历代诗人咏略阳的诗情画意（一）

福至心灵

制作：福至心灵

唐.张说。

畏途赋

青泥路，白马关，云足蹑，霞手攀，忠臣往兮孝子还。陟羊肠，临鸟道，搏绝岸，援蔓草，悬梁娈娜以树接，虚阁穹崇而烟抱。风雨栉汩兮崩泉而险湍，图画诡屈兮红峰而碧峦。林黝黝而人静，山参参而地寒。客有梦兮在城阙，背芳萱兮心不歇。悯秋草之坠露，吊穷崖之飞月。闻哀猿之一鸣，忧人宿昔兮生白发。

- 核心场景框架：以青泥路与白马关为轴，构建陡峭险峻的山道全貌——羊肠般的石阶缠绕在“红峰碧峦”间，部分路段需“援蔓草”攀爬，岩壁如刀削斧凿（“搏绝岸”），几处悬空的“虚阁”被云雾环抱（“烟抱”），阁梁蜿蜒如“悬梁娈娜”，与下方的“崩泉险湍”呼应，水声在山谷间轰鸣。

- 山水与光影细节：

- 山体“参参”（高耸），色泽随光影变幻：向阳处呈赭红（“红峰”），背阴处泛青黛（“碧峦”），岩缝中渗出的泉水在崖壁冲刷出白痕，如银线垂落。

- 云雾“足蹑”“手攀”般缠绕山道，时而漫过石阶，只露半截扶手；时而被山风撕开，漏出远处“霞”色天光，照亮路边几株枯黄的“秋草”，草叶上的“坠露”在微光中闪烁。

- 林间“黝黝”（幽暗），偶有阳光穿过枝叶，在地面投下晃动的光斑，衬得“人静”“地寒”——石阶上不见行人，仅留几串深浅不一的脚印，似是“忠臣往”“孝子还”的痕迹。

- 人物与情绪载体：

- 一位“客”立于虚阁边缘，身着旅袍，袍角被山风掀起，他望着远方云雾深处，眉宇间锁着“梦在城阙”的愁绪，手中紧攥着一株干枯的“芳萱”（象征对亲人的思念），背对着险峻山道，却难掩“心不歇”的焦灼。

- 远处崖壁的“飞月”半隐于云后，清辉洒在“穷崖”上，与阁内微弱的灯火形成冷暖对比；几声“哀猿”啼鸣仿佛穿透画面，客的鬓角隐约泛起“白发”，眼神里交织着对前路的“畏”与对归途的盼。

- 动态与氛围渲染：

- 风雨“栉汩”（密集急骤），雨点打在虚阁的木栏上溅起水花，与“崩泉”的水声、猿啼声混在一起，更显孤寂。

- 藤蔓在风中摇曳，虚阁的窗棂被吹得吱呀作响，石阶上的苔藓因潮湿泛着绿光，偶有碎石从崖顶滚落，坠入下方的“险湍”，激起转瞬即逝的水花。

- 整体基调：以青灰、赭红、墨绿为主色调，云雾的乳白与霞光的金红点缀其间，既突出“畏途”的险峻诡谲（“图画诡屈”），又通过客的孤寂、秋草的萧瑟、哀猿的悲鸣，渲染出“忧人宿昔”的沉郁情绪，让险峻山水与人文愁思交融成立体的“畏途”意象。

唐.李白《蜀道难》诗意为题材的三维图像提示词，聚焦蜀道的极致险峻与苍凉氛围，营造雄浑悲壮、令人屏息的视觉冲击：

三维画面以“危乎高哉”的蜀道全景为核心，展现“难于上青天”的磅礴气势——连绵的“连峰去天不盈尺”，山峰如刀削斧劈，直插云霄，峰顶几乎与天相接，岩石裸露，呈现青灰与赭石的粗糙质感，部分山体间可见“天梯石栈相钩连”的栈道，木质栈道嵌在绝壁上，狭窄惊险，仿佛从山巅垂落的细线。

近景处是“青泥何盘盘”的险路，山道在岩峦间“百步九折”，蜿蜒扭曲，路面凹凸不平，布满碎石，行人“扪参历井仰胁息”——一位旅人仰头望着几乎垂直的山路，手抚胸口，神情惊惧，仿佛能触碰到天上的星辰，身旁的猿猱在崖壁间艰难攀爬，却也“愁攀援”，更显道路艰险。

画面左侧呈现“上有六龙回日之高标”的奇景：一座孤峰高耸入云，连太阳神的六龙车都需迂回绕行，峰顶云雾缭绕，阳光被遮挡，仅透出几道金光；下方“冲波逆折之回川”的江水奔腾咆哮，水流湍急，在山谷间反复冲击回旋，形成巨大的漩涡与浪花，与上方的高峰形成天地呼应的险峻。

右侧“飞湍瀑流争喧豗”的场景震撼人心：数条瀑布从绝壁倾泻而下，水花飞溅，与岩石碰撞发出轰鸣，“砯崖转石万壑雷”——巨大的石块被水流冲击得翻滚坠落，在山谷间激起如雷的声响，水雾弥漫，与“枯松倒挂倚绝壁”的景象交织，枯松的虬枝扭曲，扎根于岩缝，仿佛随时会坠落。

远景处“剑阁峥嵘而崔嵬”，关隘矗立在两山之间，地势险要，“一夫当关，万夫莫开”，关楼虽显古朴，却透着威严，周围隐约可见“悲鸟号古木”“子规啼夜月”的意象——几只悲鸟在枯林间盘旋鸣叫，月色下的子规鸟站在枝头，哀啼声仿佛穿透画面，为蜀道增添“愁空山”的凄清。

整体色调以青灰、墨绿为主，阳光仅在部分峰峦与水流处形成明亮光斑，大部分区域笼罩在阴郁的光影中，突出“畏途巉岩”的压抑感。三维建模需细致呈现山体的险峻肌理、栈道的惊险、水流的狂暴、枯松的苍劲，以及行人的惊惧神情，精准传递诗中蜀道的极致险恶与令人叹服的自然伟力。

观吴公玠璘保蜀城

明.刘璜

节钺曾标保蜀功，故城荒垒草濛濛。

英雄万古勋尤烈，兴废今朝事已终。

落叶乱流秋雨后，断碑常卧夕阳中。

阿孙不识经常节，忍使孤忠扫地空。

雨晴

南宋.陆游

旱噗常思雨，沉阴却喜晴，

故船莲荡远，岸馈竹风清。

淮浦戍初遁，兴州盗甫平。

为邦要持重，死复议消兵。

陆游《雨晴》诗意为题材的三维图像提示词，聚焦雨晴后的景象与诗人对时局的感慨，营造清新中带着沉郁的氛围：

三维画面以雨晴后的田野风光为主体，天空刚褪去“沉阴”，云层渐散，露出淡淡的蓝天，阳光穿透云层洒下，在地面形成斑驳的光影。近处“岸馈竹风清”——岸边的竹林在雨后更显青翠，枝叶舒展，清风拂过，竹叶轻轻摇曳，发出沙沙声响，几位农人正沿着河岸搬运物资（“岸馈”），脚步轻快，带着雨后的舒畅。

远处“故船莲荡远”的景致铺开——一片开阔的莲荡中，几艘旧船静静停泊，荷叶上滚动着晶莹的雨珠，粉色的荷花在阳光下绽放，水面泛着涟漪，倒映着船只与莲影，透着宁静悠远的气息，与近处的竹林形成层次分明的田园画卷。

画面融入时局的背景元素：隐约可见“淮浦戍初遁”的边境轮廓，远处的戍楼旗帜半卷，兵士们正稍作休整；“兴州盗甫平”的痕迹体现在路边偶有的断矛、破损的甲胄，暗示战乱初定的平静来之不易，与田园的安宁形成对比，传递“为邦要持重”的沉重感。

近景处，诗人伫立在竹林旁，望着雨晴后的景象，神情中既有“喜晴”的轻松，又带着对时局的深思，眉头微蹙，仿佛在默念“死复议消兵”的感慨，身影在阳光下被拉长，与田园风光相映，更显思绪的沉郁。

整体色调以雨后的青绿、天蓝为主，阳光的暖黄点缀其间，光影明亮而柔和，既展现雨晴后的清新，又通过边境元素的冷色调暗示潜藏的忧虑。三维建模需细致呈现荷叶的水珠、竹林的摇曳、船只的旧貌，以及诗人复杂的神情，精准传递诗中雨晴的喜悦与对家国时局的深沉思考。

过吴公玠璘保蜀故址

明.宋山涛

寨势凌云起，吴王有故宫。

蜀关曾设险，宋垒不为空。

愿最铭高伐，麒麟卧晚风。

嘉陵江上水，百折必流东。

宋山涛《过吴公玠璘保蜀故址》诗意为题材的三维图像提示词，聚焦吴玠、吴璘保蜀故址的沧桑与历史厚重感，营造雄浑悲壮的氛围：

三维画面以“寨势凌云起”的吴公故寨为核心，古寨依山而建，残存的城墙与堡垒高耸入云，石砌的墙体饱经风霜，布满斑驳的痕迹与弹痕，部分垛口虽已坍塌，却仍透着当年“蜀关曾设险”的险峻气势，寨门上方隐约可见模糊的匾额，暗示“吴王有故宫”的过往。

