<p class="ql-block"> 《临帖》</p><p class="ql-block"> 白龙</p><p class="ql-block"> 笔端通古月，墨浪卷秋声。</p><p class="ql-block"> 还看龙蛇走，更惊风雨横。</p><p class="ql-block"> 《和白龙先生临帖一首》</p><p class="ql-block"> 弯子永平</p><p class="ql-block"> 绢素偃秦汉，锋藏篆籀光。</p><p class="ql-block"> 屏前诸葛亮，纸上走龙章。</p><p class="ql-block"> 墨涌千山雪，毫含万壑霜。</p><p class="ql-block"> 临池方有悟，铁筆破洪荒。</p> <p class="ql-block"> 《临帖》</p><p class="ql-block"> 白龙</p><p class="ql-block"> 笔端通古月，墨浪卷秋声。</p><p class="ql-block"> 还看龙蛇走，更惊风雨横。</p><p class="ql-block"> 《和白龙先生临帖一首》</p><p class="ql-block"> 弯子永平</p><p class="ql-block"> 绢素偃秦汉，锋藏篆籀光。</p><p class="ql-block"> 屏前诸葛亮，纸上走龙章。</p><p class="ql-block"> 墨涌千山雪，毫含万壑霜。</p><p class="ql-block"> 临池方有悟，铁筆破洪荒。</p><p class="ql-block">诗意评判：</p><p class="ql-block"> 白龙与永平《临帖》诗作对比</p><p class="ql-block">白龙《临帖》诗意解析</p><p class="ql-block"> 白龙的诗以“笔端通古月，墨浪卷秋声”开篇，营造出深邃的历史意境。“通古月”暗喻书法与古典精神的贯通，笔触如月光般清冷而永恒；“墨浪卷秋声”则通过动态的“墨浪”与听觉的“秋声”，将书法创作比作自然界的波澜，赋予墨色以季节的苍凉与力量。后两句“还看龙蛇走，更惊风雨横”进一步强化这一意象，“龙蛇走”借指书法线条的灵动蜿蜒，如龙蛇舞动；“风雨横”则以风雨的狂暴之势，喻示书法中蕴含的激情与张力，整体风格豪放不羁，突出书法的动态美与情感冲击。</p><p class="ql-block"> 永平《和白龙先生临帖一首》诗意解析</p><p class="ql-block"> 永平的和诗以“绢素偃秦汉，锋藏篆籀光”起笔，聚焦书法的物质载体与技法传承。“绢素偃秦汉”点明临摹对象的历史厚重，绢素承载秦汉遗风；“锋藏篆籀光”则强调笔锋中蕴含的篆籀古韵，体现对传统的敬畏。中联“屏前诸葛亮，纸上走龙章”引入历史人物诸葛亮，以“屏前”暗喻临帖时的专注，如诸葛运筹帷幄；“走龙章”呼应白龙的“龙蛇走”，但更添文雅之气，突出书法的章法之美。后两句“墨涌千山雪，毫含万壑霜”以“千山雪”“万壑霜”的壮阔景象，喻示墨色的纯净与笔力的凌厉，末句“临池方有悟，铁笔破洪荒”则升华主题，表达通过临帖领悟书法真谛，以“铁笔”突破混沌的创作境界，整体风格庄重典雅，强调书法的文化深度与精神升华。</p><p class="ql-block">诗意对比与评判</p><p class="ql-block"> 两首诗均以书法临帖为内核，但风格迥异：</p><p class="ql-block"> 白龙诗：以自然意象为依托，情感奔放，通过“古月”“秋声”“风雨”等元素，突出书法的动态美与情感张力，适合表现豪放派书法的激情。</p><p class="ql-block"> 永平诗：以历史与技法为脉络，理性深沉，通过“秦汉”“篆籀”“诸葛亮”等典故，强调书法的传统根基与文化内涵，更适合表现严谨的碑帖临摹精神。</p><p class="ql-block"> 评判：白龙诗胜在画面感与感染力，永平诗则胜在思想深度与历史厚重感。两者各具特色，白龙诗如泼墨山水，气势磅礴；永平诗似工笔细描，精微入理。若论诗意丰富性，永平诗因融入更多文化元素而略胜一筹；但白龙诗的情感冲击力更易引发共鸣。整体而言，两首均为佳作，展现了书法诗的不同维度。</p>