<p class="ql-block">冬日暖阳洒落四季长安社区大厅，西安市民大讲堂如约而至。西安市长安区诗词学会姜瑛会长如约执掌会议，清音徐引，将一众诗心悄然聚拢于这静谧而雅致的时光里。</p> <p class="ql-block">姜会长含笑介绍主讲嘉宾：李培深先生，笔名南山云，号染月庐主，又号南山樵夫，自谓终南山下一布衣。他素以诗词歌赋寄幽情，常与诗友唱和抒怀，逸兴遄飞。现为中华诗词学会会员、陕西省诗词学会理事、原陕西省文学创作研究会常务理事，亦是西安诗词学会、西安作家协会、西安楹联学会会员，长安诗词学会理事，并任西北大学玄奘研究院兼职研究员、西北大学客座教授。其诗文屡见于各大报刊，作品入选《中华诗词学会会员作品集》及《中华诗词文库·陕西卷》。</p><p class="ql-block">墨香远播，声名渐起。</p> <p class="ql-block">讲座题为《近体格律诗的条件》，如一盏明灯，照亮冬日里求知的诗径。李老师以深厚学养为引，层层剖解近体诗之格律精微，令听者如沐春风，心有所归。</p> <p class="ql-block">《近体格律诗的条件》</p><p class="ql-block"> 李培深</p><p class="ql-block">首先是固定平仄，不仅每句的句式都是由“平、仄、平平、仄仄、仄平、平仄”六种平仄节，按照平仄交递的规则组成，而且字与字之间的平仄都要符合特定的规格：即不论两头的两个字的声调是仄声字还是平声字，都要求一、三、五、七与二、四、六、八句中处于偶数位置的字平仄相反(五言为二、四字平仄相反，七言为二、四、六字平仄相反一即“平仄相对。”这就是所谓的“对”)；除了第一句和第八句外，其余处于奇数位置的句子与处于偶数位里的句子的第二、四字平仄相同(五言为第二字平仄相同，七言为二、四字平仄相同，这就是所谓的“粘”。五言和七言均系二三，四五、六七句相粘)。这是近体格律诗最重要的首当其冲的条件之一。</p><p class="ql-block">例：杜甫《野望》</p><p class="ql-block">西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。</p><p class="ql-block">海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。</p><p class="ql-block">唯将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。</p><p class="ql-block">跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。</p><p class="ql-block">其次，固定韵脚位置和韵脚声调。一般以押同一韵部的平声韵为常规；仄声韵的律诗较少见，一般都是平句仄脚不入韵（第一句即首句不入韵为常格，入韵为变格），双句平脚入韵。</p><p class="ql-block">例：杜牧《旅宿》首句不入韵。旅馆无良伴，凝情自悄然。......</p><p class="ql-block">许浑《秋日赴阙题潼关驿楼》首句入韵。红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。.....</p><p class="ql-block">再次，固定句数。因为一般认为，八句的近体诗产生在四句近体诗之前，所以每首以八句为基本形式。</p><p class="ql-block">第四，固定有“四联”和”对仗”。全首诗共八句，分为“四联”，一二句为一联(叫首联)；三四句为一联(叫颌联)；五六句为一联(叫颈联)；七八句为一联(叫尾联)。每联上句叫“起句”或“出句”，下句叫“落句”或“对句”。首联和尾联可以“对仗”亦可以不“对仗”，但颌联和颈联心须“对仗”。凡是符合以上条件的诗，人们称之为“近体格律诗”。但也有一两项不完全符合上述条件的，我们不妨称之为“律诗的变体"或“变体格律诗”。</p><p class="ql-block">那么近体格律诗包括那几种呢？</p><p class="ql-block">一种是其字条件相符合。仅仅把平声韵脚换成了仄声韵脚。这种诗实质上虽是“变体格律诗”但选诗者一般仍把它们算作“古体诗”，的确是一种偏见! </p><p class="ql-block">如：唐人刘长卿的《湘中纪行》十首中就有五首是仄韵五律，今录其中的《浮石濑》一首为例：</p><p class="ql-block">秋月明潇湘，明月闻荡浆。</p><p class="ql-block">石横晚濑急，水落寒沙广。