故址周边“宋垒不为空”的场景清晰呈现：散落的石垒、残存的箭楼分布在山坡上，壕沟的轮廓依然可辨，断戟、锈甲散落在杂草中，仿佛能窥见当年激战的痕迹，夕阳的余晖洒在古垒上，为石质建筑镀上一层悲壮的金色，与远处的群山形成苍茫的背景。

画面中融入“愿最铭高伐，麒麟卧晚风”的意象：故址旁的纪念碑（或石刻）上，麒麟浮雕在晚风中静默矗立，神兽姿态威严却带着岁月的沉郁，仿佛在守护着吴公兄弟保蜀的功绩，与古寨的残垣相互呼应，凸显历史的铭记。

远景处，“嘉陵江上水，百折必流东”的景象壮阔铺展：嘉陵江在群山间蜿蜒流淌，江水湍急，百转千回却始终向东奔涌，水面泛着粼粼波光，与古寨的雄浑形成动与静的对比，象征着历史洪流的不可阻挡与英雄精神的延续。

近景处，诗人站在古寨残垣前，凝视着“麒麟卧晚风”的石刻，神情肃穆，仿佛在追思吴公兄弟的功绩，身影在暮色中显得渺小却凝重，与古寨、江水共同构成一幅历史感厚重的画面。

整体色调以赭石、灰褐为主，夕阳的橙红与江水的青蓝作为点缀，光影在残垣断壁上形成强烈的明暗对比，突出古寨的沧桑与巍峨。三维建模需细致呈现石墙的粗糙质感、江水的湍急流动、麒麟浮雕的细节，以及诗人追思的神情，精准传递诗中对英雄往事的缅怀与历史变迁的感慨。

泥功山。

唐.杜甫

朝行青泥上，暮在青泥中。

泥泞非一时，版筑劳人功。

不畏道途永，乃将汩没同。

白马为铁骊，小儿成老翁。

哀猿透却坠，死鹿力所穷。

寄语北来人，后来莫匆匆。

三维画面聚焦泥功山的险峻泥泞，还原诗中描绘的艰难行旅场景，营造沉郁苍凉的氛围。

画面中央是蜿蜒崎岖的青泥古道，整条道路被厚厚的泥浆覆盖，泥浆的黏稠质感清晰可见，行人走过留下深深的脚印，有些地方泥浆甚至没过脚踝，泛着湿润的光泽。道路两侧是陡峭的山壁，岩石裸露，草木稀疏，几株枯藤缠绕在岩壁上，增添萧瑟感。

前景处，一位行旅者牵着马艰难前行，白马的身躯沾满泥浆，已变成铁黑色（呼应“白马为铁骊”），马蹄深陷泥中，马首低垂，显露出疲惫不堪的神态。行旅者头戴斗笠，衣衫被泥浆浸透，紧贴在身上，脸上沾满泥点，弯腰用力拉扯缰绳，步履蹒跚，展现出“不畏道途永，乃将汩没同”的执着与艰辛。

中景处点缀着更多行旅细节：几个赶路的小儿，因跋涉艰难、满身泥污，看上去面容憔悴如老翁（呼应“小儿成老翁”）；一只哀猿从崖边滑落，四肢在空中挣扎，即将坠入下方的泥沼，姿态绝望；不远处，一头死鹿侧卧在泥中，四肢伸展，仿佛耗尽最后力气而亡，强化环境的险恶。

背景的天空阴沉，飘着细密的冷雨，雨水打在泥浆上泛起细小的涟漪，远处的山峦笼罩在朦胧的雾气中，显得幽深而遥远。画面左下角可虚化呈现诗句“朝行青泥上，暮在青泥中”的字样，右下角以行旅者回望来路的疲惫眼神收尾，传递出“寄语北来人，后来莫匆匆”的劝诫意味。

整体画面色调偏冷，以青灰、土黄为主，通过光影突出泥浆的厚重、山壁的陡峭和行旅者的艰辛，三维建模的细节让泥泞的质感、人物的疲惫神态、动物的挣扎姿态都真实可触，精准还原诗中蕴含的旅途困顿与悲怆感。

过青泥岭

赵抃

老杜休夸蜀道难，我闻天险不同山。

青泥岭上青云路，二十年来七往还。

赵抃《过青泥岭》诗意为题材的三维图像提示词，聚焦青泥岭的天险与诗人往返其间的熟稔感，营造雄浑而带着从容气度的氛围：

三维画面以“青泥岭上青云路”为核心，高耸的青泥岭直插云霄，山岭陡峭，岩石呈灰褐色，棱角分明，尽显“天险”的巍峨。一条山道在岭间盘旋，如青灰色的飘带缠绕在山体上，部分路段嵌在崖壁中，云雾在山道旁缭绕，时隐时现，透着“青云路”的险峻与高远。

山道上“二十年来七往还”的痕迹清晰可见：路面被马蹄与脚步反复踩踏，部分石阶磨损光滑，路边的岩石上留有系马的凹痕，偶有几株顽强的野草从石缝中钻出，显示出这条道路的常被往返，与“老杜休夸蜀道难”的从容呼应——虽险，却已为常客所熟稔。

远景处，群山连绵，有的如屏障般矗立，有的如剑刃般锋利，衬托出青泥岭在“不同山”中的独特险峻，天空湛蓝，阳光明亮，照亮了岭顶的部分岩石，与山道的阴影形成对比，增强山岭的立体感。

近景处，一位身着官服的行旅者（诗人）正骑马行进在山道上，神情从容，目光坚定，没有丝毫畏难之色，仿佛对这“天险”了如指掌。他的坐骑步伐稳健，马蹄踏在石阶上发出清脆的声响，与山间的风声交织，尽显“七往还”的熟稔与淡定。

整体色调以青灰、赭石为主，山岭的厚重与天空的湛蓝形成对比，光影在岩石与山道上形成明暗交错，突出青泥岭的雄浑与“青云路”的险峻。三维建模需细致呈现岩石的粗糙肌理、山道的曲折、云雾的流动，以及诗人从容的神态，精准传递诗中对青泥岭天险的认知与往返其间的熟稔气度。

水会渡

唐.杜甫

山行有常程，中夜尚未安。

微月没已久，崖倾路何难。

大江动我前，汹若溟渤宽。

篙师暗理楫，歌笑轻波澜。

霜浓木石滑，风急手足寒。

入舟已千忧，陟巘仍万盘。

回眺积水外，始知众星乾。

远游令人瘦，衰疾惭加餐。

生成一个以杜甫《水会渡》诗意为题材的三维图像提示词：

三维画面聚焦水会渡的夜渡场景，还原诗中夜行军旅的艰险与江渡的壮阔，营造深沉而略带紧张的氛围。

画面以暗夜为背景，天空中微月早已沉落，仅有几颗疏星在远处积水的反光中若隐若现（呼应“微月没已久”“始知众星乾”）。近景是陡峭的山崖，崖壁倾斜，碎石散落，一条崎岖的山路蜿蜒至江边，路面因结霜而显得湿滑（“霜浓木石滑”），几名行旅者正艰难下行，手紧抓岩壁，足尖试探着落脚，衣衫单薄在急风中飘动，脸上透着寒意（“风急手足寒”），尽显“崖倾路何难”的艰险。

中景是奔腾的大江，江面宽阔如溟海（“大江动我前，汹若溟渤宽”），波涛翻涌，泛着暗蓝色的水光，浪花拍击着岸边的岩石，溅起细碎的水珠。江边停泊着一艘小船，篙师站在船头，借着微弱的星光暗中整理船桨（“篙师暗理楫”），脸上带着些许从容的笑意，仿佛对这样的风浪习以为常（“歌笑轻波澜”），与行旅者的紧张形成对比。

远景处，山路在夜色中盘绕至更深处（“陟巘仍万盘”），江雾弥漫，模糊了山与水的边界，只有行旅者的身影在夜色中若隐若现，传递出“山行有常程，中夜尚未安”的奔波感。画面可融入行旅者回望来路的视角，远处的积水反射着星光，更显夜的深邃。

整体色调以深蓝、墨黑为主，点缀星光的微亮与江水的暗光，光影对比突出夜的静谧与江风的凛冽。三维建模需细腻呈现霜的质感、水波的动态、人物的疲惫神态，让“入舟已千忧”的旅途劳顿与自然的壮阔相互交织，精准还原诗中蕴含的夜渡艰辛与旅人情怀。

