《旅行笔记》上海（十五）上海博物馆东馆～书画展厅

踏歌而行

翻唱:踏歌而行

摄影:踏歌而行

美篇号:52843668

【题记】我热衷旅行，已走过国内外180座城市。2019年前跟团游，行程匆忙、走马观花。好在这几年偏爱独自旅行，随心探索，途中惊喜不断，收获快乐，也领悟了旅行更深的意义。

八临上海，前七次或因有事匆匆，或随团走马，未及细品海派风情。此次自由行，专访高校、博物馆与老街，奈何时光有限，仍觉意犹未尽。

上海博物馆东馆

建成与开放：2017年开工，2024年开放，馆址位于浦东新区世纪大道 。

发展历程：2015年纳入上海“十三五”规划，定位中国古代艺术博物馆。开放后以8部古代艺术通史陈列为核心，展陈超1.5万件文物，2025年其常设陈列入选全国博物馆十大精品，年接待观众预计超600万人次，成为“世界看中国”的文化窗口。

北宋王安石《行书楞严经旨要卷》

这是王安石的孤本作品，他在去世前一年，于南京亲自校正《楞严经》经卷文字时所书。此卷摘录《楞严经》中《观世音发妙耳门》一节，淡墨疾书，笔致闲和萧散。

东汉隶书《曹全碑册》 ：

原碑出土于明朝万历年间，现存于西安碑林博物馆。此册为初拓孤本，“因”字不损，以最完整姿态保留了万历年间的原貌，结体秀丽、用笔朗畅、墨色匀净，是书法与刻工皆属极品的碑帖，也是禁止出境展览文物。

