纪政治展区的一个展览墙，焦点是独立党（Függetlenségi Párt）和国家工人党（Nemzeti Munkapárt）的历史场景。中央肖像画描绘一位戴眼镜的男子（可能是党派领袖或政治家），身着毛领外套，表情严肃。左侧标牌“A Országgyűlés Függetlenségi Párt 1948-ban”翻译为“1948年国会独立党”，右侧标牌“Nemzeti Munkapárt Körhelyiségében Ülest Tart”翻译为“国家工人党酒馆中举行会议”。下方玻璃柜展出瓷杯组、刀叉、勺子和文件，这些是党派会议或社交用品，手绘花纹和铭文反映时代风格。左侧有版画和照片，描绘团体会议场景。 米哈伊·卡罗伊办公室再现场景照片展示的是匈牙利国家博物馆20世纪展区的一个再现场景，焦点是政治家米哈伊·卡罗伊（Mihály Károlyi, 1875-1955年）的办公室复原。场景包括深色木桌、黑色皮椅、绿色台灯、留声机（gramophone）、小照片框架和报纸，桌上布置简约，象征其工作环境。右侧有彩色艺术屏风，饰以圣母像和金边花纹；墙上挂肖像画，描绘一位男子（可能是卡罗伊或相关人物）；左侧小标签“A Károlyi Mihály iroda rekonstrukciója”确认这是办公室重建。地面铺红色地毯，整体营造1918-1919年匈牙利民主共和国时期的氛围。 20世纪初匈牙利城市公园生活再现场景照片展示的是匈牙利国家博物馆20世纪生活展区的一个再现场景，模拟1910-1920年代布达佩斯公园或街头休息区。焦点是两个人体模型坐在白色长椅上：女性穿白色上衣、蓝色裙子和白帽，男性穿蓝色制服红边和蓝帽，代表中产市民或公务员夫妇，姿势亲密交谈，象征日常休闲和社会互动。左侧有白色金属伞架，地面铺灰色砂砾，背景墙上是黑白照片墙，描绘公园树林、长椅和散步人群，营造户外氛围。墙上挂彩色海报，包括“Tüzendollárért”（可能是军事或广告海报）、“Egészség forrása a Tiszta Levegő es Sanatorium”（洁净空气和疗养院是健康之源）和“Teljesen automata front higiéniája even nyáron”（完全自动前线的卫生，即使在夏天），这些是战时宣传或商业广告，反映第一次世界大战前后社会主题。 第一次世界大战时期匈牙利战争宣传海报与纪念品展示墙照片展示的是匈牙利国家博物馆20世纪战争展区的一个展览墙，焦点是第一次世界大战（1914-1918年）期间的匈牙利宣传海报和纪念品。墙上挂满彩色版画和海报，如“Jegyezzünk hadikölcsönt”（订阅战争贷款）、“Polgáraink védik a hazát”（公民保卫祖国）、“Művészeti Akció”（艺术行动）和“Erdélyi Hadikölcsön”（特兰西瓦尼亚战争贷款），这些海报描绘士兵、爆炸场景和爱国形象，背景有照片和文件展示战争动员。下方的玻璃柜展出银质文物，包括中心银盒（饰以浮雕纹章）、铃铛、盘子、布料和小物件，这些可能是战争纪念奖章或募捐用品，保存完好但有历史痕迹。 1918年匈牙利菊花革命宣传海报与文物展示墙照片展示的是匈牙利国家博物馆20世纪展区的一个展览墙，焦点是1918年菊花革命（Aster Revolution）和匈牙利共和国成立时期的宣传海报、照片和文件。墙上挂满彩色版画和黑白照片，如“BUCSUZATO MONARCHIA FELETT”（向君主制告别）、“KÖZTÁRSASÁGOT!”（共和！）、“Tudományt!”（科学！）和“KAROLYI KÖNYVTÁRA”（卡罗伊图书馆），这些海报描绘士兵、火车和群众场景，强调从奥匈帝国向共和国的转型。下方玻璃柜展出铃铛、文件和小文物，这些可能是革命时期的纪念品或通信工具，保存完好但有历史痕迹。左侧有地图或小海报，整体营造革命氛围。 第一次世界大战时期匈牙利战壕武器展示柜照片展示的是匈牙利国家博物馆一战展区的一个玻璃柜展品，焦点是再现场景中的战壕武器和装备，置于沙袋基座上，模拟前线环境。柜内包括马克沁机枪（Maxim gun）、步枪、钢盔、弹药带、手榴弹和文件，这些是1914-1918年匈牙利军队原件或复制品，保存完好但有锈蚀痕迹。