</p><p class="ql-block">众岭猿啸重，江空人语响。</p><p class="ql-block">清晖朝复暮，如待扁舟赏。</p><p class="ql-block">又如晚唐韩偓的《意绪》一首，是仄韵七律：</p><p class="ql-block">绝代佳人何寂寞，梨花未发梅花落。</p><p class="ql-block">东风吹雨入西园，银线千条度灵阁。</p><p class="ql-block">脸粉难匀蜀酒浓，口脂易印吴绫薄。</p><p class="ql-block">妖娆意绪不胜羞，愿依郎君永相着。</p><p class="ql-block">仄韵五绝较常见，仄韵七绝非常少见。</p><p class="ql-block">另外还有一些诗是别的条件都符合，只是在对仗上违背了格律的规定，这种诗应象上面的仄韵诗一样算作：“变体格律诗”，因为近体格律诗最主要、最基本的特点和条件应该是声调的合律，即平仄合律。今分别举例如下：一首八句中，只有中间一联“对仗”的， 如王维的《送贺遂员外外甥》：</p><p class="ql-block">南国有归舟，荆门沂上流。</p><p class="ql-block">苍茫葭菼外，云水与昭丘。</p><p class="ql-block">樯带城鸟去，江连暮雨愁。</p><p class="ql-block">猿声不可听，莫待楚山秋。</p><p class="ql-block">还有，一首律诗不仅只有一联“对仗”，而且其中几个句子之间有“拗救”或者个别地方“失粘”，这样的诗也应算在“变体格律诗”中，例如李白的《挂席江山待月有怀》就是第一种：</p><p class="ql-block">待月月未出，望江江自流。</p><p class="ql-block">倏忽城西郭、青天悬玉钩。</p><p class="ql-block">素华虽可揽，清景不同游。</p><p class="ql-block">耿耿金波星，空瞻鳷鹊楼。</p><p class="ql-block">第一句除了“待”是个孤独的平声字外，其余均为仄声，成了“平仄仄仄仄”格式，而据格律这句应为“仄仄平平仄”，故为“拗句”（不合格律规定的句子)，而第二句按格律应为“平平仄仄平”，而实则拗成了“仄平平仄平”，这两句之间有“拗救”关系。另外，这首诗的第二句“望江江自流”与第三的“倏忽城西郭”按格律规定，上联对句与下联出句应当是第二字平仄相同(名之曰“粘”)，然而却相反(“江”为平声，“忽”为入声仄)这样就成了“失粘”的毛病。现再举一首全不“对仗”的律诗，李白的《夜泊牛渚怀古》:</p><p class="ql-block">牛渚西江夜，青天无片云。</p><p class="ql-block">登舟望秋月，空忆谢将军。</p><p class="ql-block">余亦能高咏，斯人不可闻。</p><p class="ql-block">明朝挂帆去，枫叶落纷纷。</p><p class="ql-block">在这里顺便说一下“对仗”的几种特殊形式。1. 隔句对。2.句中自对。3. 句中自对又与邻句相对。4.借对，又名假对。即在对仗中搞了假借，或借字义，或借字音。例如杜甫《曲江》:“酒债寻常行处有，人生七十古来稀。”“寻常”与“七十”对，一寻为八尺，两寻为一常，仍为数量词对数量词。5流水对。普通上下句对仗是并行的可以互换位置，意思也不变。但流水对却是上句的意思延伸到下句，不可颠倒次序:例：一从归白社，不复到青门。——王维《辋川闲居》即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。——杜甫《闻官军收复河南河北》6. 交股对。两句相对，其中对仗的字词不是依照顺序对，而是前后交错对，故又称,“错综对”。鉴于往往交错对在一句的后半部的四个字、三字或两个字上，就如人盘脚而坐，又名之为“交股对”。如李群玉《筵中赠美人》：裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。后三四五六字交股对：“六幅”对“一段”，“湘江”对“巫山”。词的对仗比律诗要求宽松，而比古体诗严。就一般而言是按词谱的规定在一定位置上对仗的，这只是沿袭和模仿的结果。自然不能算作规律。</p><p class="ql-block">词的对仗有如下几种:</p><p class="ql-block">一、相连接的两句，字数也相同，可对仗亦可不对。如：明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。(对仗)稻花乡里说丰年，听取蛙声一片。(不对仗)七八个星天外，两三点雨山前。