山西唐明诗社第21期“词家词论”部赏析专刊

摇红

1号、解贞玲

浣溪沙.读书悟道

四壁琳琅费揣摩，灵魂出窍口吟哦，诗需顿悟入弥陀。

书到用时方恨少，拈来妙句不须多，禅心通处贯山河。



2号、任兰珍

醉花阴·重阳登高

霜染层林红欲透，菊香风送瘦。扶石上高台，云影随身，雁字横空岫。

撷来好句题衫袖，墨里香盈口。不必酒浇愁，一阕新词，已把秋光绣。

3号、张新丽

渔家傲·津门重午(新韵)

苇叶青青缠咏叹，颗颗糯米藏思念。门上符新绳彩绾。祈愿满，运河津港涛声撼。

鼓震云天人未倦，千年遗韵来相伴。一脉深情心底泛。前贤惋，骚歌又向江天漫。

4号、折殿川

桂枝香·登高感怀

凭高望远，正秋色云天，雁行声断。霜染千林绚烂，醉人心眼。茱萸遍插寻常见，念携朋、几回肠转。水边林里，雨中亭下，情怀难遣。

忆往昔、常谈聚散。叹岁月如流，鬓丝偷换。朋友天涯，此际可能同看。年年节序催人老，更西风、菊摇湖岸。何当把酒，共倾星月，醉扶归晚。

5号、刘振武

花犯·深秋感怀

劲西风，霜侵林杪，寒烟锁秋遁。叶翻金粉。逐逝水飘零，尘染清润。疏枝冷落添愁阵。残红凝恨嫩。 最冷落、雁行南去，长空遗冷韵。

荣枯自古是寻常，何须感物换，心藏幽蕴。观代谢，知圆缺、浮生如隐。凭栏处、岁华暗度，思往事、从容非自悯。悟此理、豁然开朗，新程犹力垦。

6号、史文山

念奴娇·长城怀古

巨龙腾跃，踞横空绝岭，直通天阙。烽燧凌霄吞朔气，映了秦时霜雪。石垒高层，荒沙浸血，多少春秋月。长途劳苦，几多征卒遗骨?

遥想边塞当年，城墙高处，烽火胡尘发。铁马冰河经过处，剩有断碑残碣。勇将强兵，脊梁坚挺，不惧风雷烈。悠悠千载，巍然坚固如铁。

7号、王建增

鹧鸪天•秋思

气爽天高热浪藏，晨风晓露晚间凉。蛩声已止悄然去，蝉叫停歇不复翔。

花已萎，叶发黄，生情触景启诗行。不求诸事皆称意，面对夕阳当艳阳。

8号、孙爱晶

雨霖铃·读苏东坡有寄

寒蛩声咽，对孤灯影，谪卷重阅。乌台黯锁剑气，惊风卷地，琼霄摧阙。万里云山踏尽，任霜浸华发。纵竹杖、轻点烟涛，犹带岷峨雪如铁。

掷冠笑煮松间月，更椰林、醉墨挥星裂。人间几度圆缺，终付与、玉箫吹彻。笠屐无踪，惟见苍茫古魄明灭。便纵有、千载烟云，教我尘襟豁。

9号、吴明娃

满江红•咏壶口

壁立苍崖，惊涛处、狂澜奔涌。雷霆裂、千山回响，九霄云动。万马嘶风驰瀚海，千军擂鼓争天垄。看飞瀑、倒卷雪千堆，星河纵。

冰河碎，春潮送；虹光起，秋山重。溯炎黄根脉，战歌谁共？百代烽烟凝血魄，一壶浩气凌霄耸。踏浪行、再续复兴章，乾坤颂。

本期赏析作者



李彦斌 任兰珍 师道强

刘振武 张力民 贺侯成

高世荣 王建增 李文堂

张继红 吴明娃 李爱国

词家词论·序

李彦斌

词自隋唐起源，历两宋鼎盛，或倚红偎翠，写尽儿女柔肠；或金戈铁马，道破家国浩叹。长短句中藏天地，平仄韵里见春秋。此中妙谛，非独文人墨客钟情，更引古今无数心魂沉醉。辑录词论、传承词学，既是武正国老会长多年夙愿，亦托朱生和社长坚持不懈的践行。

经武老会长、朱社长及本人同意，唐明诗社“词家词论”部邀部分诗人词友聚于斯群。大家皆因对词之痴爱，以词会友、以论明心。或析词家学派之流变，或探字句锤炼之精微；或借旧调填新声，或析武老会长《填词三百体》、赏朱社长《填词五百首》，亦或品评诗友佳作、寄寓当下情思。虽多为萍水相逢，然论及词道，皆怀赤诚、各抒高见，时有灵光乍现，碰撞出绝妙火花。

制刊之意，在于辑录群中优秀词作、优秀词论与优秀点评。一则留存同赏切磋之痕，见证唐明诗社“词家词论”的求索之路；二则抛砖引玉，冀遇更多知音，共赏词之妙境。愿此小刊如星火微光，为词学传承添薪，让千年词韵在当代焕发新生。

未来三年，唐明诗社工作重点为：深刻领会武会长词学论述，切实落实武会长与朱社长的讲话精神，以较高标准创建以词为特色的唐明诗社，并着力达成三项目标：

① 力求涌现一批优秀词家；

② 力求填写一批优秀词作；

③ 力求撰写出一批优秀词论。



此“三个力求”“三个一批”“三个优秀”的目标，需兼具广度、深度与高度。我们当细化措施、落实责任、务求实效。虽任重道远，但凭端正态度与不懈精神，经持续学习、探索、实践与总结，必能让词学丰硕之花亮相文坛。

