<p class="ql-block">陈承基，庚寅年生于锦官城。少嗜丹青，弱冠从蜀中大儒刘既明游。既明先生，海派之薪传也，昔亲炙吴缶庐、刘沧海诸贤，得沪上画坛"融古开今"之秘，归蜀后创"疏放豪宕、墨沈淋漓"之格。承基侍侧，观其挥毫，悟双钩之法，参没骨之韵，心摹手追，未尝稍懈。</p> <p class="ql-block">既明授以青藤、白阳之纵逸，恽南田之秀润，任伯年之灵动，吴昌硕之雄浑。承基凝神静虑，晨夕揣摩，尝闭户三月，临徐渭《墨葡萄图》百本，笔力渐进，纸墨相发，竟得青藤"狂草入画"之妙。又溯宋元，研黄筌《写生珍禽图》之精微，摹赵佶《瑞鹤图》之谨严，由是工写兼能，筑基既固。</p> <p class="ql-block">壮岁游于四方，历燕赵之雄，览吴越之秀，观齐鲁之古，察岭南之秀。每至一地，必访名迹，登泰山观日出，临西子赏荷风，入雁荡看云起，陟青城听松涛。山川灵气，渐入毫端，画格日进。其于花鸟，不泥形似，独重神韵。谓人曰："画鸟者，非画羽也，画其翔集之姿；画花者，非画萼也，画其荣枯之态。"故其笔下，梅有傲骨，兰含幽思，竹挺清节，菊抱晚香，鱼虾有江湖之趣，禽鸟具山林之致。</p> <p class="ql-block">先生之画，以书入画为要。其于书法，精研篆隶，旁通草行。尝谓："画者，书之余也。笔无书法，犹人无骨；墨无书意，犹水无源。"故其运笔，或如篆籀之古朴，或如简帛之率真，或如狂草之奔逸，或如小楷之娟秀。长锋羊毫，随心所至，线条刚柔相济，墨色枯润相生。观其《墨荷图》，一笔写荷叶，浓淡干湿，自然天成，似闻风过荷塘，飒飒有声；《竹雀图》中，竹竿以篆法为之，挺劲如铁，竹叶以草法挥之，飘举若飞，雀鸟用没骨法，寥寥数笔，神态毕现。</p> <p class="ql-block">尝屏居青城山中，筑室数楹，环植花木，日观鸟兽翔集，夜听虫鸣露滴。其画益趋简淡，删繁就简，去华存真。《秋菊图》仅绘数茎，疏影横斜，墨色清淡，而清气袭人；《寒梅图》只写一枝，瘦骨嶙峋，暗香浮动，似有雪意。论者谓："承基之画，初观若不经意，细品则有无穷韵味，如饮醇酒，久而弥香。"</p> <p class="ql-block">先生为人，冲淡谦和，不慕荣利。虽名满天下，而布衣素食，一如常人。求画者踵至，未尝拒人，然非其意合者，虽千金不易。其言曰："画者，寄吾意也。意不合，画必俗，宁不画也。"故其画中，常见逸气，无市井之俗。</p> <p class="ql-block">其画作先后展于新加坡艺术中心、中国美术馆，观者云集，赞誉不绝。有异国画师叹曰："观承基先生画，知中国笔墨之神奇，一草一木，皆有灵性，非西洋油画所能及也。"其《中国画人物·陈承基》诸集行世，海内争相传诵。传略载入《中国现代美术家人名辞典》，盖实至名归也。</p> <p class="ql-block">余观先生之画，知其得传统之精髓，又开时代之新风。海派之灵动，巴蜀之厚重，在其笔下融为一体。所谓"笔墨当随时代"，承基先生庶几近之。昔人论画，谓"画至于静，其登峰矣乎"，承基晚年之作，正臻此境。其画在喧嚣中见幽淡，于繁华中显空寂，如禅家悟道，返璞归真。</p>