连环画里赏西游

春和景明

　　冀版《西游记》连环画是由河北美术出版社历时68年（1954年-2022年）创作出版的一套古典文学名著连环画图书。

1954年，河北美术出版社开始组织创作《西游记》连环画，1955年4月出版了吴光宇绘制的《三调芭蕉扇》，至1962年共出版了27册。1979年至1989年，出版社对套书进行再版、修版和补绘、重绘，新创作了29册。跨世纪后，以老版26册为主体，插编80年代补绘的10册，构成36册套书。2017年，付爱民教授受邀补绘《寻访取经人》等5册缺失分册。

创作团队汇聚了当时众多著名人物画家，如北京的徐燕孙、刘凌沧、任率英，河北的刘汉宗，上海的胡若佛、钱笑呆、汪玉山等，共计24人，是新中国连环画套书出版中首次大规模联合南北画家的集体合作。

绘画以传统线描为主，细腻勾勒人物与场景，部分分册融入水墨技法，增强画面层次感与意境。因画家个人风格不同，各册在构图、色彩、细节处理上各具特色，形成“一册一景”的视觉体验。

2014年，冀美版《西游记》连环画法文版在法国上市，获法国《费加罗报》年度好书推荐，被法国出版界誉为“年度最美的书”，在欧洲法语区产生广泛影响。

冀版《西游记》36册（1～12）修订版 连环画封面请您欣赏原著：吴承恩

出版：河北美术出版社

开本：50、印数：5000

版次：2006年8月修订10月2次

《猴王出世》是冀版《西游记》连环画的第一册。本册由卢光照改编，张树德绘画，河北美术出版社1987年3月出版，全书共66页，定价0.21元。

内容主要讲述了花果山仙石孕育出石猴，石猴勇闯水帘洞，被众猴推举为王，称“美猴王”。为求长生不老之法，美猴王远涉重洋，在灵台方寸山拜须菩提祖师为师，学会了驾筋斗云、七十二般变化等神通。

　　张树德毕业于国立北平艺专美术系，是徐悲鸿的得意弟子，他的绘画典雅工整，老到纯熟，艺术造诣很高。他所绘的《猴王出世》，将石猴的机巧活泼、群猴的神态动作等都描绘得栩栩如生。《猴王出世》初版于1956年，2024年北京图书订货会上，河北美术出版社推出了《猴王出世》宣纸彩色版，由刘雪强在原作母版基础上重新勾线、敷色，封面采用绢丝材质，每本都有限量编号，并盖上回目的专属图章。

　　《龙宫借宝》是该系列的第二集，改编自原著第三回“四海千山皆拱伏 九幽十类尽除名”。由高同宝绘画，他是河北美术出版社资深画家，擅长神话与武侠题材。全书共62页，定价0.19元。主要讲述了孙悟空在花果山称王后，因缺少趁手兵器，在老猿的建议下前往东海龙宫借宝。他先后拒绝了龙王提供的普通刀叉、九股叉、方天画戟，最终得到了定海神珍铁——如意金箍棒。

　　接着，悟空又强索了凤翅紫金冠、锁子黄金甲、藕丝步云履，龙王则联合地府向玉帝状告悟空，为后续“大闹天宫”埋下伏笔。

　　《齐天大圣》是该系列的第三册，由刘汉宗绘画，来诵芬编文，河北美术出版社于1987年3月出版。该册主要讲述了孙悟空从龙宫借宝回来后，酒后大闹地府，勾销生死簿上猴属名字。玉帝在太白金星的建议下招安孙悟空，封其为弼马温。孙悟空得知官职低微后反下天庭，自封“齐天大圣”。玉帝派天兵天将征讨，却被孙悟空大败，最终无奈封其为“齐天大圣”的故事。

　　刘汉宗擅长古典题材，其笔下的孙悟空金盔金甲，两根雉鸡翎，威风凛凛，将孙悟空的桀骜不驯与神通广大展现得淋漓尽致。画面中人物神态鲜活，场景构图富有动态，传统白描技法与戏剧性张力完美结合，既忠实于原著，又赋予角色鲜明的视觉个性。

　　《蟠桃宴》是该系列中的经典一册，由尚羡智编文，徐燕荪、金协中绘画。河北人民美术出版社在1956年2月出版，为60开本，全书共58页，定价0.17元。该册根据《西游记》第五回“乱蟠桃大圣偷丹”改编，讲述了孙悟空被玉帝派去管理蟠桃园，他先是偷吃了园中熟透的蟠桃，后又得知王母娘娘的蟠桃宴未邀请自己，于是大闹瑶池，偷吃仙肴御酒，还误闯兜率宫，吃光了太上老君的金丹，最后返回花果山，玉帝得知后派天兵天将捉拿孙悟空的故事。