背景墙上挂黑白照片，描绘士兵在战壕倒毒气或战斗场景，右侧海报“Vörös Katonák Flore”可能是革命宣传（红兵之花，暗示1919年匈牙利苏维埃共和国）。底部标签标注“Hungary’s first known use of poison gas in the war”（匈牙利在战争中首次使用毒气）和“FIA 18M Austrian mortar grenade”（FIA 18M奥地利迫击炮手榴弹），强调一战中的化学武器和装备。 1919年匈牙利苏维埃共和国宣传海报展示墙照片展示的是匈牙利国家博物馆20世纪革命展区的一个展览墙，焦点是1919年匈牙利苏维埃共和国（Magyarországi Tanácsköztársaság）时期的宣传海报和文物。墙上挂有彩色版画，如“Vörös Katonák Flore”（红兵之花，描绘士兵行军，宣传共产主义军队）、“STATÁRIUM Forradalmi Kormányrendelet”（革命政府法令，1号法令关于戒严和军事法庭）、“Bitangok! Eatakarodtok?”（流氓！滚开？，攻击反革命势力）和小照片展示群众集会。这些海报使用大胆红色和现实主义风格，强调革命口号和阶级斗争。下方的玻璃柜展出步枪（如Mannlicher型）和文件，这些可能是革命时期的武器和宣言原件，保存完好但有使用痕迹。 霍尔蒂时代宣传海报与文物展示墙照片展示的是匈牙利国家博物馆20世纪展区的一个展览墙，焦点是霍尔蒂·米克洛什（Miklós Horthy, 1868-1957年）摄政时期的宣传海报和历史文件。墙上挂有大型彩色海报“HORTHY!”（描绘强壮手臂握船舵，象征坚强领导），右侧黑白照片展示霍尔蒂骑马率军入城场景，其他文件包括“Publicatio”法令（关于戒严或政治公告）、宣言和海报如“Pro Patria Riki szereti Hazáját növényzetnek Hadserege!”（为祖国而战，热爱祖国，保卫军队！）。下方玻璃柜展出打开的手写书本和银质容器，这些可能是霍尔蒂政府的官方文件、日记或纪念品，保存完好但有历史痕迹。 在第一次世界大战的失败、随后而来的通货膨胀与贫困、对布尔什维克独裁的记忆，以及尤其是《特里亚农条约》将国家肢解后的局面中，匈牙利人遭受了巨大的震荡。在接下来的 25 年里，匈牙利的命运被“修订和平条约”的政治纲领以及强烈的反布尔什维克情绪所深深影响。整个 1920 年代的大部分时间里，匈牙利都处于几乎完全的外交孤立之中。在 1927 年以前，国家被敌对的继承国（即所谓“小协约国”）包围，并处于协约国的监督之下。政治权力掌握在传统的政治精英手中——他们得到上层中产阶级的支持——并建立了一个右翼保守的议会体制，同时压制更为激进的右翼势力。 1920年特里亚农条约抗议宣传展区照片展示的是匈牙利国家博物馆20世纪展区的一个展览墙，焦点是1920年特里亚农条约（Treaty of Trianon）后匈牙利的民族主义抗议和领土收复运动。墙上挂有彩色宣传海报如“Magyarország Rabolása Szabadság Földjén”（在自由土地上抢劫匈牙利）和“Elfelejtettük? Nem felejtettük el!”（我们忘记了吗？我们没忘记！），旗帜“HISZEK MAGYARORSZÁG FELTÁMADÁSÁBAN!”（我相信匈牙利复活！），饰以天使、纹章和国旗。左侧有红色地图显示条约前后领土变化（红色区域表示损失），右侧有历史照片和文件展示抗议会议。下方玻璃柜展出金盘、纪念章、文件和20号标签，这些可能是收复主义运动的纪念品或奖章，保存完好但有历史痕迹。 起源：这些海报和文物产自1920-1940年霍尔蒂摄政时代，特里亚农条约作为一战和约导致匈牙利损失71%领土和58%人口，引发全国愤慨和“修正主义”（revisionism）运动。这些艺术品由政府或民族主义团体发行，用于宣传领土收复，融合现实主义和象征元素，如天使代表希望。条约签署于巴黎近郊特里亚农宫，匈牙利视为“国家创伤”。• 功能：海报用于街头动员和集会，旗帜在游行中使用，文件可能是宣言或会议记录，金盘作为奖章赠予活动家，象征民族团结和不屈。