飞仙阁

唐.杜甫

土门山行窄，微径缘秋毫。

栈云阑干峻，梯石结构牢。

万壑欹疏林，积阴带奔涛。

寒日外淡泊，长风中怒号。

歇鞍在地底，始觉所历高。

往来杂坐卧，人马同疲劳。

浮生有定分，饥饱岂可逃。

叹息谓妻子，我何随汝曹。

生成一个以杜甫《飞仙阁》诗意为题材的三维图像提示词：

三维画面聚焦飞仙阁周边的险峻山道，还原诗中描绘的蜀道艰险与行旅疲惫，营造苍凉壮阔又带着困顿感的氛围。

画面中央是“土门山行窄”的险径，一条仅容单人通行的微径如秋毫般沿山壁蜿蜒（“微径缘秋毫”），路面由梯石铺就，层层叠叠向上延伸，石缝中偶有细草顽强生长，凸显“梯石结构牢”的古朴与坚固。山道旁是“栈云阑干峻”的栈道遗迹，木质栈架嵌在陡峭崖壁上，部分木板已斑驳，云雾在栈栏间缭绕，时隐时现，增添了山径的幽深感。

远景处，“万壑欹疏林”的景象铺展开来，无数沟壑中，稀疏的林木倾斜生长，枝干在风中扭曲，谷底隐约可见“积阴带奔涛”的水流，墨色的阴影随涛声蔓延，与天空中“寒日外淡泊”的景象形成对比——秋日的阳光微弱而清冷，勉强穿透云层，在山巅投下淡淡的光斑。“长风中怒号”的动态通过林木的剧烈摇晃、行人衣衫的翻飞体现，风声仿佛能穿透画面。

近景是行旅休憩的场景：几块平坦的山石构成“歇鞍在地底”的角落，此处地势低洼，抬头可见上方高耸的山道，才让人惊觉此前攀登之高（“始觉所历高”）。旅人卸下鞍鞯，与马匹一同就地歇息，有的倚石而坐，有的蜷身暂卧（“往来杂坐卧，人马同疲劳”），脸上满是倦容，衣衫沾满尘土，展现长途跋涉的困顿。

整体色调以赭石、墨绿为主，搭配秋日的清冷天光，光影在崖壁与栈道上形成强烈明暗对比，突出山径的险峻与环境的肃杀。三维建模需细致呈现梯石的粗糙质感、云雾的流动、林木的倾斜姿态，以及人与马的疲惫神态，精准传递诗中“浮生有定分”的感慨与蜀道行旅的艰辛。

晓发兴州入陈平路

唐.苏颋

旌节指巴岷，年年行且巡。

暮来青嶂宿，朝去绿江春。

鱼贯梁缘马，猿奔树息人。

邑祠犹是汉，溪道即名陈。

旧史饶迁谪，恒情厌苦辛。

宁知报恩者，天子一忠臣。

生成一个以苏颋《晓发兴州入陈平路》诗意为题材的三维图像提示词：

三维画面聚焦晓发兴州、行进于陈平路的旅途场景，还原诗中宦游的行旅感与蜀道的独特风光，营造兼具庄重与生机的氛围。

画面以清晨为背景，晨曦初露，淡金色的阳光洒在连绵的“青嶂”上，山峦轮廓渐显，山间“绿江”泛着粼粼波光，春意初显的绿意点缀岸边（呼应“朝去绿江春”）。前景处，一队车马正沿陈平路行进，旌旗与节钺（“旌节”）在晨光中飘动，指向巴岷方向，展现“年年行且巡”的宦游轨迹。

道路旁，“鱼贯梁缘马”的景象生动呈现：马匹沿着架在溪流上的桥梁鱼贯而行，桥面狭窄，马匹小心翼翼迈步，蹄铁踏在木板上的细微痕迹清晰可见；桥畔的树木间，“猿奔树息人”的动态鲜活——几只猿猴在树枝间腾跃，而赶路的行人暂歇于树下，或饮水，或整理行装，人与猿的动静相映成趣。

中景处可见“邑祠犹是汉”的古祠，青瓦粉墙的建筑带着汉代风格的质朴，掩映在林木中，门前石阶上生着薄薄一层青苔，透着历史的厚重；旁边的“溪道即名陈”，溪流顺着陈平路蜿蜒，水面清澈，倒映着岸边的草木与行旅的身影。

整体色调明快，晨光的暖黄与山水的青绿交织，云雾在山间轻绕，增添朦胧感。三维建模需细致呈现旌旗的飘动、马匹的神态、溪水流淌的质感，以及古祠的古朴细节，既体现“年年行且巡”的奔波，又传递出“绿江春”的生机与“报恩者”的庄重情怀，精准还原诗中宦游途中的所见所感。

晓发方骞驿

唐.苏颋

传置远山蹊，龙钟蹴涧泥。

片阴常作雨，微照已生霓。

鬓发愁氛换，心情险路迷。

方知向蜀者，偏识子规啼。

生成一个以苏颋《晓发方骞驿》诗意为题材的三维图像提示词：

三维画面聚焦方骞驿清晨出发的行旅场景，还原诗中蜀道的艰险与旅人的心绪，营造迷蒙而略带愁绪的氛围。

画面以远山小径为主体，“传置远山蹊”的驿道蜿蜒在崎岖山涧间，路面泥泞湿滑，行人与马匹“龙钟蹴涧泥”——旅人步履蹒跚，裤脚沾满泥浆，身形显得疲惫迟缓；马匹低头踏过涧水与烂泥，蹄子深陷其中，鬃毛被湿气打湿，尽显前行的艰难。

天空中“片阴常作雨”，大片阴云笼罩，细密的雨丝斜斜飘落，打湿路面与行人衣衫，形成朦胧的雨雾；偶尔云层裂开一道缝隙，“微照已生霓”，微弱的阳光穿透云层，在雨雾中折射出淡淡的虹霓，青紫色的光晕悬在远山之间，与阴沉的天色形成对比。

近景处，一位行旅者驻足稍歇，抬手拂去鬓边雨水，“鬓发愁氛换”的细节清晰可见——发丝被湿气黏在额头，眉宇间锁着愁绪，眼神望着前方曲折的险路，透着“心情险路迷”的迷茫。远处的山林间，隐约可见子规鸟的身影在枝桠间栖息，虽未直接鸣叫，却让人联想到“偏识子规啼”的凄清，暗示蜀道旅途的孤寂。

整体色调偏冷，以青灰、墨绿为主，雨雾的朦胧感弱化了景物的边缘，光影柔和却带着压抑。三维建模需细致呈现泥泞的质感、雨丝的动态、人物的愁容，以及虹霓的虚幻光泽，让“远山蹊”的艰险与“愁氛换”的心绪相互交融，精准传递诗中清晨赶路的困顿与迷茫。

灵岩述旧

唐.欧阳詹

不到灵岩又二年，重来风景尚依然。

层峦迥出晴霄外(，倦鸟归飞夕照边。

坐爱云林泉石好，行寻暖谷野桥连。

同游不觉天将晚，哲借僧房一榻眠。

生成一个以欧阳詹《灵岩述旧》诗意为题材的三维图像提示词：

三维画面聚焦灵岩寺周边的景致，还原诗中重游故地的闲适与山水之美，营造宁静悠远的氛围。

画面中央是层叠的山峦（“层峦迥出晴霄外”），山峰巍峨高耸，直插晴朗的天空，岩石的纹理清晰可见，山间点缀着苍翠的林木，绿意盎然。山脚下，灵岩寺的轮廓隐约可见，飞檐翘角在林木间若隐若现，透着古朴的气息。

近景处，是“云林泉石好”的景致：成片的树林枝叶繁茂，阳光透过叶隙洒下斑驳的光影，林间有清泉潺潺流淌，泉水撞击岩石溅起细碎的水花，石头被水流冲刷得光滑温润。一条蜿蜒的小径顺着“暖谷野桥连”的方向延伸，古朴的石桥横跨在溪流上，连接着对岸的草地，桥面长满青苔，透着自然的野趣。

空中，“倦鸟归飞夕照边”——几只飞鸟舒展翅膀，朝着夕阳的方向缓缓归巢，夕阳的余晖为天空染上温暖的橙红色，也为山峦、林木镀上一层柔和的金光，与晴空的湛蓝形成渐变的色彩层次。

画面右侧，几位同游者正漫步在林间，或驻足观赏泉石，或沿着小径走向野桥，神情惬意悠闲（“坐爱云林泉石好，行寻暖谷野桥连”），全然沉浸在景致中，不觉天色渐晚。灵岩寺的僧房一角露出，暗示着“暂借僧房一榻眠”的闲适归宿。

整体色调以清新的绿、明快的蓝、温暖的橙红为主，光影柔和，凸显“重来风景尚依然”的静谧与熟悉感。三维建模需细致呈现山峦的层叠、林木的疏密、泉水的灵动、飞鸟的姿态，让自然之美与同游的闲适相互交融，精准传递诗中重游灵岩的惬意与悠然。

夜宿嘉陵江

唐.武元衡

悠悠风旆绕山川，山驿空濛雨作烟。

路半嘉陵头已白，蜀门西上更青天。

武元衡《夜宿嘉陵江》诗意为题材的三维图像提示词：

三维画面聚焦嘉陵江畔的夜宿场景，还原诗中江驿夜雨的朦胧与旅途的悠远感，营造静谧而略带苍茫的氛围。

画面以夜色中的嘉陵江为主体，江水在昏暗的光线下泛着粼粼微光，蜿蜒流淌向远方，与两岸的山川轮廓交融。江畔的山驿（驿站）孤零零矗立，屋檐下悬挂的风旆（旌旗）在夜风中轻轻摇曳，“悠悠风旆绕山川”的动态清晰可见，风旆的边角微微卷起，仿佛带着旅途的风尘。

