《对联》

永在途中（无言）

对联常识：对联平仄

作者：佚名

对联，雅称楹联，俗称对子。它言简意深，对仗工整，平仄协调，是一字一音的汉语语言独特的艺术形式。可以说，对联艺术是中华民族的文化瑰宝。对联的种类约分为春联、喜联、寿联、挽联、装饰联、行业联、交际联和杂联（包括谐趣联）等。

对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。对联形式多样，有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联，使用何种形式，却又必须具备以下特点：

一、要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。

二、要平仄相合，音调和谐。传统习惯是“仄起平落”，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。

（一）平仄归类标准

在现代对联写作、评选中，提倡以普通话四声（阴、阳、上、去）为平仄归类标准。

但是，前人作品中某些字古韵、今韵读音差异较大，为充分体会其意境和韵味，应该掌握古四声（平、上、去、入）。参见《平水韵部》。

允许用古四声创作对联，但应加以注明；如果出句注明“使用古韵”，对句也应遵循古韵，不应在一副对联中古今声韵混用。

普通话平仄归类，简言之，阴、阳为平，上、去为仄。（古四声：上、去、入为仄。）

（二）平仄相谐规则——马蹄韵

当代楹联界公认的平仄相谐规则是中南大学楹联研究所余德泉教授提出的“马蹄韵”规则。

马蹄韵最基本的规则：平平仄仄两两交替！这是马蹄韵对联规则的精华所在，因状如马蹄的节奏，“马蹄韵”因此而得名。

以上联为例，马蹄韵有两种平仄排列规则（平仄杆）：

第一种：平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄

第二种：仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄

不论是句脚平仄还是句中平仄，均应遵循此规则：

句脚平仄：不管多少句的联语，每一分句的句脚字只要从上列任意一个“平仄杆”的最后依次向前取一截，即可符合马蹄韵规则。

句中平仄：不管多少字的联句，只要从上列任意一个“平仄杆”的最后依次向前取一截，即可符合马蹄韵规则。

下联平仄一般要求和上联相反。

完全符合“平仄两两交替”规则的联句称为“正格”，不完全符合的称为“变格”。

1、句脚平仄正格举例

二句联：

门辟九霄，仰步三天胜迹；（平仄）

阶崇万级，俯临千嶂奇观。（仄平）

爆竹知人意，声声悦耳；（仄仄）

梅花晓天时，朵朵欢心。（平平）

三句联：

申奥功成，入世关通，一年好景蛇辞岁（平平仄）

兴邦业举，富民旗展，万里雄图马跃春（仄仄平）

勤廉并行，作风转变，民安国泰千秋富（平仄仄）

法德齐治，正气弘扬，地久天长四海春（仄平平）

四句联：

九州风物，荡漾胸中，一任他海阔天空，鸢飞鱼跃；（仄平平仄）

三晋溪山，奔腾眼底，合归我松青柏翠，鸟语花香。（平仄仄平）

申奥扬眉，入世争雄，足球圆梦，喜事桩桩强国力；（平平仄仄）

促农迈步，航天斗艳，科技兴邦，丰碑座座快民心。（仄仄平平）

五句联以上以此类推，不再举例。

2、句脚平仄变格举例

民意顺，国运兴，四海讴歌称盛世（仄平仄）

春风和，日色丽，九州景物换新颜（平仄平）

此例句脚平仄没有遵循“两两交替”规则（没有从“平仄杆”的最后依次向前截取），故为变格。

四句、五句及以上的长联，有时为了联意需要或者运用特殊联格的缘故打破“两两交替”规则，即为变格。例：

新相识，旧相识，春宵有约期方值。试问今夕何夕，一样月色灯色，该寻觅。（识、值、夕，古韵仄声）

这边游，那边游，风景如斯乐未休。况是前头后头，几度茶楼酒楼，尽勾留。

（句脚押韵）

人人论功名，功有实功，名有实名，存一点掩耳盗铃之私心，终为无益；

官官称父母，父必真父，母必真母，做几件悬羊卖狗的假事，总不相干。

（拆词分总）

循规曰圆，循矩曰方。当圆则圆，当方则方。或舍圆求方，或舍方求圆，圆方岂可随心变。

明事为觉，明知为悟。错觉非觉，错悟非悟。有以觉求悟，有以悟求觉，觉悟缘由阅世来。（觉，古韵仄声。普通话jue2平声）

（句脚越递）

3、句中平仄正格举例

一言句：

旧（仄）

新（平）

　

二言句：

诗癖（平仄）

画痴（仄平）

　

看水（仄仄）

听泉（平平）

三言句：

独生子（平平仄）

特种兵（仄仄平）

龙胆草（平仄仄）

马兰花（仄平平）

四言句：

四方来宝（仄平平仄）

八路进财（平仄仄平）

恩来立志（平平仄仄）

马到成功（仄仄平平）

五言句：

有客如擒虎（仄仄平平仄）

无钱请退之（平平仄仄平）

——五言句律诗格之一

百花开盛世（仄平平仄仄）

双燕入农家（平仄仄平平）

——此格式也可看作下列格式的变格。

八方盈正气（平平平仄仄）

四化涌春潮（仄仄仄平平）

——五言句律诗格之二

六言句：

梅报九州春讯（平仄仄平平仄）

——六言句此格式也可看作下列格式的变格。

处处明山秀水（仄仄平平仄仄）

家家笑语欢歌（平平仄仄平平）

七言句：

莺歌燕舞留春住（平平仄仄平平仄）

虎跃龙腾向未来（仄仄平平仄仄平）

——七言句律诗格之一

诸葛大名垂宇宙（平仄仄平平仄仄）

——七言句此格式也可看作下列格式的变格。

碧海红霞辉玉宇（仄仄平平平仄仄）

东风旭日荡神州（平平仄仄仄平平）

——七言句律诗格之二

八言句以上多为拆分句，拆分后按每个分句的字数套用上述规则即可。不再举例。

4、关于句中平仄变格

句中平仄变格之一：“一三五不论，二四六分明”规则。

此规则的要点在于：只注重双音节词组第二个字的平仄交替（第一个字则可以灵活处理）。

此规则一般应用于以“两平”或“两仄”起头的格式中，且单言句不计最后一字。

具体说（上联）：三言句“一不论”（□平仄），四言、五言句“一三不论”（□平□仄、□仄□平仄），六言、七言句“一三五不论”（□仄□平□仄、□平□仄□平仄），八言、九言以上通常按拆分成两句以上的多句联另论。

