南京溧水遇园（2025）

一阵风

遇园位于南京溧水区洪蓝街道山凹村，被誉为"溧水小宏村"。

园内有功德坊、探花坊、双面古戏台、曾家大院等标志性明清建筑群。

部分建筑是整体从湘赣皖等地搬迁至此，其它建筑则使用了收集到的500多万个老构件修缮而建，兼具悠久历史与匠心营造。

秋色中的溧水遇园，是一幅古韵与秋意交融的绝美画卷。

功德坊始建于1840年，为四柱三门五楼单体仿木结构，纵高7.55米，东西宽7.26米。其正面石刻有“功德坊”，背面刻有“乐善好施”和“恩荣”等词，是清廷为表彰乐善好施的义举颁旨而建。

功德坊牌坊流檐飞脊、斗拱花翅，梁、柱前后均饰以龙狮鹤鹿等镂空浮雕，图案优美，立体对称，技艺精湛，展现了古代工匠的高超技艺。

该功德坊是从江西抚州整体搬迁至此，为清朝光绪皇帝所赐，原属马新贻相关遗存。

功德坊后立有一座精致的照壁。

照壁上有精美的雕刻，工艺精湛，展现了徽派建筑高超的艺术水平。

遇园功德坊入口的竹栈道，两侧点缀奇石、灌木，远处山峦起伏，视野开阔。

园内粉墙黛瓦的徽派建筑，在秋叶的映衬下愈发古朴典雅。金黄的银杏叶、火红的枫叶，点缀在白墙之间，与青石板路、飞檐斗拱相映成趣，宛如天然的水墨画。

池塘里，残荷低垂，倒映着岸边的亭台楼阁，秋风拂过，泛起层层涟漪，更添几分诗意。

栈道尽头连接砖石路面，左侧有一座"玲珑水榭"，飞檐翘角。

典型的徽派建筑。

遇园的徽派门窗雕刻承载着徽州地区深厚的历史文化内涵。雕刻中的忠孝故事、商帮典故等题材，反映了徽州人的价值取向和伦理观念，同时也展现了徽派建筑“无宅不雕”的独特艺术风格。

遇园门窗雕刻采用了徽派传统的多种技法，如浮雕、透雕、圆雕等。工匠们通过这些技法，使图案层次分明，立体感强，有的作品还兼具镂空效果，达到空灵剔透的艺术效果。

门窗雕刻题材丰富多样，有象征吉祥的植物，如梅、兰、竹、菊“四君子”，牡丹、荷花等；也有蕴含美好寓意的动物，如龙、狮子、蝙蝠、喜鹊等；还有博古纹样，包括壶、瓶、罐等器物，以及人物故事、几何图案等，每一种图案都寄托了人们对美好生活的向往。

雕花窗棂木格裁碎了阳光，斑驳的光斑在青砖地上缓缓移动。

木格的轮廓与光影交织，把老屋的时光拉得悠长，每一缕光都带着古朴的温柔。

木楼梯都刻意考究。

探花坊是一座木构牌楼，有着三层斗拱屋檐和精致细腻的镂空木雕，上面刻有“探花”等字样。

该牌坊系1902年由安徽巡抚聂缉椝所建，旨在颂扬两江总督张之洞进士及第，以告诫学子唯勤学苦读方能考取功名。

探花木构牌楼，采用三层斗拱翘檐设计。斗拱层层叠叠，结构精巧，既具有承重功能，又起到了装饰作用，使牌楼出檐深远，飞檐翘角灵动优美，富有动感和韵律美。坊上遍布精致的镂空木雕，雕刻题材丰富，工艺细腻，展现了徽派木雕的高超技艺。

遇园古戏楼为五开间九脊翘脚双面戏楼，亦称晴雨台。乃国内为数不多之双面戏楼。晴天可用外台，雨日可用内台。

咸丰九年（1859年），曾国藩在祁门担任两江总督时，曾用计化解太平军围攻。为表彰当地乐师、鼓手，他下令重修乐坊，这就是遇园古乐坊的原型。

古戏台的台座和戏台上方的梁柱上，都有大量精美的雕刻，题材丰富，工艺精湛，人物、花卉等图案栩栩如生。戏台上的藻井呈螺旋收缩状，由20万个老建筑构件搭建而成，精美绝伦。