“山驿空濛雨作烟”是画面的核心意境：细密的雨丝从夜空飘落，笼罩着山驿与江面，形成一片朦胧的烟雨，雨水打在驿馆的青瓦上，顺着屋檐滴落，在地面溅起细小的水花；江面上水汽氤氲，与雨雾交融，远处的山峦若隐若现，只剩模糊的剪影，增添了空濛的层次感。

近景处，一位夜宿的旅人凭栏而立，望向江面，“路半嘉陵头已白”的细节悄然体现——他的发丝间夹杂着白发，在微弱的驿馆灯火下隐约可见，神情中带着长途跋涉的疲惫与对前路的怅惘。视线顺着他的目光延伸，可见“蜀门西上更青天”的远景：西向的蜀道在山间盘旋，逐渐隐入更高远的夜空，仿佛通往云层之上的青天，透着前路漫漫的苍茫感。

整体色调以墨蓝、深灰为主，点缀驿馆灯火的暖黄与江面的微光，光影柔和而朦胧，突出雨夜的静谧与空濛。三维建模需细致呈现雨丝的飘落、风旆的摇曳、江水的流动，以及旅人鬓边的白发与怅然的神情，让“夜宿嘉陵”的孤寂与“山川悠远”的壮阔相互交织，精准传递诗中的旅途况味。

青云驿

唐.元稹

岩峣青云岭，下有千仞溪。

裴回不可上，人倦马亦嘶。

愿登青云路，若望丹霞梯。

谓言青云驿，绣户芙蓉闺。

谓言青云骑，玉勒黄金蹄。

谓言青云具，瑚琏杂象犀。

谓言青云吏，的的颜如圭。

怀此青云望，安能复久稽。

攀援信不易，风雨正凄凄。

已怪杜鹃鸟，先来山下啼。

才及青云驿，忽遇蓬蒿妻。

延我开荜户，凿窦宛如圭。

逡巡吏来谒，头白颜色黧。

馈食频叫噪，假器仍乞醯。

向时延我者，共舍藿与藜。

乘我牂河马，蒙茸大如羝。

悔为青云意，此意良噬脐。

昔游蜀门下，有驿名青泥。

闻名意惨怆，若坠牢与狴。

云泥异所称，人物一以齐。

复闻阊阖上，下视日月低。

银城蕊珠殿，玉版金字题。

大帝直南北，群仙侍东西。

龙虎俨队仗，雷霆轰鼓鼙。

元君理庭内，左右桃花蹊。

丹霞烂成绮，景云轻若绨。

天池光滟滟，瑶草绿萋萋。

众真千万辈，柔颜尽如荑。

手持凤尾扇，头戴翠羽笄。

云韶互铿戛，霞服相提携。

双双发皓齿，各各扬轻桂。

天祚乐未极，溟波浩无堤。

秽贱灵所恶，安肯问黔黎。

桑田变成海，宇县烹为童。

虚皇不愿见，云雾重重翳。

大帝安可梦，阊阖何由跻。

灵物可见者，愿以谕端倪。

虫蛇吐云气，妖氛变虹蜕。

获麟书诸册，豢龙醢为赞。

凤皇占梧桐，丛杂百鸟栖。

野鹤啄腥虫，贪饕不如鸡。

山鹿藏窟穴，虎豹吞其麝。

灵物比灵境，冠履宁甚暌。

道胜即为乐，何惭居稗梯。

金张好车马，于陵亲灌畦。

在梁或在火，不变玉与鹈。

上天勿行行，潜穴勿僂慑。

吟此青云谕，达观终不迷。

生成一个以元稹《青云驿》诗意为题材的三维图像提示词，聚焦理想与现实的强烈反差，展现青云驿的奇幻与荒寂交织的景象：

三维画面以“岩峣青云岭”为背景，高耸的山岭直插云霄，岩石嶙峋，草木稀疏，一条千仞深溪在岭下蜿蜒，溪水湍急，泛着冷冽的光（“下有千仞溪”）。山道崎岖难行，几位行旅者攀援其上，身形疲惫，马匹引颈嘶鸣，尽显“裴回不可上，人倦马亦嘶”的困顿。

画面左侧呈现“青云望”的虚幻愿景：云雾中隐约浮现“绣户芙蓉闺”的华美驿馆，雕梁画栋，芙蓉纹饰在霞光中闪耀；“玉勒黄金蹄”的骏马昂首挺立，鞍具镶嵌宝石；侍者手持“瑚琏杂象犀”的礼器，面容如圭玉般光洁（“的的颜如圭”），整体笼罩在丹霞般的暖光中，如梦似幻。

右侧则是现实中的青云驿：低矮的茅舍（“荜户”）歪斜矗立，墙壁上的破洞如圭形（“凿窦宛如圭”），一位“蓬蒿妻”身着粗布衣衫，正延请行旅者入内。不远处，“头白颜色黧”的官吏蹒跚来谒，神情卑微，手中捧着简单的食物，还在为借器物、求醋（“乞醯”）而忙碌，周遭杂草丛生，与左侧的幻境形成刺眼对比。

山道旁，“风雨正凄凄”，冷雨夹杂着寒风，吹得行旅者衣衫翻飞，一只杜鹃鸟栖息在枯树枝上，低头哀啼（“已怪杜鹃鸟，先来山下啼”），增添凄清氛围。远景处，青泥驿的轮廓在雨雾中若隐若现，透着“闻名意惨怆”的压抑感。

整体画面以冷暖色调的强烈对比构建张力——虚幻愿景的暖橙与现实荒寂的灰冷相互碰撞，光影在岩石、茅舍、人物身上形成明暗交错，凸显“云泥异所称，人物一以齐”的感慨。三维建模需细致呈现山岭的险峻、幻境的华美、现实的破败，以及人物从憧憬到失望的神情变化，精准传递诗中理想与现实的落差及对世事的达观感悟。

兴州江馆

唐.郑谷

向蜀还秦计未成，寒蛩一夜绕床鸣。

愁眠不稳孤灯尽，坐听嘉陵江水声。

唐.郑谷《兴州江馆》诗意为题材的三维图像提示词：

三维画面聚焦兴州江馆的秋夜场景，还原诗中旅人的愁绪与江馆的孤寂，营造凄清萧瑟的氛围。

画面以江馆内室为主体，一间简陋的客房中，孤灯的烛火即将燃尽（“孤灯尽”），昏黄的光晕仅能照亮小小的角落，墙壁上投射出行旅者辗转难眠的身影——他斜倚在床沿，眉头微蹙，神情怅然，显然“愁眠不稳”，正被前路未定的思绪缠绕（“向蜀还秦计未成”）。

客房的窗棂外，“寒蛩一夜绕床鸣”的景象生动呈现：几只秋虫在墙角、阶下跳跃爬行，细微的鸣叫声仿佛能穿透画面，与室内的寂静形成对比，更显夜的深沉。窗外可见嘉陵江的轮廓，江水在夜色中静静流淌，“坐听嘉陵江水声”的动态通过水面泛起的微波体现，水声潺潺，与虫鸣交织，成为秋夜唯一的律动。

江馆的陈设简单而陈旧，木质的桌椅带着磨损的痕迹，墙角结着些许蛛网，地面铺着粗糙的石板，透着旅途暂歇的仓促与简陋。窗外的夜空深邃，没有星月，只有江风拂过岸边草木的轻响，隐约可见江对岸的山峦剪影，模糊而遥远。

整体色调以墨黑、灰褐为主，仅靠孤灯的微光点缀暖意，光影昏暗而柔和，突出“寒”与“愁”的基调。三维建模需细致呈现烛火摇曳的动态、旅人怅惘的神情、秋虫的小巧形态以及江水的流动感，让江馆的孤寂、虫鸣的凄清、水声的悠远与旅人的愁绪相互交融，精准传递诗中漂泊未决的怅然心境。

兴州东池

唐.郑谷

南连乳郡流，阔碧浸晴楼。

彻底千峰影，无风一片秋。

垂杨拂莲叶，返照媚漁舟。

鉴貌还惆怅，难遮两鬓羞。

郑谷《兴州东池》诗意为题材的三维图像提示词：

三维画面聚焦兴州东池的秋日景致，还原诗中池光山色的静谧与诗人的怅然心绪，营造开阔而略带怅惘的氛围。

画面中央是“阔碧浸晴楼”的东池全景：湖面宽阔，碧水如镜，清澈得能倒映出“彻底千峰影”——远处连绵的山峦全貌清晰地映在水中，山影与实景虚实交错，仿佛天地倒悬。秋日晴空湛蓝，阳光明媚，晴楼矗立在池边，飞檐翘角的轮廓倒映在水面，楼影随微波轻轻晃动，与池水的阔碧融为一体。

