也谈律诗的写作方法

燕子

也谈律诗的写作方法

作者/ 燕子（美国休斯顿）

律诗是一种在格律的束缚中驾驭诗意的诗体。 那么意境和格律到底谁更重要呢？当然是意境更重要，意境是诗的灵魂，为了格律而损伤意境是不值得的。但一首好的诗应该是内容与形式的完美统一，毕竟那么多的古诗，很少有出律的。律诗就像一件艺术品，做一件出来不容易方显其精美。如果你不喜欢，或者觉得律诗这种体裁束缚了你的思维与表达，你可以选择其他的体裁。

一首律诗有四联，分别称为：首联，颔联，颈联，尾联。每联的第一句称为出句，第二句称为对句。一首好的律诗需要具备的因素：

1. 立意明确。

立意是一篇作品所确立的思想内容，作者的构思设想和写作意图等，主题要明确，意绪纷乱等于无题。

立意不明确的诗我们来看一例：

【七律】农村散步即景

街宽路净早脱贫，院绿楼红景物新。

万木冲天分左右，千花铺地扮冬春。

九龙照壁招商驻，四座牌坊待客临。

合作医疗民受惠，儿童无有辍学人。

此诗八句并列八种意象：街路宽，院楼新，万木冲天，千花铺地，九龙照壁，四座牌坊，合作医疗，儿童上学。意象堆砌，不分主次，立意不明确。

2. 有诗味。

诗是一门语言艺术，它必须有意境有诗味。忌大白话、政治术语或者歌功颂德语。诗句不是快板书或顺口溜或口号，不是只要符合格律，任何话都可以入诗的。比如类似的这些句子最好避免使用：“愿与工农齐步伐，涤除污浊绘新图”；“已见神光昭感格，鹤书恩下万邦沾”；“福地精灵滋万物，神州熠熠寄祥恒”；“开幕词句句如洪钟，千钧重。庆神州一片东方红，献忠勇。”；“威名华夏扬四海，感念丰功曜九州”。诸类的句子虽然符合格律，但是缺少诗味，是老干体。

我们来看一些有诗味的例子。

“伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。”（杜甫）； “且欲近寻彭泽宰，陶然共醉菊花杯”（崔曙）；“此情可待成追忆，只是当时已惘然。”（李商隐）；“长江一帆远，落日五湖春。”（刘长卿）；“九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。”（王维）；“待到重阳日，还来就菊花。”（王维）；“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”（王维）。等等。

3. 中二联（颔联和颈联）要求对仗。

几种常用的对仗方式：

A. 工对。出句和对句的句型一致，词性也一致，对得工整就叫工对。名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，代词对代词，等等，颜色对颜色，数量对数量，地名对地名，方位对方位，等等。

比如： “一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。”（杜甫）；“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。”（杜甫）；“不从紫气台端候，何得青华观里逢。”（宋之问）；“夜将寒色去，年共晓光新。”（骆宾王），“世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠”（韦应物）。等等。

B. 宽对。有时不想过分工对束缚思想，也可以放宽词性来对仗。

比如：李白的“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”，“外”方位词和“洲”名词算是宽对；又如：刘禹锡的“秋风门外旌旗动，晓露庭中橘柚香。”；“动”动词对“香”形容词；罗邺的“卧听半夜杉坛雨，转觉中峰枕簟凉。”；“雨”名词对“凉”形容词。等等。

C. 流水对。同一件事按照时间发生的先后来作为同一联。

如：李白的“此地一为别，孤蓬万里征。”；杜甫的“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”；杜甫的“请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。”；元稹的“惟将终夜长开眼，报答平生未展眉。”；骆宾王的“那堪玄鬓影，来对白头吟。“；王维的“古木无人径，深山何处钟？”；王维的“行到水穷处，坐看云起时。”等等。

D. 反对。出句和对句中词义相反，有对比或映衬的作用。此种对仗比正对更胜一筹。

如：鲁迅的“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”。杜甫的“新添水槛供垂钓，故著浮槎替入舟。”；皇甫冉的“边心杳杳乡人绝，塞草青青战马多。”；李商隐的“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。“等等。