举例：

柳三变（□平仄。正格应为：平平仄，此例变格：仄平仄）

张九成（□仄平。正格应为：仄仄平，此例变格：平仄平）

风清云静（□平□仄。正格应为：平平仄仄，此例变格：平平平仄）

九州溢彩（□平□仄。正格应为：平平仄仄，此例变格：仄平仄仄）

四言句特例：

百花齐放（□平□仄。正格应为：平平仄仄，此例实为：仄平平仄，符合第一平仄杆，反而为正格）

明月几时有（□仄□平仄。正格应为：仄仄平平仄，此例变格：平仄仄平仄）

我欲乘风归去（□仄□平□仄。正格应为：仄仄平平仄仄，此例变格：仄仄平平平仄）

电信九州枢纽（□仄□平□仄。正格应为：仄仄平平仄仄，此例变格：仄仄仄平平仄）

草亭闲坐看花笑（□平□仄□平仄。正格应为：平平仄仄平平仄，此例变格：仄平平仄仄平仄）

“一三五不论”变格处理应注意的问题：

（1）忌孤仄/孤平

孤仄/孤平导致联句平仄交替太少，读起来缺乏音调变化。一般应在五言、六言、七言联句中避免此问题。

如何避免孤仄/孤平？记住一句话：不能只对第三字作变格。以上联为例：

五言正格：仄仄平平仄，如果第三字变格：仄仄仄平仄（第四字犯孤平，下联孤仄）

六言正格：仄仄平平仄仄，如果第三字变格：仄仄仄平仄仄（第四字犯孤平，下联孤仄）

七言正格：平平仄仄平平仄，如果第三字变格：平平平仄平平仄（第四字犯孤仄，下联孤平）

此外，五言正格“仄仄平平仄”也不能只对第一字作变格：平仄平平仄。如此上联犯孤仄，下联犯孤平。

（注意：五言、七言句孤仄/孤平的概念是不含最后一字。）

纠正孤平/孤仄的办法：将其他单数位置的字也酌情作变格处理（其依据正是“一三五不论”规则）。例：

明月几时有（平仄仄平仄）

重见六朝名胜（平仄仄平平仄）

前途无限未来日（平平平仄仄平仄）

（2）忌三仄尾/三平尾

忌三仄尾/三平尾的理由同样是“平仄交替太少，读起来缺乏音调变化”。

切记：五言第二种律诗格（平平平仄仄）第三字、七言第二种律诗格（仄仄平平平仄仄）第五字不能作变格处理。否则就会在上联出现“三仄尾”，下联出现“三平尾”：

平平仄仄仄（下联：仄仄平平平）

仄仄平平仄仄仄（下联：平平仄仄平平平）

因此，根据“一三五不论，二四六分明”规则和三仄尾/三平尾的禁忌，我们可以得出以下结论：

五言第二种律诗格只能对第一字作变格，七言第二种律诗格只能对第一、三字作变格。

句中平仄变格之二：特殊联格

在很多特殊联格中，其平仄运用可以视作马蹄韵的变格，这些特殊联格包括叠字、复字、回文、谐趣、音韵等等。另外，上联全仄、下联全平联句也是很典型的变格。在这些变格联句中，平仄安排几乎没有了任何规律。

举例：

坐，请坐，请上坐；

茶，敬茶，敬香茶。

（复字格，上联全仄）

风声 雨声 读书声 声声入耳

国事 家事 天下事 事事关心

（复字格）

上海自来水来自海上

山东落花生花落东山

（回文格）

管他三七二十一

醉我三百六十五

（谐趣、数字格。联脚上平下仄，极为特殊）

蔺相如，司马相如，名相如，实不相如；

魏无忌，长孙无忌，尔无忌，我亦无忌。

（此联联脚上平下仄，实因联意需要）

逝水载往事此去不返

新人说真情常来重游

（全平对全仄，古来有之）

羊年阳春扬州杨柳飏絮洋洋洒洒

燕乐艳日雁塔彦英宴宾嬿嬿姝姝

（同音异字格。2003中华世纪坛征联一等奖。本来是变格出句，但是对句做到与出句平仄字字相反，整体对仗十分工整，给人一种物极而反的完美感）

另有一些规则此处略去。

三、要词性相对，位置相同。一般称为“虚对虚，实对实”，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。

四、要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重覆。

此外，张挂的对联，传统作法还必须直写竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。

与对联紧密相关的横批，可以说是对联的题目，也是对联的中心。好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用。

一三五七九合平仄下联

上联：一三五七九合平仄，

下联：二四六八十论阴阳。

横批：数有乾坤 例子：有一次我和一位老学究聊天，他谈到诗词韵律，就提到了平仄。他说平仄就像走路的节奏，有起有伏。我就突然想到数字里的一三五七九，觉得它们组合起来就像那独特的平仄韵律。我灵机一动就说出了这个上联，老学究听了连连点头，然后他就对出了下联，说这二四六八十就如同阴阳交替，相互呼应。横批“数有乾坤”更是把这种数字与传统文化的奇妙联系概括了起来。这对联就像一把钥匙，打开了我们对传统文化中数字和韵律关系的探讨之门。

上联：一三五七九合平仄，

下联：甲乙丙丁戊论高低。

横批：万物有序

例子：我和朋友在玩猜数字和文字组合的游戏。我出了上联，一三五七九合平仄，感觉这是个很有挑战性的上联。朋友思考了一会儿，然后说有了，甲乙丙丁戊论高低。他解释说，就像在一个班级里，同学们有不同的排名，甲乙丙丁戊就像是不同的等级，有高有低，就如同数字一三五七九在平仄里有不同的规则一样。横批“万物有序”则体现了无论是数字还是文字，在规则和顺序之下都有着内在的联系。这个对联让我们的游戏变得更有趣味，也让我们对事物的顺序性有了更深的理解。

上联：一三五七九合平仄，

下联：东西南北中定方位。

横批：天地之数

例子：在一次旅行中，我和导游聊起了传统文化。我说起了这个上联，导游觉得很有趣。他说他来对个下联，东西南北中定方位。他说在旅途中，方位是非常重要的，就像平仄在诗词里的重要性一样。数字一三五七九组合起来有独特的平仄意义，而东西南北中组合起来就能确定世界的方位。横批“天地之数”，仿佛把这种数字与天地间的方位联系起来，有一种宏大的感觉。这个对联让我们的旅行对话变得充满文化气息。

上联：一三五七九合平仄，

下联：金木水火土说相生。

横批：五行数理

例子：我参加一个文化交流活动，遇到一个对传统文化很有研究的人。我说出上联，他沉思片刻，给出了下联金木水火土说相生。他说五行的相生关系就像平仄的组合规律一样，是一种古老而神秘的联系。一三五七九在平仄中有独特的作用，金木水火土在五行相生里也有着不可替代的地位。横批“五行数理”概括了这种数字与五行之间在数理方面的关联。这个对联就像是一个文化的纽带，把不同的文化元素联系在一起。