池边“垂杨拂莲叶”的景致细腻呈现：几株垂柳依水而植，枝条柔软地垂落，轻拂着水面的莲叶，莲叶或舒展或半卷，有的还托着晶莹的水珠，偶有蜻蜓停驻在叶尖，增添生机。岸边的“返照媚渔舟”是点睛之笔——夕阳的余晖斜照在水面，为渔船镀上一层暖金，渔舟泊在岸边，船头系着渔网，渔人正整理渔具，身影在霞光中被拉长，画面温暖而宁静，尽显“无风一片秋”的澄澈与安详。

近景处，一位诗人凭栏而立，望着池中的倒影（“鉴貌”），神情中带着“惆怅”，“难遮两鬓羞”的细节清晰可见——鬓边的白发在夕阳下格外明显，他微微低头，似在感叹时光流逝，身影与池边的垂柳、水中的山影相映，更添几分寂寥。

整体色调以碧青、湛蓝、暖金为主，秋日阳光的明亮与池水的清透相互映衬，光影在水面形成粼粼波光，山影的浓绿与莲叶的浅碧层次分明。三维建模需细致呈现水面的镜面效果、山影的清晰倒影、垂杨的摇曳姿态、夕阳的暖光质感，以及诗人怅然的神情，让东池的开阔秋景与诗人的内心情感自然交融，精准传递诗中景美而心怅的独特意境。

兴州东池

寄题兴州晁都官仲约东池，池上唐郑都官有诗刻石

司马光

名郎游胜地，心迹继风流。

昔因题诗著，今因好事修。

四山相照应，五马屡淹留。

相见波光净，依然一片秋。

司马光《兴州东池》诗意为题材的三维图像提示词，聚焦东池的秋日胜景与人文传承，营造雅致清幽的氛围：

三维画面以兴州东池为中心，展现“相见波光净，依然一片秋”的澄澈景致——秋日晴空下，湖面如镜，清澈的水波倒映着四周的“四山相照应”，远山轮廓清晰，山色或青或黛，层次分明，岸边的树木带着秋日的斑斓，黄叶、绿枝交杂，倒映在水中，虚实相映成趣。

池边有一处雅致的休憩之所，或许是临水的亭台，石桌上摆放着笔墨，旁边立着一块诗碑，碑上镌刻着唐郑谷《兴州东池》的诗句（呼应“昔因题诗著”），字迹古朴苍劲，透着历史的厚重。几位文人雅士（“名郎”）正漫步池边，或驻足赏景，或凝视诗碑，神情悠然，传递出“心迹继风流”的雅致情怀，与郑谷当年的诗意相呼应。

画面中融入“五马屡淹留”的细节：远处池畔停着车马，暗示官员常来此处流连，车马的轮廓与自然景致和谐相融，不破坏东池的清幽。秋日的阳光柔和地洒在水面、山石、人物身上，形成温暖的光晕，偶有微风拂过，水面泛起细碎的涟漪，岸边的芦苇轻轻摇曳，更显“波光净”的宁静。

整体色调以清透的蓝、温润的黄、沉稳的绿为主，光影明亮而柔和，凸显秋日的澄澈与静谧。三维建模需细致呈现湖面的镜面效果、远山的层次、诗碑的质感以及文人的闲适神态，让自然之美与人文传承

过飞仙岭

石介

入蜀牵吟景象浓，云山万叠与千重。

痴岩顽壑无奇观，不似飞仙数朵峰。

御爱数峰非拔秀，当时驻跸欲望还。

飞仙急过无真赏，始信明皇不识山。

石介《过飞仙岭》诗意为题材的三维图像提示词：

三维画面聚焦飞仙岭的独特山势，还原诗中对飞仙岭峰峦的赞叹与对“不识山”的感慨，营造壮阔而略带评点意味的氛围。

画面以层叠的“云山万叠与千重”为背景，远处群山连绵，云雾缭绕，岩石与沟壑显得“痴岩顽壑”般平凡，山势平缓，缺乏奇崛之态，衬托出前景飞仙岭的独特——几座“数朵峰”拔地而起，峰峦峻峭，形态奇特，如刀削斧劈般挺立，与周围群山形成鲜明对比，凸显“不似飞仙数朵峰”的出众。

峰峦间，隐约可见传说中“御爱数峰”的轮廓，虽不算“拔秀”极致，却因关联“明皇驻跸”的典故而有特殊意义，山径上仿佛留有车马行过的痕迹，暗示“当时驻跸欲望还”的过往。画面右侧，一队行旅“飞仙急过”，身影匆匆，未能停下细赏峰景，与飞仙岭的奇秀形成“无真赏”的对照。

近景处，诗人驻足远眺，目光掠过平凡群山与飞仙岭的峰峦，神情中带着对飞仙岭的赞赏，又暗含对“明皇不识山”的慨叹。山间林木点缀，多为苍劲的古松，扎根于岩缝中，增添山势的险峻感；云雾在峰峦间流动，时聚时散，让飞仙岭的轮廓忽明忽暗，更显神秘奇绝。

整体色调以青灰、墨绿为主，阳光穿透云层洒在飞仙岭的峰顶上，形成明亮的光斑，与周围群山的沉郁色调对比，突出其“数朵峰”的夺目。三维建模需细致呈现峰峦的陡峭质感、云雾的流动、林木的苍劲，以及诗人的神态，精准传递诗中对飞仙岭独特风光的推崇与对匆匆过客“无真赏”的感慨。

青泥岭

张方平

斗峻云霄出混茫，东秦西蜀此分疆。

萦纡继涧千灵曲，回合危峦万重苍。

烟外孤村通鸟径，云间盘道绕羊肠。

朝家方面非轻寄，何事徘徊望故乡。

张方平《青泥岭》诗意为题材的三维图像提示词，聚焦青泥岭的险峻地势与地域分界意义，营造雄浑而略带羁旅感的氛围：

三维画面以“斗峻云霄出混茫”的青泥岭主峰为核心，山峦高耸入云，峰顶刺破迷蒙的云雾，岩石棱角分明，仿佛从混沌中拔地而起，尽显巍峨险峻。山岭东西两侧地势迥异，东侧隐约可见秦地的平原轮廓，西侧则是蜀地的深谷险峰，凸显“东秦西蜀此分疆”的地理分界感。

山间“萦纡涧谷千灵曲”的景象生动呈现：数条溪流在山谷中蜿蜒穿梭，水流湍急，时而撞击岩石形成飞瀑，时而曲折回旋，涧水的清冽与岩石的苍劲相互映衬；“回合危峦万重苍”的群峰环绕四周，层峦叠嶂，苍翠的林木覆盖山坡，深浅不一的绿色随山势起伏，与裸露的灰褐色岩石形成鲜明对比。

“烟外孤村通鸟径”的细节点缀其间：远处的山坳里，一座孤村掩映在袅袅炊烟中，一条仅容飞鸟穿行的小径从村旁延伸，连接着陡峭的山壁；“云间盘道绕羊肠”的险路在峰峦间盘旋，如羊肠般纤细，路面曲折，部分路段嵌在崖壁上，云雾在盘道周围缭绕，时隐时现，更显行路之难。

近景处，一位身着官服的旅人伫立在岭上高处，目光望向远方，神情中带着“何事徘徊望故乡”的怅惘，身旁的旌旗暗示其“朝家方面非轻寄”的身份，与青泥岭的雄浑壮阔形成“重任在肩却念故乡”的复杂情绪。

整体色调以苍绿、青灰为主，阳光从云层间隙洒下，照亮部分峰峦与盘道，形成明暗交错的光影，增强山岭的立体感与险峻感。三维建模需细致呈现岩石的粗糙肌理、溪流的灵动、盘道的曲折以及旅人远眺的神态，精准传递诗中青泥岭的雄奇地势与羁旅者的复杂心境。

长举

宋文同

山色满西阁，到江知几层。

峰峦李成似，涧谷范宽能。

阔外晴烟落，深中晚霭凝。

无由画奇绝，已下更重登。

长举驿楼

文同

爽气浮空紫翠浓，隔江无限有奇峰。

君如要识营丘画，请看东头第五重。

文同《长举》《长举驿楼》诗意为题材的三维图像提示词，聚焦长举的山水奇绝与驿楼观景的妙趣，营造如诗如画的清幽意境：

三维画面以“山色满西阁”的长举西阁与驿楼为观景支点，展现层叠壮阔的山水画卷。西阁矗立在山畔，凭栏远眺可见“到江知几层”的峰峦——群山如阶梯般层层下降，直至江边，峰峦的轮廓峻峭分明，宛如李成笔下的劲挺山石（“峰峦李成似”），而山涧幽谷深邃曲折，又似范宽画作中那般雄浑苍茫（“涧谷范宽能”），山石的纹理、林木的疏密细致可辨，尽显山水的“奇绝”。

驿楼处“爽气浮空紫翠浓”的景象尤为鲜明：山间的清爽之气与云雾交融，化作紫翠相间的氤氲，笼罩在群峰之上，色彩浓郁而灵动。“隔江无限有奇峰”的画面铺展开来，江对岸的山峰形态各异，有的如剑插云霄，有的如屏而立，其中“东头第五重”的山峰尤为出众，轮廓与神韵恰似李成（营丘）画作中的经典笔触，成为观景的焦点。

