至 扇 至 美 （上）

徐顺荣

美篇昵称：徐顺荣

美 篇 号 ：4115576

拍摄于：上海博物馆《馆藏历代扇面书画名品展》

至 扇 至 美

上海博物馆藏历代扇面书画名品展

前 言

中国扇面书画艺术源远流长，形成了独特的艺术体系，蕴含了深厚的文化内涵，铸就了“器以载道”的美学经典。

上海博物馆藏扇面书画作品数量丰富，可以干计。就时间而言，从北宋纨扇书画至现代折扇书画，时间跨度近千年。就内容而言，包括山水、花鸟、人物、书法多种题材。在形制上，有扇页和成扇等不同形制。本次展览以“至扇至美”为主题，以扇面书画艺术发展脉络为主线，遴选馆藏宋、元、明、清及近现代不同时期名家精品扇面书画100件。其中，不乏目前存世最早的书法纨扇页—一宋徽宗赵佶《草书七言诗二句》，元代罕见的名家绘画纨扇页—一盛懋《秋江垂钓图》，明代早期绘画折扇页—一谢缙《汀树钓船图》，清初“四王”之一王原祁《仿倪瓒山水图》及缪彤《行书》成扇等存世鲜见的历代精品。

本次展览在整理研究上博馆藏扇面书画的基础上，旨在梳理并呈现中国扇面书画艺术的千年艺脉，以邀观众观展其中，领略中国传统文化的无限魅力。

上海博物馆 馆长

东汉张衡（78-139）《扇赋》，：『寤兹竹以成扇，乃画象而造仪。惟规上而矩下，播采烂以杂施。 』

—— 隋•虞世南《北堂书钞》

政和间，每御画扇，则六宫诸邸竞皆临仿，一样或至数百本，其间贵近往往有求御宝者。

——宋•邓椿《画继》

O 1 宋 元

两宋是扇面书画艺术发展的第一个高峰期。此时，纨扇书画极为兴盛，产生了许多精美的作品，并流传至今。纨扇又称团扇、合欢扇、宫扇，扇面由绢丝制成。纨扇历史悠久，西汉班婕好作《团扇歌》（又名《怨歌行》），是现存最早吟咏纨扇的诗文。魏晋南北朝至隋唐壁画及卷轴画中均可见纨扇图像。经过漫长的发展历程，纨扇书画艺术于两宋时期迎来了黄金时代。

宋朝皇帝大多喜爱并提倡扇面书画，甚至亲自参与实践创作。真正将纨扇书画艺术推上巅峰的，当属宋徽宗赵佶。他不仅亲自参与纨扇书画的创作，还大力发展翰林图画院，并指导画院的学生写生作画。在他的倡导和推动下，宣和画院的花鸟画多崇尚细腻生动的画风，极大促进了扇面书画艺术的繁荣发展。

元代，由于政治、经济、文化等诸多因素，纨扇书画艺术逐渐式微，直到晚清才有复兴之势。

草书七言诗二句扇页

宋•赵佶绢本

释文：

“掠水燕翎寒自转，堕泥花片湿相重。天下一人。”钤：“御书”朱文葫芦印。

说明：

赵佶（1082-1135），即宋徽宗。工书画，擅绘墨竹花石，书法创瘦金体。此书行笔圆转流畅，笔力浑厚凝重，于近圆形扇面中布局巧妙，为目前存世最早的扇面书法作品。

楼台夜月图扇页

宋•马麟 绢本设色

款署：

“臣马麟。”（“麟”字仅存其半）

说明：

马麟（公元十二世纪至十三世纪），马远之子，承家学，南宋宁宗时（194-1224）画院祗候，擅画人物、山水、花鸟。画面左下方绘林木掩映下的台榭一角，建筑造型精准。画幅右上方大面积留白，一轮明月当空照，整幅画面营造出幽深的意境。

