《旅行笔记》上海（十一）上海博物馆（西馆）下

踏歌而行

翻唱:踏歌而行

摄影:踏歌而行

美篇号:52843668

【题记】我热衷旅行，已走过国内外180座城市。2019年前跟团游，行程匆忙、走马观花。好在这几年偏爱独自旅行，随心探索，途中惊喜不断，收获快乐，也领悟了旅行更深的意义。

八临上海，前七次或因有事匆匆，或随团走马，未及细品海派风情。此次自由行，专访高校、博物馆与老街，奈何时光有限，仍觉意犹未尽。

2025年9月26日至11月23日，上海博物馆人民广场馆举办了“红翠斗芳菲：宋元明漆器珍品展”，该展览与东京国立博物馆联合举办，展出了多件东京国立博物馆的漆器藏品。

黑漆螺钿海水龙纹菱花形盘：

为木胎，八瓣菱花形盘，随形圈足，是日本“重要文化财”。通体髹黑漆，用螺钿的不同色泽表现纹饰，盘心以螺钿描绘波涛汹涌的五爪巨龙，背景以细碎彩贝饰云纹、岩石和树木，工艺精湛，堪称元代薄螺钿杰作。

剔黑云龙纹圆盒：

木胎，整体髹涂黑偏褐色漆，盖面黄、红、黑三色漆叠髹。黑褐色面上剔刻一对相向穿行于云中的三爪螭龙，龙身呈S形，动感十足，云纹与盖壁相连，呈连肩式，螭龙及云纹以红漆勾边。

剔黑楼阁人物图圆盘：

木质胎体，通体涂黑偏褐色漆，采用剔黑工艺装饰纹饰。盘心主体纹饰是孩子们在楼阁庭院中游戏的婴戏图，或斗鸡，或玩拨浪鼓等，楼阁右上角高悬满月，内刻玉兔在桂花树下捣药，寓意天人和谐、生活美满。

剔红凤凰牡丹纹长方盒：

采用剔红工艺，盒子外壁先涂黄色漆地，再髹涂红色漆，累积至一定厚度后雕刻花纹，内壁涂黑漆。盖面一对凤凰相向穿行于莲花、菊花等花丛中，纹饰布局疏朗，藏锋清楚，隐起圆滑，纤细精致，盖内有“洪福桥吕铺造”针刻款。