1920年代，匈牙利外交聚焦条约修正，这些展品反映从一战失败向二战前民族主义的转型。• 风格：现实主义与宣传艺术混合，强调红色调、戏剧符号和地图可视化，代表欧洲间战期民族主义浪潮的本土化。意义在博物馆的特里亚农或间战期展区，这个展示突显条约在匈牙利历史中的创伤性影响，这些宣传不仅是艺术，更是民族记忆和政治情绪的见证，至今影响匈牙利外交和身份认同。 霍尔蒂·米克洛什肖像与海军制服展示柜照片展示的是匈牙利国家博物馆20世纪展区的一个玻璃柜展品，焦点是霍尔蒂·米克洛什（Miklós Horthy, 1868-1957年）作为海军上将和摄政的肖像画和海军制服。肖像画为现实主义风格，描绘霍尔蒂身着海军上将制服，手持书本，表情严肃，背景黑暗以突出其领导者形象。柜内模型穿深蓝海军大衣，饰以金色肩章、勋章、绶带、白手套和海军帽，保存完好但有轻微褪色。背景墙上有特里亚农条约相关海报和地图，强调霍尔蒂时代的领土收复主义。 19世纪匈牙利议会座椅与制服展示照片展示的是匈牙利国家博物馆19世纪展区的一个玻璃柜展品，焦点是木制长椅（可能是议会或唱诗班座椅），雕刻花纹精致，保存完好但有使用痕迹。柜内有黑色制服展示在模型上，饰以金边和纽扣，代表议员或神职人员服装。背景黑白大型照片描绘哥特式大厅内部，有阶梯座椅和拱门，可能是旧议会大楼或大教堂的内部场景。上方肖像画描绘一位男子，身着正式服装，手持书本，表情严肃。柜前有打开的文件展示，可能为议事记录或法令，整体营造政治会议氛围。 1867年弗朗茨·约瑟夫匈牙利加冕庆典油画与文物展示照片展示的是匈牙利国家博物馆19世纪展区的一个展览墙，焦点是一幅浪漫主义风格大型油画，描绘1867年弗朗茨·约瑟夫一世（Franz Joseph I）和伊丽莎白皇后作为匈牙利国王和女王的加冕游行场景。画中马车队伍在多瑙河畔行进，士兵和民众欢呼，背景有布达城堡和城市景观，象征庆典盛况。上方黑白照片墙描绘高塔建筑（可能是布达的纪念塔或议会大楼），强调历史氛围。下方的玻璃柜展出相关文物，包括黑白照片（团体会议或加冕现场）、奖章、文件、传单和小册子，如彩色宗教图片、红色宣传卡、黄色法令和票据，这些可能是加冕邀请函、纪念硬币或时代印刷品，保存完好但有褪色痕迹。 19世纪匈牙利传统民族服饰展示照片展示的是匈牙利国家博物馆19世纪展区的一个大型玻璃柜展品，焦点是多个人体模型穿着传统匈牙利民族服饰，代表不同地区或阶层的民间服装。从左到右包括儿童白裙红背心、女性黑裙白蕾丝、男性暗色大衣帽子、白披风红“H”字（可能为匈牙利缩写）、褐色大衣绿围巾和棕色套装羽毛帽。服饰融合民间绣花、皮毛和军风元素，保存完好但有时代痕迹。背景有绣花桌布，饰以宗教或地图图案，象征家庭或仪式场合。 20世纪初匈牙利政治宣传海报展示墙照片展示的是匈牙利国家博物馆20世纪政治展区的一个展览墙，焦点是1919-1930年匈牙利共和国和霍尔蒂时代初期的宣传海报和文件。墙上挂有彩色版画，如“MAGYAR ÁLLAMI BÁNYÁK” (匈牙利国家矿业，描绘矿工和建筑)、“ÁLLAMI GYÓGYHELY” (国家疗养院，宣传卫生和旅游)、“NÉPSZÖVETSÉGI KÖLCSÖN” (人民联盟贷款，经济宣传)、“O.S. JÓLLA-MENTŐNÁJRA” (O.S. 救生艇，慈善或安全主题)和“KOZSÉGI POLGÁRI PÁRT” (市政公民党，党派宣传)，这些海报使用大胆图形和口号，强调工业、福利和爱国主义。下方的玻璃柜展出打开的文件、照片和小文物，如黑白团体照、卡片和印刷品，这些可能是党派宣言或会议记录，保存完好但有褪色痕迹。 1936年匈牙利电影《匈牙利狂想曲》宣传海报照片展示的是匈牙利国家博物馆20世纪文化或电影展区的一个展品：1936年匈牙利电影《Magyar Rapszódia》（匈牙利狂想曲）的宣传海报，由德国制片人Erich Pommer制作。海报采用装饰艺术风格，中央描绘一位微笑的年轻女性，戴彩色帽子（黄底红条纹，象征匈牙利国旗），背景为金黄麦田，象征丰收与民族浪漫。底部标题“Magyar Rapszódia Erich Pommer Film”，设计鲜艳活泼，保存完好但有轻微褪色。右侧有匈牙利文标签，解释海报的历史背景、电影情节和文化意义，如“这是20世纪30年代匈牙利电影黄金时期的代表作，融合音乐和爱情主题”。 