上联：一三五七九合平仄，

下联：红橙黄绿青呈色彩。

横批：多元世界

例子：我在美术课上和老师聊天，老师正在给我们讲色彩的搭配。我突然想到这个上联，就跟老师说了。老师觉得很有趣，马上对出下联红橙黄绿青呈色彩。老师说就像平仄在文学里的重要性，色彩在美术里也是非常重要的元素。数字一三五七九组合起来有平仄的意义，而红橙黄绿青这些颜色组合起来就能呈现出丰富多彩的世界。横批“多元世界”体现了无论是数字与平仄还是颜色与世界都是多元的组合。这个对联让我们的美术课充满了别样的文化氛围。

上联：一三五七九合平仄，

下联：酸甜苦辣咸品人生。

横批：世味百态

例子：我和一位长辈在吃饭的时候，聊到了生活的酸甜苦辣。我就想出了这个上联，长辈听了之后，对出了下联酸甜苦辣咸品人生。长辈说，平仄就像生活中的韵律，而酸甜苦辣咸就是生活的味道。一三五七九组合起来是一种规则，酸甜苦辣咸组合起来就是人生的体验。横批“世味百态”很好地总结了生活的各种滋味。这个对联让我们的用餐时间变成了一次对生活的深刻感悟。

上联：一三五七九合平仄，

下联：琴瑟琵琶筝奏乐章。

横批：声乐之数

例子：我在音乐会上和旁边的人聊天，提到了这个上联。他想了想，对出了下联琴瑟琵琶筝奏乐章。他说就像一三五七九在平仄里的规律一样，琴瑟琵琶筝这些乐器在演奏乐章的时候也有各自的规律。

数字 的组合能产生平仄的效果，乐器的组合能奏响美妙的音乐。横批“声乐之数”表达了声音和数字之间的联系。这个对联让我们在音乐的氛围里感受到了传统文化的魅力。

上联：一三五七九合平仄，

下联：喜怒哀愁乐述心情。

横批：人心五味

例子：我和心理医生聊天的时候，我说出了这个上联。医生对出了下联喜怒哀愁乐述心情。医生说，平仄是文字的一种韵律，而心情是人的一种内在状态。一三五七九合平仄有一定的规则，喜怒哀愁乐表述心情也有不同的表现形式。横批“人心五味”就像把心情比喻成五味杂陈的东西。这个对联让我们的聊天从一种简单的交流变成了对人心和文字关系的探讨。

上联：一三五七九合平仄，

下联：春夏秋冬季话时光。

横批：岁月节律

例子：我和一位摄影师在拍摄四季景色的时候，我说出了这个上联。摄影师对出了下联春夏秋冬季话时光。他说就像一三五七九在平仄里有独特的组合意义一样，春夏秋冬在时光里也有独特的循环意义。数字的组合反映平仄，季节的组合反映时光的流逝。横批“岁月节律”很好地概括了这种数字与季节在节律方面的相似性。这个对联让我们的摄影之旅充满了文化的思考。

上联：一三五七九合平仄，

下联：梅兰竹菊松表气节。

横批：君子之象

例子：我在园林里参观的时候，看到梅兰竹菊松的景色，就想出了这个上联。旁边一位老者听到后，对出了下联梅兰竹菊松表气节。老者说，平仄在诗词里是一种格调，而梅兰竹菊松在文化里是一种气节的象征。一三五七九组合起来体现平仄，梅兰竹菊松组合起来体现君子的气节。

横批“君子之象”很好地把这种象征关系表达出来。这个对联让我对园林里的景色有了更深的文化理解。

上联：一三五七九合平仄，

下联：日月星辰云演天象。

横批：宇宙之序

例子：我和天文学家聊天的时候，我说出了这个上联。天文学家对出了下联日月星辰云演天象。他说就像一三五七九在平仄中有规律一样，日月星辰云在天空中的变化也有规律。数字组合成平仄，天体组合成天象。横批“宇宙之序”体现了宇宙间的秩序感。这个对联让我们的聊天充满了对宇宙和文化的探索。

上联：一三五七九合平仄，

下联：前后左右边分位置。

横批：方位之数

例子：我在玩一个定位游戏的时候，想到了这个上联。我的伙伴对出了下联前后左右边分位置。他说在游戏里，位置是很关键的，就像在诗词里平仄是很重要的。一三五七九合平仄是一种规则，前后左右边分

位置也是一种规则。横批“方位之数”概括了这种数字和方位在规则方面的联系。这个对联让我们的游戏变得更有文化内涵。

上联：一三五七九合平仄，

下联：点横竖撇捺构字形。

横批：文字根基

例子：我在书法课上和老师交流的时候，说出了这个上联。老师对出了下联点横竖撇捺构字形。老师说平仄在文学里是基础，就像点横竖撇捺在书法里是构成字形的基础。一三五七九组合起来是平仄的一部分，点横竖撇捺组合起来是字形的一部分。横批“文字根基”很好地表达了这种基础关系。这个对联让我们的书法课充满了对文字和文学关系的思考。

上联：一三五七九合平仄，

下联：老幼中青少列辈分。

横批：家族之序

例子：我在家族聚会上，大家在讨论家族的辈分关系。我就想出了这个上联。我的叔叔对出了下联老幼中青少列辈分。叔叔说，平仄在文化里有一定的秩序，家族里的辈分也有一定的秩序。一三五七九合平仄是一种文化规则，老幼中青少列辈分是家族的规则。横批“家族之序”概括了这种数字和家族辈分在秩序方面的联系。这个对联让我们的家族聚会多了一份文化氛围。

上联：一三五七九合平仄，

下联：车船马轿驴行路途。

横批：交通之数

例子：我在交通博物馆里，看到各种古代交通工具的时候，想出了这个上联。旁边的讲解员对出了下联车船马轿驴行路途。讲解员说，平仄就像交通工具在路途上的节奏，一三五七九合平仄有节奏性，车船马轿驴行路途也有各自的节奏。横批“交通之数”体现了数字和交通在某种程度上的联系。这个对联让我对交通工具有了新的文化视角。

上联：一三五七九合平仄，

下联：角徵宫商羽鸣乐音。

横批：音律之数

例子：我在一场民乐演奏会之前，和一位音乐家聊天。我说出了这个上联，音乐家马上对出了下联角徵宫商羽鸣乐音。他说，就像一三五七九在平仄里有特定的组合意义一样，角徵宫商羽在音乐里也有特定的组合意义。数字组合成平仄，音符组合成乐音。横批“音律之数”表达了这种数字与音律之间的联系。这个对联让我们在音乐的氛围里对传统文化有了更深的理解。

上联：一三五七九合平仄，

下联：风雨雷电雪化气象。

横批：自然之象

例子：我和一位气象爱好者聊天的时候，说出了这个上联。他对出了下联风雨雷电雪化气象。他说，平仄在文学里是一种表现形式，气象在自然里也是一种表现形式。一三五七九合平仄有其规律，风雨雷电雪 化气象也有其规律。