　　徐燕荪是“京派”人物画的代表画家，他与金协中合作，以传统国画技法绘制，画面构图规整，设色妍雅亮丽，人物造型独特。如孙悟空以大猩猩为原型，体态魁梧，膀大腰圆，七个仙女则婀娜曼妙，面貌、神态各异，营造出了神异奇幻的仙境氛围。

　　《寻访取经人》是河北美术出版社出版的连环画《西游记》故事系列第五册。该册由戈兵改编，刘业通绘画，讲述了观音菩萨奉如来法旨寻访取经人，并收服四位未来徒弟的情节。书中再现了观音菩萨化身为疥癞僧人，揭示小乘佛法局限，展示锦襕袈裟与九环锡杖，以及收服沙僧、八戒、白龙马和孙悟空的精彩内容。2017年起，河北美术出版社邀请中央民族大学美术学院教授付爱民对《西游记》连环画进行补绘，其中包括《寻访取经人》。付爱民参考历史文献和古代画作，精心设计人物形象、服饰器物等，使画面更加细腻、真实。

　　刘业通的绘画风格融合了中国传统线描与适度夸张的人物造型，线条简洁富有表现力。付爱民的补绘则以传统线描艺术为主，兼顾故事背景的历史元素，通过细腻笔触再现故事情节。

　　《紧箍咒》是河北美术出版社出版的冀版《西游记》连环画的第六集。由卢光照改编，盛锡珊绘画，根据《西游记》第十三回至十四回编绘。内容讲述了唐僧辞别唐太宗后踏上西行之路，在双叉岭遇妖怪，幸得太白金星相救，后行至两界山救出孙悟空。孙悟空打杀六个强盗后与唐僧产生矛盾，经东海龙王劝说返回，观音菩萨赐予唐僧紧箍咒，当悟空再次不听话时，唐僧念咒使其屈服，确立了师徒间的基本关系模式。

　　盛锡珊的绘画以细腻的笔触和生动的人物表情，展现了故事中的紧张情节与人物性格。比如通过对孙悟空神态的描绘，表现出他的不羁与反抗，通过唐僧的表情展现其忧虑与坚定。

　　《收白龙马》是河北美术出版社出版的冀版《西游记》连环画的第七集。由张帆改编，张鹿山绘画，根据《西游记》第十五回编绘。内容介绍了唐僧在两界山收了孙悟空后，来到蛇盘山鹰愁涧。涧中的白龙吞吃了唐僧的白马，孙悟空与白龙争斗，白龙不敌后变作水蛇逃走。孙悟空在土地和天神的帮助下请来了观音菩萨，观音菩萨收服白龙，并将其变成白龙马，唐僧师徒二人继续西行取经。

　　张鹿山的绘画以细腻的笔触和生动的人物造型，展现了故事中的精彩情节。比如通过对孙悟空动作和神态的描绘，表现出他的勇猛和急躁，对白龙形态的刻画，展现出其灵动和凶猛。

　　连环画《黑风山》是河北美术出版社出版的《西游记》连环画系列中的第八集。由吴承恩原著，来诵芬改编，张鹿山绘画。1959年初版，其内容改编自《西游记》第十六回“观音院僧谋宝贝，黑风山怪窃袈裟”与第十七回“孙行者大闹黑风山 观世音收伏熊罴怪”。内容：唐僧师徒来到观音禅院，悟空炫耀锦襕袈裟，引发老院主金池长老的贪心，他与僧众密谋火烧禅堂夺宝。悟空识破阴谋，借来避火罩保护唐僧，寺院却被大火烧毁，金池长老撞墙而死。黑风山黑熊精趁火打劫盗走袈裟，悟空三战黑熊精，最终在观音菩萨的帮助下收服黑熊精，夺回袈裟。1959年初版的《黑风山》封面由胡若佛绘制，画面上青石古木，涧壑深幽，云遮雾掩，洞府紧闭，营造出神秘的氛围，还首次尝试了褐色四边框的设计方案，仿绢布暗纹的处理显得端庄大气。

　　张鹿山的绘画细腻生动，通过生动的画面，将唐僧的仁厚无奈、悟空的桀骜机智、金池长老的虚伪贪婪、黑熊精的凶猛愚钝等人物性格刻画得淋漓尽致，还通过对比等手法呈现出精彩的情节场景。