花坞醉归图扇页

宋•佚名 绢本设色

说明：

此图无作者款印。图绘春花烂漫的山谷中，茅屋村店临水而建。一妇人取水溪边，岸上爱犬相迎。溪桥之上，童子托腋扶持骑驴醉士，其后侍者肩挑梅瓶、肴盒。画面技法娴熟，空间处理虚实得当，营造出画中有诗的审美意境。

梅竹寒禽图扇页

宋•林椿 绢本设色

款署：

“林椿。”

说明：

林椿（公元十二世纪至十三世纪），钱塘（今浙江杭州）人，南宋淳熙年间（1174-1189）画院待诏，善绘花鸟，宗法赵昌。此图延续北宋宣和时期写实画风，绘翠竹寒梅，寒雀剔羽枝头。笔法老劲、傅色清雅。

虞美人图扇页

宋•供名 绢本设色

说明：

此图又名《罂粟花图》，无作者款印。画家以没骨法绘深红、浅紫、粉白虞美人花三枝，分呈当阳、斜侧、背向不同姿态。构图巧妙，设色妍丽，写出虞美人的风姿韵态。

荷塘鶺鸰图扇页

宋•佚名 绢本设色

说明：

此图无作者款印。图绘秋日荷塘中，一只双足紧扣残荷茎梗的鶺鸽正低头紧盯水中游曳的小虾，萧索的荷塘平添了几分情趣。画面构图富有动感，鶺鸰刻画江致传神。

雪霁图扇页

元．佚名，绢本设色

说明：

此图无作者款印。画面以没骨法作雪后山景，楼宇隐现其间。红树绿叶在银装素裹的群峰衬托下显得格外明丽。经清宣统内府收藏。

秋江垂钓图扇页

元，盛懋 绢本设色

款署：

“盛懋”白文残印、“子昭”朱文残印。

说明：

盛懋（公元十三世纪至十四世纪），字子昭，原籍浙江杭州，居嘉兴。职业画家，擅画山水。此图绘江岸渔船上一高士垂纶，为典型的文人隐逸题材作品。

O 2 明代

折扇书画兴起于明初宫廷，之后流布民间，蔚然成风。折扇又称折叠扇、撒扇、聚头扇。书画折扇最早由日本传入北宋，谓之“倭扇”。其时，这种日本产的书画折扇极为稀有，仅限于惊鸿一瞥。经过元代扇面书画艺术的低谷期，折扇书画在明代本土化后取代了传统纨扇书画的地位，成为主要的扇面书画样式。

明代永乐年间，由于成祖朱棣的喜爱和推广，折扇的使用从宫廷至民间日益普及，折扇书画也随之兴起。明中期，随着苏州地区经济繁荣和文化艺术的兴盛，吴门派书画振起。吴门地区书画家热衷于折扇书画的创作，开明代文人折扇书画风气之先，为扇面书画艺术的第二次繁荣发展起到了引领的作用。明后期，松江派等继之，扇面书画艺术呈现出蓬勃发展之势。

醉卧松石图扇页

明 • 姚绶 金笺设色

姚绶（1422-1495），字公绶，号穀庵、丹丘子、云东逸史，浙江嘉兴人。擅画山水、竹石，亦作点景人物。此幅人物画题材，较为罕见。扇面构图主题突出，人物面部刻画精微，须发丝丝可见。衣纹运笔流畅，设色明丽雅致。

行书七律诗扇页

明．姚绶 金笺

姚绶（1422-1495），字公绶，号穀庵、丹丘子、云东逸史，浙江嘉兴人。擅画山水，水墨苍润。间写竹石，潇洒可爱，近似吴镇。此书扇布局疏朗，行笔刚柔相济，富于韵律变化。