横批“自然之象”很好地概括了这种数字和气象在表现形式方面的联系。这个对联让我们的聊天充满了对自然和文化的思考。

上联：一三五七九合平仄，

下联：生旦净末丑演角色。

横批：戏曲之形

例子：我在剧院看戏曲表演的时候，想到了这个上联。旁边一位戏迷对出了下联生旦净末丑演角色。他说，平仄在诗词里是一种格式，生旦净末丑在戏曲里是一种角色格式。一三五七九合平仄是一种文化规则，生旦净末丑演角色也是戏曲的规则。

横批“戏曲之形”表达了这种数字和戏曲角色在规则方面的联系。这个对联让我们在看戏曲表演的时候多了一份文化感悟。

上联：一三五七九合平仄，

下联：笔墨纸砚台书文章。

横批：文房之数

例子：我在参观一个文房四宝的展览时，我说出了这个上联。一位书法家对出了下联笔墨纸砚台书文章。书法家说，平仄在文学创作里很重要，就像文房四宝在书写文章时很重要。一三五七九合平仄是一种文学要素，笔墨纸砚台书文章是一种书写要素。横批“文房之数”概括了这种数字和文房四宝在书写方面的联系。这个对联让我对文房四宝有了新的文化认识。

上联：一三五七九合平仄，

下联：善恶美丑真评人性。

横批：人心之鉴

例子：我和一位哲学家聊天的时候，我说出了这个上联。哲学家对出了下联善恶美丑真评人性。哲学家说，平仄是一种文字的评判标准，善恶美丑真也是人性的评判标准。一三五七九合平仄是一种规则，善恶美丑真评人性也是一种规则。横批“人心之鉴”很好地表达了这种数字和人性评判在规则方面的联系。这个对联让我们的聊天充满了对人性和文化的思考。

上联：一三五七九合平仄，

下联：起承转合结组篇章。

横批：文章结构

例子：我在参加一个写作讲座的时候，我说出了这个上联。讲师对出了下联起承转合结组篇章。讲师说，平仄在诗词里就像起承转合在文章里的作用一样，是一种结构的体现。一三五七九合平仄是一种韵律结构，起承转合结组篇章是一种文章结构。横批“文章结构”很好地概括了这种数字和文章结构在结构方面的联系。这个对联让我们在写作讲座中有了新的文化启发。 我的观点结论：对联是一种非常有趣且富有文化内涵的艺术形式。通过不同的下联与上联的搭配，可以将各种不同的概念、事物联系起来，并且在横批的概括下，形成一种独特的文化表达。这些对联不仅展示了语言的巧妙组合，也体现了不同领域知识之间的交融，让人们在阅读、创作对联的过程中感受到传统文化的魅力，同时也激发人们对不同事物之间关系的深入思考。

〔对联的平仄简表〕

不了解对联的平仄特点的朋友，敬请看过来，今天小编为大家分享了一份对联的平仄简表，非常具体的罗列出来了，欢迎大家学习!

五律平起：首句第一第二字均为平声 五律仄起：首句第一第二字均为仄声 七律平起：首句第二字必用平声 七律仄起：首句第二字必用仄声



2 17 ▲ 五绝平起首句押韵

▲ 五绝平起首句不押韵

平平仄仄平(韵) 仄仄仄平平(韵)

仄仄平平仄 平平仄仄平(韵)

平平平仄仄



3 17 仄仄仄平平(韵)

仄仄平平仄 平平仄仄平(韵)

▲ 五绝仄起首句押韵

▲ 五绝仄起首句不押韵

仄仄仄平平(韵) 平平仄仄平(韵)



4 17

平平平仄仄 仄仄仄平平(韵)

仄仄平平仄 平平仄仄平(韵)

平平平仄仄 仄仄仄平平(韵)

▲ 五律平起首句押韵

▲ 五律平起首句不押韵



5 17

平平仄仄平(韵) 仄仄仄平平(韵)

仄仄平平仄 平平仄仄平(韵)

平平平仄仄 仄仄仄平平(韵)

仄仄平平仄



6 17

平平仄仄平(韵)

平平平仄仄 仄仄仄平平(韵)

仄仄平平仄 平平仄仄平(韵)

平平平仄仄 仄仄仄平平(韵)



7 17

仄仄平平仄 平平仄仄平(韵)

▲ 五律仄起首句押韵

▲ 五律仄起首句不押韵

仄仄仄平平(韵) 平平仄仄平(韵)

平平平仄仄 仄仄仄平平(韵)



8 17

仄仄平平仄 平平仄仄平(韵)

平平平仄仄 仄仄仄平平(韵)

仄仄平平仄 平平仄仄平(韵)

平平平仄仄



9 17

仄仄仄平平(韵)

仄仄平平仄 平平仄仄平(韵)

平平平仄仄 仄仄仄平平(韵)

▲ 七绝平起首句押韵

▲ 七绝平起首句不押韵

对联常识：对联平仄

作者：佚名

对联，雅称楹联，俗称对子。它言简意深，对仗工整，平仄协调，是一字一音的汉语语言独特的艺术形式。可以说，对联艺术是中华民族的文化瑰宝。对联的种类约分为春联、喜联、寿联、挽联、装饰联、行业联、交际联和杂联（包括谐趣联）等。

对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。对联形式多样，有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联，使用何种形式，却又必须具备以下特点：