　　连环画《高老庄》是该系列的第八集。由卢光照改编，陈缘督、朱丹枫绘画，1987年3月出版，全书共54页，定价0.20元。故事讲述唐僧师徒路过高老庄，得知高太公的三女儿翠兰被妖怪强占。悟空变作翠兰模样，引出妖怪猪刚鬣。猪刚鬣自报家门，得知悟空是齐天大圣后欲逃走，被悟空拦住，两人打斗。最终八戒被收服，拜唐僧为师，唐僧赐名“八戒”。

　　画家通过细腻的笔触，生动地描绘了各个人物的形象和表情，如高太公的愁眉不展、悟空的机智灵活、猪八戒的憨态可掬等。同时，对于悟空变作翠兰等待猪八戒的喜剧场景，以及两人打斗的激烈场面，都进行了精彩的呈现，让读者仿佛身临其境。

　　连环画《黄风岭》是该系列的第九集。由潘勤梦改编，池振亚绘画，河北美术出版社1987年3月出版，全书共78页，定价0.24元。故事改编自《西游记》第二十回“黄风岭唐僧有难 半山中八戒争先”与第二十一回“护法设庄留大圣 须弥灵吉定风魔”。唐僧师徒三人离开高老庄后，来到黄风岭。黄风怪派虎先锋用“金蝉脱壳”之计掳走唐僧，悟空与八戒追至黄风洞，悟空与黄风怪交战，被其吹出的黄风吹得火眼金睛酸痛难睁。后在护法伽蓝的指点下，悟空请来灵吉菩萨，收服了黄风怪，救出唐僧。

　　画家池振亚喜欢用弧线来加强动势，比如描绘八戒丢了师父后瘫倒在地、泪珠滚落，以及悟空杀死虎先锋后将其直线丢到洞口等场景，都生动地展现了人物的状态和情节的发展。

连环画《流沙河》是该系列的第十册。由石峰改编，高同宝绘画，1987年3月出版，全书共62页，定价0.19元。唐僧师徒三人途经流沙河，遇妖怪拦路。此妖怪乃被贬下凡的卷帘大将沙僧，他在流沙河为妖，每七日受飞剑穿胸之苦。悟空、八戒与沙僧交战，沙僧不敌便钻入水中，难以擒获。后悟空前往南海请观音菩萨相助，观音派木叉行者与悟空同往流沙河，收服沙僧，沙僧拜唐僧为师，成为取经团队的一员。

　　高同宝的绘画风格细腻，人物形象鲜明，如沙僧的凶悍、悟空的机智、八戒的憨态都通过画面生动呈现。打斗场景的描绘也很精彩，通过线条和构图展现出激烈的战斗氛围。

　　连环画《万年人参果》是该系列的第十一册。由戈兵改编，乔庆余绘画，河北美术出版社1987年3月出版，全书共110页，定价0.31元。故事改编自《西游记》第二十四至二十六回。唐僧师徒路过五庄观，镇元大仙命清风、明月二童子用人参果招待唐僧，唐僧因果子形似婴儿拒绝食用。八戒怂恿悟空偷果，悟空用金击子打下三个，与八戒、沙僧分食。被童子发现后，童子辱骂师徒四人，悟空恼怒之下推倒人参果树。镇元大仙回观后，用“袖里乾坤”法术擒拿师徒四人，悟空遍访三岛十洲求医治果树之方，均无果，最后请来观音菩萨，用净瓶甘露救活果树，镇元大仙与悟空结为兄弟。

　　画家对人参果的视觉呈现颇具匠心，将其描绘成盘坐的婴儿形态，既符合原著描述，又避免过于骇人的效果。对悟空推倒果树瞬间的刻画也很精彩，树根断裂时的泥土飞溅、童子惊恐的表情、八戒措手不及的呆滞，共同构成极具冲击力的画面。

冀版《西游记》36册（13～24）修订版 连环画封面请您欣赏原著：吴承恩

　　连环画《波月洞》是河北美术出版社出版的《西游记》系列第十三册。由刘汉宗绘画，郭锋明改编，1956年7月出版，60开本，共92页。该册连环画根据《西游记》第二十七回至三十一回改编，讲述了“三打白骨精”之后，唐僧误入波月洞，百花羞公主冒险相救并托其带信给宝象国王。随后唐僧被黄袍怪变为猛虎，八戒去花果山请回悟空，悟空设计收服黄袍怪，救出唐僧的故事。

　　刘汉宗以工笔白描为主，用毛笔单线勾勒，通过细腻的线条将孙悟空的机灵、猪八戒的憨态、黄袍怪的凶狠等表现得淋漓尽致，同时对波月洞的环境氛围营造也十分出色，波月洞外的阴云密布、洞内的冷光森然都被描绘得栩栩如生。