1930年匈牙利电影《Halottaszeghi Madonna》宣传海报照片展示的是匈牙利国家博物馆20世纪文化或电影展区的一个展品：一张1930年匈牙利电影《Halottaszeghi Madonna》（Halottaszeghi的圣母）的宣传海报，由导演Szeffedin Seffket Bey执导。海报采用装饰艺术风格，中央描绘一位妇女穿着传统匈牙利民间服装，抱着孩子，头戴光环，四周饰以蜡烛和装饰物，象征圣母子像与民间传说融合，背景金色调强调神圣与浪漫。海报上方列出主演Adorján Éva（埃瓦·阿多扬）和Sárdi János（亚诺什·萨迪），下方有其他演员如Petrovics Iván、Tompa Pufi、Rajnay Elli、Rodriguez Endre、Benes Ilona和Czoppán Flóra。海报保存完好但有轻微褪色，尺寸约1米高。 19世纪匈牙利学校教室再现场景照片展示的是匈牙利国家博物馆19世纪展区的一个再现场景，模拟19世纪末到20世纪初的匈牙利乡村或城市学校教室。前景是木质学生课桌，桌面有墨水瓶、书本和石板，背景有教师桌（上置铃铛和教具）、黑板（配三角板和教鞭）、算盘、风琴（harmonium，用于音乐课）和墙上欧洲地图，右上角有十字架象征天主教教育。整体家具陈旧，地板木质，营造真实历史氛围，保存完好但有使用痕迹。 二战时期匈牙利展区入口拱门照片展示的是匈牙利国家博物馆20世纪展区的一个装饰入口拱门，标题“ISTEN HOZOTT”意为“欢迎”（字面“上帝带来了你”），中央有匈牙利纹章（红白条纹盾牌），饰以红、白、绿花环和缎带（国旗颜色），象征欢迎与民族骄傲。门内可见展览空间，有摩托车、海报、文物和黑白照片墙，背景板英文文本“A period of terror and war lasted from 1939 until 1945. From revisionist success until the country was occupied by Soviet troops in 1945”，翻译为“1939-1945年是恐怖与战争时期。从修正主义成功到1945年苏联军队占领国家”。这是一个再现场景入口，引导参观者进入二战主题展厅。 到了 1930 年代末期，传统的政治精英——尽管其领导地位表面上似乎仍未动摇——却被迫让步，向在欧洲取得强势地位的德国，以及在国内迅速扩张的极右翼民族社会主义与箭十字党运动作出越来越多的妥协。除了国家的地缘位置和对共产主义的恐惧之外，使得历届匈牙利政府几乎毫无防御能力的另一主要原因是：除了扩张性的意大利法西斯运动与德意志国家社会主义政权的外交政策之外，匈牙利不可能从其他任何力量那里获得修订特里亚农条约的希望。作为交换，为了获得西方默许的修订成功（1938 年收回上匈牙利地区、1939 年收回外喀尔巴阡地区、1940 年收回北特兰西瓦尼亚与塞凯伊地区），匈牙利不得不加入轴心国（意大利、德国、日本）的反共产国际协定；随后又在国内极右翼的压力下，对匈牙利犹太人的权利实施限制，但没有诉诸暴力。 1920-1940年匈牙利收复主义宣传展区照片展示的是匈牙利国家博物馆20世纪展区的一个展览墙，焦点是1920年特里亚农条约后霍尔蒂时代（1920-1944年）的民族主义收复主义宣传和战争贷款海报。墙上挂有大型旗帜“HISZEK MAGYARORSZÁG FELTÁMADÁSÁBAN!”（我相信匈牙利复活！），饰以天使、纹章和国旗颜色，象征领土恢复希望。其他海报包括“Magyarország Rabolása Szabadság Földjén”（在自由土地上抢劫匈牙利，描绘鸽子衔地图）、“Újra Magyar Erdély!”（再次匈牙利的特兰西瓦尼亚，宣传领土收复）、“Hadi Kölcsön”（战争贷款，经济动员）和“Kamatos 4% Hét 10000000 Pengő Nyeresemény”（4%利息每周10000000彭戈奖品，鼓励民众购买债券）。左侧有黑白会议照片和地图显示条约领土损失（红色区域），右侧有小文件和雕像展柜。下方玻璃柜展出金盘、纪念章、股票和文件，这些是收复主义运动的实物纪念品，保存完好但有褪色痕迹。 