(对仗)</p><p class="ql-block">二、去掉词句前的“领”字(即一字句)，字句一样的可对仗，曰“带逗对”如看半砚蔷薇， 满鞍杨柳。——文天祥《齐天乐》当然也可以不对仗。由此可见词的对仗便不如律诗那样固定。而且词的对仗不一定平仄相对，亦可同字相对，这些和古体诗的对仗是一样的。不同于律诗和古诗对仗的一点是：相连的两句对仗时，连韵脚也往往对仗，如苏轼的《水调歌头》：人有悲欢离合，月有阴睛圆缺。“合” 、“缺”同是韵脚也对仗。又如蒋捷的《一剪梅》：红了樱桃，绿了巴蕉。“桃” 与“蕉”同为韵脚也对了仗。</p><p class="ql-block">三、词还有两种特殊的对仗形式。1.“人”字对。即前面对仗的部分完全相同或部分相同，而后面的部分象“人”字下面一样分开，人们又称为“并头对”如陆游的《鹊桥仙》‘一竿风月，一泓烟水。2.“丫”字对。与人字对即“并头对”恰好相反，对句的下半部完全相同或相近，上半部分开去，又称为“联尾对”。如：周邦炎：春到三分，秋到三分。辛弃疾: 花在怀中，月在怀中。</p> <p class="ql-block">李老师精心制作课件，字斟句酌，逐诗析义，从平仄对仗到押韵起承，娓娓道来，深入浅出。每析一诗，皆如拨云见月，令诗意与格律交融辉映，听者无不凝神静听，心领神会。</p> <p class="ql-block">姜会长作总结讲话，情真意切，赞语如诗：“君子若蘭，幽谷自芳。”随即吟诗一首，致敬李培深先生——</p><p class="ql-block">君子若蘭</p><p class="ql-block">终南筑舍耽诗韵，</p><p class="ql-block">墨润长安雅誉存。</p><p class="ql-block">妙解律宗传薪火，</p><p class="ql-block">一编心史付吟魂。</p> <p class="ql-block">李老师讲罢归座，余音未歇，赵毅老师再度登台，细述诗中意境，言语如风拂林梢，清越悠长，将那一片银杏黄叶，化作心头不灭的诗光。</p> <p class="ql-block">临近尾声，赵毅老师登台，捧出新作《初冬银杏树林》，字字珠玑，意境恢弘，解读之间，妙语连珠，引人入胜——</p><p class="ql-block">初冬银杏树林</p><p class="ql-block"> 赵毅</p><p class="ql-block">列阵雄兵着金甲，</p><p class="ql-block">龙鳞舞动蔽霜天。</p><p class="ql-block">围根洁羽瞠天笑，</p><p class="ql-block">愿化青泥伴母眠。</p> <p class="ql-block">瞧那位学员，笔尖轻走，纸页微响，笔记工整如刻，字字皆凝神之痕，仿佛将这冬日诗韵，一并珍藏于心。</p> <p class="ql-block">老大姐向诗友学习，商讨推敲作品的字句。</p> <p class="ql-block">立竿见影，学以致用。学员风尘即兴填词，现场挥毫，一曲《采桑子》跃然纸上——</p><p class="ql-block">《采桑子·银杏秋意》</p><p class="ql-block"> 文/风尘</p><p class="ql-block">金鳞万点垂枝上，霞落庭前。</p><p class="ql-block">霞落庭前，满地流金，如织覆阶边。</p><p class="ql-block">小檐静对千年树，叶叶含烟。</p><p class="ql-block">叶叶含烟，风过无痕，留取碧云篇。</p> <p class="ql-block">学员梁改贤即刻挥笔用诗表心声</p><p class="ql-block">听李培深老师讲近体诗格律有感</p><p class="ql-block"> 作者：梁改贤</p><p class="ql-block">文脉流淌润终南，</p><p class="ql-block">雅士开坛赴长安。</p><p class="ql-block">平仄精研明黍累，</p><p class="ql-block">韵律细辨析微端。</p><p class="ql-block">十年困惑今朝解，</p><p class="ql-block">一卷诗心此日宽。</p><p class="ql-block">最喜樵翁传妙诀，</p><p class="ql-block">古都诗坛起波澜。</p><p class="ql-block"> 2025年11月25日于长安</p> <p class="ql-block">冬日红枫映蓝天 ，窗外又见树树枫叶红，片片枫叶落。</p> <p class="ql-block">张明让拍摄图片和视频，谢谢张老师!</p><p class="ql-block">刘亚平编辑制作美篇</p>