李彦斌点评1号作品

附原玉：

浣溪沙•读书悟道

四壁琳琅费揣摩，灵魂出窍口吟哦，诗需顿悟入弥陀。

书到用时方恨少，拈来妙句不须多，禅心通处贯山河。

点评：

1号老师词作以读书悟道为核心，将治学之勤与禅悟之境相结合，脉络清晰、意蕴厚重。字句凝练，足见功底，上片写沉浸之态，下片抒感悟之怀，结句格局开阔，兼具文气与禅意，是一首贴合主题、耐品的佳作。

摩、哦、陀、多、河同属平水韵“五歌”部。读来朗朗上口；用词精准合题，琳琅、揣摩、顿悟、禅心等词紧扣（读书悟道），无修饰，炼字见功力，意脉更显集中。

（灵魂出窍）也可用（神思驰远）一词。仅是个见。

李彦斌点评第9号作品

附原玉：

满江红•咏壶口

壁立苍崖，惊涛处、狂澜奔涌。雷霆裂、千山回响，九霄云动。万马嘶风驰瀚海，千军擂鼓争天垄。看飞瀑、倒卷雪千堆，星河纵。

冰河碎，春潮送；虹光起，秋山重。溯炎黄根脉，战歌谁共？百代烽烟凝血魄，一壶浩气凌霄耸。踏浪行、再续复兴章，乾坤颂。

点评：

第9号老师词以壶口瀑布为引，写尽自然之雄奇，更抒尽家国之豪情。上片落笔即见气势，用“雷霆裂”“万马嘶”勾勒瀑布奔涌之态，画面感与冲击力拉满；下片由景及人，牵出炎黄根脉、民族精神，将千百年的奋进与当代复兴使命相连，格局开阔。语言刚劲有力，短句节奏明快，长句酣畅淋漓，既守古典词的韵味，又含当下的正能量，读来慷慨激昂，越品越有厚重感。

“战歌谁共”和实景关联衔接若能稍作铺垫更自然。但不影响整体观感。

任兰珍赏析8号作品

【读词】

雨霖铃·读苏东坡有寄

寒蛩声咽，对孤灯影，谪卷重阅。乌台黯锁剑气，惊风卷地，琼霄摧阙。万里云山踏尽，任霜浸华发。纵竹杖、轻点烟涛，犹带岷峨雪如铁。

掷冠笑煮松间月，更椰林、醉墨挥星裂。人间几度圆缺，终付与、玉箫吹彻。笠屐无踪，惟见苍茫古魄明灭。便纵有、千载烟云，教我尘襟豁。

【赏析】

以景载情 追慕东坡风骨

——《雨霖铃·读苏东坡有寄》赏析

今天，认真赏读这首《雨霖铃·读苏东坡有寄》，我感到不似读一首寻常咏人词，反倒像随词人执一卷东坡谪稿，在寒夜灯影里，循着字句间的景与情，同千年前（距今924周年）的东坡、同历经七旬岁月的自己，完成了一场跨越时空的对话。词中没有对东坡生平的刻意铺陈，也没有对词作意象的生硬拆解，只是以“读东坡”时的心境为脉络，将景的描摹、人的追念、心的共鸣揉作一处，让东坡的风骨、自身的感悟，在字里行间缓缓流淌……。

初展词卷，最先撞入眼帘的，是“寒蛩声咽，对孤灯影，谪卷重阅”的清寂。秋夜的虫鸣本是寻常，可加了“咽”字，便添了几分凄切，恰如词人捧起东坡谪文时，心头漫起的那缕怅然。一盏孤灯映着单薄的身影，既是词人独对书卷的实景，又像极了东坡屡遭贬谪时，孑然立于朝堂风雨中的模样。此刻的“谪卷重阅”，早已不是简单的读书——七旬岁月里，词人想必也曾在深夜独坐灯下，或是整理自己的诗词手稿，或是翻阅旧友书信，那份孤灯下与文字相伴的静谧，与此刻读东坡谪卷的心境悄然相融。他读的是东坡笔下的漂泊，念的是东坡心中的孤高，更在这份孤独里，照见了自己与文字相守半生的身影，这一份初见时的共情，藏在寒蛩与孤灯的景致里，淡而真切。

顺着这缕共情往下读，便触到了词中藏不住的愤懑与疼惜。“乌台黯锁剑气，惊风卷地，琼霄摧阙”三句，未提“诗案”二字，却将那场改变东坡一生的劫难，写得动人心魄。“剑气”二字，多像东坡年少时的意气风发，是他笔下“大江东去”的豪迈，是他朝堂之上直言进谏的刚直，可“黯锁”二字，偏将这份锋芒藏了起来，藏在奸佞构陷的阴霾里。而后“惊风卷地、琼霄摧阙”，风是朝堂的乱风，阙是人心的宫阙，这狂风骤雨般的景致，既是当时时局的写照，更是词人读至此处时，心头翻涌的愤懑——走过七旬，见过世事沉浮，他更懂贤才被辱、风骨被抑的可惜，更疼东坡一身才骨却屡遭磋磨的坎坷。这份情绪，不似呐喊般浓烈，却藏在“黯锁”“摧阙”的字句间，重得让人挪不开眼。