汀树钓船图扇页

明•谢缙 纸本设色

谢缙（约1360-约1435），字孔昭，号葵丘、兰庭生，从艺活动约在永乐、宣德年间，吴县（今江苏苏州）人。工画山水，喜作峰峦层叠之景，自称“谢叠山”。图中有高士周鼎（1401-1487）于成化二年（1466）题诗。为明代早期罕见的折扇书画作品。

行书落花诗扇页

明．沈周 金笺

沈周（1427-1509），字启南，号石田、白石翁，长洲（今江苏苏州）人。不科举，以诗文书画为事。擅画山水、花鸟，为“明四家”之一。此书运笔遒劲奇崛，书风雄浑质朴。

疏树小桥图扇页

明•沈周 金笺设色

沈周（1427-1509），字启南，号石田、白石翁，长洲（今江苏苏州）人。不应科举，以诗文书画为事。擅画山水、花鸟，为“明四家”之一。此扇将画面主体左置，树下人物仰望右方留白，画家巧妙地题诗其上。诗画互映，凸显主题。

行书花下酌酒歌扇页

明•唐寅 金笺

唐寅（1470-1523），字伯虎、子畏，号六如居士，吴县（今江苏苏州）人。弘治十一年（1498）乡试头名，世称“唐解元”。唐寅《花下酌酒歌》借花前酌酒，抒人生短瞬之慨。此书以扇面折叠穿骨之痕为界自如书写，是作者真情的自然流露。

临流倚树图扇页

明•唐寅 金笺水墨

唐寅（1470-1523），字伯虎、子畏，号六如居士，吴县（今江苏苏州）人。弘治十一年（1498）乡试头名，世称“唐解元”。此画扇布局平稳，扇面中部绘一文士倚树若有所思，周围冈峦起伏，溪水潺潺。运笔灵活多变，画风清隽洒脱。

寒林激湍图扇页

明•周臣 金笺设色

周臣（约1450-1535后），字舜卿，号东村，吴县（今江苏苏州）人。擅画山水，兼工人物，笔墨严谨。图绘寒谷奔泉，一人挂杖过桥。此扇画于方寸间营造出辽阔、幽深的山谷氛围，画家高超的绘画技艺可见一斑。

春游图扇页

明•文徵明（1527年）金笺设色

文徵明（1470-1559），初名壁，字徵伸，号衡山、停云，长洲（今江苏苏州）人。此画扇绘踏春出游的情景，画风娴雅明丽。据题跋可知，此图作于嘉靖六年（1527），文徽明时年五十八岁，后于嘉靖二十五年（1546）七十七岁补题。

楷书赤壁赋扇页

明•文徵明（1537年）金笺

文徵明（1470-1559），初名壁，字徵仲，号衡山、停云，长洲（今江苏苏州）人。工书，各体皆能，龙长小楷。此扇小楷书布局井然，书风文雅秀逸，作于嘉靖十六年（1537），作者时年六十八岁。

行书五律诗扇页

明．文彭 金笺

文彭（1497-1573），字寿承，号三桥，长洲（今江苏苏州）人。文徵明长子。工书法，精篆刻。此书布局错落有致，运笔自如，精熟从容。

行书自作诗二首扇页

明•王宠（1532年）金笺

王宠（1494-1533），宇履吉，号雅宜山人，吴县（今江苏苏州）人。工书法，擅行、草，尤长于小楷。此书用笔遒逸，结体雍容凝练，气度闲雅。作于嘉靖十一年（1532），作者时年三十九岁。

海棠花图扇页

明•陈淳 金笺设色

陈淳（1483-1544），字道复，号白阳，长洲（今江苏苏州）人。文徵明弟子，后自成一家。擅画花卉、山水，笔墨多纵逸，与徐渭并称“青藤白阳”。此图以没骨法绘海棠花，用色清雅，画风，秀润可爱，与自题诗相映成趣。