远景中，“阔外晴烟落”——开阔的山外，晴日的烟霭缓缓沉降，为远山蒙上一层朦胧的轻纱；“深中晚霭凝”——幽深的山谷里，傍晚的云气凝聚不散，与林木交织成一片温润的墨色，明暗对比间更显山水的层次感。江水流淌在群山之间，水面如镜，倒映着峰峦与驿楼的影子，随微波轻轻晃动。

近景处，诗人伫立在西阁或驿楼的栏杆边，神情专注地凝视山水，时而抬手比划，似在赞叹“无由画奇绝”的美景，又似在确认“东头第五重”的奇峰，身影与山水相映，尽显对眼前风光的沉醉。

整体色调以紫翠、青绿、烟霭的灰蓝为主，光影随“晴烟落”“晚霭凝”呈现微妙变化，时而明亮通透，时而朦胧温润。三维建模需细致呈现峰峦的肌理、云雾的流动、江水的清澈，以及楼阁与人物的呼应，让山水如古画般精妙，精准传递诗中“画难尽景，景如画卷”的独特韵味。

拙诗六韵奉寄兴州分判诚之蒲兄

宋.文同

武兴山水郡，左右有佳处。

仙岩蝉两壳，佛字玉一柱。

神坑孕金砾，灵窦泄琼乳。

乳柱石窟寺，不辩文字古。

主人好事者，乃我诗酒侣。

安得陪后乘，放荡此历睹

文同《拙诗六韵奉寄兴州分判诚之蒲兄》诗意为题材的三维图像提示词，聚焦兴州的奇美山水与人文景致，营造雅致而充满探寻欲的氛围：

三维画面以“武兴山水郡”的全景开篇，展现兴州四周山水环绕的秀美格局，左侧山峦青翠，右侧溪流蜿蜒，整体透着“左右有佳处”的灵秀之气。

画面中依次呈现诗中提及的奇景：“仙岩蝉两壳”的仙岩矗立在山林间，岩石上仿佛留有蝉蜕的天然纹路，形态逼真，仿佛有蝉刚脱壳而去，岩缝中生长着几株古松，增添仙意；“佛字玉一柱”的玉柱峰拔地而起，柱体光洁如玉，上面隐约可见天然形成的“佛”字轮廓，阳光照射下泛着温润的光泽；“神坑孕金砾”的山坑藏于密林深处，坑底散落着细碎的金色砾石，折射出点点微光，似有宝藏蕴藏其中；“灵窦泄琼乳”的溶洞洞口雾气氤氲，洞内石乳如琼浆般垂落，水滴顺着石乳滴落，在地面形成小小的水洼，折射出晶莹的光。

“乳柱石窟寺”的场景尤为突出：古老的石窟寺依崖而建，洞窟内的乳柱（石钟乳）千姿百态，有的如立柱擎天，有的如莲花绽放，石壁上刻有模糊的古文字，虽“不辩文字古”，却透着岁月的沧桑，寺前的石阶上长满青苔，显示其历史悠久。

近景处，一位文人（诗人自喻）站在山水间，望着这些奇景，神情向往，身旁仿佛浮现出与“诗酒侣”（诚之蒲兄）同游的想象画面——两人举杯畅饮，共赏美景，尽显“主人好事者，乃我诗酒侣”的知己之乐。画面角落可虚化呈现诗人的期盼神情，似在默念“安得陪后乘，放荡此历睹”，传递出对畅游兴州奇景的迫切向往。

整体色调以青绿、玉白、金褐为主，山水的苍翠、玉柱的莹润、金砾的微光相互映衬，光影柔和，凸显自然与人文交融的雅致。三维建模需细致呈现岩石的纹理、石乳的剔透、石窟的古朴，以及诗人的向往神情，精准传递诗中兴州山水的奇美与文人的雅趣。

游灵岩寺

宋.鲜于侁

千峰环郡宇，二水绕城堞。

每怜山水佳，况复开岩穴。

川流数里近，放棹攀嵘。

灵岩骇神化，环阴数亩阔。

何人营佛祠，栋宇殆天设。

前轩瞰溪山，眺听心耳豁。

径穿巨水下，碧玉耸高节。

涓流泻石，玉乳甘且洁。

其东乃小岩，洞户敝深彻。

嵌岩见石柱，任重立精铁。

昔人遇真仙，相携睹金阙。

川平听鸡犬，始觉人世别。

屈曲沿清溪，桃花正开发。

尘缘念乡县，归思若弦涉。

寤寐瞬息间，岩扉已严鏞。

时迁等陵谷，事胜存图牒。

独有沧江流，青霄鉴明月。

予来秋之季，气象颇凄切。

草木自变衰，山花常复活。

青辉沃赏适，异境差胜绝

薄暮上归艉，依然望林樾。

鲜于侁《游灵岩寺》诗意为题材的三维图像提示词，聚焦灵岩寺的奇绝景致与游赏感悟，营造清幽深邃又带着仙意的氛围：

三维画面以“千峰环郡宇，二水绕城堞”的兴州全景为背景，群山如屏障环绕城池，两条溪流穿城而过，波光粼粼，烘托出灵岩寺所处的山水胜境。镜头拉近，展现“放棹攀嵘”的游踪——小船泊在溪畔，游人舍舟登岸，沿着蜿蜒小径向岩穴深处探寻，路径两旁林木葱郁，岩石峥嵘。

核心场景是“灵岩骇神化”的灵岩寺全貌：岩洞开阔深邃，“环阴数亩阔”，洞内佛祠“栋宇殆天设”，木质架构与岩窟浑然一体，仿佛天然生成。前轩临溪而建，“瞰溪山”的视角下，溪水流淌、山峦叠翠尽收眼底，游人凭栏远眺，神情舒展，尽显“眺听心耳豁”的畅快。

洞内景致细腻呈现：“径穿巨水下”的路径穿过瀑布或溪流，水花飞溅，下方“碧玉耸高节”——钟乳石如碧玉般挺立，形态似竹节；“涓流泻石，玉乳甘且洁”，细小的水流顺着岩石缝隙滴落，石乳晶莹剔透，仿佛能映出人影。东侧“小岩”的“洞户敝深彻”，洞内“石柱”如“精铁”般粗壮，稳稳支撑着岩顶，纹理粗糙而坚毅。

融入“昔人遇真仙”的仙意想象：洞内深处隐约可见“金阙”的虚幻光影，仿佛有仙人身影掠过，与“川平听鸡犬”的人间景象形成对比——远处平原上传来鸡犬之声，让人恍然察觉“人世别”的清幽。溪畔“桃花正开发”的景象与洞内的深邃形成时空交错感，花瓣飘落水面，随溪流远去。

近景处，诗人立于洞内，望着“青霄鉴明月”的景象——洞外沧江流淌，明月倒映水中，清辉洒落。秋景“凄切”通过草木的微枯、山花的零星绽放体现，却更显“异境差胜绝”的独特。薄暮时分，诗人登上归船，回望“林樾”中的灵岩寺，岩穴的门扉仿佛已悄然关闭（“岩扉已严鏞”），留下无尽余韵。

整体色调以青灰、玉白、淡金为主，洞内光影幽暗而神秘，洞外月光与水光交融，明亮而清透。三维建模需细致呈现岩穴的粗糙质感、钟乳石的剔透、佛祠的古朴，以及光影的明暗变化，让自然奇景与仙意传说、游赏的畅快与归思的怅然相互交织，精准传递诗中灵岩寺的深邃与灵秀。

题兴州晁太守(仲约）新开故东池

宋.苏轼

百亩清池傍郭斜，居人行乐路人夸。

自言长官如灵运，能使江山似永嘉。

纵观座中遗白帽，幽寻尽处见挑花。

不堪山鸟号归去，长遣王孙苦忆家。

苏轼《题兴州晁太守（仲约）新开故东池》诗意为题材的三维图像提示词，聚焦东池的新貌与游人之乐，营造闲适雅致又带些许怅惘的氛围：

三维画面以“百亩清池傍郭斜”的东池全景为核心，广阔的池塘依傍着城郭倾斜伸展，水面澄澈如镜，倒映着岸边的绿树、远处的屋舍与蓝天白云，池边的步道蜿蜒，点缀着错落的石凳与垂柳，尽显新开池塘的规整与生机。

“居人行乐路人夸”的场景生动呈现：池畔聚集着赏景的居民，有的临水而坐闲话家常，有的携孩童在岸边嬉戏，脸上满是惬意；路过的行人驻足观望，指着东池的美景低声赞叹，神情中带着羡慕，整个画面充满生活气息与欢乐氛围。

融入“长官如灵运”的联想：一位身着官服的身影（晁太守）在池边漫步，时而指点花木，时而与游人颔首致意，神态儒雅，仿佛如谢灵运般善于营构山水，让兴州的“江山似永嘉”——池周的景致布置精巧，花木搭配错落有致，水榭亭台点缀其间，颇有永嘉山水的清雅意趣。