可这份沉重并未持续太久，随着词笔一转，东坡的豁达与坚韧，便在景致中缓缓舒展。“万里云山踏尽，任霜浸华发”，短短十字，写尽了东坡从黄州到惠州、再到儋州的漫漫谪途。“万里云山”是他走过的山高水远，“踏尽”二字却没有半分怨怼，反倒透着几分从容。“霜浸华发”多让人心疼啊，岁月的风霜、人生的磨难，都染白了他的鬓角，可一个“任”字，却道尽了他的坦然。词人望着镜中自己同样染霜的鬓发，更能读懂这“任”字背后的力量——七旬岁月里，也历经风雨起落，也曾有过失意怅惘，可正如东坡“任霜浸华发”般，自己也在时光里学会了从容待之。更妙的是“纵竹杖、轻点烟涛，犹带岷峨雪如铁”，竹杖是他漫游山水的相伴，烟涛是他途经的江湖，而“岷峨雪”，是他故乡的印记，是他初心的象征。那雪“如铁”般坚硬，不正是东坡历经磨难却从未弯折的风骨吗？读到此处，词人心中的愤懑早已淡去，剩下的，是对东坡深深的敬佩，更有对自己半生坚守的笃定——敬佩他于漂泊中守从容，于磨难中守初心，也庆幸自己半生与诗词相伴，未丢这份纯粹与坚韧。

再往下读，便见东坡最洒脱的模样，也见词人最畅快的共鸣。“掷冠笑煮松间月，更椰林、醉墨挥星裂”，“掷冠”二字，掷出了他对官场羁绊的决绝，掷出了他对功名利禄的看淡。而后“笑煮松间月”，多清雅的景致啊，松间的明月、林间的清风，他煮茶赏景，与自然相融，那份闲适，藏在“笑”字里，藏在“松间月”的清辉里。此刻的词人，不由得想起自己创作诗词的时光——无需在意世俗眼光，无需迎合他人喜好，只需在晨光里、在暮色中，铺纸研墨，将心中所思所感化作字句，那份自在与东坡“笑煮松间月”的闲适，何其相似。即便被贬至偏远的儋州，身处“椰林”之中，东坡也依旧豪迈——“醉墨挥星裂”，饮酒作书，墨落纸上如星子炸裂，既有才思的奔涌，更有心境的自在。词人读至此，仿佛也回到了自己灵感迸发的时刻，或是酒后遣怀，或是触景生情，笔走龙蛇间，将所有情绪倾泻而出，那份畅快，与东坡的豪迈隔空呼应，笑他的洒脱，也笑自己与文字相守的欢愉。

读到词末，“笠屐无踪，惟见苍茫古魄明灭”，心头忽的一软。千百年过去，东坡的身影早已隐入苍茫岁月，再也寻不到他拄着竹杖、穿着木屐的模样，可他的“古魄”，他的风骨，却像暗夜中的星子，时而明亮，时而朦胧，从未消散。“人间几度圆缺，终付与、玉箫吹彻”，这一句，道尽了东坡的通透，更戳中了词人七旬人生的感悟。走过漫长岁月，见过太多离别聚散、起落沉浮，年轻时或许会为“圆缺”怅然，为得失纠结，可如今再读东坡的“终付玉箫吹彻”，才真正懂了这份淡然——就像自己半生创作，有过作品被认可的欢喜，也有过灵感枯竭的迷茫，可到了如今，这些都成了时光里的印记，无需刻意计较，只需淡然回望。

“便纵有、千载烟云，教我尘襟豁。”这便是词人读罢此词最真切的感受。千年的烟云流转，世事变迁，可只要读起东坡的词，想起他的人，心头的尘俗烦扰、岁月沧桑，便都被悄悄涤荡。于词人而言，这份共鸣，不仅是对东坡风骨的追慕，更是对自己半生与诗词相伴的回望——是东坡的风骨，给了自己坚守热爱的力量；是诗词的滋养，让自己在岁月里保持通透。这份跨越千年的相遇，这份与文字相守的深情，藏在词的每一句里，也刻在词人的半生岁月中。

最后想说，《雨霖铃.读苏东坡有寄》这首词的词牌与内容契合度极高。《雨霖铃》本以凄婉为基调，（如柳永《雨霖铃.寒蝉凄切》），此作却于凄婉中藏豪迈、蕴豁达。既借词牌柔婉底色，共情东坡贬谪之苦；又以“掷冠笑煮”“醉墨挥星”等句破柔显刚，凸显东坡风骨。婉约与旷达相融，既见词牌古法之韵，又传东坡精神之魂，意脉贯通、韵味悠长，实属咏史怀人之作中的难得佳品。

师道强赏析5号作品

一首打破悲秋伤感的通透好词

一一对《花犯·深秋感怀》的赏析

花犯·深秋感怀

劲西风，霜侵林杪，寒烟锁秋遁。叶翻金粉。逐逝水飘零，尘染清润。疏枝冷落添愁阵。残红凝恨嫩。最冷落、雁行南去，长空遗冷韵。

荣枯自古是寻常，何须感物换，心藏幽蕴。观代谢，知圆缺、浮生如隐。凭栏处、岁华暗度，思往事、从容非自悯。悟此理、豁然开朗，新程犹力垦。

《花犯》为周邦彦自度曲，其独特之处在于声律错综、句法拗折，借助物象的跳跃穿插，营造出“离合回环”的意境。周词原以梅花为线索，在虚实今昔之间往复穿梭，长短错落的句群构成独特的叙事张力。

而这首《花犯·深秋感怀》，严守原调声律规范，节奏抑扬有致，音韵和谐流转，尽显词牌声律之美：

一、平仄精严，声韵铿锵

全词平仄合律，如起句“劲西风，霜侵林杪”中，“劲（仄）—西（平）—风（平）—霜（平）—侵（平）—林（平）—杪（仄）”，平仄交替，朗朗上口。韵脚“遁、润、阵、嫩、韵、蕴、隐、悯、垦”均属仄声韵部，音色沉厚，贴合深秋感怀的基调；至下片情绪转扬，韵虽同而意已新，声情之间更见张力。