古戏台距今已有七百余年历史。相传乃元代散曲作家马致远所建。因其后人贵为盐商巨贾，富甲天下，且对家族文化情有独钟，对戏楼加以扩建整修，方成就现在之规模。

古戏台有乾隆皇帝曾亲临马府戏楼听戏之说。江南十大昆曲戏班皆以入此戏楼演出为荣，足见该戏楼历史人文之价值。

古戏台核心构件源自元代老建筑，保留元代“外方内圆穹顶、简洁木构承重”特征，奠定古朴厚重的基底，后续修缮未改核心形制，延续早期建筑基因。

古戏台从江南各地收集戏台相关老构件（总量超20万个，最老构件达700余年历史），由100多名工匠历时3年零8个月，按传统工艺修缮拼接而成，并非原地留存建筑 。

遇园古戏台后面的建筑是古乐坊，它是遇园园区第二重要的古建筑。

古乐坊正门为三凤重檐翘脚悬山式传统门楼，四梁八柱，庄重大方，与戏台形成南北呼应的格局。

戏台内部的"东篱堂"是戏台二进穿堂内的匾额，由乾隆皇帝御笔题写。

东篱堂中的对联为：上联：凡事莫当前看戏何如听戏好 下联：为人须顾后上台终有下台时。

东篱堂虽非原生古建遗存，却通过老构件的活化利用与传统形制的精准复建，承载了江南古建筑数百年的工艺积淀，再加之乾隆御笔匾额的文化加持，成为遇园古戏台中兼具历史质感与人文内涵的重要节点，彰显着传统建筑文化传承与创新的独特价值。

双台晴雨藏古韵，雕梁翘角载流年。

遇园东篱堂两旁的厢房是元代建筑风格。其建筑主材多为红木、银杏等名贵树种。这些厢房与古戏台相连，构成了雨天观戏的内台区域，为观众提供了遮蔽场所。厢房的木雕、梁枋等构件工艺精湛，体现了古代工匠的高超技艺，与东篱堂和古戏台共同营造出浓郁的历史文化氛围。

疏桕横斜承晓日，白墙淡墨印秋红。

在阳光的轻抚下，徽派建筑的白墙宛如一幅素净的宣纸，乌桕树则是大自然手中的画笔，将斑斓色彩尽情挥洒其上。

那乌桕的叶片，或金黄如碎金，或艳红似烈火，在阳光的穿透下，叶脉清晰可见，仿佛是精心勾勒的金线。

叶片的影子映在墙面上，似灵动的诗篇，随着微风轻轻摇曳，与古朴的马头墙、黛瓦共同构成了一幅韵味悠长的水墨画，每一笔都蕴含着岁月的宁静与美好。

曾家大院建筑群始建于晚清时期，原址位于‌安徽安庆。

诚静堂位于曾家大院中轴线的北端，坐北朝南，前有砖雕影壁，背后是开阔庭院。大院以主楼为中心，其余建筑(百子堂、香榧楼、毓秀楼)从两侧对称展开，形成典型的"三进两天井"格局，体现了传统中国"中轴对称"的建筑美学。

诚静堂的命名源自晚清名臣曾国藩的修身哲学。"诚静"二字分别取自曾国藩"修身五字诀"（诚、敬、静、谨、恒）中的两个核心字。

曾家大院照壁正面上书“慎独”，背面是“诚思”，与曾家大院大门“诚静堂”相对。

曾家大院由19栋不同形制建筑和30多个庭院组成，占地约3万平方米，建筑面积1.2万平方米，是目前南京地区规模最大、保存最完好的徽派古建筑群之一。

周邦彦曾任溧水县令，精通音律，开创“大晟乐”流派，对中国古代音乐文化影响深远‌。

该乐坊并非周邦彦本人所建，而是溧水后人以他命名，以纪念其贡献‌。建筑原为曾国藩在安徽所建的湖南会馆，后整体移建至遇园‌。

高平桥采用了从皖南、江西等地收集来的古建筑老构件搭建而成，这些老构件带着历史的痕迹，赋予了桥梁独特的历史文化底蕴。

百福照壁中间是一个大“福”字，周围整齐有序地排列着形态各异、写法不同的小“福”字，整体构成了“百福”的主题。

底座有一圈狴犴砖雕图，照壁北面为砖雕百鹤图，两侧则雕有富贵荣华图。此外，照壁上还隐含着“禄”“寿”“财”等字以及喜字，寓意福禄寿喜。

遇园进士第是园内承载崇文之风的徽派古建典范，以老构件复建而成，尽显明清官宅的庄重与雅致。

朱红大门配红砂岩石框，门楣上“进士第”匾额庄严醒目，让人肃然起敬。

寄梅亭位于遇园的溪花街附近，是一座具有典型徽派建筑风格的亭子，飞檐翘角，亭里挂有御赐的牌匾。它是湘军水师创建者彭玉麟的寄情之所，承载着彭玉麟与竹的宾姨凄美爱情故事，是遇园中最具情感内涵的古建筑。

黛瓦层叠沐秋光，乌桕燃丹马头墙。

最是遇园秋好处，霜染篱花暗送香。

溧水寻徽迹，山凹入遇园。

牌坊承远意，戏台记流年。

曾家庭院静，竹影映窗闲。

明清余韵在，何必忆皖南。