美云美云怎么办？——电影《日掛中天》观后

炎遇

听说影片《日掛中天》即将下映，上周四赶到地处南京市麒麟门的这家影院。中午场次竟只有我们仨～VIP的待遇陪衫文艺片的高寒寂寞冷。要是没有威尼斯电影节、没有辛芷蕾呢？

剧名IP粤剧经典

该片片名源自粤剧《紫钗记》。该剧是戏曲大师唐涤生根据明代剧作家汤显祖的“临川四梦”之一《紫钗记》改编的经典作品，也是任剑辉、白雪仙主演的粤剧电影代表作。它讲述了一个曲折动人、终成眷属的爱情故事。

　　《日掛中天》片名源自粤剧《紫钗记》中的经典唱词，“日掛中天格外红，月缺终须有弥缝”。

“中天”从天文学的角度解释了天体在天空中的最高点和最低点，以及在文化和哲学中的象征意义。

　　观影后，我认为《日掛中天》提出了一个难解之题：人在做，天在看，美云应该怎么办？

很多时候，我们习惯于把“圆满”当成一种必然，好像所有故事最终都得有个皆大欢喜的结局；所有的遗憾都能找到弥补的方式。但现实咱也都清楚是不按剧本来的，比如《日掛中天》其实就是在打破观众心里那点小期待。

　　这是一个跟自己较劲，以“一刀两断”的极端行为终结“亏欠”的扎心悲剧。

故事发生地~我国广东省省会广州。

年代：近几年，因已有微信支付、有抖音直播，女主人公曾美云（辛芷蕾饰）就是租商铺小店同时在家开直播带货的个体户。

　　故事总基调：市井气、压迫感，日常的疲惫与焦虑的灰暗。

剧情密集出现的场景：医院、美云租屋，美云小店。

照理影院不让录视频，但我想影片要下映了，全场仅三名观众（家人），录几段回去写影评，就没控制好手机。

　　影片一开始设置了一个悬念+ 一个伏笔。镜头把我们带到一家医院。妇科医生告诉美云听不到胎音，但是不要紧，胎儿才六周——她怀了谁的孩子？即悬念1。

　　美云在医院拿B超报告单时，一位穿住院服的男人佝偻着——镜头很快拉回，但是我认出了张颂文（他饰演夲片男主角吴葆树）。没有一句对话，只有貌似“看见”。观众如果不注意根夲不知道接下来他俩能有什么“事”和交集——伏笔1。

　　接下来打开第一个肓盒。美云怀了有妇之夫陈其峰（冯绍峰饰）的孩子。其峰来找美云，倾诉他近期的烦恼——总有人发信息威胁他，不要以为你做的事别人不知道。你要遭报应的等等。他惶惶不安，排除在外沒结仇人，处事也没得罪谁，就只有外遇这件事了。

　　美云一边安慰同时隐瞒了怀孕的事。当然也没必要告诉对方她在医院偶遇了那个谁。

　　悬念2:孩子怎么办？美云和其峰会摊牌吗？

观众还纠结时，开头的伏笔因美云的一系列行动渐渐打开了谜团一角。

　　她追到医院将提前出院并被护士长介绍挤在棚户区的吴葆树硬是带回自己的租屋——他是她什么人？为什么呀？连环伏笔+悬念3

　　于是主线浮出水面，两个小时的片长大半时间给了后面这对恩怨男女。

六、七年前的一天，美云和葆树这对恋人驾车出去吃饭。回程时出了意外——车祸，当时葆树喝高睡着了，她选择逃逸。结果葆树被判入狱。

　　然而葆树入狱一年后，美云因无法承受巨大的心理压力而离开。她想到他们会在医院重逢，而且他已身患胃癌晚期。美云甚至有些庆幸可以借此机会弥补亏欠，两人就此展开一段在恩情、愧疚、爱与恨中极限拉扯的关系。