二、节奏跌宕，张弛有度

全词句式长短交错。上片以短句“劲西风”起势，节奏明快，继而“霜侵林杪，寒烟锁秋遁”“叶翻金粉。逐逝水飘零”等句，长短相衔，似摹写秋风落叶之萧疏与飘零。下片“荣枯自古是寻常”“悟此理、豁然开朗”等句，节奏渐趋舒缓，契合悟理时的从容心境；结尾“新程犹力垦”以短句收笔，铿锵振起，余响不绝。

三、声情谐和，意境交融

词中“劲、锁、遁、凝、恨”等仄声字强化深秋清寒与愁绪；“荣、枯、圆、缺、从容”等平声字则纾解情绪，呼应下片之豁达。句中顿挫与气口安排精妙，如“疏枝冷落添愁阵。残红凝恨嫩”一句，声律节奏与情感流转相契，令人如闻秋声、如见秋心。

从整体结构来看，上片以“劲西风”起笔，霜侵寒锁，叶落雁去，将深秋的萧瑟清寒刻画入微。“残红凝恨嫩”一句尤妙，于残花中见情致，愁绪暗生却不着痕迹。

下片由景入理，从“荣枯寻常”之叹，到“浮生如隐”之悟，再至“从容非自悯”之通透，终以“新程犹力垦”作结，情感层层推进，一扫悲秋旧调，尽显豁达胸襟。全词情景交融，转折自然，余韵绵长。

在艺术表现上，本词立意超拔，意象鲜明，意境浑成，抒情自然，可见作者功力之深：

一、景情相生，意境浑融

上片以“西风”“霜”“寒烟”等冷色意象铺染秋景，“叶翻金粉”“雁行南去”既是眼前实景，亦为心中愁绪之外化。下片情随景转，由伤秋而至悟理，景为情役，情因景生，意境连贯而深沉。

二、炼字精工，韵味隽永

“锁”字状寒烟之笼罩，“遁”字赋秋意以灵动，“凝”字写残红之含恨，皆精准传神；“冷韵”“幽蕴”等词含蓄雅致，既合词律，又添意境。

三、章法严谨，转承自如

上片写景，下片言理，从“感物换”到“悟此理”，情感由沉郁渐转豁达，转折流畅自如。结尾“新程犹力垦”一笔振起，将传统悲秋主题翻出新意，格调昂扬，余韵悠远。

总之，这首《花犯·深秋感怀》笔力清健，意蕴深长，既见词家功力，更具豁达气度，实为秋日感怀之佳作。

刘振武赏析2号作品

从作者的眼光游移与心情波动：

词作意象、意境角度评析

原玉:霜染层林红欲透，菊香风送瘦。扶石上高台，云影随身，雁字横空岫。 撷来好句题衫袖，墨里香盈口。不必酒浇愁，一阕新词，已把秋光绣。

这首小令以深秋登高为脉络，借景抒情、以文寄怀，意象选择贴合时令，意境营造清雅自然，既见秋之清韵，更含心之澄明，整体完成度颇高；同时在意象层次与情感转合的细腻度上仍有可打磨之处，具体评析如下：

一、优点：意象凝练，意境浑成，眼与心的顺势相融。

1.意象选择精准，贴合秋景与心境的呼应 全词意象皆围绕“深秋登高”展开，且各意象间形成有机联动，兼具视觉、嗅觉、触觉的感官层次：视觉意象：“霜染层林红欲透”以“霜”点时，“层林”“红欲透”绘秋之浓烈，色彩饱和度高，是远观之景；“雁字横空岫”以“雁字”写秋之辽阔，“空岫”衬天高远，是仰观之景；“云影随身”将远景拉至近前，以流动的云影暗合脚步移动，是随行之景。眼光从远林到高空，再到随身云影，形成“远—高—近”的空间游移，贴合登高时的视线轨迹。 嗅觉意象：“菊香风送瘦”中“菊香”既扣住深秋（尤其重阳）的典型物象，又以“风送”写出香气的飘忽淡雅，“瘦”字一语双关，既状菊之清癯，又暗合登高者的闲淡心境，避免了秋景的萧瑟感；“墨里香盈口”则将嗅觉从自然之香转为文墨之香，完成从“赏秋”到“咏秋”的意象切换，贴合“诗词爱好者”的身份设定。

2.意境营造清雅旷达，情感波动自然流畅。 全词意境避开了深秋常见的悲戚，转而追求“清、旷、雅”的格调： 登高之初，“霜染层林”“雁横空岫”营造出开阔清朗的意境，眼光所及皆为明丽秋景，心情应是舒展愉悦的，带着对秋光的赞叹；扶石登台时，“云影随身”添了几分空灵，“菊香风送”又增几分幽淡，意境从“开阔”转为“清雅”，心情也从外放的赞叹转为内敛的沉醉；落笔题诗时，“墨里香盈口”“一阕新词绣秋光”将意境推向“雅韵”，心情从赏景的闲适升华为创作的满足，最终以“不必酒浇愁”点明主旨——秋景与诗词足以慰藉心灵，无需借酒消愁，情感波动从“赞叹—沉醉—满足”，层层递进，积极旷达。

3.情景相融紧密，细节见真意。 “撷来好句题衫袖”一句极具画面感，将“赏秋得句”的欣喜具象化，“题衫袖”的随性与“墨里香盈口”的陶醉相呼应，情景交融自然；结句“已把秋光绣”以“绣”喻写词，将抽象的“秋光”化为可描摹的图景，既写出词之精妙，又暗合秋景的斑斓多彩，余味悠长。