一、要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。

二、要平仄相合，音调和谐。传统习惯是“仄起平落”，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。

（一）平仄归类标准

在现代对联写作、评选中，提倡以普通话四声（阴、阳、上、去）为平仄归类标准。

但是，前人作品中某些字古韵、今韵读音差异较大，为充分体会其意境和韵味，应该掌握古四声（平、上、去、入）。参见《平水韵部》。

允许用古四声创作对联，但应加以注明；如果出句注明“使用古韵”，对句也应遵循古韵，不应在一副对联中古今声韵混用。

普通话平仄归类，简言之，阴、阳为平，上、去为仄。（古四声：上、去、入为仄。）

（二）平仄相谐规则——马蹄韵

当代楹联界公认的平仄相谐规则是中南大学楹联研究所余德泉教授提出的“马蹄韵”规则。

马蹄韵最基本的规则：平平仄仄两两交替！这是马蹄韵对联规则的精华所在，因状如马蹄的节奏，“马蹄韵”因此而得名。

以上联为例，马蹄韵有两种平仄排列规则（平仄杆）：

第一种：平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄

第二种：仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄

不论是句脚平仄还是句中平仄，均应遵循此规则：

句脚平仄：不管多少句的联语，每一分句的句脚字只要从上列任意一个“平仄杆”的最后依次向前取一截，即可符合马蹄韵规则。

句中平仄：不管多少字的联句，只要从上列任意一个“平仄杆”的最后依次向前取一截，即可符合马蹄韵规则。

下联平仄一般要求和上联相反。

完全符合“平仄两两交替”规则的联句称为“正格”，不完全符合的称为“变格”。

1、句脚平仄正格举例

二句联：

门辟九霄，仰步三天胜迹；（平仄）

阶崇万级，俯临千嶂奇观。（仄平）

爆竹知人意，声声悦耳；（仄仄）

梅花晓天时，朵朵欢心。（平平）

三句联：

申奥功成，入世关通，一年好景蛇辞岁（平平仄）

兴邦业举，富民旗展，万里雄图马跃春（仄仄平）

勤廉并行，作风转变，民安国泰千秋富（平仄仄）

法德齐治，正气弘扬，地久天长四海春（仄平平）

四句联：

九州风物，荡漾胸中，一任他海阔天空，鸢飞鱼跃；（仄平平仄）

三晋溪山，奔腾眼底，合归我松青柏翠，鸟语花香。（平仄仄平）

申奥扬眉，入世争雄，足球圆梦，喜事桩桩强国力；（平平仄仄）

促农迈步，航天斗艳，科技兴邦，丰碑座座快民心。（仄仄平平）

五句联以上以此类推，不再举例。

2、句脚平仄变格举例

民意顺，国运兴，四海讴歌称盛世（仄平仄）

春风和，日色丽，九州景物换新颜（平仄平）

此例句脚平仄没有遵循“两两交替”规则（没有从“平仄杆”的最后依次向前截取），故为变格。

四句、五句及以上的长联，有时为了联意需要或者运用特殊联格的缘故打破“两两交替”规则，即为变格。例：

新相识，旧相识，春宵有约期方值。试问今夕何夕，一样月色灯色，该寻觅。（识、值、夕，古韵仄声）

这边游，那边游，风景如斯乐未休。况是前头后头，几度茶楼酒楼，尽勾留。

（句脚押韵）

人人论功名，功有实功，名有实名，存一点掩耳盗铃之私心，终为无益；

官官称父母，父必真父，母必真母，做几件悬羊卖狗的假事，总不相干。

（拆词分总）

循规曰圆，循矩曰方。当圆则圆，当方则方。或舍圆求方，或舍方求圆，圆方岂可随心变。

明事为觉，明知为悟。错觉非觉，错悟非悟。有以觉求悟，有以悟求觉，觉悟缘由阅世来。（觉，古韵仄声。普通话jue2平声）

（句脚越递）

3、句中平仄正格举例

一言句：

旧（仄）

新（平）

　

二言句：

诗癖（平仄）

画痴（仄平）

　

看水（仄仄）

听泉（平平）

三言句：

独生子（平平仄）

特种兵（仄仄平）

龙胆草（平仄仄）

马兰花（仄平平）

四言句：

四方来宝（仄平平仄）

八路进财（平仄仄平）

恩来立志（平平仄仄）

马到成功（仄仄平平）

五言句：

有客如擒虎（仄仄平平仄）

无钱请退之（平平仄仄平）

——五言句律诗格之一

百花开盛世（仄平平仄仄）

双燕入农家（平仄仄平平）

——此格式也可看作下列格式的变格。

八方盈正气（平平平仄仄）

四化涌春潮（仄仄仄平平）

——五言句律诗格之二

六言句：

梅报九州春讯（平仄仄平平仄）

——六言句此格式也可看作下列格式的变格。

处处明山秀水（仄仄平平仄仄）

家家笑语欢歌（平平仄仄平平）

七言句：

莺歌燕舞留春住（平平仄仄平平仄）

虎跃龙腾向未来（仄仄平平仄仄平）

——七言句律诗格之一

诸葛大名垂宇宙（平仄仄平平仄仄）

——七言句此格式也可看作下列格式的变格。

碧海红霞辉玉宇（仄仄平平平仄仄）

东风旭日荡神州（平平仄仄仄平平）

——七言句律诗格之二

八言句以上多为拆分句，拆分后按每个分句的字数套用上述规则即可。不再举例。

4、关于句中平仄变格

句中平仄变格之一：“一三五不论，二四六分明”规则。

此规则的要点在于：只注重双音节词组第二个字的平仄交替（第一个字则可以灵活处理）。

此规则一般应用于以“两平”或“两仄”起头的格式中，且单言句不计最后一字。

具体说（上联）：三言句“一不论”（□平仄），四言、五言句“一三不论”（□平□仄、□仄□平仄），六言、七言句“一三五不论”（□仄□平□仄、□平□仄□平仄），八言、九言以上通常按拆分成两句以上的多句联另论。