细节处体现“纵观座中遗白帽”：几位老者在座中畅谈，其中一位的白帽不慎遗落在石桌上，随意而自在；“幽寻尽处见桃花”——沿着池边小径向深处探寻，尽头的角落种着桃树，粉嫩的桃花正悄然绽放，为清池增添一抹亮色，与周围的绿意相映成趣。

画面中融入“山鸟号归去”的动态：几只山鸟在枝头跳跃，不时发出清脆的鸣叫，仿佛在催促归途，声音穿透闲适的氛围，带来一丝自然的野趣与时光流逝的暗示。远景处，城郭的轮廓与东池的水光相连，夕阳的余晖洒在水面，泛起温暖的金光，让“长遣王孙苦忆家”的淡淡乡愁在美景中悄然弥漫。

整体色调以明快的绿、清澈的蓝、温暖的橙黄为主，阳光明媚，光影在水面跳跃，在人物身上形成柔和的光斑，凸显东池的清新与生机。三维建模需细致呈现池水的粼粼波光、花木的鲜活、游人的神态，以及山鸟的灵动，让“居人行乐”的闲适与“忆家”的轻愁自然交融，精准传递诗中对东池新貌的赞赏与微妙的情感共鸣。

兴州新开古东池

宋.苏辙

山远兴州万叠青，池开近廊百泉并。

昔年种柳人安在？累发开花藕自生。

波暖跳鱼闻乐喜，人来野鸭望船鸣。

西还过此须终日，为问使君行未行。

使契丹题寺壁

苏辙

乱山环合疑无路，小径萦回长傍溪。

仿佛梦中寻蜀道，兴州东谷凤州西。

苏辙《兴州新开古东池》《使契丹题寺壁》诗意为题材的三维图像提示词，融合东池的生机与蜀道的记忆，营造清幽闲适又带旅途感的氛围：

画面分为前后两个场景，以“记忆与现实”的交错感串联。

前半部分聚焦“兴州新开古东池”：远景是“万叠青”的群山，连绵起伏环绕着兴州，山色苍翠浓郁；近景是“池开近廊百泉并”的东池，宽阔的池塘紧邻城廊，数股清泉汇入池中，水面泛起细密的涟漪，波光粼粼。池边柳树成荫，枝条垂落水面，虽“昔年种柳人安在”，却见柳色葱郁，池中“累发开花藕自生”，粉嫩的荷花点缀在绿叶间，有的已结果实，尽显自然的生机。

池中“波暖跳鱼闻乐喜”——温暖的水波里，几条鱼儿跃出水面，仿佛被岸边的欢语惊动；“人来野鸭望船鸣”——几只野鸭在池中游弋，见游人驾着小船靠近，便仰头鸣叫，姿态灵动。岸边有游人驻足赏景，或坐在柳下闲谈，小船在池中缓缓划行，桨声与笑语交织，一派闲适。画面角落可虚化呈现诗人询问“使君行未行”的神情，带着对友人的惦念。

后半部分转入《使契丹题寺壁》的记忆场景：“乱山环合疑无路”的群峰簇拥，山势陡峭，仿佛阻断前路；“小径萦回长傍溪”——一条蜿蜒的小径沿着溪流延伸，路面曲折，时而隐入林间，时而靠近溪边，溪水潺潺流淌，与山石碰撞出细碎的水花。画面中融入“仿佛梦中寻蜀道”的朦胧感，小径的景致与兴州东谷、凤州以西的蜀道风光重叠，让人分不清是现实还是回忆，山雾在林间流动，增添迷离氛围。

整体色调上，东池部分以明快的青绿、粉红为主，阳光温暖，光影明亮；蜀道记忆部分以沉郁的青灰、墨绿为主，光线柔和带些朦胧，形成鲜明对比。三维建模需细致呈现池水的清澈、花木的鲜活、鱼儿野鸭的动态，以及乱山小径的崎岖，让东池的闲适与蜀道的悠远相互呼应，精准传递诗中对兴州风光的喜爱与旅途的复杂心绪。

题药水洞

南宋.吴玠

洞踞山岭下漏泉，老龙酣睡几千年。

谁将石柱敲岩唤，我是人间一散仙。

吴珍《题药水洞》诗意为题材的三维图像提示词，聚焦药水洞的奇趣与仙逸感，营造神秘而洒脱的氛围：

三维画面以“洞踞山岭下漏泉”的药水洞为核心，洞口藏于山岭下方，岩石嶙峋，藤蔓缠绕，一股清澈的“漏泉”从洞顶缝隙滴落，形成细细的水流，顺着岩壁蜿蜒而下，在洞口积成一汪小水洼，泛着晶莹的光，仿佛带着沁凉的药香。

洞内幽深昏暗，隐约可见“老龙酣睡几千年”的意象——洞底的岩石天然形成类似巨龙蜷卧的形态，身躯庞大，鳞片般的石纹清晰可辨，龙首低垂，似在沉睡，周身笼罩着淡淡的水汽，增添神秘气息，仿佛已在此蛰伏千年，与山洞融为一体。

洞口处，一位身着宽松衣衫的“散仙”（诗人自喻）正抬手敲击洞旁的“石柱”，石柱呈灰黑色，表面粗糙，敲击的动作带着随性，仿佛在呼唤沉睡的老龙。他神情洒脱，嘴角带着笑意，眼神中透着不羁，尽显“我是人间一散仙”的逍遥气度，衣袂被山风轻轻吹动，与周围的山石、清泉形成动静对比。

山岭背景以苍劲的林木和陡峭的岩壁为主，色调沉郁，洞口的漏泉与石柱在斑驳的光影中格外醒目，阳光透过树叶的缝隙洒下，在水面和岩石上形成跳跃的光斑，既显山洞的古老，又带几分灵动。

整体色调以青灰、墨绿为主，漏泉的莹白与散仙衣袂的浅淡色调作为点缀，光影在洞内洞外形成明暗交错，突出山洞的神秘与散仙的洒脱。三维建模需细致呈现岩石的肌理、漏泉的流动、巨龙石形的轮廓，以及诗人敲击石柱的随性姿态，精准传递诗中对药水洞奇景的遐想与超然物外的心境。

南沮水道中

宋·陆游

础舍临湍濑，

山形寒渐瘦，

罾船聚小潭。

久客情怀恶，

雪意暮方酣。

空山家怅望，

频来道路谙。

无梦到江南。

陆游《南沮水道中》诗意为题材的三维图像提示词，聚焦南沮水道的冬日行旅景象与诗人的羁旅愁绪，营造萧瑟冷清又带着怅惘的氛围：

三维画面以“罾船聚小潭”的水边场景为核心，几艘罾船（用网捕鱼的船）静静停靠在狭小的水潭边，船身简陋，渔网晾晒在船舷上，带着潮湿的水迹，潭水清澈却泛着寒意，倒映着岸边的枯草与阴沉的天空。

岸边“础舍临湍濑”的景象清晰呈现：几间简陋的屋舍依水而建，屋基（础）紧挨着湍急的溪流（湍濑），溪水撞击着岩石，溅起细碎的水花，屋舍的茅草顶有些歪斜，墙壁斑驳，透着贫寒与孤寂，仿佛是行旅途中的临时栖身之所。

远景处“山形寒渐瘦”的山峦连绵，冬日的群山褪去了葱郁，山体的轮廓显得瘦削嶙峋，岩石裸露在外，稀疏的林木枝条扭曲，在寒风中摇曳，“雪意暮方酣”——傍晚的天空阴沉厚重，雪花正酝酿着飘落，空气仿佛都带着冻结的寒意，让山景更显萧瑟。

近景是“久客情怀恶”的行旅者（诗人），他身披厚重的衣衫，站在潭边，望着聚在一起的罾船与远处的瘦山，神情落寞，眉宇间带着长期漂泊的疲惫与烦躁（“情怀恶”）。他脚下的道路泥泞，可见“频来道路谙”的痕迹——路面被反复踩踏，坑洼不平，显示出此处是常经之地。

画面中融入“空山家怅望”的孤寂：周围的山林空旷无人，只有风声穿过林间，诗人的目光望向远方，却看不到熟悉的家，“无梦到江南”的怅惘弥漫开来，与冷清的冬景相互映衬，更显羁旅的孤独。

整体色调以灰蓝、赭石为主，冷色调贯穿画面，仅有屋舍透出的微弱灯光带着一丝暖意，光影昏暗而柔和，突出冬日的寒冷与行旅的凄清。三维建模需细致呈现溪水的湍急、船网的质感、山峦的瘦削形态，以及诗人怅惘的神情，精准传递诗中冬日水道行旅的萧瑟与久客思家的愁绪。

于右任(1870-1964)三原人，1922年6月陕西靖国军兵败后，离陕返泸

寺四首。

山山看不断，兵挫心犹壮，

曲折入嘉陵。荒城添战垒，

途长气益增。樟树青青实，

孤艇载诗僧。崖前挂几层。

略阳滞雨咏权德舆

丞相风流水石间，诗开元白当时体，

略阳遗迹邈难攀。江渚瑶琴思往往，

雨湿西南不断山。孤舟冷落长征客，

钓台明月白闲闲。一夜怀人鬓欲斑。

1. 场景基底：略阳江边的雨景，连绵的西南群山被密雨笼罩，山体呈青灰色，云雾在山腰处弥漫，雨丝如银线斜斜飘落，打湿江面泛起细碎涟漪。江面上泊着一艘孤舟，船篷挂着水珠，船身轻晃，舟中隐约可见一位身着长衫的“长征客”，凭栏远眺，身影孤寂。