E. 扇面对。即隔句对：第一句对第三句，第二句对第四句。这种对仗不常用。

比如：白居易的“飘渺巫女山，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦”。

4. 中二联尽量避免合掌。所谓合掌即颔联和颈联的出句和对句说的是同一个意思。律诗之所以不提倡合掌，是因为本身篇幅较短，花两句表达一个意思，太浪费字句。

比如：“斗转星移悲切切，境迁时过恨绵绵”，“但求儿饱暖，不冀子饥寒”，“甘与清流长作伴，岂随浊浪苟安生”，“手足关情当有讯，弟兄难聚少消息”，“早晚一炉香，晨昏三叩首”，“神州千古秀，华夏万年昌”，“天寒人语少，衣薄足音稀”。等等。

5. 中二联尽量避免四平头。所谓四平头即中间四句皆以同一类字起头。

比如：“天黑，雨大，草绿，人稀”（全是名词+形容词），“寄身， 顾影， 破浪，踏春” （全是动词+名词），

“繁星，碎叶，腐草，微风”（全是形容词+名词），“一路，半天，十年，满园” （全是数词+量词），“京口，瓜洲，玉龙，阳朔”（全是地名），等等。若一首诗里有更多句或者八句都平头则更不好。

6. 不规则的重复字要避免。律诗和绝句因为字数少，应避免同一个字不规则地重复出现。有些字重复了反而显得意境好，这类重字我们鼓励用。

比如：李贺的“天若有情天亦老”；崔颢的“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼”；李商隐的“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。” ；聂绀弩的“无端狂笑无端哭，三十万言三十年。”等等。

7. 句式尽量避免单一。

律诗之美，中间二联句式灵活也很重要，颔联和颈联的句式单一问题称为摞眼，一般来说中间二联避开这个问题，全诗就能避开句式单一这个问题。

我们来看两个例子：

【七律】

雨过还凉天似洗，指航北斗钓苍空。

岑生/ 小月/ 纤云/ 巧，桥渡/ 双星/ 厚义/ 笼。

恶手/ 堪憎/ 金钏/ 划，痴心/ 只得/ 片时/ 融。

回眸/ 不忍/ 银河/ 泪，滴处/ 清清/ 晓露/ 风。

上面这首的颔颈尾三联的句式都是2221型。太单一称之为摞眼，最好避免。

【七律】铁马自由行

漫骑/ 铁马/ 渡/ 红尘，几树芳菲满路春。

风竹/ 牵襟/ 吹/ 簌簌，柳条/ 吻领/ 蕴/ 斌斌。

斜阳/ 拖影/ 留/ 溪月，白鹭/ 盘空/ 送/ 旅人。

数盏/ 华灯/ 迎/ 贵客，浮杯/ 今夜/ 入/ 彰滨。

上面这首的颔颈尾三联和首句的句式都是2212型。太单一称之为摞眼，最好避免。

我们来看中二联句式变化有致的诗例：

【七律】行经华阴

作者/ 崔颢

岧峣太华俯咸京，天外三峰削不成。

武帝祠/ 前/ 云/ 欲散，仙人掌/ 上/ 雨/ 初晴。

河山/ 北枕/ 秦关/ 险，驿路/ 西连/ 汉畤/ 平。

借问路旁名利客，何如此处学长生。

上面这首颔联是3112句式，颈联是2221句式。这种中二联句式不雷同的就比较灵活。

或者，中二联可以尾三字不雷同，前四字不管。比如：

【七律】游山西村

作者/ 陆游

莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。

山重水复 疑/ 无路，柳暗花明 又/ 一村。

箫鼓追随 春社/ 近，衣冠简朴 古风/ 存。

从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。

上面这首颔联的尾三字是 12型，颈联是21型。不雷同，较灵活。

8. 用韵十戒。这里我只提四个常出现的需要避免的用韵问题。

A. 挤韵。所谓挤韵是指韵脚句中使用了与韵脚同韵部的字。 比如：

《春望》

作者/ 杜甫

国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

这首诗押的韵是十二侵部，第一三五七句是白脚句，第二四六八句是韵脚句，如果韵脚句里有十二侵部的字出现，就挤韵了。比如：城春草木深，如果是“城林草木深”，由于“林”字是十二侵部的字和“深”字在同一韵部，所以“林”字挤韵。但如果是白脚句即第一三五七句里面出现十二侵部的字就不算挤韵，比如：如果第三句是“感时林溅泪”，这个“林”字就不挤韵。但，如果韵脚句末二字是连绵词比如：栏杆，缠绵，支持，殷勤，沧桑等等，就不算挤韵，尽管两个字都在同一个韵部。比如“才无时展面，愁与病缠绵”，“天若有情天亦老，人间正道是沧桑”。韵脚句末二字是叠词也不算挤韵，比如，第二句如果是“城春草深深”，第四个字“深”字不挤韵。