19世纪末匈牙利女性晚礼服展示照片展示的是匈牙利国家博物馆19世纪展区的一个玻璃柜展品，焦点是一件展示于人体模型上的女性晚礼服。礼服为贝尔埃波克风格（Belle Époque, 约1890-1910年），采用紫褐色丝绒和浅色蕾丝材质，低领设计饰以金线绣边，泡泡袖和紧身胸衣强调曲线美，裙摆长及地面，前部有花卉蕾丝覆盖，整体优雅而浪漫。头饰为白色软帽，配以项链，保存完好但有轻微褪色，柜底有小标签解释细节。 蒂萨·伊什特万肖像与遗物展示墙照片展示的是匈牙利国家博物馆20世纪展区的一个展览墙，焦点是匈牙利首相蒂萨·伊什特万（István Tisza, 1859-1918年）的肖像画和相关遗物。画作为现实主义风格，描绘蒂萨身着正式西装、戴眼镜，手持文件，表情严肃，背景黑暗以突出其政治家形象。左侧报纸海报“Magyarok! Olvassatok Könyvet!”（匈牙利人！读书！）宣传文化教育，下方宣言“A Nemzet Hős Halotta…”（国家英雄的死亡…），悼念蒂萨1918年被暗杀事件。下方玻璃柜展出他的个人遗物，包括文件、手稿、刀剑、腰带、勋章和银盘，这些可能是他的政治用品或暗杀现场物品，保存完好但有历史痕迹，标签解释其细节。 1919年匈牙利白色恐怖时期军事文物展示柜照片展示的是匈牙利国家博物馆20世纪展区的一个玻璃柜展品，焦点是再现场景中的1919年白色恐怖（White Terror）时期匈牙利军队装备和宣传。柜内包括军人模型穿绿色军服、钢盔和勋章，步枪、弹药箱（标“Deutsche Sprengstoff AG”，德国爆炸物公司）、文件和小照片，这些是原件或复原，放置在沙袋基座上，模拟前线或镇压场景，保存完好但有锈蚀痕迹。背景墙上挂反共产主义海报，如“Magyarok! Győzelemért Hadseregért!”（匈牙利人！为胜利为军队！）、“Antibolsevista Kiállitás”（反布尔什维克展览）和“Család Boldogító Magyar Épitőmunka Szabad Szabadság”（家庭幸福的匈牙利建筑工作自由自由），照片展示雪地士兵或会议，强调反共主题。左侧有蓝金制服展示，代表霍尔蒂军队。 二战时期匈牙利布达佩斯围城战摩托车展品照片展示的是匈牙利国家博物馆20世纪战争展区的一个再现场景，焦点是一辆二战德国陆军（Wehrmacht）BMW R75军用摩托车带边车，展示于铺设鹅卵石的平台上，模拟战时街头环境。摩托车漆成橄榄绿迷彩，车牌“WH-105366”表示德国陆军（Wehrmacht Heer），边车可载机枪或士兵。人体模型穿德国军服、钢盔和防毒面具，姿势如警戒或巡逻，保存完好但有真实锈蚀痕迹。背景黑白照片墙描绘被毁城市景观和士兵，可能再现1944-1945年布达佩斯围城战（Siege of Budapest）的场景，那场战役导致城市严重破坏，持续64天，造成大量伤亡。 二战时期苏联红军士兵制服与地图展示柜照片展示的是匈牙利国家博物馆20世纪战争展区的一个玻璃柜展品，焦点是再现场景中的苏联红军士兵制服，展示于人体模型上。制服为灰色大衣、皮带、军帽（饰以红星）和PPSh-41冲锋枪（苏联标志性武器），保存完好但有使用痕迹，象征1945年苏联军队占领匈牙利。柜底有红色标记地图，可能描绘布达佩斯围城战（Siege of Budapest, 1944-1945年）的战线或占领区，标签解释其细节。背景墙上挂有相关海报和照片，强调战争宣传。 二战时期箭十字党制服与宣传展示柜照片展示的是匈牙利国家博物馆20世纪战争展区的一个玻璃柜展品，焦点是再现场景中的箭十字党（Nyilaskeresztes Párt）成员制服，展示于人体模型上。制服为黑色皮革大衣、白衬衫、领带和钢盔，臂章为红色匈牙利国旗颜色，配以冲锋枪，保存完好但有使用痕迹，象征1944年箭十字党掌权时期的法西斯武装。柜内有文件、照片和小物品，如徽章和卡片，这些可能是党派证件或宣传品。背景墙上挂有反共产主义海报，如“Szibériába Soha!”（永不去西伯利亚！）、“Egy szilárd gyökerű nép”（坚根的人民）、“Bajtársak Hívunk Ithóni Örökre”（同志们，我们永远呼唤你回家）和“Halál a kommunizmusra”（死亡于共产主义），照片展示领袖如希特勒或萨拉西·费伦茨，强调法西斯宣传。