草书秋日闲居诗扇页

明•祝允明 金笺

祝允明（1460-1526），字希哲，号枝山，长洲（今江苏苏州）人。官广东兴宁县知县，后转任应天府通判，世称“祝京兆”。工书，时人有“国朝第一”美誉。各体皆精，尤长狂草。此书不拘于折叠穿骨之痕的束缚，运笔纵横挥洒，书风天真烂漫。

明代祝允明，曰：

『书聚骨扇，如令舞女在瓦砾堆上作伎，飞燕王环亦减态矣。呵呵。 』

—明•汪砢玉《珊瑚网》

前后赤壁图 成扇

明•刘原起（1630年）金笺设色

刘原起（约1555-1632后），初名祚，字原起，更字子正，号振之，吴县（今江苏苏州）人。擅画，师从钱穀。据画面内容，此画扇主题应为宋代苏轼《赤壁赋》《后赤壁赋》。作者自题作于庚午（1630）。画风精致典雅，笔墨秀润。

海棠山鸟图扇页

明•仇英 金笺设色

仇英（约1498-1552），字实父，号十洲，江苏太仓人，寓居苏州。擅画山水、人物、楼台、鸟兽，龙工临摹，落笔乱真。此图继承北宋宣和时期写实技法，画风精工妍丽。经吴湖帆鉴藏，并称之为“吴氏家藏明箑第一”，宝爱有加。

后赤壁图书画 成扇

明•钱贡、葛应典（1615）金笺设色/金笺

钱贡（公元十六世纪到十七世纪初），字禹方，号沧洲，吴县（今江苏苏州）人。职业画家，擅山水、人物，直追唐寅神韵。此图取《后赤壁赋》中友人“举网得鱼”及苏轼返家索酒情节为主题。

葛应典（公元十六世纪至十七世纪初），字贞白，号醉石翁，署贞白生，吴县（今江苏苏州）人。此书作于乙卯（1615），书风请雅秀逸，有晋人风骨。

释文

钱贡：「钱贡。一钤：『禹方』朱文长方印。

葛应典：后赤壁赋（略），款署：「《后赤壁赋》，苏子瞻作，乙卯四月书于丹井居。葛应典。」钤：「苦鱼道人』『应典』白文长方印。

松谷云泉图扇页

明• 文嘉（1539年）金笺设色

文嘉（1499-1582），字休承，号文水，长洲（今江苏苏州）人。文徵明仲子。擅书画。图绘高山流水，山中村舍于云雾间隐现。画面构图饱满，景物布局繁而不乱，并然有序。作于嘉靖十八年（1539），作者时年四十一岁。

草虫图扇页

明．王穀祥 金笺水墨

王穀祥（1501-1568），字禄之，号西室，长洲（今江苏苏州）人，擅画花鸟。此图作写意草虫一只，笔墨率意灵动，生趣盎然。

杜甫诗意图扇页

明•文伯仁（1552年）金笺设色

文伯仁（1502-1575），字德承，号五峰，长洲（今江苏苏州）人，文徵明侄。山水承家学，上溯王蒙，笔墨谨严。此图写杜甫《七月一日题终明府水楼二首》诗意，画风精工雅丽。作于嘉靖三十一年（1552），作者时年五十一岁。

调鹦图扇页

明•丁云鹏（1578年）纸本设色

丁云鹏（1547-1628），字南羽，号圣华居士，安徽休宁人。工人物、佛像，兼擅山水、花卉。图绘一女子调教鹦鹉，一旁侍女持琴而立。人物身姿闲适生动，衣纹用笔工致，树石造型谨严。绘于万历六年（1578），作者时年三十二岁。

山水图扇页

明 蓝瑛（1657年）金笺设色

蓝瑛（1585-1664后），字田叔，号蜨叟，晚号石头陀，钱塘（今浙江杭州）人。擅画山水，兼工人物、花鸟，有“浙派殿军”之称。自题作于顺治十四年（1657），时年七十三岁。经吴湖帆鉴藏，并就此推知蓝瑛生年，补画史记载之缺憾。