　　夲片从一女两男的情感纠葛到与不同形式的“一刀两断”有种无力的宿命感。原本“日掛中天”带有吉祥之意，可片中的人物却给人一种很惨的感受，让每个日常都从“无常”开始，就算是阳光普照，底下的阴影还是逃不过——英文片名《The Sun Rises on Us All》也没跑远，句子看着闪亮，其实藏着人物命运的种种不堪。

　　剧情围绕忏悔与赎罪，放下与执念展开，这些知易行难的人性选择既讲道理但毫无章法而只凭本能，正所谓“人非圣贤 ，谁能无过”无私心杂念或邪念？

回到美云与陈其峰的关系上，一天他俩约会，同样在开车路上，忽然接到陈女儿欢欢的电话。小朋友要求马上来接她。欢爸只能带上假装同事的“小三”奔去。哪知欢爸见其女已在半路等，赶紧跑下去接，只见一大一小两个侧影 ，欢欢倒在血泊中。救护车呼啸而来，观众惊呆又释然。

　　小女生以扼腕的极端行为解决了两大问题：一、困扰其父的恐吓短信原是女儿所为，陈其峰算是明白了。二，在急诊室外，美云得知真相及见此惨状后，头也不回转身离去。从此与这个叫陈其峰的男人“一别两断”。但是，美云的烦恼还没有完！

　　而美云把葆树接到出租屋住的日常可不是一般的“一地鸡毛”。

　　因为他俩之间的情感说复杂也复杂，说简单其实也简单，讲白了就是“爱成怨，怨难忘”，一直在矛盾中绕圈子。五年铁窗生涯，葆树想知道太多的事，比如他没有见到心梗去世的妈妈最后一面，当得知陈母明明知道儿子替女朋友抵罪，但至死也没挑明时，美云羞愧万分。

　　他想知道，美云为什么突然不再探望他。她这几年是怎么过的做？重点在跟谁？

　　美云的现状，葆树也看到了“过得不怎么样”。

小店带货以次充好打包便退货，哪知厂家赖账，尽管如此，美云还是打钱给葆树用以支付之后化疗的费用。她觉得欠他的。

　　时间和生活让他们的关系更复杂、更危险。一方越想弥补，另一方就越难放下。美云试着用金钱和日常照顾来还情债，葆树却对此充满抵触，俩人都怀抱着无法言说的矛盾心理。美云愧疚，自责，仿佛拼命成为葆树的赎罪工具，才能证明自己还有活着的理由；而葆树呢他既想离开这个痛苦的局，却又舍不得彻底断绝跟美云的连接。

　　影片深刻的矛盾在于“大恩如大仇”。葆树顶罪的恩情过于沉重，美云无力偿还，这份恩情便成了她无法摆脱的道德枷锁和良心债，甚至演化为一种相互折磨的关系。

　　观众像在看一部默片：男女主人公不吵不闹，但细腻入骨，尤其是每一处生活细节中，人物的挣扎全都藏在那些湿漉漉的雨季里、汗津津的脸上以及广州市井的街头巷尾。

　　葆树坐下来，切瓜、吃瓜、陪情敌聊家常，他嘴上不说，可情绪却无处安放。又比如美云带葆树看新租房，两人被电梯故障卡在三楼。两人被关在其中，葆树拼命用手将破旧电梯扒开一条窄缝，他让美云挤出去后。电梯门又关上了。这时葆树表情木然感觉他在放弃求生的机会——与其说为了保全美云；其实早就没活下去的心劲儿了。

然而，“卡电梯”之前，陈其峰突然来访与“稳坐家中”的葆树撞个正着：葆树像是户主似地美云去厨房切西瓜招待客人。支开美云后，两个男人的对话显露各自的机智与探底。

　　互以情敌的审视比如“你住这儿多久了？”和“你有多久没来这儿了”等让观众见识两个男人的人性底色——自私狭隘与虚伪，足见该剧台词功力的匠心所致。

　　这时，陈其峰也想弄个明白。他是谁？美云和这个男人什么关系？之前还是之中？……

美云连忙拉起其峰出门解释，“他叫吴葆树，是我前男友，为我顶了罪，坐了五年牢。现在他得了癌症，我就想帮帮他……”。那时医院方面已告诉她孩子有正常的胎心了，美云是想把孩子生下来的。