历史背景• 起源：这些展品产自1944年箭十字党统治时期，该党由萨拉西·费伦茨领导，是匈牙利本土法西斯组织，二战末期霍尔蒂政权倒台后上台，与纳粹德国合作，进行犹太人大屠杀和反共清洗。这些海报由党派发行，用于动员民众支持轴心国，制服和武器是党卫队标准装备。1944-1945年，箭十字党短暂统治导致匈牙利进一步卷入二战，这些文物见证了从霍尔蒂到法西斯极权的黑暗转型。• 功能：海报用于街头宣传和反苏动员，强调民族主义和反共产主义；制服象征权威和镇压，武器用于武装党徒，文件可能是党证或命令，反映法西斯意识形态的传播。• 风格：现实主义宣传艺术混合，强调黑暗色调、英雄形象和口号，代表欧洲二战时期法西斯宣传的典型。意义在博物馆的二战或法西斯展区，这个展示突显箭十字党在匈牙利历史中的耻辱章节，这些文物不仅是军事物品，更是种族清洗和大屠杀的见证，提醒参观者极权主义的危害，影响了当代历史教育。 1945 年 11 月 4 日举行的议会选举中，小农党获胜，得到中产阶级选民多数（57%）的支持。然而，在意图贯彻自身政治利益的苏联压力下，小农党被迫与匈牙利共产党组成联合政府，社会民主党和民族农民党也参与其中，而共产党则取得了大部分关键的政府职位。选举之后，匈牙利共产党利用其在内政部以及警察系统中的优势，并借助苏联的支持，开始按照自身利益推动政治转型。除了以“保护民主”为口号开展的宣传运动外，全国范围内出现了政治清洗、肃反以及基于政治理由的解职（称为“B 名单处理”）等现象。1946 年夏天，共产党出身的内政部长解散了近 1,500 家社会机构。1946 年底，矿山与重工业企业的国有化开始启动。 斯大林铜像与共产主义时代艺术展区照片展示的是匈牙利国家博物馆20世纪共产主义展区的一个核心展品：一座约瑟夫·斯大林（Joseph Stalin, 1878-1953年）的铜像，约2米高，描绘他身着军装、右手向前伸出、左手握拳的指挥姿势，表情严肃，象征权威与领导。铜像表面光滑，基座简约，保存完好。背景墙上挂有共产主义宣传海报，如带有国旗的苏联主题画和肖像，右边油画描绘一个孩子阅读书本，象征“新社会主义人”的教育；右侧小铜像群像是两人举旗帜，代表工人团结。展区整体暗调照明，营造历史压抑氛围。 20世纪共产主义时期马托尔奇·乔治肖像与宣传海报展示照片展示的是匈牙利国家博物馆20世纪共产主义展区的一个展览墙，左边是经济学家马托尔奇·乔治（György Matolcsy, 1901-1979年）的肖像画，由社会主义现实主义风格艺术家绘制。他身着西装、戴眼镜、手持书本坐在桌前，表情严肃，背景黑暗以突出其知识分子形象。右边是一幅1950年宣传海报，描绘斯大林领导农民、工人和知识分子举旗前进，标题“Előre a béke és a szocializmus építéséért!”（前进，为和平和社会主义建设！），下方注明“Új Marchais Kongresszus 1950. III. 17-19.”（新三月大会1950年3月17-19日），象征斯大林时代集体主义和大会动员。海报颜色鲜艳，融合苏联红旗和匈牙利国旗元素，保存完好但有褪色痕迹。 1950年代匈牙利共产主义宣传与文物展示墙照片展示的是匈牙利国家博物馆20世纪共产主义展区的一个展览墙，焦点是1950年代斯大林主义时期匈牙利的宣传海报、旗帜和民间文物，反映苏联占领后社会主义建设的意识形态和日常生活。墙上挂有彩色宣传画如“MINDNYÁJAN SZAVAZUNK A NÉPFRONT JELÖLTJEIRE!”（我们都投票给人民阵线候选人！，描绘农民家庭投票场景）和“Békeért Sevés Tervével Szavazz a Néppart!”（为和平和五年计划投票给人民党！，强调集体劳动），还有红星旗帜“160. Szocialista Brigád”（160. 社会主义旅，绣有锤子镰刀）和木雕徽章。玻璃柜内有金属头盔、银质奖章和小容器，这些可能是社会主义劳动英雄奖品或纪念物，保存完好但有氧化痕迹。墙上标签“Sztálin Út”（斯大林路）和“Malinovszkij Út”（马林诺夫斯基路）显示街名变化，底部木箱可能象征集体农场或葬礼道具。 