举例：

柳三变（□平仄。正格应为：平平仄，此例变格：仄平仄）

张九成（□仄平。正格应为：仄仄平，此例变格：平仄平）

风清云静（□平□仄。正格应为：平平仄仄，此例变格：平平平仄）

九州溢彩（□平□仄。正格应为：平平仄仄，此例变格：仄平仄仄）

四言句特例：

百花齐放（□平□仄。正格应为：平平仄仄，此例实为：仄平平仄，符合第一平仄杆，反而为正格）

明月几时有（□仄□平仄。正格应为：仄仄平平仄，此例变格：平仄仄平仄）

我欲乘风归去（□仄□平□仄。正格应为：仄仄平平仄仄，此例变格：仄仄平平平仄）

电信九州枢纽（□仄□平□仄。正格应为：仄仄平平仄仄，此例变格：仄仄仄平平仄）

草亭闲坐看花笑（□平□仄□平仄。正格应为：平平仄仄平平仄，此例变格：仄平平仄仄平仄）

“一三五不论”变格处理应注意的问题：

（1）忌孤仄/孤平

孤仄/孤平导致联句平仄交替太少，读起来缺乏音调变化。一般应在五言、六言、七言联句中避免此问题。

如何避免孤仄/孤平？记住一句话：不能只对第三字作变格。以上联为例：

五言正格：仄仄平平仄，如果第三字变格：仄仄仄平仄（第四字犯孤平，下联孤仄）

六言正格：仄仄平平仄仄，如果第三字变格：仄仄仄平仄仄（第四字犯孤平，下联孤仄）

七言正格：平平仄仄平平仄，如果第三字变格：平平平仄平平仄（第四字犯孤仄，下联孤平）

此外，五言正格“仄仄平平仄”也不能只对第一字作变格：平仄平平仄。如此上联犯孤仄，下联犯孤平。

（注意：五言、七言句孤仄/孤平的概念是不含最后一字。）

纠正孤平/孤仄的办法：将其他单数位置的字也酌情作变格处理（其依据正是“一三五不论”规则）。例：

明月几时有（平仄仄平仄）

重见六朝名胜（平仄仄平平仄）

前途无限未来日（平平平仄仄平仄）

（2）忌三仄尾/三平尾

忌三仄尾/三平尾的理由同样是“平仄交替太少，读起来缺乏音调变化”。

切记：五言第二种律诗格（平平平仄仄）第三字、七言第二种律诗格（仄仄平平平仄仄）第五字不能作变格处理。否则就会在上联出现“三仄尾”，下联出现“三平尾”：

平平仄仄仄（下联：仄仄平平平）

仄仄平平仄仄仄（下联：平平仄仄平平平）

因此，根据“一三五不论，二四六分明”规则和三仄尾/三平尾的禁忌，我们可以得出以下结论：

五言第二种律诗格只能对第一字作变格，七言第二种律诗格只能对第一、三字作变格。

句中平仄变格之二：特殊联格

在很多特殊联格中，其平仄运用可以视作马蹄韵的变格，这些特殊联格包括叠字、复字、回文、谐趣、音韵等等。另外，上联全仄、下联全平联句也是很典型的变格。在这些变格联句中，平仄安排几乎没有了任何规律。

举例：

坐，请坐，请上坐；

茶，敬茶，敬香茶。

（复字格，上联全仄）

风声 雨声 读书声 声声入耳

国事 家事 天下事 事事关心

（复字格）

上海自来水来自海上

山东落花生花落东山

（回文格）

管他三七二十一

醉我三百六十五

（谐趣、数字格。联脚上平下仄，极为特殊）

蔺相如，司马相如，名相如，实不相如；

魏无忌，长孙无忌，尔无忌，我亦无忌。

（此联联脚上平下仄，实因联意需要）

逝水载往事此去不返

新人说真情常来重游

（全平对全仄，古来有之）

羊年阳春扬州杨柳飏絮洋洋洒洒

燕乐艳日雁塔彦英宴宾嬿嬿姝姝

（同音异字格。2003中华世纪坛征联一等奖。本来是变格出句，但是对句做到与出句平仄字字相反，整体对仗十分工整，给人一种物极而反的完美感）

另有一些规则此处略去。

三、要词性相对，位置相同。一般称为“虚对虚，实对实”，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。

四、要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重覆。

此外，张挂的对联，传统作法还必须直写竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。

与对联紧密相关的横批，可以说是对联的题目，也是对联的中心。好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用。

对联平仄常识

对联，雅称楹联，俗称对子。它言简意深，对仗工整，平仄协调，是一字一音的汉语语言独特的艺术形式。可以说，对联艺术是中华民族的文化瑰宝。对联的种类约分为春联、喜联、寿联、挽联、装饰联、行业联、交际联和杂联(包括谐趣联)等。 对联文字长短不一，短的仅一、两个字;长的可达几百字。对联形式多样，有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。

但不管何类对联，使用何种形式，却又必须具备以下特点：

一、要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。

二、要平仄相合，音调和谐。传统习惯是“仄起平落”，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。

(一)平仄归类标准

在现代对联写作、评选中，提倡以普通话四声(阴、阳、上、去)为平仄归类标准。 但是，前人作品中某些字古韵、今韵读音差异较大，为充分体会其意境和韵味，应该掌握古四声(平、上、去、入)。参见《平水韵部》。 允许用古四声创作对联，但应加以注明;如果出句注明

“使用古韵”，对句也应遵循古韵，不应在一副对联中古今声韵混用。 普通话平仄归类，简言之，阴、阳为平，上、去为仄。(古四声：上、去、入为仄。)

(二)平仄相谐规则——马蹄韵 当代楹联界公认的平仄相谐规则是中南大学楹联研究所余德泉教授提出的“马蹄韵”规则。 马蹄韵最基本的规则：平平仄仄两两交替!这是马蹄韵对联规则的精华所在，因状如马蹄的节奏，“马蹄韵”因此而得名。 以上联为例，马蹄韵有两种平仄排列规则(平仄杆)： 第一种：平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄 第二种：仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄 不论是句脚平仄还是句中平仄，均应遵循此规则： 句脚平仄：不管多少句的联语，每一分句的句脚字只要从上列任意一个“平仄杆”的最后依次向前取一截，即可符合马蹄韵规则。 句中平仄：不管多少字的联句，只要从上列任意一个“平仄杆”的最后依次向前取一截，即可符合马蹄韵规则。 下联平仄一般要求和上联相反。 完全符合“平仄两两交替”规则的联句称为“正格”，不完全符合的称为“变格”。

1、句脚平仄正格举例 二句联： 门辟九霄，仰步三天胜迹;(平仄) 比如说：Michael Jackson如果第一次在文章中出现，那么一定是完整的first name + last name的形式，但是当他第二次或者第三次出现的时候，一般就只会出现Jackson了，也就是他的last name。 阶崇万级，俯临千嶂奇观。(仄平) 爆竹知人意，声声悦耳;(仄仄) 梅花晓天时，朵朵欢心。(平平) 三句联： 申奥功成，入世关通，一年好景蛇辞岁(平平仄) 兴邦业举，富民旗展，万里雄图马跃春(仄仄平) 勤廉并行，作风转变，民安国泰千秋富(平仄仄) 法德齐治，正气弘扬，地久天长四海春(仄平平) 四句联： 九州风物，荡漾胸中，一任他海阔天空，鸢飞鱼跃;(仄平平仄) 三晋溪山，奔腾眼底，合归我松青柏翠，鸟语花香。(平仄仄平) 申奥扬眉，入世争雄，足球圆梦，喜事桩桩强国力;(平平仄仄)

促农迈步，航天斗艳，科技兴邦，丰碑座座快民心。(仄仄平平) 五句联以上以此类推，不再举例。

2、句脚平仄变格举例 民意顺，国运兴，四海讴歌称盛世(仄平仄) 春风和，日色丽，九州景物换新颜(平仄平) 此例句脚平仄没有遵循“两两交替”规则(没有从“平仄杆”的最后依次向前截取)，故为变格。 四句、五句及以上的长联，有时为了联意需要或者运用特殊联格的缘故打破“两两交替”规则，即为变格。例： 新相识，旧相识，春宵有约期方值。试问今夕何夕，一样月色灯色，该寻觅。(识、值、夕，古韵仄声) 这边游，那边游，风景如斯乐未休。况是前头后头，几度茶楼酒楼，尽勾留。 (句脚押韵) 人人论功名，功有实功，名有实名，存一点掩耳盗铃之私心，终为无益; 官官称父母，父必真父，母必真母，做几件悬羊卖狗的假事，总不相干。 (拆词分总) 循规曰圆，循矩曰方。当圆则圆，当方则方。或舍圆求方，或舍方求圆，圆方岂可随心变。

