刘寅初先生诗词赏析（一）

紫菀阁

揽胜溪山觅旧迹，诗翁故后桐花稀——秦巴山水浸润在刘寅初诗词中的审美烙印 文‖刘敏 父亲刘寅初先生，陕西省安康市汉阴县人，生于民国元年。幼承家学，聪颖敏慧，少年时既能以平仄入律吟诗，人称神童。父亲的求学之途可谓一路平顺，在北平民国学院新闻专修科的学习经历为其打下了深厚的古文学功底。大学毕业后在陕西工商报担任记者、编辑数年，后因时局动荡回到故乡汉阴县，解放初调到安康地区高级中学教书育人多年。他平生经历有跌宕颠簸，亦有恬淡惬意，闲暇时喜爱写诗填词，笔耕不辍。父亲诗文作品积累颇丰，其中有部分诗词饱含着对家乡故土的深沉热爱，秦巴山水秀丽清峻的自然景观被巧妙地融入诗词作品中，成为了独特的文学意象，承载着诗人的情感与思考。 文学创作往往与作者所处的自然环境紧密相连，自然山水不仅为诗人提供了丰富的创作素材，更在潜移默化中塑造了其诗词的风格与意境。父亲刘寅初幼年及青少年时期生长在位于秦巴腹地的陕南安康市汉阴县涧池镇。而涧池镇是一座依月河而生的陕南古镇，它北枕秦岭余脉，南望凤凰山脉，因“涧水入池”的灵秀之名而得名。这里梯田层层，河溪纵横，山水有灵，花开有声，文脉有源，古寺奇松相映，步步皆成风景，为父亲刘寅初的诗词创作提供了源源不断的灵感。 那么，就让我们通过对刘寅初先生部分诗词的赏析和解读，来探究秦巴山水对其诗词风格意境形成的深刻影响。 在《过蒲溪》中，“料峭春寒雪渐消，河干疏柳未垂条。山村雨后绿如许，踏过蒲溪旧板桥。”诗人描绘了早春时节蒲溪的景象，春寒料峭，积雪渐消，河边的柳树尚未垂下枝条，但雨后的山村已呈现出一片翠绿。“蒲溪”“疏柳”“山村”“旧板桥”等意象，勾勒出一幅宁静而古朴的乡村画面，透露出诗人对家乡山水的细腻观察和对宁静生活的热爱。蒲溪镇位于陕西汉阴县城东南部的月河川道上，这样的地理环境赋予了诗词浓厚的地域特色，让人仿佛能感受到山间清新的空气和泥土的芬芳。 在《访舅家》里，“凤凰山下白云遮，杨柳溪中访舅家。夜静推窗凭眺过，满川明月映桐花。”诗人描绘了前往凤凰山下舅家的情景。“凤凰山”“白云”“杨柳溪”“明月”“桐花”等意象，营造出一种清幽、宁静的氛围。凤凰山下，白云缭绕，诗人沿着杨柳溪前行，夜晚静静地推开窗户，看到满川的明月映照在桐花上，画面优美而宁静，展现了秦巴山水的秀丽与空灵，也流露出诗人在这样的山水环境中内心的平和与惬意。 而在《云门道上》，“箬笠芒鞋乘早凉，平川十里稻花香。槐荫夹道云门路，白鹭翩翩下藕塘。”诗人头戴箬笠，脚穿芒鞋，趁着清晨的凉爽行走在云门路上。“平川十里稻花香”描绘出一片广阔的田野，稻花飘香，充满了生活气息；“槐荫夹道云门路，白鹭翩翩下藕塘”则展现了一幅和谐的田园风光图，槐荫夹道，白鹭翩翩，藕塘波光粼粼，动静结合，将秦巴地区乡村的宁静与美好展现得淋漓尽致。《汉阴厅志》记载“厅东十五里为云门铺，有云门两岸对峙如门，天将雨，云辄起，故名”，这样的地理背景为诗词增添了一份神秘而独特的韵味。 以上诗作均为先生十五六岁青少年时期所创作，洋溢着舒畅轻快的风发意气。同一时期还有先生的《观音峡(二首)》:其一胜境争传此地幽，那知今日始成游。看山看水平生志，不羡人间万户侯。 其二露淡霜清霁色开，天公为我送晴来。当窗岩岫幽如许，把酒执螯亦快哉。 《观音峡》二首展现了陕南山水清幽超脱的审美意蕴。其一以"胜境幽"对比"万户侯"，凸显隐逸之志；其二通过"霁色开""岩岫幽"的视觉意象与"执螯"的闲适动作，构建出天人合一的意境。两首诗共同勾勒出陕南山水作为精神净土的烙印，将自然景观升华为超越功利的审美符号。 再来赏析刘寅初先生行旅在陕南途中的两首七绝诗，充分显现出诗人文笔洗练、结构严谨、意境清新明快的个人风格。 汉石道上轻车缓缓驰平川，暑气全消雨后天。大好风光看不足，山环水转入石泉。 宁陕早发漫漫晓雾随风逝，阵阵清飔拂面来。宿雨乍晴寒似水，碧山红日画图开。 两首诗都营造了轻松愉悦的氛围，无论是雨后的清爽还是清晨的清新，都让人感受到一种蓬勃向上的情绪。诗人善于运用视觉、触觉等多种感官描写，使诗歌具有很强的画面感和感染力。