B. 撞韵。 同样看这首诗，白脚句的四个脚字“在，泪，月，短”，如果这四个字中哪个字的韵母和韵脚字的韵母相同，换句话说，用的是韵脚同韵母的仄声字，这个字就撞韵。或者放宽点，用“诗词吾爱”里的韵表的词林正韵来检查，比如：感时花溅泪，如果是“感时花溅枕”，由于“枕”字是仄声和“心”字平声同在词林正韵的十三部，所以“枕”字撞韵。

C. 连韵。同样看这首诗，如果相邻的两个韵脚用了同音字就是连韵。比如最后一句假如是：“浑欲不胜今”，由于“今”和前一个相邻的韵脚字“金”是同音字，所以“今”和“金”连韵。又比如：“巢”和“嘲”，“晨”和“臣”，“同”和“童”。

D. 复韵。同样看这首诗，如果相邻的两个韵脚用了意思相近的字就是复韵。比如第四句假如是：“恨别鸟心沉”，由于“沉”和前一个相邻的韵脚字“深”的意思相近，所以“深”和“沉”复韵。又比如“花”和“葩”，“香”和“芳”，“忧”和“愁”。

9. 拗救。 所谓拗救就是诗里该用平声字的地方用了仄声字，后面用一个平声字作为补偿。

分为两种：一、本句自救。二、对句相救。

一、本句自救又分两种：

1）孤平拗救。2）特殊拗救。

1）孤平拗救：（仄平脚句型）

五言：第一字必须平声，否则叫做"犯孤平"。标准句型是：平平仄仄平。如果第一字用了仄声，那么第三字用一个平声字作补偿，就没毛病了。简称：一拗三救。

如：恐惊天上人（"恐"字拗，"天"字救）

七言：第三字必须平声，否则叫做"犯孤平"。标准句型是：仄仄平平仄仄平。如果第三字用了仄声，那么第五字用一个平声字作补偿，就没毛病了。简称：三拗五救。

如：潘岳悼亡犹费词（"悼"字拗，"犹"字救）

2）特殊拗救：（仄仄脚句型）

五言：标准句型是：平平平仄仄。第四字应该是仄，如果换了平，则第三字必须用个仄声字。简称：四拗三救。

如：遥怜小儿女（"儿"字拗，"小"字救）

七言：标准句型是：仄仄平平平仄仄。第六字应该用仄，如果换了平，则第五字必须用个仄声字。简称：六拗五救。

如：我欲因之梦寥廓（"寥"字拗，"梦"字救）

二、对句相救也分两种：

1）大拗必救。2）小拗可救可不救。

1）大拗必救：（出句平仄脚句型）

五言：标准句型：仄仄平平仄。出句的第四字应该用平，如果换了仄，则对句第三字应该用个平声字。简称：出四拗，对三救。

如：远送从此别，青山空复情

（出句"此"字拗，对句"空"字救）

七言：标准句型是：平平仄仄平平仄。出句的第六字应该用平，如果换了仄，则对句的第五字应该用个平声字。简称：出六拗，对五救。

如：江村清景皆画本，画里更传诗语声

（出句"画"字拗，对句"诗"字救）

2）小拗可救可不救：（出句平仄脚句型）

五言：标准句型是：仄仄平平仄。出句第三字应该用平，如果换了仄，则对句的第三字应该用个平声字。简称：出三拗，对三救。

如：吾爱孟夫子，风流天下闻。

（出句"孟"字拗，对句"天"字救）

七言：平平仄仄平平仄。出句第五字应该用平，如果换了仄，则对句的第五字应该用个平声字。简称：出五拗，对五救。

如：行人半出稻花上，宿鹭孤明菱叶中。（出句"稻"字拗，对句"菱"字救）。

平仄调配一三五不分，二四六分明，但要在不是孤平，不是三平尾或三仄尾的基础上。

综上所述，我概括一下，也可以说是我归纳的简易版拗救规则：

1）孤平自救（仄平脚）：一拗三救或三拗五救。

2）特拗自救（仄仄脚）：四拗三救或六拗五救。

3）大拗必救（出句平仄脚）：出四拗对三救或出六拗对五救。

4）小拗可救（出句平仄脚）：出三拗对三救或出五拗对五救，或根本不救。