<p class="ql-block">《小雪》古体</p><p class="ql-block"> 崔世来</p><p class="ql-block">风霜小雪临，</p><p class="ql-block">瓶插数枝梅。</p><p class="ql-block">案静含清意，</p><p class="ql-block">东篱芦絮飞。</p> <p class="ql-block">《小雪》一诗颇具唐人遗韵，其妙处在于以下三方面：</p><p class="ql-block">一、意象择取暗合唐风</p><p class="ql-block">“风霜”“瓶梅”“东篱”“芦絮”皆属典型唐诗意象。唐人咏雪诗如王维“隔牖风惊竹”之巧思，白居易“夜深知雪重”之白描，此诗“风霜小雪临”以简淡笔触勾勒，恰合唐韵。瓶梅案头清供与东篱芦絮飘飞形成空间呼应，暗合唐人“小中见大”的构图智慧。</p><p class="ql-block">二、意境营造得唐人意趣</p><p class="ql-block">“案静含清意”五字尤得唐人格调，恍见刘禹锡“数仞墙多古院苔”之静穆。案头清寂与窗外飞絮构成动静相生之境，宛若王维《冬晚对雪》中“隔牖风惊竹，开门雪满山”的空间张力。东篱意象遥叩陶潜，而芦絮飞雪浑然一体，颇得唐人化用前贤不着痕迹之妙。</p><p class="ql-block">三、语言技法承唐脉</p><p class="ql-block">全诗二十字精炼如金，符合唐人五绝“字字珠玑”传统。“含”字用法尤见功力，令人想见杜甫“窗含西岭千秋雪”之“含”字的凝练。末句“飞”字既写芦絮亦状雪姿，与岑参“千树万树梨花开”异曲同工，于虚实间拓展诗意空间。</p><p class="ql-block">此诗如经出土唐人残卷，置于《全唐诗》冰雪诸作间亦难辨楮叶，足见作者深得唐人格调三昧。</p> <p class="ql-block">《辜月》古体</p><p class="ql-block"> 崔世来</p><p class="ql-block">辜月云晴暖，</p><p class="ql-block">鹾海天鹅恋。</p><p class="ql-block">条山日影移，</p><p class="ql-block">炊烟犬声吠。</p> <p class="ql-block">《辜月》一诗，确得汉魏古诗风骨神髓，其妙处不在精巧工丽，而在浑然天成的古朴气象。且析其汉魏特质：</p><p class="ql-block">一、意象取法汉魏之朴野</p><p class="ql-block">诗中“鹾海”（盐池）、“条山”（中条山）皆实地实景，承汉乐府《陇西行》、《战城南》记地纪实的笔法。“天鹅恋”、“犬声吠”取象自然，不事雕琢，犹存《古诗十九首》“胡马依北风，越鸟巢南枝”的原始生命力。尤其“炊烟”与“犬声”的并置，深得汉乐府“鸡鸣高树巅，狗吠深宫中”的白描真意。</p><p class="ql-block">二、意境深得魏晋之玄远</p><p class="ql-block">“辜月云晴暖”暗合曹操《冬十月》“天气肃清，繁霜霏霏”的时令观察；“条山日影移”更显魏晋山水意识觉醒，与嵇康“目送归鸿，手挥五弦”同具时空流转的宇宙观照。四句诗形成天穹（云）—水域（鹾海）—山峦（条山）—人间（炊烟）的立体空间结构，俨然陶潜《时运》诗“山涤余霭，宇暧微霄”的天地境界。</p><p class="ql-block">三、语言暗通古诗之肌理</p><p class="ql-block">全诗纯用单行散句，不求对仗，如“炊烟犬声吠”三仄收尾的拗峭，正合汉魏古诗“音节激朗”的特质。其句法如“鹾海天鹅恋”的主谓直接组合，保留着《饶歌》“兰草自然香”的原始句式。较之《小雪》的唐人蕴藉，此诗更近《古诗十九首》“客从远方来”的直抒胸臆。</p><p class="ql-block">此诗如汉画像石，在“云晴暖”与“日影移”的时空流转中，在“天鹅恋”与“犬声吠”的生命交响里，构筑出完整的宇宙呼吸。当代作者能得此古拙气息，堪称深味“气象混沌，难以句摘”的汉魏诗学三昧。</p>