唐代 高闲《草书千字文卷》

核心背景：高闲为晚唐著名草书僧，此卷是其传世唯一真迹（残卷，仅存243字），曾由元代鲜于枢补书前半段，现藏辽宁省博物馆。

艺术特点：取法张旭、怀素，硬毫书写，笔势坚挺纵放、挥洒自如，墨色淋漓酣畅，被韩愈评价“有张旭之心”，是唐代狂草的重要遗存。

北宋 黄庭坚《行书小子相帖页》

核心背景：黄庭坚写给儿子黄相的劝学帖，约书于1094年后，现藏上海博物馆。

艺术特点：字势开张、撇捺舒展，笔力沉实有顿挫感，脱离苏轼影响形成个人风格，内容兼具劝学与修身的人文内涵。

南宋 赵构《真草养生论卷》

核心背景：宋高宗赵构晚年（德寿宫时期）所书，抄录嵇康《养生论》，真草二体并列，现藏上海博物馆。

艺术特点：楷书疏朗秀整、草书流畅冲和，深得二王精髓，温润平和的书风与“养生”内容相得益彰，也是其81岁长寿心境的写照。

元代 赵孟頫《行书归去来辞卷》

核心背景：赵孟頫多次书写陶渊明《归去来兮辞》，此卷为其50-60岁成熟期作品（辽宁博物馆藏），寄寓他“想归隐而不得”的心境。

艺术特点：行书间杂草法，笔势宛转流美，结体宽博稳重，融合二王（王羲之、王献之）俊秀与李邕遒劲，是“赵体”行书巅峰之作。

明代 刘基《行书春兴八首卷》

核心背景：刘基（刘伯温）为明朝开国元勋，此卷是其48岁时自书七律《春兴》八首，传世墨迹极少，现藏上海博物馆。

艺术特点：笔法圆劲宛转，兼具赵孟頫行书的清丽与唐楷的严谨，字里行间透着书卷气，是明初书法的代表作。

明代 唐寅《行书赠舜承诗卷》

核心背景：唐寅（唐伯虎）54岁“绝笔”之作，书赠友人姚舜承，自书21首诗作，现藏上海博物馆。

艺术特点：墨色浓淡对比强烈，线条遒劲灵动，布局参差错落，既承王羲之书风，又自成“八面出锋”的老辣风格，是其晚年炉火纯青的体现。

明代 海瑞《行书五言诗页》

核心背景：海瑞（1513-1587）为明代著名清官，传世书迹极少，此页是其罕见的行书真迹，现藏上海博物馆。

艺术特点：结体娟秀、线条蕴藉，内容“子钓而不纲”暗合其“取之有度”的为官理念，书法风格与个人品行高度契合，是“书如其人”的典型例证。

明代 唐寅《柳桥赏春图轴》

核心背景：唐寅（唐伯虎）为“吴门四家”之一，此图是其晚年山水代表作，绘春日柳桥观景的闲适场景。艺术特点：山石用“斧劈皴”兼“披麻皴”，线条刚柔并济，柳树姿态灵动，画面兼具文人的清雅与职业画家的精工，体现“唐派山水”的独特韵味。