连环画《平顶山》是该系列的第十三册。由潘勤梦改编，池振亚绘画，1987年3月出版，60开本，共98页。根据《西游记》第三十二回至三十五回改编，讲述了唐僧师徒四人途经平顶山，遭遇金角、银角大王。金角、银角大王有紫金红葫芦、羊脂玉净瓶等五件法宝，日值功曹变作樵夫提醒悟空。孙悟空与妖怪斗智斗勇，用计骗得法宝，最终收服二妖，救出唐僧等人。

　　池振亚的绘画以细腻的笔触著称，他通过丰富的线条变化，将孙悟空的机智灵活、猪八戒的憨态可掬、金角银角大王的凶狠狡诈等都刻画得入木三分。同时，对平顶山的山水景色以及莲花洞的内部环境等也描绘得十分逼真，让读者仿佛身临其境。

　　连环画《真假唐僧》是该系列中的经典分册。由潘勤孟改编，汪玉山、王继远绘画，1987年3月出版，是新版35/36册体系的第十四册，64开本，共70页。故事改编自《西游记》中“乌鸡国救主”的情节。唐僧师徒行至宝林寺，唐僧夜梦乌鸡国王鬼魂求助。悟空、八戒从井中捞出国王尸体，向太上老君求得还魂丹救活国王。然而，青毛狮王变作唐僧模样迷惑众人，真假唐僧相貌、声音、衣着完全相同，最终八戒通过细节识破伪装，悟空降服妖魔。

　　汪玉山父子的绘画极具个人特色，画面质感强烈，构图讲究，古风浓郁。人物刻画上，虽部分人物体型粗短、结构比例略有失准，但对国王的龙冠蟒袍、武将的盔铠甲胄等细节描绘却十分细腻，尽显功力。

　　连环画《火云洞》是该系列的第十五册。由李白英编文，池振亚绘画，1987年3月出版，60开本，86页，定价0.26元。故事根据《西游记》第四十至四十二回改编，讲述了唐僧师徒途经号山枯松涧，红孩儿化身被缚孩童诱骗唐僧，将其掳入火云洞。孙悟空与红孩儿交战，因红孩儿的三昧真火难以取胜，又请来龙王降雨，却反被火灼伤。最终，孙悟空请观音菩萨收服红孩儿，救出唐僧。

　　池振亚以流畅的线条、精巧的构图和传神的人物描绘著称。他将红孩儿头顶火焰、腰系红绫的形象生动地展现出来，同时通过夸张的动态线条和鲜亮的色彩对比，描绘出三昧真火的恐怖氛围，增强了画面的戏剧张力。

　　连环画《黑水河》是该系列的第十六册。由李彦君改编，张冰洁绘画，1987年3月出版，64开本，定价0.22元。故事根据《西游记》第四十三回“黑河妖孽擒僧去，西洋龙子捉鼍回”改编。唐僧师徒途经黑水河，被船夫（鼍龙所变）骗至河心，唐僧和八戒被抓。沙僧下水探知真相，与鼍龙交战不分胜负。后得知鼍龙是西海龙王外甥，悟空前往西海，拿到鼍龙请龙王赴宴的请帖，龙王派太子摩昂率兵擒住鼍龙，救出唐僧和八戒，师徒四人在河神帮助下渡过黑水河。

　　张冰洁运用中国传统水墨技法与现代构图理念，线条流畅，造型生动。对黑水河的波浪、河神府的环境等描绘细致，人物刻画上，将孙悟空的灵动、鼍龙的凶悍等展现得较为传神。

　　连环画《除三怪》是该系列的第十七册。由曹治淮改编，郭占魁绘画，1987年3月由河北美术出版社出版，126页，定价0.35元。故事根据《西游记》第四十四回至四十六回改编，讲述了唐僧师徒四人途经车迟国，发现这里兴道灭僧，五百和尚受苦。车迟国的三位国师虎力大仙、鹿力大仙、羊力大仙是山兽成精，他们玩弄妖术，欲置唐僧师徒于死地。孙悟空与他们展开了一系列斗法，包括云台显圣、隔板猜枚、砍头再生、剖腹挖心、滚油洗澡等，最终一一挫败三位国师的妖术，将他们除掉。

　　画家郭占魁擅长将传统线描与现代构图相结合，人物形象生动夸张，通过简洁有力的线条，将孙悟空的机灵顽皮、猪八戒的贪婪憨厚、三位妖仙的狰狞可怖等展现得淋漓尽致。画面布局也很有节奏感，斗法场景紧张激烈，能让读者感受到强烈的戏剧效果。