二、不足：意象层次与情感转合可更细腻。

1、意象密度稍显不均，部分意象可深化关联。 上阕意象丰富，空间转换（层林—空岫—云影）清晰，但下阕“撷来好句”“墨里香盈口”“一阕新词”三句均围绕“创作”展开，意象略显集中，与上阕的“多空间、多感官”形成对比，若能在“题衫袖”与“绣秋光”之间增加一个过渡性意象（如“笔底生秋意”“帘外风犹送菊香”），可使眼光从“题字”的近景再稍作延展，与上阕的空间游移形成呼应，避免下阕视线过于聚焦。

2、心情波动的细腻度可加强，转折处可更自然 全词情感整体偏“顺境”，波动幅度较小，若想让心情更具层次感，可在“扶石上高台”处增加一丝微妙的过渡：登高望远时，难免会因“雁去”“林深”生出片刻的轻愁（如“雁去添清寂”），再以“菊香风送”消解愁绪，继而转入“得句”的欣喜，形成“赞叹—轻愁—沉醉—满足”的波动，更贴合常人登高时“触景生情—移情于景”的心理轨迹。当前“不必酒浇愁”虽点明主旨，但因前文未铺垫“愁”的伏笔，稍显突兀，若有片刻轻愁的过渡，“不必浇愁”的旷达会更有力度。

3、“菊香风送瘦”的“瘦”字虽妙，但与上下文的衔接可更顺滑 “瘦”字既状菊又状心，但“风送瘦”的表述略显凝练过甚，若改为“菊香风送沁清瘦”或“菊香风送带清瘦”，可使“瘦”的指向更清晰，同时让香气与心境的关联更自然，避免读者对“瘦”的理解产生歧义（如误读为“风送得人消瘦”）。

三、总结

这首小令以精准的意象选择、清雅的意境营造，成功展现了深秋登高的闲情与诗词创作的雅趣，眼光的空间游移贴合场景，心情的愉悦旷达感染力强，是一首情景相融、格调高雅的佳作。若能在细节处增加意象的层次感与情感的微妙转折，可让意境更显丰满，情感更具张力，使“赏秋—感秋—咏秋”的脉络更显细腻圆融。

张力民浅评9号作品

满江红·咏壶口

原文：壁立苍崖，惊涛处、狂澜奔涌。雷霆裂、千山回响，九霄云动。万马嘶风驰瀚海，千军擂鼓争天垄。看飞瀑、倒卷雪千堆，星河纵。

冰河碎，春潮送；虹光起，秋山重。溯炎黄根脉，战歌谁共？百代烽烟凝血魄，一壶浩气凌霄耸。踏浪行、再续复兴章，乾坤颂。

品读《满江红·咏壶口》，词作中那大气磅礴、滚滚洪流、一泻千里、奔腾不息的宏大气势令人拍案叫绝。上片起句“壁立苍崖，惊涛处、狂澜奔涌”。形象地描绘了黄河自青海上游滚滚而下，当进入晋蒙、晋陕大峡谷后，壁立千仞、两岸绝美的风光，伴随着惊涛骇浪，九曲黄河千百年来奔流不息。当宽约五百多米的滚滚洪流汇入百米宽的河床中，飞流直下跌入壶口时，所产生的涛天巨浪，震天动地，不绝于耳。“雷霆裂、千山回响，九霄云动。万马嘶风驰瀚海，千军擂鼓争天垄”。磅礴洪流、气势不可阻挡，如千军万马驰骋疆场般的波澜壮阔。“看飞瀑、倒卷雪千堆，星河纵”。奔涌的滔滔洪流，所掀起的涛天巨浪如倒卷的千堆白雪，此处拟人化的描绘手法，充分展现了作品的意象之美、意境之美。

下片“冰河碎，春潮送；虹光起，秋山重”。侧重表现了壶口风光，春夏秋冬四季轮回，皆有美景。“溯炎黄根脉，战歌谁共”？滚滚黄河千百年来汇聚着炎黄子孙的血脉，这伟大中华民族的母亲河，我们怎能不为之歌咏，为之而自豪呢？“百代烽烟凝血魄，一壶浩气凌霄耸”。一联经典构成了整篇作品的词眼，令人久久回味，品读再三，感概万千。“踏浪行、再续复兴章，乾坤颂”。此尾句同样具有闪光点，堪称豹尾。深刻表达了作者对中华民族伟大复兴所寄予的浓浓期许。恰如奔腾不息的黄河，美丽壮阔的壶口，为世人所瞩目。

反复品读词作《满江红·咏壶口》，虽廖廖数语，却是气贯长虹的典雅畅达之作，非常耐人寻味，耐人咀嚼。作者站在自然与时代的高度，将黄河壶口的壮美画卷与民族复兴的伟业紧密联系在一起，展现了词作者的广阔胸怀与浪漫诗意的充分表达。以词抒情达意，充满浪漫情怀。另外，上片文中前后出现三个“千”字，似有重字之嫌，但瑕不掩瑜。整篇作品气势磅礴、跌宕起伏、用词精辟一以贯之，堪称上乘之作。

用心赏读9号作品，使我不由得联想起：岳飞的“满江红·写怀”中怒发冲冠之豪迈；苏轼的“满江红·寄鄂州朱使君寿昌”之“江汉西来，高楼下、蒲萄深碧”之委婉；毛主席的“滿江红·和郭沫若同志”，词作中的“四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激”，伟大的无产阶级革命家博大胸怀的充分展示。这些经典词作如千古绝唱，时常在耳畔久久回响。