明代 谢缙《云阳早行图轴》（1417年）

核心背景：谢缙（1350-1435）为“吴门画派先驱”，此图是其47岁为送别友人所作，现藏上海博物馆。

艺术特点：全景式山水布局，近景松树枝干苍劲，中景山峦层叠，远景云雾朦胧，笔法兼取王蒙的繁密与吴镇的苍润，是明初山水画的重要遗存。

明代 李仪《携琴赏月图轴》

核心背景：李仪为明代中期山水人物画家，此图是其传世代表作，描绘文人携琴赏月的隐逸场景。

艺术特点：设色淡雅，山石用“披麻皴”表现肌理，人物情态悠然，兼具浙派的劲健与吴门画派的秀润，是明代文人山水的典型风格。

明代 曾鲸《沛然肖像轴》（1619年）

核心背景：曾鲸（1568-1650）为“波臣派”创始人，此图是其52岁为沛然所作肖像，现藏上海博物馆。

艺术特点：首创“墨骨法”——以墨线勾勒轮廓，再层层晕染面部肌理，人物神情逼真，兼具中国画的写意与西洋肖像的写实，是明代肖像画的革新之作。

明代 蓝瑛《拒霜秋鸟图轴》

核心背景：蓝瑛（1585-1664）为“武林画派”创始人，此图是其花鸟画代表作，“拒霜”即木芙蓉，象征坚贞。

艺术特点：兼工带写，花鸟造型精准，墨色浓淡对比强烈，枝干用“折芦描”，鸟雀神态生动，融合沈周、文徵明的花鸟技法并自成一格。

明代 陈洪绶《饮酒读书图轴》（1643年）

核心背景：陈洪绶（老莲）为晚明人物画大家，此图是其46岁“绝笔”前的作品，绘文人饮酒读《离骚》的场景。

艺术特点：人物造型夸张变形（头大身小），衣纹用“高古游丝描”，设色古雅，画面暗含晚明文人的愤懑与隐逸心境，是其“奇古”风格的典型体现。

明代 仇英《柳下眠琴图轴》

核心背景：仇英（“吴门四家”之一）以工笔见长，此图是其水墨人物代表作，描绘文人柳下抚琴休憩的场景。

艺术特点：纯以水墨绘就，柳树用“没骨法”表现枝叶婆娑，人物衣纹线条流畅，留白营造出空灵的意境，突破其工笔重彩的典型风格。

南宋 梁楷《八高僧图卷》

核心背景：梁楷（“梁疯子”）早年工整风格代表作，绢本设色，描绘8位禅宗高僧故事，现藏上海博物馆。

艺术特点：人物情态传神，衣褶用“折芦描”转折劲利，山石斧劈皴简洁洗练，是研究南宋人物画的重要实物。

明 徐渭《花卉图卷》

作者背景：徐渭（1521—1593），字文长，号青藤居士，明代杰出的书画家、文学家，是泼墨大写意画派的开创者。

作品特点：这幅《花卉图卷》以水墨写意为主，笔墨奔放淋漓，不拘成法，将花卉的生机与意趣表现得极具张力，是徐渭大写意花鸟画的代表风格体现。

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明 董其昌、陈继儒《书画合璧卷》作者背景：

董其昌（1555—1636）：字玄宰，号香光居士，华亭（今上海松江）人，明代书画大家，精于书画鉴赏，山水画成就极高，提出的“南北宗论”影响深远。

陈继儒（1558—1639）：明代文学家、书画家，与董其昌交好，以诗文、书法见长。

作品背景：此卷创作于明天启末年至崇祯初年，由董其昌绘山水，陈继儒补书诗作二首，是典型的“书画合璧”形式，兼具书画双重艺术价值。

清代 冷枚《雪艳图轴》

核心背景：冷枚为康熙朝宫廷画家，师从焦秉贞，此图绘仕女踏雪寻梅的场景，“雪艳”喻梅花与仕女的清雅。

艺术特点：工笔重彩，仕女面容娟秀、衣纹细腻，雪景用“留白+淡墨晕染”表现，融合西洋透视法，是清代宫廷仕女画的精品。

清 石涛《西园雅集图卷》

作者背景：石涛（1642—1707），原名朱若极，明宗室后裔，法名原济，号大涤子等，“清初四僧”之一，擅长山水、花卉，主张“笔墨当随时代”，对后世中国画发展影响巨大。

作品特点：这幅手卷纸本保存完好，构图铺陈周密，是石涛罕见的巨制作品；“西园雅集”是传统书画经典题材，描绘文人雅集场景，石涛的版本兼具个人风格与时代特色。

清/近代 李戡 楷书《清湘上人西园雅集图》题额

核心背景：“清湘上人”即石涛（朱若极），“西园雅集”是宋代以来文人雅集题材的经典，此题额为李戡（己已年，1929年）为石涛《西园雅集图》所书。

艺术特点：楷书融合隶书笔意，字形方正、笔画厚重，墨色饱满，题额与画作形成“书画互衬”的文人审美范式。

清 郑燮（郑板桥）《竹石图轴》

核心背景：郑板桥为“扬州八怪”核心人物，此图绘竹石并题跋，现藏上海博物馆。

艺术特点：竹子“瘦劲挺拔”，竹叶以“个”字、“人”字笔法排布，石头以“乱柴皴”表现肌理，题跋“意在画竹则竹为主，以石辅之”点明创作理念，是“以竹喻人”的经典（竹喻君子、石喻刚直）。

清 李方膺《梅花图轴》（1740年，时年46岁）

核心背景：李方膺为“扬州八怪”之一，此图是其壮年代表作，绘墨梅并题长诗，现藏上海博物馆。

艺术特点：梅枝以“硬毫焦墨”写就，纵横捭阖、不拘成法，题诗“不知梅格在，吟咏总无功”暗合其“倔强不驯”的性格，是“扬州八怪”“借物抒情”的典型。

现代 张大千、徐悲鸿《松石高士图轴》

核心背景：两位近现代画坛巨匠合作的罕见精品，张大千绘松石、徐悲鸿绘高士，现藏上海博物馆。

艺术特点：张大千的松树笔墨苍劲（融石涛笔法），徐悲鸿的人物线条简练（带西洋素描功底），“书画合璧”兼具文人写意与现代写实，是20世纪中西融合的典范。

现代 黄宾虹《蔷薇图轴》

核心背景：黄宾虹（1865-1955）为近现代山水画宗师，此图是其少见的花鸟画精品，绘蔷薇花枝，现藏上海博物馆。

艺术特点：以“五笔七墨”法绘枝干，笔致劲健洒脱，设色雅淡，花瓣以淡墨晕染、留白显层次，打破“山水为主、花鸟为辅”的创作格局，体现其“书画同源”的理念。

现代 张大千《李梅庵曾农髯两先生遗像》

核心背景：张大千为近现代国画大师，此作为其晚年人物画代表作，描绘李瑞清（梅庵）、曾熙（农髯）两位恩师的林下雅聚场景，现藏上海博物馆。

艺术特点：人物造型写实传神，山水背景融合“泼墨+浅绛”技法，松瀑意境悠远，既保留传统人物画的线描功底，又融入西画的光影质感，是其“师友题材”的经典。

漫步上博东馆书画馆，徐渭的泼墨纵横、董其昌的山水清逸、石涛的笔墨苍劲，一卷卷明清手卷如时光长轴，笔墨间藏着文人风骨与时代气韵，方寸画卷里，尽是东方美学的万千风华。

谢谢欣赏！祝您生活愉快！