然而，故事的走向并没有按观众的期待按常理走牌，欢欢扼腕了断了美云与其峰结婚的最后幻想。现在她唯一要思考的是怎么和葆树、和自己从前犯的错“一刀两断“？如果说前者是客观影响的决绝；那么后者要面对的问题可棘手得很。

　　观众慨叹美云的运气怎么这么衰？和葆树一起去厂家要退价钱，结果钱没要着，反被老板娘讹了一万元。两人去看两居室出租房还关在老旧电梯里，如果葆树出不来，她的亏欠岂不“罪加一等”？

　　辛芷蕾通过步履的拖沓、镜头上强颜的欢笑、独处时瞬间垮掉的神情等细节塑造了一个被“情累、物累、名累、己累”压垮的倦怠女性形象。这种无处不在的疲惫感，让角色深陷生存困境的状态，让观众一边叹其不幸一边又希望有点转机。

　　然而，葆树听说美云怀了小之后便悄无声息地离开，留下了钱，却也留了一份“否定”——否定了美云企图赎罪的方式，更像是单方面划清了两人的界限。

　　美云听说后，急速奔到车站。她求他别走。他不肯。美云便去小超市为他买些零食，突然腹痛难当。冲进厕所，只见血迹斑斑以及她面如死灰地看了一眼后拉下水阀“咚通”胎儿没了……。她脱下外衣擦了擦下身的血并把外衣扔进垃圾桶后，再次去找葆树。

　　葆树还是要上车，这时，美云突然抓起一把水果刀刺向对方！全场震惊与哗然……这是影片的结尾也是故事的结局。

坐我旁边的孩子不解“为什么呀”？孩子爸回答，抵罪，一了百了。而我早已泪流满面！

美云在车站刺向葆树的那一刀，是情绪积累后的总爆发；是在拼命试着逃离“背负愧疚”的人生。她知道，自己无法弥补过去的过错，于是选择了最极端的办法：毁掉眼前的一切，切断自己的宿命。辛芷蕾的演绎从绝望、到 崩溃、再到最后的抱头痛哭，情绪转换极具冲击力与信服力。有评论认为，光是这一场戏，就足以展现辛芷蕾影后级别的演技。

那一刀是美云歇斯底里的绝望，也是痛彻心扉的救赎尝试。那一刻，两个缠绕纠结的灵魂终于撕掉了伪装，他们揭伤式痛哭也释放了所有的情感负担。他们最后真的释然了吗？我没那么乐观，就像片子跟我们提示的那样，有些地方永远是藏在阳光下的阴影，有些伤口，还真缝不上。

影片 《日掛日天》通过辛芷蕾的表演成功让观众理解了美云在“恩情”与“自我”之间的扭曲与挣扎。她所演绎的不仅是角色的个人悲剧，也触及了东方文化中“恩情”与“亏欠”带来的普遍性情感困境，这可能引发了国际评委的共鸣；其实更让观众尤其女性观众的共情——就像娜拉走后怎么办一样，不禁要问美云的将来怎么办？？

　　观影后下午，我发了视频号。感言如下：

“两个小时观影全程盯住银幕，最终被故事结尾三分多钟催泪弹击中。辛芷蕾的演技尤其一分钟在“啊”中汹涌澎湃的哭戏匹得“影后”桂冠；当然张颂文也相当专业。该片让人思考，人在一种亲密关系中的变化和可能性：如果亏欠何以回报？“扯平”就万事大吉了吗？为何宽恕别人但又饶不了自己？……这部电影给我输出的情绪价值太复杂了，而且这天正是感恩节！”