策蹇图扇页

明•程嘉燧（1643年）金笺水墨

程嘉燧（1565-1644），宇孟阳，号偈庵、松圆道人。安徽休宁人，侨寓嘉定（今属上海）。擅画山水，为“画中九友”之一。此图运笔老道洒脱，笔墨干湿浓淡变化多端。作于崇祯十六年（1643），作者时年七十九岁，为其晚年力作。

问道图扇页

明•陈洪绶 金笺设色

陈洪绶（1598-1652），字章侯，号老莲，晚号悔迟，诸暨（今属浙江绍兴）人。工画人物，亦擅花鸟、山水。图绘老少二人，作读书问道之情景。人物造型趋向夸张，衣纹有铁线描笔意，淡墨淡色渲染，具有装饰意味。

坐对泉流图扇页

明•蒋嵩 金笺水墨

蒋嵩（公元十五世纪至十六世纪），字三松，金陵（今南京）人。擅画山水、人物，宗法吴伟，用笔简率放逸，为浙派名家之一。此图人物用笔简插，以焦墨枯笔绘数株杂树，浓淡互映，枯荣相问。笔法于纵逸中赋有霸悍之气。

松寿图书画 成扇

明．万寿祺（1645年）金笺水墨/金笺

万寿祺（1603-1652），字年少，入清改名慧寿，江西南昌人。工书画，精六书，耽印章。此扇系为友人祝寿而绘，墨松苍润虬曲，并自书所作五律，书风秀逸典雅。作于顺治二年（1645），作者时年四十三岁。

释文

万寿祺：『乙酉秋仲，画呈叔弢盟翁，寿祺。』

钤：『寿其』朱文方印。

万寿祺：『虎序调西辔，商风吹早凉。芙蓉秋击楫，松柏夜称觞。斯世乱犹甚，如君仕已强。 吹笙望明月，正及木樨黄。奉寿叔弢老亲翁词宗教正，弟万寿祺。』钤：『寿其』朱文长方印°

草书李梦阳登高以雨留山寺诗扇页

明．张瑞图 金笺

张瑞图（1570-1644），字长公，号白毫庵主，福建晋江人。万历三十五年（1607）进士，官礼部尚书。此作书明代李梦阳《登高以雨留山寺》，笔法奇逸，横向取势，用笔爽利劲健。

行书杜甫诗二首扇页

明•徐渭（1570年）金笺

徐渭（1521-1593），字文清，更字文长，号天池山人、青藤居士等，山阴（今浙江绍米）人。书画兼善，书法尤长狂草。此作书唐代杜甫《晚出左披》《重过何氏五首》（其一）诗二首。#于隆庆四年（1570），作者时年五十岁。

桃花图扇页

明•孙克弘 金笺设色

孙克弘（1533-1611），字允执，号雪居。华亭（今上海松江）人。官至汉阳知府。工花鸟，兼善竹石、山水。此图以没骨法绘桃花盈盈，用色艳丽，生动传神。作者自题描绘武陵桃花，似由陶渊明《桃花源记》有感而发。

行书偶述文扇页

明 •莫是龙 金笺

莫是龙（1537-1587），字云卿，后以字行，更字廷韩，号秋水，华亭（今上海松江）人，莫如忠长子。书扇内容为作者借梁武帝与达摩对话，论述自己对得道之人的理解。莫氏书宗“二王”，并掺米芾笔意。此书风格秀美，率意洒脱。

草书李梦阳登高以雨留山寺诗扇页

明．张瑞图 金笺

张瑞图（1570-1644），字长公，号白毫庵主，福建晋江人。万历三十五年（1607）进士，官礼部尚书。此作书明代李梦阳《登高以雨留山寺》，笔法奇逸，横向取势，用笔爽利劲健。