贺侯成赏析6号作品

浣溪沙·读书悟道

四壁琳琅费揣摩，灵魂出窍口吟哦，诗需顿悟入弥陀。

书到用时方恨少，拈来妙句不须多，禅心通处贯山河。

《 浣溪沙·读书悟道》一词，以精炼的笔触、深邃的意境，勾勒出一条从文字揣摩到心灵顿悟的精神路径。在有限的字数内，层层递进，直抵"学"与"悟"、"诗"与"禅"相生相济的至高境界。

开篇"四壁琳琅费揣摩"，营造出一个极具象征意味的场景。"淋琅"二字极妙，既指书籍满架的视觉形象，又暗含书香浸润的触觉感受。读书人在这书海中"费揣摩″，道尽了求知过程的艰辛与执着。下句"灵魂出窍口吟哦"是神来之笔，生动地描绘出读书至忘我之境的状态:肉体虽在书斋方寸之间，可灵魂却进入了不由自主的"口吟哦"。这正是灵感降临前夜的迷醉与痴狂。由此，词境自然过渡到"诗需顿悟入弥陀"，将诗歌创作与禅宗顿悟巧妙融合。

下阕作者巧妙将"书到用时方恨少"这一民间俗语融入词中，既是对知识积累重要性的肯定，又暗含对执着于知识堆彻的超越。真正的智慧不仅在于量的积累，更在于质的飞跃，故有"拈来妙句不须多"的洞见。 尾句"禅心通处贯山河"以磅礴气势收束全词，当禅心通透，个体的有限生命便能与宇宙的无限存在相贯通。

详读这首词，语言密度极高，每个意象都成为悟道路上的灯烛。细品这首词，读书启示珍贵，读书不再是简单的信息获取，已成为一切灵魂的修行，一次与永恒对语的契机。

高世荣赏析1号作品

浣溪沙·读书悟道

四壁琳琅费揣摩，灵魂出窍口吟哦，诗需顿悟入弥陀。

书到用时方恨少，拈来妙句不须多，禅心通处贯山河。

此词将读书与禅悟结合，上阕写读书的心理体验，下阕写悟道的哲理升华。

开篇“四壁琳琅”，从字表来看，是写书斋四壁摆满了琳琅满目的书藉，实则暗喻书海无涯。紧接“灵魂出窍”，以传神之笔刻画出词人畅游书海，陶醉于知识的汪洋之中，不禁灵魂出窍，突口吟哦。“诗须顿悟入弥陀”，从表象理解是作者巧妙地将禅宗顿悟理念与诗学贯通，实则是词人多年来畅游书海，寻珠觅玉的深切体验:只有厚积方可薄发。

下阕“书到用时方恨少”，借用千古致理名言，点破实质。“拈来妙句不须多”与上句形成辩证统一，升华“读书悟道”哲理。结句“禅心通处贯山河”以气吞山河的雄浑气势，进一步突显心灵与宇宙合一的至高境界。

全词以读书的神秘之力，于方寸书斋与无垠天地之间筑起了一条畅通无阻的精神通道，诠释了“道在书中，书通天道”的深邃哲理。

总之，词人通过读书这一载体，最终抵达的是超越文字本身的宇宙生命体悟，正合陆九渊“宇宙便是吾心”的心理精髓，是一篇深含哲理的佳作。

王建增赏析6号作品

念奴娇•长城怀古

巨龙腾跃，踞横空绝岭，直通天阙。烽燧凌霄吞朔气，映了秦时霜雪。石垒高层，荒沙浸血，多少春秋月。长途劳苦，几多征卒遗骨？

遥想边塞当年，城墙高处，烽火胡尘发。铁马冰河经过处，剩有断碑残碣。勇将强兵，脊梁坚挺，不惧风雷烈。悠悠千载，巍然坚固如铁。

赏析；

历代边塞诗人都怀有一颗爱国情怀，写尽了边关征战的感人故事。这里，作者写的《念奴娇•长城怀古》，以现代人的眼光看待历史，以长城为题材追朔数千年边关征战，保家卫国，众多守关将士的金戈铁马，黄沙浸血，葬身沙场的壮烈场景。通篇壮怀激烈，慷慨激昂。开篇“巨龙腾跃，踞横空绝岭，直通天阙”句，极写长城之巍峨雄壮，足以证明长城修筑工程的宏伟。接下来“烽燧凌霄吞朔气，映了秦时霜雪”句，则写长城修筑的伟大意义与长城的护卫作用和御敌功能。在冷兵器时代烽火台是点燃烽火传递战争信息，确保迎战护国的法宝。“石垒高层，荒沙浸血，多少春秋月”，描写长城内外，因为战争，烽火不断，守关将士为护国安民，无数将士为国献身，血染沙场。“长途劳苦，几多征卒遗骨？”句，作者想告诉读者，不知有多少爱国将士，浴血奋战，沙场奔波，为了保家卫国而献身疆场者不记其数。

下阙，作者触景生情地写道；“遥想长城当年，城墙高处，烽火胡尘发”句，作者置身历史的当年，眼望长城高耸，烽烟四起，好像看见无情的战争场面重新展开。“铁马冰河经过处，剩有断碑残碣”句，看到的是兵戎相见，刀枪碰撞，生与死相较量的惨烈景像，且有无数英雄埋骨疆场。“勇将强兵，脊梁坚挺，不惧风雷烈”句，尽写战场上两军对垒勇者胜的场景，如历史上边关将帅；汉李广，卫青，霍去病，还有著名的三关守将杨家将，个个威武雄壮，英勇善战，且名垂青史，成为激励后人的民族英雄，世代传颂。结句“悠悠千载，巍然坚固如铁”。写到这里作者情不自禁地感慨；历史已经成为过去，故事已经结束。然而，巍巍长城依然坚如盘石，仍在发挥着她的护国卫士作用，可谓功莫大焉。