黑面剔犀如意云纹长方盒（明15世纪，东京国立博物馆藏）

工艺：“剔犀”是雕漆的一种，需反复髹涂黑、红等色漆，雕刻后形成“云纹”状的色层纹理（又称“云雕”）。

风格：如意云纹是明代漆器的经典纹样，寓意吉祥，此器纹饰规整，是明中期剔犀工艺的代表。

剔红仕女游园图长方盘（南宋13世纪，九州国立博物馆藏）

地位：是现存南宋剔红漆器的珍品之一，填补了南宋雕漆工艺的实物资料空白。

风格：纹饰疏朗、刀法圆润，体现宋代雕漆“藏锋清楚、隐起圆滑”的特点，对后世明代雕漆影响深远。

剔红云龙纹大圆盒（明15世纪，东京国立博物馆藏）

工艺与纹饰：

采用“剔红”工艺（反复髹涂朱漆后雕刻），盖面及器身以“五爪龙纹”为主纹，搭配缠枝花卉纹，龙纹矫健劲健，细节处（如双目）以黑漆点染，纹饰层次丰富、布局紧密。

艺术价值：

漆色纯正莹润、刀法娴熟，器型硕大规整，是明代早期雕漆工艺的精品，体现了当时宫廷漆器的审美与技艺水平。

文化内涵：

五爪龙是明代皇权的象征，此类器物应为宫廷用器，反映了明代等级制度在工艺品中的体现。

剔红葡萄纹圆盘（明宣德15世纪，东京国立博物馆藏）

工艺特点：采用“高浮雕”技法，葡萄纹凸起近圆雕，立体感极强，是明早期雕漆的标志性风格。

款识：圈足的“大明宣德年制”款，是明代宫廷漆器的官方标识，存世同类带款器物极少，文物价值极高。

剔彩人物图六瓣形盘（明万历1583年，东京国立博物馆藏）

工艺：“剔彩”是雕漆的一种，需分层髹涂不同颜色的漆（如红、绿、黑），雕刻时露出不同色层，形成多彩效果。

价值：带有明确纪年（万历十一年），是研究明代晚期雕漆工艺的标准器。

戗金彩漆婴戏图方胜形盒（明嘉靖16世纪，东京国立博物馆藏）

工艺：采用“戗金彩漆”工艺——先髹涂多色漆，再以针刻纹饰，最后填金粉，色彩鲜艳且金纹醒目。

形制：方胜形（双菱形相叠）是明代漆器中寓意吉祥的特殊器型，体现当时的审美趣味。

题材：婴戏图是明代流行的装饰题材，反映了对子嗣兴旺的期盼。

黑漆螺钿广寒宫图圆盒（元14世纪，东京国立博物馆藏）

题材：以“广寒宫（西王母）”为主题，源自《山海经》《穆天子传》等古籍，是中国传统艺术的经典题材，寓意长寿吉祥。

款识：盒身的“汶源王肃恒置”“铁笔萧震”针刻款，为研究其流传与制作提供了线索。

地位：是东京国立博物馆藏元代螺钿漆器的“重要文化财”级珍品，工艺与艺术价值极高。

黑漆螺钿楼阁人物图盒（元至明14世纪，东京国立博物馆藏）

时代特征：风格介于元明之间，体现了这一时期漆器工艺的传承与演变。

工艺细节：螺钿镶嵌与描金工艺结合，纹饰层次丰富，是元末明初漆器的典型风格。

黑漆螺钿楼阁人物图十边形盒（元14世纪，东京国立博物馆藏）

形制：十边形造型，是元代漆器中较为少见的器型，兼具实用性与装饰性。

题材：盒面的楼阁人物题材，反映了元代社会的生活场景与审美偏好。

收藏背景：东京国立博物馆藏中国古代漆器的珍品之一，为中日古代文化交流的实物见证。

黑漆螺钿人物图菱花形盒（元14世纪，大阪市立美术馆藏）

工艺：采用元代典型的薄螺钿镶嵌工艺，以蛤蚌壳薄片表现人物、纹饰的细节，黑地衬托螺钿的虹彩光泽。

价值：是大阪市立美术馆藏中国元代漆器的代表作品之一，体现了元代螺钿漆器的工艺水平。

明黑漆嵌螺钿衣锦返乡图双门柜

身份：明代晚期螺钿漆器家具，此次“红翠斗芳菲”展中东京国立博物馆藏展品之一。

工艺：采用厚螺钿镶嵌工艺，以蛤蚌壳分层镶嵌人物、山水纹饰，黑地衬出螺钿的虹彩光泽。

题材：柜面、柜门上的“衣锦返乡”场景，是明代器物常见的世俗题材，体现当时的社会文化风尚。

明清犀角器专题展览

展品含馆藏及个人捐献，捐献者以仇大雄、顾丽江等藏家为主，涵盖杯、簪、鼎、印等多类器型，工艺融合金、玉、竹、木雕技法，尽显明清犀角雕刻鼎盛水准。

犀角雕仿古器纹蟠螭耳杯（清）：仇大雄捐赠，仿商周铜玉造型，饰蟠螭纹，契合明清摹古风潮，工艺贴合康熙至乾隆时期仿古工艺高峰特征 。

犀角雕兽面纹扁足方鼎（清）：

胡惠春、王华云伉俪1950年捐赠，为少见的规矩器型，方鼎造型、兽面纹饰规整对称，突破犀角随形制作传统，尽显工匠精准把控力 。

周文枢制犀角雕赤壁夜游图杯（明末清初）

价值核心：出自17世纪著名犀工周文枢之手，是文人艺术与犀角雕刻结合的典范，属晚明犀角器杰作，曾入藏海外，2015年由仇大雄捐赠，填补馆藏名家珍品空白 。

工艺与内涵：以《前后赤壁赋》为意境，杯身雕刻苏轼与友人泛舟江上场景，松枝、江水细节精湛，崖壁阴刻落款仿赵孟頫笔法，人物传神、布局疏密有致，兼具艺术与文学价值

犀角雕“一把莲”荷叶吸杯（明末清初）

价值核心：源自北朝“碧筒杯”，是荷叶杯中的特殊款式，设计精巧独特，保留犀角尖端作莲茎吸管，杯底与吸管相通，兼具实用性与创意，属明清犀角杯中的稀缺品类。工艺与内涵：仿生荷叶造型，纹理逼真，经热弯曲工艺加工吸管，既贴合犀角材质特性，又还原荷塘清雅意境，体现工匠“材尽其美、工尽其巧”的创作理念。

尤侃制犀角雕六龙杯（明末清初）作者与工艺：出自明末清初名家尤侃之手，杯身雕六龙穿梭于祥云间，二龙化作杯柄，龙纹姿态矫健、细节生动，杯身有“尤侃”阳文款。

价值：尤侃存世犀角杯皆为精妙之作，此器是晚明犀角雕名家作品的代表，稀缺性极高。

犀角雕云涛海兽纹杯（明，仇大雄捐赠）

工艺与题材：以浮雕表现云涛、海兽，杯柄巧雕苍龙探身入杯，构图饱满宏阔，雕工雄健厚重，是明代中晚期犀角雕的典型风格。

捐赠意义：仇大雄捐赠的珍品之一，丰富了上博明代犀角器的馆藏序列。

犀角雕螳螂菘叶杯（清，仇大雄捐赠）

工艺特点：仿生菘菜（白菜）造型，外壁浮雕螳螂栩栩如生，犀角材质莹洁半透，是明清少见的“浅色/未染色”犀角杯珍品。

风格：尽显田园野趣，雕刻细腻、打磨光洁，代表清代犀角雕的雅致风格。

犀角雕秋卉游龙花枝杯（明）

工艺与形制：依犀角自然形态雕琢，杯身透雕葵叶、芙蓉等花卉，游龙蜿蜒于花间，刀法雄健圆厚，是明代犀角雕的上乘之作。

流传背景：清代金石学家吴大澂旧藏，杯身有“兕觥。窓斋藏”款，具备收藏与学术双重价值。

犀角雕弥勒婴戏（明）

工艺与题材：采用随形圆雕技法，弥勒神态祥和、衣纹流畅，五位孩童活泼灵动，形成“动静对比”，是宋代以来佛教世俗化的体现，反映民众“多子多福”的愿望。

价值：明代犀角人物圆雕的经典作品，兼具宗教内涵与世俗审美。

文物无言，精神不朽。感谢每一位捐献者，是你们的慷慨与远见，让这些历史的见证得以传世，让我们能与古人对话，感受那份跨越时空的文化热爱。

谢谢欣赏！祝您生活愉快！