行书杜甫诗二首扇页

明•徐渭（1570年）金笺

徐渭（1521-1593），字文清，更字文长，号天池山人、青藤居士等，山阴（今浙江绍兴）人。书画兼善，书法龙长狂草。此作书唐代杜甫《晚出左液》《重过何氏五首》（其一）诗二首。书于隆庆四年（1570），作者时年五十岁。

行草书雨滞庙湾诗扇页

明．黄道周 金笺

黄道周（1585-1646），字幼玄，一作幼平或幼元，号石斋，漳浦县（今福建漳州）人。黄氏书法能将篆隶古意融入行草中。此书扇字距紧密，行距舒朗，笔法雄健秀劲，结构欹侧险峻。

草书澜园招饮诗扇页

明•倪元璐 金笺

倪元璐（1593-1644），字玉汝，号鸿宝，上虞（今浙江绍兴）人。此书运笔挥洒自如，结字欹侧多变，篷棱四露中见苍浑，书风奇伟。

意大利天主教耶稣会传教士利玛窦来到中国，对当时中国社会的肩文化有过生动的描述。他说：『在这里有一种特珠的行业远比别处普遍，那就是制扇业。这些扇子通常是在酷热季节用来搧风的，各个阶级和男女两性都使用。在大庭广众之中不带扇子会被认为是缺乏风度，尽管气候已应使人避风而不是掮风。或许这种特殊的习俗的原因是人们用扇子是为了装饰更甚于为了需要。……有时候扇上书写着一些格言或甚至整篇诗词。扇子作为友谊和導敬的一种象征，是最常互相馈赠的礼物。在我们的住处有满满一箱这类扇子礼品，都是友人表示敬意赠送给我们的，我们也拿来送人作为友谊的证明。 很容易想象在各处从事于制扇业的工匠数目有多少。』

—明•利玛窦，金尼阁《利玛窦中国礼记》

行书诗扇页

明•董其昌 金笺

董其昌（1555-1636），字玄宰，号思白、香光居士，华亭（今上海松江）人。万历十七年（1589）进士，官至礼部尚书，谥文敏。擅书画。书录唐代刘禹锡《秋词二首》（其二）。布局疏朗，运笔圆劲秀逸，书风虚和简淡。

秋山积翠图扇页

明．董其昌 金笺设色

董其昌（1555-1636），字玄宰，号思白、香光居士，华亭（今上海松江）人。万历十七年（1589）进士，官至礼部尚书，溢文敏。擅书画。是图山色萧索，明净如妆，有秋山摇落人肃肃之感。画法上，用笔简净，勾皴明晰，设色艳丽高华，所谓炫烂之极，乃归平淡。为董氏重彩作品中的佳构。

梅花图扇页

明 •陈继儒 金笺设色

陈继儒（1558-1639），字仲醇，号眉公、麋公，华亭（今上海松江）人。工诗善文，兼能绘事。此作构图清奇，于扇面下方绘梅花一枝，上方留白，引人遐想。枝干瘦劲虬曲向上伸展，数朵梅花绽放枝头，凸显傲骨生机。

O 3 清代

清代，扇面书画艺术创作形成了蔚为壮观的艺术潮流。清初，在众多的书画艺术流派中，无论是以“四王”为代表的正统派，还是以“四僧”为代表的个性鲜明的遗民画家，亦或是重视师法自然的“金陵八家"，都纷纷以折扇扇面为载体进行书画创作。

清中期，随着“康乾盛世”的出现，宫廷内外的扇面书画创作呈现欣欣向荣的景象。此时，在商业经济发达的扬州，汇聚了一批以绘画为业的失意文人和具有文化修养的职业画家，史称“扬州画派”。他们参与折扇书画的创作实践，借笔墨抒发胸臆，为扇面书画艺术的发展注入勃勃生机。

清晚期，上海、广州等沿海城市逐渐发展成为金融、工商业发达的繁华都市。以上海为主要活动区域的“海上画派”异军突起，他们将金石书法的笔意融入扇面书画，创造出雅俗共赏的新格调。