　　连环画《大闹通天河》是该系列的第十八册。由郭烽明改编，刘凌沧绘画，1987年3月出版，70页，定价0.24元。故事根据《西游记》第四十七至四十九回编绘，讲述唐僧师徒路过通天河，得知妖怪灵感大王每年要吃一对童男童女。孙悟空和猪八戒变作童男童女与妖怪斗法，后妖怪掳走唐僧。孙悟空请观音菩萨用鱼篮收服金鱼精，解救了唐僧，也为百姓除去了祸患。

　　刘凌沧是中国现代著名工笔人物画家，他将传统工笔画的严谨细致与连环画的叙事性完美结合。笔下的人物造型生动传神，线条流畅有力，色彩典雅和谐。构图上，既有宏大场景的全景，也有突出人物表情的特写，节奏张弛有度。

　　连环画《金兜洞》是该系列的第十九册。由李建新编文，刘海志绘画，李文侠绘封面，1987年3月出版，94页，定价0.31元。故事根据《西游记》第五十至五十二回改编。唐僧师徒过通天河后，途经金兜山。八戒贪财，穿上妖魔幻化的背心，致使师徒三人被青牛精擒入金兜洞。孙悟空与青牛精交战，金箍棒被其金刚琢套走。悟空上天搬来托塔李天王、哪吒太子、火德星君、黄河水伯等天兵天将，他们的兵器均被金刚琢套去。最后，如来佛祖暗示悟空，让其去兜率宫请太上老君，才收服了青牛精，救出唐僧师徒。

　　刘海志擅长将传统线描与现代构图理念相融合。他用简洁有力的线条，将孙悟空的灵动机智、猪八戒的贪愚可爱、青牛精的凶猛霸道等展现得淋漓尽致。战斗场面通过动态构图和巧妙的视角选择，充满张力。色彩运用上以淡雅为基调，关键情节施以浓墨重彩，形成强烈的视觉节奏。

　　连环画《女儿国》是该系列的第二十册。以下是关于它的介绍：由陈平夫改编，钱笑呆、曹增潮绘画，河北美术出版社1987年3月出版，102页，定价0.30元。 故事根据《西游记》第五十三至五十五回改编。唐僧师徒四人自金兜洞脱险后，来到女儿国。唐僧和猪八戒误饮子母河的水而怀孕，孙悟空与沙僧打败霸占落胎泉的如意真仙，取得泉水解了胎。之后，女儿国女王看中唐僧，欲招其为夫，孙悟空定下“假亲脱网”之计，让唐僧假意答应，待拿到通关文牒后借机脱身。不料唐僧又被蝎子精掳走，孙悟空大战蝎子精不敌，最后请来昴日星官才将其降伏。

　　钱笑呆和曹增潮的绘画细腻生动，将女儿国的繁华热闹、女王的美丽温柔、蝎子精的妖媚凶狠等都描绘得十分传神，人物形象鲜明，场景富有层次感，通过精美的画面展现了原著中精彩的情节和独特的氛围。

　　连环画《真假孙悟空》是该系列的第二十一册。由宗静风、宗静草、周静秋绘画，陈平夫改编，1987年3月出版，78页，定价0.24元。故事根据《西游记》第五十七至五十八回“真行者落伽山诉苦，假猴王水帘洞誊文”与“二心搅乱大乾坤，一体难修真寂灭”改编。孙悟空因诛杀强盗被唐僧驱逐后，六耳猕猴化作悟空模样袭击唐僧、抢夺行李。真假悟空从花果山打到落伽山，从天庭闹到地府，众仙神皆难辨真伪，最终在如来佛祖面前，六耳猕猴现出原形，被悟空一棒击毙，悟空重归取经队伍。

　　宗静风擅长人物造型，他笔下的真悟空眉宇间透着正气，假猴王眼神中藏着邪气。宗静草精于动态表现，其描绘的真假悟空打斗场面如行云流水，充满张力。周静秋负责场景营造，他笔下的灵山圣境、幽冥地府等场景既符合传统审美又富有想象力。

　　连环画《三盗芭蕉扇》是该系列的第二十二册。由卢光照改编，任率英绘画，王怀骐绘封面，1987年3月出版，86页，定价0.29元。故事根据《西游记》第五十九回至六十一回改编，讲述唐僧师徒途经火焰山，因火势凶猛无法通过。孙悟空向铁扇公主借芭蕉扇，铁扇公主因红孩儿被收之事怀恨在心，拒不借扇，还将悟空扇至小须弥山。悟空得到灵吉菩萨的定风丹后，二次借扇，却借到假扇，火势反而更大。后来悟空变作牛魔王骗得真扇，牛魔王又假扮猪八戒将扇骗回。最终，在众神的帮助下，牛魔王现出原形，铁扇公主献出芭蕉扇，悟空扇灭火焰，师徒四人顺利通过火焰山。