如"山环水转入石泉""碧山红日画图开"等句，都是极佳的诗中有画、诗画合一的例证，同时细致入微的呈现了陕南地域山清水秀的风景特质。 六十年代后期安康文革（武斗）结束后，刘寅初先生被安排下放到安康县张滩区迎风乡劳动，在这段乡村生活中他写了《下放杂咏（四首）》，诗风淡雅隽永，好似一幅幅清新明丽的田园图画:其三桐花开罢柳花飞，豆麦芃芃苗正肥。都道今年农事好，荷锄谈笑戴月归。其四杨柳丝标云外树，桃花红绽雨中天。江城二月春光好，十里清波好放船。 这两首诗虽然描写对象不同——一首聚焦农田劳作，一首描绘江城春景，但都体现了诗人积极乐观的生活态度。 从艺术手法上看，两首诗都采用了由近及远、由实到虚的描写方式，语言清新自然，画面感强。诗人善于捕捉生活中的美好瞬间，将平凡的日常转化为诗意的表达。 乙丑（85年）年秋，安康香溪洞已褪去盛夏暑气，漫山秋色斑斓如画。香溪园林管理处特邀父亲刘寅初先生与文化名人王腾芳先生，赴景区考订碑文、撰写联语。二位文人怀揣对故土名胜的热忱，欣然前往，闲时于阳台小坐，品茗闲话间尽览山光水色，舒惬之情油然而生，先生即兴赋五律一首，以记此行雅事:阵雨消残夏，香溪秋意深。补缀碑中字，摩挲碑上文。晨晞听鸟语，夜静伴虫吟。欣然来小住，山水一知音。 这首五律笔调清雅，意境天成。“阵雨消残夏，香溪秋意深”开篇点题，一场阵雨洗去余暑，让香溪洞的秋意愈发淳厚；“补缀碑中字，摩挲碣上文”暗含此行使命，字句间可见先生对文物碑刻的珍视与严谨；“晨晞听鸟语，夜静伴虫吟”捕捉山间朝夕之趣，尽显自然生机；末句“欣然来小住，山水一知音”直抒胸臆，道尽文人与山水相知相契的深情。 刘寅初先生与香溪洞的缘分，远不止于此。这片相传为吕洞宾修炼会仙之地的道教胜境，以其灵秀风光与深厚文脉，成为先生灵感的不竭源泉，留下诸多经典诗文。 采桑子·咏香溪人人争道香溪好，水满香溪，花满香溪，绿杨深处子规啼。玉皇阁倚苍崖上，健步天梯。东望牛蹄，青山几处暮云低。 《采桑子·咏香溪》勾勒出一幅鲜活的山水长卷。“人人争道香溪好，水满香溪，花满香溪”，叠词妙用，凸显香溪洞水丰花繁的盛景，“绿杨深处子规啼”更添几分灵动。词的下阕转向人文景致，“玉皇阁倚苍崖上，健步天梯”写登临之趣，玉皇阁踞于苍崖之上，天梯蜿蜒直上，而“东望牛蹄，青山几处暮云低”则将视野拓展至香溪洞南侧的牛蹄岭，远山含黛，暮云低垂，尽显陕南山水的雄浑与秀美。 卖花声·春霁梅雨柳风天，漠漠云烟，乍寒还暖怯衣单。杜宇声声春去也，啼到花残。丽日映晴峦，如画江山，莺飞草长又一年，扶杖小游何处好，绿满前川。 《卖花声·春霁》这首词描绘了香溪洞的春日景致。“梅雨柳风天，漠漠云烟，乍寒还暖怯衣单”，细腻刻画了春霁后乍暖还寒的气候与迷蒙云烟，“杜宇声声春去也，啼到花残”暗抒惜春之情。下阕笔锋一转，“丽日映晴峦，如画江山，莺飞草长又一年”展现雨过天晴后的明丽风光，结句“扶杖小游何处好，绿满前川”以问句收束，既点出春日出游的惬意，又反衬出香溪洞的春日盛景，引人向往。 小诗《香溪鸟鸣》更是情真意切。“不到香溪又几年，青山无恙树参天。”久别重逢的欣喜与对青山依旧的欣慰跃然纸上；“枝头小鸟轻轻唤，翁是人间一半仙。”以拟人化笔触写小鸟相迎，将文人沉醉山水、物我两忘的心境表现得淋漓尽致，尽显超然物外的雅趣。 这些诗文或咏山水之秀，或记雅集之乐，或抒重逢之喜，既展现了香溪洞“万朵云霞笼古洞，四山苍翠染香溪”的自然与人文之美，更凝结着刘寅初先生对故土名胜的赤诚眷恋。如今，先生的诗文及与王腾芳、刘旸光等先贤当年撰写的十幅联语一同，成为香溪洞文脉传承的重要印记，让往来游人在赏景之余，更能品读岁月沉淀下的诗韵书香。 刘寅初先生以其敏锐的观察力和深厚的文学功底，将秦巴山水的自然美、人文美转化为诗词的艺术美，景中寓情，情景交融，创作出了一系列具有独特审美价值的作品。通过对他诗词的赏析、解读，我们看到了地域文化与文学创作之间紧密的联系，也领略到了秦巴山水独特的魅力以及它在文学创作中的重要意义。这部分作品亦成为陕南文学中独具色彩的构成部分。在未来的文学研究和创作中，这种地域文化与文学的相互关系值得我们进一步深入挖掘和探讨，让更多蕴含地域特色的优秀文学作品绽放光彩。2025年11月25日