纵观通篇洋溢着作者一腔爱国人士情怀，让人们牢记历史，心存爱国之志，以缅怀历史上为国捐躯的爱国将士和万里长城千年国之卫士的情怀。

李文堂简论6号作品

原玉：

《念奴娇·长城怀古》

巨龙腾跃，踞横空绝岭，直通天阙。烽燧凌霄吞朔气，映了秦时霜雪。石垒高层，荒沙浸血，多少春秋月。长途劳苦，几多征卒遗骨?

遥想边塞当年，城墙高处，烽火胡尘发。铁马冰河经过处，剩有断碑残碣。勇将强兵，脊梁坚挺，不惧风雷烈。悠悠千载，巍然坚固如铁。

论述如下：

这首词以长城为核心意象，通过时空交融的书写、伤痕与抗争的辩证表达，完成长城从物理建筑到民族精神符号的升华。词中既以正视历史，又定格民族精神，精准勾勒出传统符号背后的文化基因与历史价值。

其核心观点从三点论证：

一. 时空交融的历史见证：以“巨龙腾跃”绘长城雄姿，借“秦时霜雪”勾连千年，将静态建筑化为跨越时空的历史载体，“吞朔气”暗含历史张力。

​二. 伤痕与抗争的辩证表达：“荒沙浸血”“征卒遗骨”直面修城代价，“烽火胡尘”“勇将强兵”再现民族抗争，以“断碑残碣”与“脊梁坚挺”形成对照，规避单一悲情。

​三. 物质到精神的诗意升华：长城虽有“断碑残碣”的物理消损，却在“巍然坚固如铁”中完成精神升华，“脊梁坚挺”的隐喻让其成为民族精神的物化符号。

词作以精当意象正视历史复杂性，确认民族文化基因，为传统符号当代解读提供诗学启示。

摇红赏析9号作品

满江红•咏壶口

壁立苍崖，惊涛处、狂澜奔涌。雷霆裂、千山回响，九霄云动。万马嘶风驰瀚海，千军擂鼓争天垄。看飞瀑、倒卷雪千堆，星河纵。

冰河碎，春潮送；虹光起，秋山重。溯炎黄根脉，战歌谁共？百代烽烟凝血魄，一壶浩气凌霄耸。踏浪行、再续复兴章，乾坤颂。

《满江红》本就是承载豪雄之气的词牌，以其写壶口瀑布，恰如以雄笔绘雄景、以壮语抒壮志，将自然奇观与民族精神熔铸一炉，读来酣畅淋漓、振聋发聩。这首词既见壶口之“形”，更传黄河之“神”，终抒复兴之“志”，层层递进间，尽显中式诗词的磅礴气象与家国情怀。

上阕以铺陈之笔，绘壶口瀑布的雄奇壮阔，字字如奔涛，句句有雷霆。开篇“壁立苍崖，惊涛处、狂澜奔涌”，寥寥十二字便勾勒出壶口的地理形制与水势核心——陡峭的悬崖壁立如屏，湍急的江水在此汇聚奔涌，一静一动间，已然奠定雄浑基调。继而以“雷霆裂、千山回响，九霄云动”化听觉为视觉、化局部为全域，将瀑布奔涌的轰鸣声比作惊雷裂空，不仅让千山为之回响，更让九天为之动荡，极写壶口之势的震撼力，打破时空局限，拓宽意境格局。

尤为精妙的是“万马嘶风驰瀚海，千军擂鼓争天垄”两句，以经典的雄豪意象喻水势，将奔涌的浪花比作嘶鸣的万马，驰骋于辽阔瀚海；将轰鸣的瀑声比作千军擂鼓，奋勇争夺天际高地。“嘶”“驰”“擂”“争”四个动词，赋予江水以生命与气势，仿佛能看见万马奔腾、千军竞渡的壮阔场面，让静态的文字生出动态的气韵，将壶口瀑布的狂暴与雄健写得入木三分。结句“看飞瀑、倒卷雪千堆，星河纵”，则由声入色、由近及远，将飞溅的浪花比作“雪千堆”，既写浪花之洁白，又写其堆积之厚重；将奔腾的瀑流比作“星河纵”，既写水势之绵长，又添浪漫想象，让壶口的雄奇中多了几分空灵与壮阔，余味无穷。

下阕笔锋一转，由自然之景转入人文之思，溯民族之根，抒复兴之志，让词的境界得以升华。“冰河碎，春潮送；虹光起，秋山重”四句，以四季时序的更迭，写黄河的生生不息——冬日冰河消融，春日潮汛涌动，秋日虹光乍现，山色愈发厚重，寥寥十六字，涵盖四季、包容冷暖，既写黄河的自然轮回，又暗喻民族的生生不息、薪火相传。

继而“溯炎黄根脉，战歌谁共”一句，顺势牵出民族情怀，将黄河与炎黄子孙的根脉紧密相连。黄河是母亲河，是炎黄文明的发祥地，壶口作为黄河的标志性景观，自然成为民族精神的载体。“战歌谁共”的设问，并非迷茫，而是一种呼唤——呼唤与先辈共鸣，与民族同频，承接先辈的精神火种。紧随其后的“百代烽烟凝血魄，一壶浩气凌霄耸”，则将民族精神具象化：百代以来，华夏儿女在烽烟中抗争、在磨难中崛起，将热血与魂魄注入黄河，而壶口瀑布所蕴含的浩气，正是民族精神的写照，直冲云霄、永不磨灭。这两句既是对民族历史的回望，也是对民族精神的礼赞，字字千钧，掷地有声。