2. 核心元素：

- 水石与遗迹：岸边有错落的岩石，石上长满青苔，隐约可见模糊的刻痕（暗合“略阳遗迹”），雨水顺着石缝流淌，汇入江水。不远处的平缓石滩上，斜放着一张瑶琴，琴身沾着雨珠，琴弦似被湿气浸润，透着“江渚瑶琴思往往”的寂寥。

- 钓台与明月：江边有一处平缓的石台（钓台），台面湿滑，边缘长着几丛野草，雨幕中，一轮明月竟未被乌云完全遮蔽，月光穿过雨丝洒在钓台，形成清冷的白辉（“钓台明月白闲闲”），与雨的朦胧、山的暗沉形成对比。

- 人物细节：舟中“长征客”鬓角微湿，眉头微蹙，手中或许握着一卷诗卷，纸张被雨气打湿边角，眼神望向权德舆曾流连的“水石间”，透着怀人之感（“一夜怀人鬓欲斑”）。

3. 光影与氛围：整体色调偏冷，以青灰、墨绿、月白为主，雨幕营造出朦胧的景深，近处的舟、琴、钓台清晰可辨，远处的山峦渐隐于雨雾中。月光为画面增添一抹冷亮，与雨声、江水声交织，传递出“孤舟冷落”的静谧与怅惘，同时暗含对权德舆“风流水石间”诗意的追怀。

4. 动态细节：雨丝在空气中划出斜线，江风拂动船篷发出轻微声响，钓台边的野草被雨压弯又弹起，瑶琴的琴弦偶尔因风动轻颤，一切都在雨中保持着安静的动态，呼应“雨湿西南不断山”的连绵感。

白水江

白水江头未了僧，云封蜀道无今古，

孤舟一夜入嘉陵。野渡招摇村市酒，

鬼哭周原有废兴。阳平关下多雷雨，

荒城出没戍楼灯，净洗西南恐未能。

1. 场景核心：以白水江为轴，江面泛着青灰色波光，雾气与水汽交织，一艘孤舟漂泊江心，舟中隐约可见僧人剪影，蓑衣沾着雨珠，船头立着一根斑驳的木桨，桨上刻有模糊的“未”字（呼应“未了僧”）。

2. 蜀道元素：江岸峭壁如刀削，栈道遗迹嵌在崖壁间，部分木架已朽坏，被藤蔓缠绕，云雾从栈道缝隙中涌出，将古今痕迹晕染成一片混沌（“云封蜀道无今古”）。岩壁上可见几处凿痕，似是古人为通行留下的印记。

3. 野渡与村市：江边有简陋渡口，几块青石板搭成台阶，阶上摆着一个歪倒的酒坛，坛口渗出残余酒液，与江水气息相融。远处村市轮廓在雾中若隐若现，几盏灯笼在风中摇曳，光线下沉，透着“野渡招摇村市酒”的随性与苍凉。

4. 周原废兴：江对岸平原上，散落着残垣断壁，陶片与瓦砾混在泥土中，偶有半截石碑露出，碑上字迹被风雨磨平，仅余“周”字依稀可辨，周边野草疯长，似在掩盖过往兴衰（“鬼哭周原有废兴”）。

5. 阳平关雷雨：远处阳平关城楼在乌云中若隐若现，闪电撕裂天幕，照亮城楼上残破的戍楼，楼中孤灯摇曳（“荒城出没戍楼灯”），雨点砸在关墙石面上，溅起水花，雷声在山谷间回荡，呼应“阳平关下多雷雨”的压抑。

6. 光影与氛围：整体色调偏冷，以墨青、灰蓝为主，江面反射着细碎天光，雾气为画面蒙上朦胧感。雷雨区域明暗对比强烈，闪电瞬间的亮白与戍楼灯火的昏黄形成冲突，孤舟在江水中的倒影被水流搅碎，透着“净洗西南恐未能”的沉郁。

7. 动态细节：江风推动孤舟缓慢漂向嘉陵江方向（“孤舟一夜入嘉陵”），蓑衣僧人抬手拢了拢斗笠，渡口岸边的酒坛被风吹得滚动半圈，阳平关的戍楼灯在雷雨中忽明忽暗，似要被狂风熄灭。

嘉陵江上看云歌赠子元、省三、陆一

云如蒸气岩前起，

扣舷而歌歌未终，

山似馒头石似米。

风风雨雨断客肠，

雨打孤篷衣如洗。

关山百战逾趺秦陇，

从亡诸子俱凄凉。

时虞缯缴如飞鸟，

舟车经月道雍梁。

噫吁嘻！

辜负江山着剑芒。

奇云忽聚忽飞散，

客心如海复如潮，

峭壁时隐时出现。

无平不陂往不复，

鹃声似续还似断。

醉后愤愤呼苍天，

有酒一樽诗一卷。

云引愁心雨引泪，

顿足踏破嘉陵船。

龙门浪急鼋鼍吼，

嘉陵江上话昔年。

间道忘身生命贱，

华岳云埋鹰隼骞。

灾深饿殍横三辅，

孤军苦战岁时迁。

痛剧国殇泣九泉。

子弟前仆争后继，

将军歃血举义旗，

父老壶浆半含涕。

谁信李陵报故人，

中道反戈先变计。

甑已破矣难苟全，

羞为于禁污家世。

不哭穷途哭战场，

秦无人焉望空祭。

云横秦岭关门锁，

一龙一蛇一螳螂。

梦落周原战垒荒。

- 场景基底：嘉陵江中段的湍急江面，一艘乌篷船在波中颠簸，船身老旧，篷布被雨水打透，边角磨损。两岸是馒头状的山峦（“山似馒头石似米”），青灰色崖壁直插水中，岩石细碎如米，岩缝中蒸腾起白色雾气（“云如蒸气岩前起”），雾气与江雨交织，模糊了山与水的边界。

- 核心人物与动态：

- 船头立着三位男子（子元、省三、陆一）与歌者，皆衣衫湿透（“衣如洗”），一人“扣舷而歌”，手掌拍击船舷发出闷响，歌声被风雨打断；一人手持酒樽，仰头饮尽，酒液顺着胡须滴落；另一人捧着诗卷，纸页被风吹得哗哗作响，眼神却盯着江面，满是悲愤。

- 船尾船夫弓身摇桨，肌肉紧绷，木桨插入“龙门浪急”的江水中，激起雪白浪花，远处隐约可见“鼋鼍吼”的黑影在浪中起伏。

- 时空交织的战争印记：

- 江面雾气中浮现幻影：“秦陇”战场的断戟残旗，“雍梁”古道上的废弃舟车，“三辅”地带横卧的饿殍（枯瘦躯体裹着破布，被野草半掩），“周原”的荒颓战垒（夯土垣墙坍塌，插着锈蚀的箭镞）。

- 近景细节：船中散落着“将军歃血”的陶碗（边缘带暗红痕迹），“父老壶浆”的破陶罐（剩少许浑浊液体），还有一柄“着剑芒”的长剑，剑鞘磨损，剑身却在闪电中泛着寒光。

- 光影与情绪渲染：

- 主色调为墨黑、灰蓝、暗红，“风风雨雨”中，闪电撕裂天幕，瞬间照亮众人“顿足踏破嘉陵船”的激烈——有人脚踩船板，木板发出“咯吱”断裂声；有人手指苍天，指节因用力而发白；有人低头拭泪，泪水混着雨水滑落。

- 云影“忽聚忽飞散”，崖壁“时隐时出现”，光影随云移动，在江面投下晃动的暗影，如“客心如海复如潮”般起伏。远处“云横秦岭”，关门如锁，轮廓在暮色中透着压抑。

- 声音转化的视觉符号：

- “鹃声似续还似断”——几只杜鹃鸟在雨雾中穿梭，翅膀带起水珠，啼鸣时嘴部张大的瞬间被定格。

- “醉后愤愤呼苍天”——歌者仰头的侧脸，唾沫星子与雨水同飞，喉结滚动，青筋暴起。

- “痛剧国殇泣九泉”——船板缝隙中渗出暗红液体，如血泪渗入江水，与浪花相融。

- 象征意象的强化：

- “一龙一蛇一螳螂”——云端隐现龙形暗影，江水中有蛇形波纹，崖壁上一只螳螂正爬向箭镞，三者姿态皆显挣扎。

- “云引愁心雨引泪”——云团低垂如铅，雨滴粗大如泪，打在人脸上留下清晰水痕，与泪痕混为一体，分不清是雨是泪。

整体画面在“话昔年”的追忆与“哭战场”的悲愤中震颤，将诗句中的家国痛、战友情、身世恨，通过风雨、浪涛、幻影与人物的激烈动作，凝成一幅沉郁而暴烈的立体史诗。