　　任率英是中国现代工笔重彩画的代表人物，他在画中充分展现了其艺术特色。他通过微妙的表情变化和姿态转换，将铁扇公主的多重身份完美统一，牛魔王从傲慢到愤怒再到恐惧的心理转变，也通过面部线条和毛发表现得淋漓尽致。此外，他还通过色彩的运用来渲染氛围，如用炽热的红色表现假扇煽火时的危机氛围等。

　　《伏龙寺》是冀版《西游记》连环画的第23册。初版于1987年3月，由陈平夫改编、张鹿山绘制，62页，定价0.21元。该社后续推出1989年8月新1版1印版本，改由谷中良绘制，调整为86页，另有2022年11月再版版本。故事根据《西游记》第六十二至六十三回“涤垢洗心惟扫塔，缚魔归正乃修身”改编。讲述唐僧师徒途经祭赛国，得知金光寺宝塔的佛宝被盗，国王将寺内僧人全部监禁。孙悟空和猪八戒在塔顶擒获奔波儿灞与灞波儿奔两个小妖，得知佛宝被碧波潭万圣龙王之婿九头虫所盗。在二郎神与梅山六兄弟协助下，悟空与八戒大战碧波潭，最终九头虫被哮天犬咬掉一头负伤逃窜，佛宝重归宝塔，金光寺冤案得以平反。

　　张鹿山擅长将传统白描与民间绘画技法相融合，通过简练而富有表现力的线条，体现了孙悟空的机敏果敢、猪八戒的莽撞可爱、九头虫的凶残怪异。其场景描绘尤为精彩，金光宝塔的巍峨壮观、碧波潭水的幽深莫测、战斗场面的激烈动荡，都以巧妙的构图和细腻的笔触生动呈现。

冀版《西游记》36册（25～36）修订版 连环画封面请您欣赏原著：吴承恩

　　连环画《小雷音寺》是河北美术出版社出版的《中国古典名著连环画》系列中的第二十五册。由遥远改编，陈云波（即陈光镒，署名）绘画。该册连环画根据《西游记》第六十五至六十六回的内容编绘，讲述了黄眉童儿虚设小西天，自扮如来佛祖，诱骗唐僧师徒进入小雷音寺。黄眉怪用金铙困住孙悟空，又以“人种袋”收服二十八星宿等各路救兵。最终弥勒佛现身，与孙悟空设计，让黄眉怪吃下孙悟空所变的西瓜，将其收伏，师徒四人得以脱险。

　　绘者陈云波以构图严谨、笔法细腻著称。他对伪雷音寺的建筑描绘既庄严肃穆又暗藏诡异，通过细微的线条变化暗示其虚假本质；黄眉老怪的形象设计独具匠心，庄严佛相中隐约透出妖邪之气；还特别擅长通过视觉元素构建隐喻，如金铙合拢时的封闭构图象征思维禁锢等，使作品在叙事之外获得了更深层的哲学表达。

　　连环画《七绝山》是河北美术出版社出版的《中国古典名著连环画》系列中的一册。由陈平夫编文，池振亚绘画，根据《西游记》第六十七回“拯救驼罗禅性稳，脱离秽污道心清”改编。内容是唐僧师徒途经七绝山稀柿衕，听闻当地有蟒怪作恶，不仅吞食人畜，还使得满山熟透的柿子无人敢收，腐烂堆积，臭气熏天。孙悟空施展神通，先探明妖怪虚实，后与八戒联手将其铲除。最终，八戒变作大猪，拱开堆积如山的烂柿子，为百姓开辟出一条干净道路。

　　画家池振亚在场景设计上，巧妙运用中国山水画的散点透视，在有限画面中展现出七绝山的险峻地貌；而在打斗场面的处理上，则吸收了戏曲舞台的程式化动作，使图像叙事充满节奏感，既有大众喜闻乐见的通俗性，又不失高雅的艺术价值。

　　连环画《计盗紫金铃》是河北美术出版社出版的《中国古典名著连环画》系列中的一册。由陈平夫改编，池振亚绘画。故事改编自《西游记》第六十八至七十一回。唐僧师徒途经朱紫国，得知国王因金圣宫娘娘被赛太岁掳走而忧思成疾。孙悟空通过悬丝诊脉为国王治病，之后变作小妖混入妖洞，与金圣宫娘娘定下计策，变作侍女“春娇”，用计盗得赛太岁的紫金铃。最终，观音菩萨现身，收伏了赛太岁，金圣宫娘娘也平安归国。