隶书诗扇页

清•王时敏 金笺

王时敏（1592-1680），字逊之，号烟客，江苏太仓人。明荫仕至太常寺少卿，入清不住。晚居西田别业，又号西庐老人。擅书画，为“清初六家”之首。此书以楷入隶，密字疏行，方整中见圆润，凝厚间显秀逸。

湖天春色图扇页

清 王时敏（1678年）纸本设色

王时敏（1592-1680），字逊之，号烟客，江苏太仓人。明萌仕至太常寺少卿，入清不仕。晚居西田别业，又号西庐老人。擅书画，为“清初六家”之首。此图笔调轻快，技法精纯。作于康熙十七年（1678），作者时年八十七岁。

清溪渔隐图扇页

清 王鉴（1669年）纸本设色

王鉴（1598-1677），字圆照，号湘碧，又号染香庵主，江苏太仓人，王世贞曾孙。明亡不仕。为“清初六家”之一。此图笔墨技法精湛，设色淡雅。作于康熙八年（1669），作者时年七十二岁。

青山白云图扇页

清•王原祁 纸本设色

王原极（1642-1715），字茂京，号麓台，江苏太仓人。王时敏孙。工画山水，突破蒸饭，白龙一派，为“清初六家”之一。此图技法由传统青绿山水等变化而来，山体、树石不拘于形，运笔律动，墨色浑然，变化奇绝，极具创造性。

仿倪瓒山水图、行书 成扇

清•王原祁、缪彤（1696年）金笺水墨/金箋

吴诗铭、吴诗锦、吴诗鉴、吴诗苹捐赠

王原祁（1642-171），字茂京，号麓台，江苏太仓人。王时敏孙。工画山水，突破藩篱，自成一派，为“清初六家”之一。绘于康熙三十五年（1696），作者时策五十五岁。

缪彤（1627-1697），字歌起，号念斋，吴县（今江苏苏州）人。康熙六年（1667）状元，授编修，官侍讲。此书上款人“研逢年道兄”，与王画上款人“研翁老先生”为同一人，即为此扇受赠人。

释文

王原祁：『丙子嘉平，仿倪高士笔意。似研翁老先生教正，麓台祁。』钤：『王原祁』朱白文方印、『麓台』白文方印、『三昧』朱文葫芦印。

缪彤：「青林倚华阁，紫笈秘缇缃。不惜干金购，真夸万卷藏。芸香朝栋静，藜火夜窗长。君腹还称笥，咀含六艺芳。书似研逢年道兄，缪彤。一钤 「状元及第一白文方印、『缪彤之印』朱文方印。

山水图扇页

清 ．髡残 纸本水墨

髡残（1612-1671），俗姓刘，后为僧，字石溪，号白秃、残道者，武陵（今湖南常德）人，晚年寄寓南京。工面山水，为“清初四僧”之一。图绘草木华滋，山泉奔涌，一人持杖过桥。髡残自题佛经语意，为画作赋予了深刻的内涵。

山水图扇页

清•弘仁 纸本水墨

弘仁（1610-1664），原姓江名韬，字六奇，清初为僧，号渐江、无智，安徽歙县人。擅画山水，取法倪瓒，为“清初四僧”之一。图绘泉水汨泪，山脚下屋舍数间。用笔简括，方整的山石层叠错落，具形式美感。

竹石梅花图扇页

清•石涛 纸本水墨

石涛（1642-1707），原名朱若极，僧名原济，号大涤子等，明宗室后裔，全州（今属广西桂林）人。流寓宣城、南京，晚年居扬州。擅画山水、花卉，为“清初四僧”之一。图绘虬干梅花。右侧作者自书画梅心得，与画面相得益彰。