结句“踏浪行、再续复兴章，乾坤颂”，收束全篇，点明主旨，将个人情怀、民族情怀与时代情怀融为一体。“踏浪行”既是对壶口瀑布的呼应，也是对华夏儿女奋勇前行的写照；“再续复兴章”则立足当下，抒发了新时代中华儿女传承民族精神、续写复兴伟业的豪情壮志；“乾坤颂”三字，气象宏大，既是对黄河乾坤的赞颂，也是对民族未来的期许，让全词的豪情推向顶峰，余音绕梁。

纵观全词，章法严谨，气势贯通，上阕绘景，下阕抒情，景与情合，情与志融。语言上，多用豪迈之词、雄健之句，对仗工整（如“万马嘶风驰瀚海，千军擂鼓争天垄”“冰河碎，春潮送；虹光起，秋山重”），声韵铿锵，与《满江红》词牌的豪雄调性完美契合；意境上，既展现了壶口瀑布的自然之美，又彰显了炎黄子孙的精神之魂，既有山水的磅礴，又有家国的赤诚。这首词，既是对壶口瀑布的深情礼赞，也是对民族精神的深情讴歌，更是对时代复兴的豪情宣誓，读之，可感山河之壮，可励奋进之志。

吴明娃赏析3号作品

原玉：

渔家傲·津门重午(新韵)

苇叶青青缠咏叹，颗颗糯米藏思念。门上符新绳彩绾。祈愿满，运河津港涛声撼。

鼓震云天人未倦，千年遗韵来相伴。一脉深情心底泛。前贤惋，骚歌又向江天漫。

这首词在题材选择、意境营造与艺术表现上都有独到之处，

一、题材与立意

词作以"津门重午"为切入点，巧妙融合了三层涵意：民俗层面：通过苇叶、糯米、符新绳彩等物象，展现端午习俗；地域层面：以"运河津港"点出天津特色，构建地方文化记忆；历史文化层面：引入"前贤""骚歌"，完成向文化精神的升华。这种"三重结构"使作品超越了单纯的节令描写，形成了个人情感、地方特色与民族文化的有机统一。

二、意境与意象

近景：苇叶、糯米（亲切细腻）中景：门上符新、绳彩绾（民俗氛围）远景：运河津港、涛声撼（地域气势）虚景：千年遗韵、骚歌江天（文化境界）这种由近及远、由实入虚的结构，构建了丰富的意境层次，使读者体验到从生活感受到文化思考的升华过程。

三、艺术特色

拟人化手法："缠咏叹""藏思念"赋予物象情感深度。动静结合：静景（苇叶、糯米）与动景（鼓震、涛声）相互映衬。声韵安排：仄声韵的选用与作品的豪迈气势相契合。

四、结构技巧：

上片以景为主，下片以情为主，情景交融，过渡自然。

五、格律与声情

词作严格遵循《渔家傲》词牌的格律要求：采用7-7-7-3-7/7-7-7-3-7句式，十四寒部仄声韵，一韵到底。平仄：基本符合词牌要求，仅个别字位可微调以增强音律美。这种格律安排与作品的情感发展相呼应，形成了抑扬顿挫、张弛有度的节奏感。

六、文化价值

这首词的文化价值在于：1. 对天津地域文化的诗意呈现。2. 对传统节日文化的现代诠释。3. 对中华优秀传统文化传承的思考。它不仅是一首描写端午的佳作，更是对地方文化与民族精神的深情礼赞。

李爱国浅赏2号作品

原玉:霜染层林红欲透，菊香风送瘦。扶石上高台，云影随身，雁字横空岫。 撷来好句题衫袖，墨里香盈口。不必酒浇愁，一阕新词，已把秋光绣。

通篇语言精炼，意境清晰，情景相融，季节分明。登高望远 ，彰显了作者对深秋的感怀，对重阳节的关注，对老年生活的向往，对诗词的渴望与热爱!

上阕以情触景，用简短的语句概括了秋天的景色。“霜染层林红欲透，菊香风送瘦。”以秋霜枫红染透了青绿的山林，菊花的香气正随风飘扬。在气爽秋高的日子里，扶石而上 ，登高望远 ，仿佛在云影的陪伴下，享受着物华秋实，色彩宜人的大美风光。随之以大雁南归去，草木知秋的实感抒发出对秋天的惬意。

下阕:“撷来好句题衫袖，墨里香盈口。”在和风迎游客，秋景醉骚人的季节里，不由自主地以笔墨为伴，以自然景观为题，顿时词意兴起，有感发而发，写出“不必酒浇愁，一阕新词，已把秋光绣。”这些精炼之句!

在这喜庆蔬果丰盈，秋粮丰收，鱼虾满舱，歌舞重阳的日子里，新词一首，脱口而出。用浓墨重彩，大笔一挥，描绘出一幅秋光秋景，秋风秋色，秋山秋水，山河锦绣的画卷。

唐明诗社词家词论部编委会

主编：朱生和

执行主编：吴明娃 李彦斌

副主编：任兰珍 张继红

责编（轮流）： 任兰珍

张力民 李爱国

杜建民 王建增

综审（轮流）：张继红

刘振武 吴明娃

折殿川 耿一川

制作： 摇红

2025年11月26日