　　画家池振亚在人物塑造上，将孙悟空的机灵多变、赛太岁的凶恶狂妄等神态刻画得惟妙惟肖。在场景设计上，从朱紫国宫殿到妖怪洞府，都描绘得符合故事情境，打斗场面也动感十足，过渡自然，具有较高的艺术水准。

　　连环画“盘丝洞”是河北美术出版社出版的《西游记》连环画中的第27册。由卢光照编文，胡若佛绘画，于1960年6月首次出版，1987年3月再版，60开本，52图，初版印量50.1千册，再版定价0.19元。该册根据《西游记》七十二回、七十三回编绘，讲述了唐僧师徒路过盘丝洞，唐僧被七个蜘蛛精掳去，悟空、八戒、沙僧救师父的故事。之后他们又在黄花观被与蜘蛛精是师兄妹的老道陷害，悟空搬请毗蓝菩萨破了妖法，救活师父和师弟，师徒四人继续西行。

　　胡若佛以其擅长的“铁线游丝”笔法勾描，线条轻盈流畅、柔婉纤秀，人物造型柔美娟秀，尤其是他笔下的七个蜘蛛精，风姿绰约。而孙悟空的形象则表情、动作夸张，凸显其机敏、伶俐的性格特点。

　　连环画“智战三魔”是该套连环画中的第28册。由张绍旻改编，张增木绘画，1982年6月第1版，1987年3月第2次印刷，787×1092毫米开本，118页，定价0.33元。内容讲述了孙悟空在盘丝洞除掉蜘蛛精后，师徒四人继续西行，途经狮驼岭，遭遇三个魔怪拦路。悟空施展变化与三魔斗智，迫使他们抬轿相送，却不幸中计被擒。悟空逃出后请来北海龙王相助，救出唐僧等人，但再次被魔怪拿住。最后，悟空在如来佛和文殊、普贤二菩萨的帮助下，降服三怪，救出师父和师弟。

　　张增木的绘画风格细腻生动，人物造型夸张且富有个性，能够很好地展现出《西游记》中奇幻的故事情节和紧张的战斗场面，将孙悟空的机智勇敢、三魔的凶悍残暴等特点表现得淋漓尽致。

　　连环画“比丘国”是该套书的第29册。由陈平夫编文，叶之浩、徐进绘画，1987年3月出版，58页，定价0.20元。该册根据《西游记》第七十八至七十九回编绘，讲述了唐僧师徒路过比丘国，发现国王被妖魔迷惑，要用一千一百一十一个小儿心肝做药引治病。孙悟空施展神通，先将鹅笼中的小孩藏起，后又识破“国丈”是南极仙翁的白鹿坐骑，“美后”是白面狐狸精，最终打死狐精，降伏白鹿，救了孩子们，国王也幡然醒悟。

　　叶之浩和徐进以传统线描技法绘制，人物造型生动，场景刻画细腻。叶之浩笔下的人物神态和动态表现出色，徐进则将王宫、妖洞等场景描绘得细致入微，使画面既有古朴韵味，又具戏剧张力。

　　连环画“无底洞”是该套书的第30册。由张绍旻改编，高同宝绘画，河北美术出版社1987年3月出版，94页，定价0.28元。该册根据《西游记》第八十回至八十三回“陷空山无底洞”的故事改编。讲述了唐僧师徒离开比丘国后，在黑松林遇到金鼻白毛老鼠精化作的美貌女子，唐僧不听悟空劝阻执意相救，结果被妖精摄进陷空山无底洞。孙悟空多次潜入洞中营救，最终发现妖怪与托塔李天王和哪吒三太子有关，于是上天庭告状，李天王父子下界收服鼠精，唐僧得救。

　　高同宝是河北美术出版社的资深连环画家，擅长古典题材，画风细腻传神，尤其善于表现人物神态和动态。他通过生动的线条和构图，成功塑造了鼠精的妖媚与狡诈、悟空的机敏等经典形象，还将无底洞的幽深诡谲展现得淋漓尽致。

　　《连环洞》是河北美术出版社出版的《西游记》题材古典连环画。该书初版可追溯至1956年河北人民美术出版社发行的《西游记》26册连环画系列，1987年河北美术出版社再版。它是64开平装绘画版，采用绿色书脊设计，属套书散本形式流通的单行本。故事改编自《西游记》原著第八十五回至八十六回，讲述唐僧师徒途经隐雾山，遭遇艾叶花皮豹子精，豹子精用“分瓣梅花计”掳走唐僧，孙悟空识破诡计，与八戒、沙僧合力攻入连环洞，救出唐僧和被掳樵夫，最终打死豹子精的故事。