明事为觉，明知为悟。错觉非觉，错悟非悟。有以觉求悟，有以悟求觉，觉悟缘由阅世来。(觉，古韵仄声。普通话jue2平声) (句脚越递)

3、句中平仄正格举例 一言句： 旧(仄) 新(平) 二言句： 诗癖(平仄) 画痴(仄平) 看水(仄仄) 听泉(平平) 三言句： 独生子(平平仄) 特种兵(仄仄平) 龙胆草(平仄仄) 马兰花(仄平平) 四言句： 四方来宝(仄平平仄) 八路进财(平仄仄平) 恩来立志(平平仄仄)

马到成功(仄仄平平) 楹联还从诗词曲赋骈文，引进一言、二言、三言句式(通常用作领、衬字)，从而形成包括一言至七言的最佳对联句式体系。 五言句： 有客如擒虎(仄仄平平仄) 无钱请退之(平平仄仄平) ——五言句律诗格之一 百花开盛世(仄平平仄仄) 双燕入农家(平仄仄平平) ——此格式也可看作下列格式的变格。 八方盈正气(平平平仄仄) 四化涌春潮(仄仄仄平平) ——五言句律诗格之二 六言句： 梅报九州春讯(平仄仄平平仄) 共有25道题。出题形式是：一般给出一个句子，在句子一部分或全部的下方用线标明，要求考生针对划线的部分，从五个选项中作出最佳选择。请注意：答案(A)往往就是划线部分本身。 ——六言句此格式也可看作下列格式的变格。 处处明山秀水(仄仄平平仄仄)

家家笑语欢歌(平平仄仄平平) 七言句： 莺歌燕舞留春住(平平仄仄平平仄) 虎跃龙腾向未来(仄仄平平仄仄平) ——七言句律诗格之一 诸葛大名垂宇宙(平仄仄平平仄仄) ——七言句此格式也可看作下列格式的变格。 碧海红霞辉玉宇(仄仄平平平仄仄) 东风旭日荡神州(平平仄仄仄平平) ——七言句律诗格之二 八言句以上多为拆分句，拆分后按每个分句的字数套用上述规则即可。不再举例。

4、关于句中平仄变格 句中平仄变格之一：“一三五不论，二四六分明”规则。 此规则的要点在于：只注重双音节词组第二个字的平仄交替(第一个字则可以灵活处理)。 二,要运用平仄, 就应该掌握平仄的框架. 秃笔在1992年一文中, 曾谈到对联的平仄源于律诗, 而又区别于律诗, 因为律诗只有五言, 七言, 而对联在长期的发展中吸收了词曲的长短句逗等格律. 律诗成为格式化了, 而对联的句式, 音节则比较活, 比律诗平仄的运用更加活跃. 此规则一般应用于以“两平”或“两仄”起头的格式中，

且单言句不计最后一字。 具体说(上联)：三言句“一不论”(□平仄)，四言、五言句“一三不论”(□平□仄、□仄□平仄)，六言、七言句“一三五不论”(□仄□平□仄、□平□仄□平仄)，八言、九言以上通常按拆分成两句以上的多句联另论。 举例： 柳三变(□平仄。正格应为：平平仄，此例变格：仄平仄) 张九成(□仄平。正格应为：仄仄平，此例变格：平仄平) 风清云静(□平□仄。正格应为：平平仄仄，此例变格：平平平仄) 九州溢彩(平□仄。正格应为：平平仄仄，此例变格：仄平仄仄) 四言句特例： 百花齐放(□平□仄。正格应为：平平仄仄，此例实为：仄平平仄，符合第一平仄杆，反而为正格) 明月几时有(□仄□平仄。正格应为：仄仄平平仄，此例变格：平仄仄平仄) 我欲乘风归去(□仄□平□仄。正格应为：仄仄平平仄仄，此例变格：仄仄平平平仄) 电信九州枢纽(□仄□平□仄。正格应为：仄仄平平仄仄，此例变格：

仄仄仄平平仄) 草亭闲坐看花笑(□平□仄□平仄。正格应为：平平仄仄平平仄，此例变格：仄平平仄仄平仄) “一三五不论”变格处理应注意的问题： (1)忌孤仄/孤平 孤仄/孤平导致联句平仄交替太少，读起来缺乏音调变化。一般应在五言、六言、七言联句中避免此问题。 如何避免孤仄/孤平?记住一句话：不能只对第三字作变格。以上联为例： 五言正格：仄仄平平仄，如果第三字变格：仄仄仄平仄(第四字犯孤平，下联孤仄) 春节是中华民族文化的优秀传统重要载体，蕴含着中华民族文化的智慧和结晶，凝聚着华夏人民的生命追求和情感寄托，传承着中国人的社会伦理观念;历经千百年的积淀，异彩纷呈的春节民俗，已形成底蕴深厚且独具特色的春节文化。随着物质生活水平的提高，人们对精神文化生活的需求迅速增长，对亲情、友情、和谐、美满的渴求更加强烈，春节等传统节日越来越受到社会各界的重视和关注。所以，我们一定要大力弘扬春节所凝结的优秀传统文化，突出辞旧迎新、祝福，团圆平安、兴旺发达等等的主题，努力营造家庭和睦、安定团结、欢乐祥和的喜庆氛围，推动中华文化历久弥新、不断发展壮大。

六言正格：

仄仄平平仄仄，如果第三字变格：仄仄仄平仄仄(第四字犯孤平，下联孤仄) 七言正格：平平仄仄平平仄，如果第三字变格：平平平仄平平仄(第四字犯孤仄，下联孤平) 此外，五言正格“仄仄平平仄”也不能只对第一字作变格：平仄平平仄。如此上联犯孤仄，下联犯孤平。 (注意：五言、七言句孤仄/孤平的概念是不含最后一字。) 纠正孤平/孤仄的办法：将其他单数位置的字也酌情作变格处理(其依据正是“一三五不论”规则)。例： 明月几时有(平仄仄平仄) 重见六朝名胜(平仄仄平平仄) 前途无限未来日(平平平仄仄平仄)