月下送别图书画 成扇

清•查士标（1664年）金笺水墨/金笺

查士标（1615-1698），字二瞻，安徽休宁人，流寓江苏扬州。擅书画，精鉴别。此扇以水墨写意绘人物远眺图，并用行书录明代吴兆《秋日寺居柬王僧劭》二首。作于康熙三年（1664），作者时年五十岁。

释文

查士标 ：『东坡先生云：「何夕无月？何地无竹柏？但少闲人如吾两人耳。 」东侯道兄将有毗陵之游，为写此意赠之。时去中秋不数日，对月怀人，试展此箑，当无异地离索之感也。甲辰八月四日，里弟士标秉烛纪事。』钤：『士标』朱文椭圆印。

查士标：『檐树凉飚急，庭芜白露溥。登临为此始，物候又惊残。寺静秋吟好，林深夜坐寒。仍多禅侣过，淡语更成欢。兴来随所适，出寺不知遥。疏散一成趣，身心日以超。秋光闲在野，草色远过桥。水岸枫林暮，西风看上潮。『寺居』二首，秋日书似东老仁道兄正，弟查士标。一钤：「二瞻』『查士标印一白文长方印、『梅壑』朱文长方印。

湖村暮色图扇页

清•王翠（1704年）纸本设色

王犟（1632-1717），字石谷，号乌目山人、耕烟散人，江苏常熟人。工画山水，为“清初六家”之一。画面构图疏密得当，设色秀丽雅致。作于康熙四十三年（1704），作者时年七十三岁。

春雁江南图扇页

清 吴历（1669年）纸本设色

吴历（1632-1718），字渔山，号墨井道人，江苏常熟人。工画山水，为“清初六家”之一。此图用赵令穰笔意，绘柳枝拂堤，大雁北迁。据吴氏自题可知，此图作于康熙八年（1669），时年三十八岁的吴历正与友人客居扬州至淮安运河间。

虞美人图扇页

清•恽寿平 纸本设色

恽寿平（1633-1690），初名格，字寿平，号南田、白云外史等。武进（今江苏常州）人。擅画山水、花卉，清韵独绝。为“清初六家”之一。此图以没骨、勾染法绘野外虞美人和狗昆草，实则是恽氏面对瓶花写生创作完成。

草书集二王句扇页

清．王铎 金笺

王绎（1592-1652），字觉斯，号嵩樵，河南孟津人。工书擅画，为明末消初代表性书象之一。此书在“二王”笔法的基础上融合颜真卿雄浑笔意，书风雄健险峻。

楷书乾隆御制诗 成扇

清•刘墉 金笺

翁宗庆捐赠

刘墉（1719-1805），字崇如，号石庵，山东诸城人。乾隆十六年（1751）进士，官至体仁阁大学士，加太子太保，谥文清。清代帖学书法家代表之一。刘氏以楷书录御制诗，并自作诗相和。书风貌丰骨劲，味厚深藏。

释文

刘墉 『御制读杜诗。三百思无邪，言志贵得正。魏晋始风华，有唐诗大盛。摛藻固纷如，浮华娱情性。子美当乱离，杨李隳朝政。拾遗抱国忧，忠爱讬吟咏。蜀山愁并高，峡水泪俱进。黍离心溯周，溱洧风卑郑。岂独诗笔雄，壮志同刚劲。今春过南池，展拜心致敬。伟哉不朽言，千古称诗圣。臣刘墉敬书。』钤：「臣』朱文方印、『刘墉』白文方印。

「作诗虽殊途，百变靳归正。曾经圣人手，近道艺乃盛。有唐善鸣多，亦各见情性。甫也才绝伦，破胆遭前政。万里没鸥波，雄心消讽咏。鲁宋颇豪游，秦蜀剧奔进。一跌缘房相，终身契严郑。疏逖忠益坚，穷饿笔弥劲。岂惟后代尊，同时已推敬。不朽著干秋，群言必衷圣。臣刘墉恭和。』钤：「臣』朱文方印、『刘墉』白文方印°