　　绘画由宗静风、宗静草、宗静秋三位画家联袂创作。宗静风擅长人物刻画，宗静草精于场景描绘，宗静秋负责整体构图和细节处理，三人默契配合，使作品呈现出高度的艺术完整性。

　　《悟空斗狮精》是河北美术出版社出版的《西游记》题材古典连环画。该书于1982年3月第1版，1988年5月第5次印刷，改编自《西游记》第八十八至九十回，由刘树强改编，陆新森、吕振敏绘画，为64开本，定价0.44元。故事讲述唐僧师徒途经玉华州，孙悟空等收三王子为徒，兵器放光引来妖怪，三件兵器被虎口洞黄狮精偷走。孙悟空与八戒、沙僧找到妖洞，打死刁钻古怪，后与黄狮精激战。黄狮精请竹节山九曲盘桓洞的九头狮子精相助，孙悟空不敌。最终，孙悟空请来东天妙岩宫的太乙救苦天尊，收服九头狮子精，夺回兵器，师徒四人继续西行。

　　绘画采用传统线描技法，人物造型具有20世纪80年代连环画的典型特征，场景构图注重表现斗法场面的动态张力，生动地展现了原著中精彩的战斗场面和人物形象。

　　连环画《玄英洞》是《中国古典名著连环画》系列的第三十四册。由河北美术出版社出版，徐英杰改编，钟志宏绘画，钟志宏以冷色调水墨风格著称，擅长冰雪场景。1987年3月出版，页数为102页，定价0.29元。该册连环画根据《西游记》第九十一回“金平府元夜观灯 玄英洞唐僧供状”和第九十二回“三僧大战青龙山 四星挟捉犀牛怪”改编，讲述了取经团队抵达天竺国金平府，恰逢元宵灯会，三头犀牛精假扮佛像，卷走唐僧与酥合香油。悟空追踪至青龙山玄英洞，因三妖实力强大，难以力敌，便上天庭请来角木蛟、斗木獬、奎木狼、井木犴四位星宿下界降妖，最终在西洋大海擒获三怪，救出唐僧的故事。

　　钟志宏笔下的人物塑造生动传神，如孙悟空机敏果敢，三个犀牛精青面獠牙、赤发如火、黄须拂地，各具相貌特征。场景描绘也细致入微，动作场面张力十足，融合了多种传统艺术元素，创造出独特的视觉语言。

　　连环画《天竺国》是该系列的第三十五册。由河北美术出版社出版，陈平夫编文，郑家声绘画。故事根据《西游记》第九十三回至九十五回改编，讲述了唐僧师徒来到天竺国，遭遇玉兔精设局招亲的故事。玉兔精将真公主抛于荒野，自己变作公主模样，用绣球打中唐僧，欲逼其成亲以采取元阳真气。孙悟空识破妖精真身，与之一番大战，后太阴星君现身收服玉兔精。此外，还描绘了师徒四人在蜈蚣岭降服蜈蚣精的情节，最终毗蓝婆菩萨用绣花针降伏此怪。

　　画家郑家声人物造型典雅传神，笔下的玉兔精既有妖的妩媚又有仙的飘逸，孙悟空则灵动勇猛。画面异域风情浓郁，天竺国的宫殿建筑、人物服饰等都展现出鲜明的印度风格，同时在绘制月宫仙境时采用了中国传统工笔画的渲染技法，融合中西文化，具有独特的艺术感染力。

　　连环画《灵山参佛祖》是该系列的第三十六册，也是终结册。由王吉祥改编，张玉良绘画，河北美术出版社1983年2月出版，定价0.15元。故事根据《西游记》第九十八回至第一百回改编，讲述了唐僧师徒历经磨难抵达灵山，在凌云渡脱胎换骨，见到如来佛祖。阿傩、伽叶索要“人事”不成，先给了无字经书，后在如来佛祖指示下，唐僧师徒用紫金钵盂换得有字真经。在返回东土途中，通天河老鼋因唐僧忘记帮其询问寿命，怒沉经书，师徒四人奋力抢救。最终，他们回到大唐，完成取经使命，五圣成真。

　　画家张玉良的绘画参考了敦煌壁画艺术风格，将灵山胜境、大雷音寺等场景描绘得庄严神圣又不失人间气息，诸佛菩萨的形象融合了传统水陆画特点，宝相庄严。在情节描绘上，通过人物的表情和动作，生动地展现了如无字经书之辩等场景，将抽象的佛理辩论转化为直观的画面。