1950年代匈牙利共产主义宣传海报展示墙照片展示的是匈牙利国家博物馆20世纪共产主义展区的一个展览墙，焦点是1950年代斯大林主义时期的宣传海报和斯大林胸像（bust statue）。墙上挂有彩色宣传画，如“A DEMOKRÁCIA kulcsa”（民主的钥匙，描绘手持钥匙的场景）、“Fel a vasutat”（建设铁路，宣传工业化）、“Pártiság”（党性，强调共产主义忠诚）和“A kenyér itt kezdődik”（面包从这里开始，象征集体农场和农业集体化）。这些海报使用大胆图形和口号，强调五年计划、反帝和劳动英雄。下方玻璃柜内有美元纸币或票据，这些可能是宣传反资本主义或经济动员的实物。 1950年代匈牙利共产主义宣传海报展示墙照片展示的是匈牙利国家博物馆20世纪共产主义展区的一个展览墙，焦点是1950年代斯大林主义后期到1956起义前的宣传海报，代表社会主义现实主义艺术的集体主义主题。墙上挂有彩色宣传画，如“Éljen Augusztus 20. Alkotmányunk Ünnepe!”（活到8月20日，我们的宪法节日！，描绘民众庆祝和体育活动）、“Szép a nyár vége Balatonon Üdülőkben Szervezett Tanácsága”（夏天末尾在巴拉顿湖度假胜地美丽，宣传工人度假）、“A Munkára Harcra Kész Sportmozgalom Erős, Egészséges, Bátor Dolgozókat Nevel!”（工作、战斗准备好的体育运动培养强壮、健康、勇敢的工人！，强调体育与劳动）、“Csepel Varrógéppel”（Csepel缝纫机，宣传工业产品）和“Dolgozva lép az élet! 5 éves tervkölcsön sorsolás szeptember nyeremények” (工作迈向生活！5年计划贷款9月奖品抽奖，宣传经济动员和抽奖）。这些海报使用鲜艳颜色和理想化人物，保存完好但有褪色痕迹。 1956年匈牙利起义再现场景展示照片展示的是匈牙利国家博物馆20世纪展区的一个再现场景，焦点是模拟1956年匈牙利起义（Hungarian Revolution of 1956）期间推倒列宁像的街头场景。前景是水泥雕塑残件，倒在碎石堆上，代表被拆除的列宁像，旁边有“LENIN KÖZ”标志（列宁街，象征苏联化街名）。玻璃柜内展示多种军服：蓝色夹克（左）、白衬衫（中）、浅褐大衣和棕色制服（右），这些是原件或复原，代表苏联红军或匈牙利共产主义军队装备。柜前有电视屏幕播放黑白人群场景，可能为起义游行视频。背景黑白照片墙描绘被毁城市建筑，营造战争破坏氛围，保存完好但有意制造历史沧桑感。 1989年匈牙利共产主义终结象征展区照片展示的是匈牙利国家博物馆20世纪展区的一个主题展区，焦点是1989年共产主义政权终结的象征物品和历史照片墙。背景大型黑白照片墙描绘布达佩斯大规模群众集会场景，可能为1989年民主转型期间的反共示威或国庆庆典，舞台建筑为临时搭建，象征人民力量。前方青铜徽章或盾牌（带有红星、锤子镰刀和麦穗）是匈牙利人民共和国的国徽残件，放置在基座上，代表被推翻的共产主义符号。左侧圆柱形展示筒内有1979年“FORRADALMI IFJÚSÁGI NAPOK”（革命青年日）海报，彩色图形宣传共产主义青年活动，但整体展区强调这些符号的“终结”，如“LENINVÁROS”（列宁城）和街名标志被划掉，暗示1989年后去共产主义化进程。小凳子和标签用于引导参观者反思历史。 1950年代匈牙利人民共和国国徽残件展品照片展示的是匈牙利国家博物馆20世纪共产主义展区的一个核心展品：一个青铜国徽残件，直径约1米，形状为麦穗环绕的盾牌，中央有条纹纹章（代表匈牙利传统盾牌），顶部红星（共产主义符号），底部缎带装饰，置于灰色基座上，表面有氧化痕迹，象征被拆除的社会主义徽章。背景大型黑白照片墙描绘布达佩斯大规模群众集会场景，可能为1950年代国家节日或大会，舞台建筑为临时搭建，强调集体主义氛围。左侧圆柱形展示筒内有1979年“FORRADALMI IFJÚSÁGI NAPOK”（革命青年日）海报，宣传共产主义青年活动；右边街名标志“Leninváros”（列宁城）被红线划掉，象征1989年后去共产主义化进程。 