(2)忌三仄尾/三平尾 忌三仄尾/三平尾的理由同样是“平仄交替太少，读起来缺乏音调变化”。 切记：五言第二种律诗格(平平平仄仄)第三字、七言第二种律诗格(仄仄平平平仄仄)第五字不能作变格处理。否则就会在上联出现“三仄尾”，下联出现“三平尾”： 楹联俗称对联、对子、联语等，原指悬挂在楹柱上的楹联，后来发展为对所有的对联的一种雅致的称呼。楹联的构成及其常用术语有： 保持广泛的学习兴趣，利用多种途径搜集相关资料，不 断扩宽知识面，为历史教学内容注入最新的研究成果和观点。 平平仄仄仄(下联：仄仄平平平) 仄仄平平仄仄仄(下联：平平仄仄平平平) 因此，根据“一三五不论，二四六分明”规则和三仄尾/三平尾的禁忌，我们可以得出以下结论： 五言第二种律诗格只能对第一字作变格，七言第二种律诗格只能对第一、三字作变格。 句中平仄变格之二：特殊联格 在很多特殊联格中，其平仄运用可以视作马蹄韵的变格，这些特殊联格包括叠字、复字、回文、谐趣、音韵等等。另外，上联全仄、下联全平联句也是很典型的变格。在这些变格联句中，平仄安排几乎没有了任何规律。 举例： 坐，请坐，请上坐; 茶，敬茶，敬香茶。 (复字格，上联全仄) 李妈妈在教育领域工作，在她看来，不是所有的孩子都适合出国留学，“有的孩子可能更适应国内的教育体制，到外国去，一旦适应不了，会很痛苦。” 风声 雨声 读书声 声声入耳 国事 家事 天下事 事事关心

(复字格) 句脚平仄：不管多少句的联语，每一分句的句脚字只要从上列任意一个“平仄杆”的最后依次向前取一截，即可符合马蹄韵规则。 上海自来水来自海上 山东落花生花落东山 (回文格) 管他三七二十一 各位考生都会很关注自己大学的录取结果，高考网为了让考生能在第一时间知道自己的录取情况，我们将用最快的速度公布20XX年南京中医药大学在山东地区高考录取分数线，并在高考频道公布20XX南京中医药大学山东省高考录取分数线 ，希望考生在关注的同时收藏本网站(ctrl+D)! 醉我三百六十五 (谐趣、数字格。联脚上平下仄，极为特殊) 蔺相如，司马相如，名相如，实不相如; 魏无忌，长孙无忌，尔无忌，我亦无忌。 (此联联脚上平下仄，实因联意需要) 逝水载往事此去不返 新人说真情常来重游 (全平对全仄，古来有之) 羊年阳春扬州杨柳r絮洋洋洒洒

燕乐艳日雁塔彦英宴宾麈姝 (同音异字格。20XX中华世纪坛征联一等奖。本来是变格出句，但是对句做到与出句平仄字字相反，整体对仗十分工整，给人一种物极而反的完美感) 另有一些规则此处略去。 三、要词性相对，位置相同。一般称为“虚对虚，实对实”，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。 四、要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重覆。 此外，张挂的对联，传统作法还必须直写竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。

对联知识——平水韵常用字词平仄

通表示该字是多音字，平仄需要根据语意来判断。 ？表示韵书里没有。

1。 数字：一二三四五六七八九十百千万亿两双对独孤单数几再群诸众满仄仄通仄仄仄仄仄仄仄仄平仄仄仄平仄仄平通仄通仄平平仄仄

2。 天文：天空日月风雨雷电云霞烟星阴阳雾露火平通仄仄平仄平仄平平平平平平仄仄仄

3。 时令：年岁月日时更刻分世节春夏秋冬晨夕朝晚午昼夜寒暑晴晦昏晓平仄仄仄平通仄通仄仄平仄平平平仄平仄仄仄仄平仄平仄平仄

4。 地理：地土山水江河川湖海波浪涛潮冰池洲林潭泽渠桥乡村关塞城市道路国郭郊州县郡镇仄仄平仄平平平平仄平通平平平平平平平仄平平平平平仄平仄仄仄仄仄平平仄仄仄

5。 建筑：房宅庐舍楼台堂馆斋宫室阁门户街巷寺观庙店垒仓库栏梁柱阶平仄平仄平平平仄平平仄仄平仄平仄仄通仄仄仄平仄平平仄平

6。 器皿：舟船车辇钟鼓床榻枕席旗角干戈刀剑箭灯镜案香烛炉壶杯樽盘碗缸钱瓶瓮平平平仄平仄平仄仄仄平仄通平平仄仄平仄仄平仄平平平？平仄平平平仄

7。 衣饰：衣裳襟裙裾巾冠帽环钗带杖履靴袍衫裟扇冕盔甲通平平平平平通仄平平仄仄仄平平平平通仄平仄

8。 饮食：酒茶茗糕饼药丹餐酿醅盐酱浆饭肴羹粥蔬菜汤蜜仄平仄平仄仄平平仄平平仄平仄平平仄平仄平仄

9。 文具：笔墨纸砚印筒筹签书剑琴瑟弦萧笛棋卷轴简策册毫幅仄仄仄仄仄平平平平仄平仄平平仄平通仄仄仄仄平仄

10。 文学：诗书赋章句经论集策约文字信函诏令符旨篇碑词辞咏歌谣制典籍图画平平仄平仄平通仄仄仄平仄仄平仄通平仄平平平平仄平平仄仄仄平仄

11。 花草：树木花草藤萝杨柳菊桂枝叶桃李苔萼蕊芦莲蒲麦禾松荷仄仄平仄平平平仄仄仄平仄平仄平仄仄平平平仄平平通

12。 鸟兽：鼠牛虎兔龙蛇马羊猴鸡狗猪鸟雀鹊鱼虾蟹蝉龟鹅鸭燕雁鹤鹏鸿仄平仄仄平平仄平平平仄平仄仄仄平平仄平平平仄通仄仄平平

13。 形体：身心肌肤骨肉发头手首眼目面脸眉腰胸声色音容影须鬓羽毛牙齿爪角平平平平仄仄仄平仄仄仄仄仄仄平平平平仄平平仄平仄仄平平仄仄仄

14。 人事：功名恩怨愁闲才情歌舞吟笑言谈思想爱憎荣辱品行德性灵平平平仄平平平平平仄平仄平平通仄仄平平仄仄通仄仄平

15。 人伦：兄弟父母君臣夫妻师友姑嫂儿女叔伯圣贤仙佛王候将相军士兵农渔樵僧道尼平仄仄仄平平平通平仄平仄平仄仄仄仄平平仄平仄

通通平仄平平平平平仄平

16。 代名词：吾我余予汝尔君子他谁何孰或自己相者人某平仄平通仄仄平仄？平平仄仄仄？通仄平仄

17。 方位：东南西北中外里边前后左右上下平平平仄通仄仄平平仄仄仄仄仄

18。 颜色：红黄白黑青绿赤紫翠苍蓝碧朱丹绯殷金银玉粉皓素彩玄平平仄仄通仄仄仄仄平平仄平平平平平平仄仄仄仄仄？19。 干支：甲乙丙丁戊己庚辛壬癸子丑寅卯辰巳午未申酉戍亥仄仄仄平仄？平平平仄仄仄平仄平仄仄仄平仄仄仄另外：如果对某个字的平仄不确切，可以想想古人用这个字的位置处的平仄，一般不会出错。 文章