1950-1960年代匈牙利电子产品商店橱窗再现场景照片展示的是匈牙利国家博物馆20世纪日常生活展区的一个玻璃橱窗展品，模拟1950-1960年代共产主义时期布达佩斯KERAVILL电子产品商店的橱窗场景。橱窗上方红色标志“KERAVILL”为国有电器公司品牌，代表社会主义时代消费品销售点。内有人体模型穿期装：女性暗色连衣裙，儿童白衫红领巾（象征少先队）。展品包括白色冰箱、米色电视机、Orion牌收音机、铁斗、咖啡机和小电器，这些是原件或复原，保存完好但有时代痕迹。背景黑白照片墙描绘商店内部货架，强调集体主义下的消费生活。 1989年匈牙利民主转型宣传海报展示墙照片展示的是匈牙利国家博物馆20世纪展区的一个展览墙，焦点是1989年匈牙利民主转型和多党选举时期的宣传海报和文件，代表从共产主义向多党民主制的和平转变。这些海报使用大胆字体、民族颜色（红、白、绿）和口号，强调投票、自由和欧洲整合。墙上包括“IGEN IG EN IG EN IG EN” (是的，是的，是的，支持改革或欧盟公投)、“FIDESZ” (当前执政党青年联盟的海报，成立于1988年)、“Tiszta Múlt! Biztos Jövő!” (纯净过去！确定未来！，自由民主党宣传)、“Szabad Demokraták Tudjuk Mierjük Tesszük” (自由民主党，我们知道，我们测量，我们做)、“Egy Kis Nép is Nagy Lehet Európában” (一个小民族也可以在欧洲伟大，强调欧盟愿景)、“Temesvár” (蒂米什瓦拉，1989年罗马尼亚革命起点，与匈牙利变革相关)和“Független Kisgazda Párt” (独立小农党选举海报)。这些材料保存完好但有褪色痕迹，墙角有小文件或标签解释细节。 1989年匈牙利去共产主义化街名标志展区照片展示的是匈牙利国家博物馆20世纪展区的一个墙面展品，焦点是1989年民主转型后去共产主义化的街名标志和艺术装置。这些标志包括“Leninváros”（列宁城，被红线划掉）、“XIII. Ker. Kun Béla Rakpart”（昆·贝拉码头，3号箭头方向）、“Vörös Hadsereg Útja 98-112”（红军路）、“V. Ker. Nádor Utc a 31”（纳多尔街）、“Bp. XX. Ker. Marx Károly Út 171-193”（马克思·卡罗伊路）和“XVI. Ker. Sashalom Engels U.”（恩格斯街，Sashalom区），这些是原件或复制品，象征苏联时代命名被取消。墙上还有黄色艺术画“恐龙头”（可能讽刺共产主义“灭绝”）和挂在铁丝网上的黑白照片串，这些照片描绘监狱、革命或历史人物，强调压抑与反思。装置整体营造铁幕拆除的氛围，保存完好但有意制造破败感。 1989年伊姆雷·纳吉重新安葬仪式照片展品照片展示的是匈牙利国家博物馆20世纪展区的一个艺术化展品：一幅被有意“撕裂”设计的黑白照片，描绘1989年6月16日伊姆雷·纳吉（Imre Nagy）和1956起义其他领袖的重新安葬仪式场景。照片中一群穿着西装的男人（包括政治家如维克托·奥尔班、米克洛什·内梅特和亚诺什·卡达尔后任领导）严肃站立，背景是树林和开放场地，象征哀悼与历史转折。撕裂边缘以蓝红白颜色（匈牙利国旗）装饰，强调民族复兴和共产主义终结，保存完好但设计为破损外观，增强戏剧效果。起源：这张照片来自1989年布达佩斯英雄广场附近的重新安葬仪式，吸引25万人参加，是匈牙利民主转型的关键事件。纳吉作为1956起义总理，被苏联镇压后秘密处决并埋葬，1989年作为去共产主义化象征被正式安葬并平反。这些展品多为历史档案照片的艺术再现，撕裂设计代表历史的“断裂”和新时代开始。• 功能：用于纪念起义受害者和推动政治变革，仪式标志匈牙利从共产主义向民主的和平过渡，影响东欧剧变。展品强调公众参与和领导层出席，象征国家和解。• 风格：现代装置艺术，融合真实照片和象征元素，强调撕裂对比，代表博物馆对1989年转型的呈现。意义在博物馆的1989革命或共产主义展区，这个展品突显重新安葬在匈牙利历史中的里程碑地位，它不仅是照片，更是极权终结和民主诞生的见证，影响了当代匈牙利政治文化和历史教育。